备注：已完结
类型：剧情
主演：玛丽贝尔·贝尔杜 安吉拉·摩琳娜 茵玛·奎斯塔 丹尼尔·吉梅内斯·卡乔
导演：帕布罗·伯格
语言：西班牙语
年代：未知
简介：白雪公主斗牛记影片在格林童话的基础上做了改编，将背景搬到上世纪20年代的西班牙。卡门（玛卡莲娜·加西亚）是一名斗牛士的女儿。她的父亲（丹尼尔·吉梅内斯·卡乔）在一次比赛中受伤，半身不遂，而她的母亲（茵玛·库艾斯塔）是一名美丽的歌手，为生下卡门而不幸难产而亡。照顾卡门父亲的护士（玛丽贝尔·瓦度）成了卡门的继母，并且想法设法迫害卡门。为此，卡门逃离了家中，与一群侏儒斗牛士们相识，并且加入了他们的马戏团，在西班牙南部的乡村里游荡。白雪公主斗牛记电影网友评论：熟练操作了一些黑白默片的技法，现代手法的插入也毫不违和。童话文本碰撞上西班牙风情非常有魅力，后妈造型太美，最后简直就是哭泣的圣母！公主像JB怎么回事????暗黑结局挺扎心，不过略牵强，有个非常好的伏笔没用上，女主跟代理人签的合同不是真名字，这个结最后没解开，所以结局可能是为悲剧而悲这导演是真喜欢玩弄电影形式，这次拍了一部黑白默片。但我不明白这部把白雪公主童话人物换成斗牛士的片子为什么要拍出来，娱乐性无，深度更扯。全片废镜头特别多，默片么，镜头最基本就信息提示，但这片子一个目标下好几个镜头，更别提笑话一样的多处快切，为了加苹果梗一场斗牛磨蹭出20分钟，活见鬼了9.5新十佳诞生。没有白马王子的公主，将承受的所有残酷都化作结尾的泪水落下。将童话故事融入西班牙传统斗牛，完美契合西班牙风情配乐，没了浪漫，却更癫狂。新世纪默片，开场医院内的平行剪辑、片尾斗牛前的闪回，不像《艺术家》般纯粹致敬默片时代，而将现代电影美学与默片技法结合极致，惊叹。斗牛和弗拉明戈的结合让这个版本白雪公主非常安达鲁西亚风格，失忆和植物人又非常的西式狗血。虽然故事情节大体没有超出原著太多，但还是部精彩的默片，尤其是酷爱SM和换装游戏的继母，戏份实在太足。直到结局才开始脱离原著的走向，沉睡不醒的白雪公主和小矮人王子的结局有着那么明显的恋尸癖意味私人挚爱的一部。仿默片，光影精致考究，大量蒙太奇惊心动魄，民族风情贯穿始终。Verdu凌厉的美杀尽苍生，Molina皱纹遍布难掩风情，Inma惊鸿仙子的一瞥，Garcia英姿飒爽，西班牙美人代出。结尾暗黑到底的设计太绝，这样诡艳残忍的魔恋，才是真正西班牙传说里的爱情戏码采用纯默片的拍摄方式，手法纯粹远超《艺术家》。故事并不复杂，童话讲的也颇有黑色的味道。最突出的是通过表演，剪辑和配乐形成的出色的情绪渲染。让默片不闷，老故事不无聊。可算得上赏心悦目，妙趣横生了。很出色的一次改编，少见的西班牙电影。白雪公主有意思的改编版。还故意做成黑白默片，增加风格化和抒情性。而且最后并没有出现王子，吃了毒苹果死了的公主也并没有醒来，只是眼角流下一滴眼泪。这个结局没有了童话色彩，增加了现实的悲情。只是斗牛公主在斗牛场啃苹果这一幕有点怪异。仿默片。黑白色調極正。將白雪公主的故事套在了西班牙的鬥牛文化背景當中，無違和。它簡直是藝術品。默片形式中音樂也就顯得格外的抓耳，攝影上美到沈醉。特別是大量眼睛的特寫透過大螢幕似乎射穿了自己的靈魂。結局也沒有落入童話故事的美好。还真的是白雪公主的故事，只不过，不再有幸福美满的爱情，而只剩下漫无边际的痛苦。电影把美丽的童话一点一点融入到暗黑的现实中，猝不及防地惊叹，又猝不及防地被感动，最后又猝不及防地在压抑中难以忘怀。7.一开始看默片，以为过一会儿就会变，过了20分钟还没变，知道它就是这样，反而适应了，经典的故事语言不同的方式诠释，方形屏幕有特别的味道。结尾如此伤感，塞维利亚的巷子颇有感觉，可惜是黑白的。相比其他仿古默片，西班牙的吊诡风味独树一帜，借经典外衣，讲述一个奇幻而悲哀的故事；女主的眼睛美极，尤其是结尾沁出的一颗泪珠；矮人王子心碎的深情；快速剪辑的蒙太奇运用得好。因为太喜欢ConradRoset给电影画的卡通版海报，所以看了这部电影。比预想的好看很多。童话里都是骗人的，残酷黑暗才是现实。后妈的装扮都好美！依然最喜欢最后那一身儿！
