备注：已完结
类型：剧情
主演：大泉洋 安藤裕子 染谷将太 田口智朗 前野朋哉 镰田小惠子 古关安广
导演：三岛有纪子
语言：日语
年代：未知
简介：主演：大泉洋/安藤裕子/染谷将太/田口智朗/前野朋哉/镰田小惠子/古关安广/小关裕太/内川蓮生/高嶋琴羽/大杉涟/江波杏导演：三岛有纪子语言：日语地区:日本编剧：三島有紀子类型：剧情上映时间：2014-10-11(日本) 别名：BudounoNamida/ADropoftheGrapevine用户标签：日本,日本电影,染谷将太,大泉洋,美食,安藤裕子,日影,2014片长：117分钟imdb编号：tt3198994位于北海道的空知地区，广袤无垠的天野之上，阿青（大泉洋饰）和小绿（染谷将太饰）两兄弟相依为命。曾经在东京追逐过音乐家梦想的阿青，从五年前开始在父亲留下的天地中培育着拥有“黑色钻石”之称的黑皮诺葡萄（PinotNoir）。他苦苦追寻着具备洗练味道的葡萄酒，无奈始终无法把握那梦幻般的味道。某天，一辆露营车突然闯了进来。车主是个率性的美丽女子惠里香（安藤裕子饰）。她自顾自在田地边扎营，任凭阿青如何驱赶也决然不肯离开。阿青找来当警察的朝日叔叔（田口智朗饰），谁曾想后者愉快地加入了惠里香的美食宴会。随着时光的流逝，两兄弟似乎慢慢接收了这位不速之客。阿青请她品尝还未成功的葡萄酒，惠里香则幽幽讲述着名字的由来。 惠里香给这片天业注入更多的阳光，也逐渐照亮阿青的心……葡萄的眼泪电影网友评论：画面真美好，剧情也是真做作。技术层面的东西都没问题，就是故事，一不让人信服，二没有拍出美感。安藤裕子很有巩俐当年的劲儿，演这种亲近自然的角色再好不过，是那种在乡野间完全让男人丢了魂儿的型。但导演似乎在任何一个方面都没表达清楚。小将太到哪都这么可爱。大泉洋演技自不必说，只是这次可惜小清新风格的电影，带有美国西部牛仔的风格，音乐有苏格兰的欢快曲风。两个不同的人物，遭遇人生的变故后相遇在空知的葡萄园地……2个小时都是慢镜头，情节确实拖沓了，但是田园风格的捕捉，土地上纯朴的乡亲，阳光爱生活的态度是这部剧给我的最大能量！闲来无事的时候刷刷剧也是不错的选择这部电影看了半年。。半年前看了前二十分钟，之后一个月看十分钟，今天终于完成了。整部电影剧情推进缓慢，主题不深刻，毫无重点。观影之后都不知道编剧想传达什么讯息，类似清新却没找到合适主角，女主气质颇丰，男主很颓。年轻人来演应该会有不一样的味道，不过不会在看第二遍了，”葡萄树越过寒冬、迎接暖春，吸收融解的雪水之后，从树枝末梢滴落的水珠。人生在世难免会流下伤心的泪水;那想必是你即将迎接幸福之前的露珠。“小绿的麦田，阿青的葡萄树园，晨光，水流的声音。。。画面美得让人感动。除了染谷稍微正常一点，其他基本就是一群神经病，尤其是安藤～不停快进到最后雨中接吻那一幕彻底无语，把播放器关掉了。花钱去电影院看的观众估计这时该骂娘了吧。那只狗真是太可爱了，尤其是抉择屁股拱土的样子。虽然是一个完全不知道在讲些什么的故事，但是靠着风景美如画还是撑得起来啊！这种世外桃源加一堆怪咖简直就是童话的感觉。片子里面每个人都不正常，但是放在一块发神经却又很有爱。女主长得很像周迅啊！暖暖的好治愈，虽不是日本式的乡村，但也好美。葡萄酒是葡萄的重生，长在当地，所以是当地的味道，必须几代人耕耘，才能变得更好喝哦。总之，无论是内涵，还是人物的表现，都好不错的。原來染谷不是主角，但是他那條線應該最值得發展下去，而主角大哥的前因和釀酒，再加上重新認識父親太鬆散，女主角和故事環境一樣迷離和離地，好奇美麗的北海道村莊何解祇有那麼七個人。土地是生命的累积，而葡萄又是极好表现风土的物种，在它毁灭后还有第二次生命用酒体来镌刻时间，简直不能太美好。这片与小森林同款为啥评分相差如此之大？浓浓的北欧风淡淡的小清新北海道真是美人生不过如此Findaniceplace,andlivewithsomenicepeople.理想中的生活：在乡下有一大片田地，在上面种上葡萄，闲时和朋友喝上点小酒。可是剧情很空，没有什么印象深刻的地方，看得昏昏欲睡画面、音乐100分！每个小段都是一段治愈短片，可惜整体而言，剧情是0分。不过我是冲着治愈的画面来的，所以给5星！
备注：已完结
类型：剧情
主演：小田切让 中谷美纪 安娜·吉拉多特 玛丽·克雷默 加濑亮 镰田小惠子
导演：小栗康平
语言：日语 法语
年代：未知