备注：已完结
类型：剧情
主演：哈维尔·巴登 弗朗西斯卡·内莉 利贝托·拉巴尔 安吉拉·摩琳娜 佩内洛
导演：佩德罗·阿莫多瓦
语言：西班牙语 意大利语
年代：未知
简介：◎译 名 活色生香/颤抖的欲望/活着的肉 ◎片 名 LiveFlesh ◎年 代 1997 ◎国 家 法国/西班牙 ◎类 别 爱情/剧情 ◎语 言 西班牙语/意大利语 ◎字 幕 西班牙 ◎IMDB评分7.5/10(7,406tvotes) ◎片 长 103min ◎导 演 佩德罗阿尔莫多瓦(PedroAlmodóvar) ◎主 演 哈维尔巴尔德姆(JavierBardem)David 法兰西丝卡奈丽(FrancescaNeri)Elena LibertoRabalVíctorPlaza ángelaMolinaClara JoséSanchoSancho 佩内洛普克鲁兹(PenélopeCruz)Isabel PilarBardemDoaCentrodeMesa álexAnguloConductordelautobús MariolaFuentesClementina YaelBeChica JosepMolinsJosep DanielLanchasConductor MaríaRosenfeldtNia AntonioHenaresJugadordebaloncestosobresilladeruedas DiegodePazJugadordebaloncestosobresilladeruedas MatíasPrats EmilioRodríguez(II)Jugadordebaloncestosobresilladeruedas ◎简 介 影片开始时正是佛朗哥时代的最后阶段。1970年的平安夜，年轻的妓女伊莎贝尔即将分娩。整个国家正处于戒严的紧急状态，空荡荡的街道上找不到一辆出租车或救护车。鸨母多娜果断地拦住了一辆没有乘客的公共汽车，不久小维克多就降生在这辆公共汽车上。一个大胆的跳跃把我们带到了1990年，马德里已经成为一座繁荣的城市，而维克多也已经二十岁了。一次舞会过后，在卫生间里，外交官放纵的女儿爱莲娜让他初尝禁果。从此维克多开始对爱莲娜魂牵梦萦。数日后，他的突然登门拜访却使正在等候毒贩的爱莲娜十分反感。爱莲娜不但十分冷淡，甚至还用手枪吓唬维克多。两个闻讯赶来的警察，大卫和桑丘与紧张的维克多扭打在一起。一声枪响，改变了一切：警察大卫从此下肢瘫痪，维克多则锒铛入狱。1997年，大卫已成为全世界最出色的残疾篮球运动员之一，还在大赛上拿了奖牌。爱莲娜内心充满了对他的感激和崇拜，与之相爱并成婚。此时维克多出狱，决定开始报复爱莲娜和大卫。这时候维克多结识了桑丘的妻子克拉拉，他从这个肉欲且富于经验的女人身上找到了爱情的导师，并了解了当年枪击事件的真实内幕。原来当时是桑丘因为怀恨与克拉拉偷情的大卫，而故意开枪的。最后，知道了真相的大卫离开了爱莲娜，桑丘和克拉拉以死亡结束了他们痛苦的生命，而维克多则终于迎来了爱莲娜的爱情。 黑色荒诞电影的西班牙斗牛士 阿尔莫多瓦影片总是曲折离奇，常常在影片中出现各种峰回路转，让人意想不到。