简介：在1920年代的巴黎，日本艺术家藤田嗣治为这城市所爱，他对于裸体女人的独特诠释折服了整个蒙帕尔纳斯艺术圈，他与凡东根、奇斯林、毕加索、蒙迪里阿尼等艺术大师私交甚笃，他的生活可谓多姿多彩，在二战的时候，他回到了祖国日本，他的生活与信仰被战争击碎了，他与自己的妻子隐居在日本北部小城青森，在乡下躲避战争，他也发现一个他从未了解的日本第28届东京国际电影节主竞赛单元最佳影片(提名)藤田嗣治电影网友评论：看之前查点资料会比较容易代入。喜欢他在巴黎，背影在艳丽的画作前晃动。还有在巴黎搞花魁道中，着急忙慌得帮着法国女人划出日本花魁的金鱼步。后半篇回到日本又是完全不一样的氛围。（我果然喜欢旧的和式走廊。。）中谷美纪挑布料那里。还有好几场完全安静的戏。整个感觉都很不错。最后现实虚幻交叠那部分，他走在雾霭与水田之间，都太静了。（其实并不适合今天不是很静心的我看。以后再看一遍吧。）前半段的间隔盲区很多，用了很多固定长镜配上部分元素的motion，像在用电影往绘画上靠（几处只剩灯火有些伦勃朗神韵），虽然使得FOUJITA像被镶嵌上去的外来者，但我不喜欢这种画作式的欣赏（或者就是gaze吧），了无生气。后半段却是愈发好了起来，自我观看自身存在意义的片段加半星，最是流动，情感那时才短暂地被唤出来。3.5艺术家之死，死掉了浪漫主义奔放鲜活的灵魂，法国与日本时期尽管以平淡、简单的叙述形式描绘，但前后反差极大的对比所给我的感受足可以用毛骨悚然来形容，在法国憧憬的归家的情感再到真正回归日本面对着满目疮痍的世界，产生的无奈与落寞，无时无刻不摧残这艺术家的精神，最后灵魂死了，艺术泯灭了，剩下一个失落的普通人，返回法国度过余生…今天看了他的展，才想起来看过这部电影。藤田嗣治的画（极度纤细，纤毫分明），像污血（阴影部分with乳白色地下），当然他的乳白色也是“新血”，那种病弱到晶莹的状态之上的粉色乳晕，有如少女的足部在雪里冻得剔透、通红。回到正题，喜欢这部电影的明暗比。觉得其中剧场化的舞台梦境动作可以更“舞蹈”一点。看了三十来分钟，完全看不出这个故事在讲什么，要讲什么，有种时间无比漫长的感觉，但是生命短促啊。技术上以客观视角为不变之核心，视点变化则取横平竖直，所以每个镜头都必须比耐心更长，不然没法切换，而一旦切换则必然聱牙佶屈，就像一扇长久未用的门，每拉开一次都让人无比恼火，一个字：暴烂！即便是李世民，亦懂得寫隱世詩「攄懷俗塵外，高眺白雲中」但未曾浸鉛華，何知其俗塵？藤田嗣治是鷹揚繪畫界的帝相，就算他自認筆下的乳白贏不過天地的河白，對觀畫的眾人而言仍屬同等；全片對乳白遮遮掩掩，卻對河白盡其美之凝視，營建反差如斯，這算導演私自替藤田嗣治作了美學仲裁嗎？困惑阿。很努力地想要进入导演的世界，俩小时后还是宣布失败，其实感觉吧更适合做成一个跟藤田嗣治有关的装置艺术，或者VR之类。因为作为电影，太多的东西因为他追求的美学效果而遭到了舍弃，比较明显的是导演极力追求远景镜头（中景都非常少），导致许多时候镜头明明在逐渐拉近却遭到生生切断...近几年最具视听风格的日影，布景和打光的简化为电影创造了完全开放式的剧场环境，空旷的采音选择也注入了极强穿透效力，整体可谓拍得既漂亮又干净。但仍然素材存在着巨大的时空割裂性，关于藤田嗣治的历史空白的存在既无法被忽视，也无法去靠想象填补，索性成了一道缺口，被搁置在那儿。★★★画面和色调很藤田嗣治，每一帧都是画，巴黎的浮华和青森的清寂，两种风格却很融合，也许想表达的是藤田是最早的把东西方风格相融合的画家，出字幕后是藤田在生命最后一年仿效马蒂斯为自己建造的教堂，满墙的壁画，看着好感动。小田切的演技只能这样了，扮相还是挺精准的。从“扭曲”这个点切入来塑造藤田嗣治，前半巴黎的部分近乎白描，讲个人心理的扭曲，热闹而虚无，与《蒙帕纳斯的黄金岁月》对照着看，极有实感。后半日本部分讲社会心理的扭曲，多用概念意象，简直是压抑苍凉了。都说前后割裂，我倒觉得是形散意凝。理想的人->现实的人->非人（越来越不喜欢人系列）感觉拍得过于小心翼翼了，包括演技。。。画家的才情没怎么表现出来。其实藤田嗣治的画并没有这么拘谨吧。后半段黑到开着灯就找不到人的地步。。。不喜欢配乐，藤田嗣治的狐狸不是这个狐狸。3.5单纯只是就电影论电影的话，作为画家的传记片，艺术性理所当然非常强，无论巴黎还是日本，无论塞纳河还是乡间池塘；全片在沉稳节奏中缓缓铺开，那花开的小巷、集市、香颂，那神秘诡异的宿命结尾与水中画卷，画风很是超脱于一般普通传记片