而他的镜头又多是对准各类社会边缘人物，故事发生也是千奇百怪。这位为了生计曾到电话公司里工作了很多年的导演，参加过地下乐队、剧团，也写过小说，后来终尝其愿在电影方面展现了他的才华。《神经频临崩溃的女人》、《斗牛士》、《基卡》、《高跟鞋》、《捆着我、绑着我》、《关于母亲的一切》和在金球奖上击败《英雄》的《对她说》，都是这位导演风格奇特的作品。 演员 哈维尔·巴尔登生于西班牙电影世家，舅舅胡奥·巴尔登是西班牙著名的导演。哈维尔和母亲皮拉尔曾在胡奥·巴尔登的儿子米格尔的短片《母亲》中出演一对母子。哈维尔演过的影片主要还有《共夫共妻》、《我们死了，就不会再议论我们了》、《夜晚降临》等。他曾获得威尼斯电影节最佳男演员，并获得奥斯卡最佳男演员提名，也是唯一获得奥斯卡提名的西班牙男演员。 弗朗西丝卡·内莉曾做过威尼斯电影节的评委。她1964年出生于意大利北部城市特兰托，母亲是欧洲著名的恐怖、色情电影演员。内莉80年代末开始拍摄电影，1990年因主演毕加斯·鲁纳的《鲁鲁情史》一举成名。近些年开始在好莱坞发展，和霍普金斯合演了《沉默的羔羊2：汉尼拔》，和施瓦辛格合演了《间接伤害》等。 3男2女杂乱的情感性欲 维克多为了艾莲娜不惜入狱，然而出来又和警察桑丘的妻子混在一起。艾莲娜并不喜欢维克多，还嘲笑他的性能力，后来感激警察大卫嫁给了他，当大卫一气离走后，艾莲娜又和维克多走在一起。桑丘为了报复大卫和自己的妻子偷情，开枪打伤大卫，最后又气愤她和维克多偷情，最终和妻子双双共赴黄泉。大卫先是和同事桑丘的妻子偷情，瘫痪后成为著名的残疾运动员，但偷情事件的暴露，让艾莲娜大为吃醋。桑丘的妻子却是个性欲旺盛的女人。最后，维克多终于和艾莲娜走在了一起，然而中间发生了多少变故。 怪诞铺张的情欲盛宴 情色度：★★★ 这里面的情色总给人湿漉漉的感觉，很少有那么单纯的性爱场面，都是搀杂着种种形态的感受。维克多似乎并没有从艾莲娜那里得到性的愉悦，但却彻底的爱上了她，并为此锒铛入狱。艾莲娜似乎对毒品更胜过关心性。只有桑丘的妻子沉迷于性的欲望之中，并教会维克多真正的认识了性。但桑丘的妻子似乎给人一种压抑、罪恶的感觉，并不让人爽快。影片那种错综复杂的性关系颇为好看。 【评 论】 这部电影仅有90分钟，5个主要人物，可是人物之间错综复杂的关系和感情纠葛却出奇的复杂，他们的爱恨情仇填满了这一个半小时，伦理道德、爱情友情、分离聚合、复仇报应统统熔于一炉却又不显得繁乱。西班牙情欲大师佩德罗.阿莫多瓦娓娓道来这段纠葛了6年的情感故事...... 【花 絮】 ·JorgeSanz已经确定出演Víctor，拍摄了一星期以后，导演PedroAlmodóvar就把他换成了LibertoRabal。 ·把这个西班牙标题翻译过来的意思就是“颤抖的肉体”。 ·在电影刚开始的时候，JavierBardem的母亲Pilar扮演了把Victor接生下来的助产士。 活色生香电影网友评论：三个男人两个女人情欲的体现，大卫因为和桑吉老婆克拉拉有染被桑吉借机用抢打伤成了残疾，艾莲娜因为愧疚和大卫在一起，维克多因为被艾莲娜侮辱，被误会的入狱6年，为了报仇和大卫老婆艾莲娜睡觉。借机认识克拉拉成了她的情人。桑吉和克拉拉的互相枪杀。男人的尊严是不允许被践踏的，忍受不了老婆出轨，自己的私欲，情欲，在欲望面前是很难克制自己的，一念之差，满足暂时欲望，换来无尽悔恨，悲痛，爱是自私又伟大的东西。在阿莫多瓦的世界里，再fuckedup的人都有令人着迷的地方，而再狗血的情节都能被他拍成howcoincidentalystrangethewaylifeturnsout...对布努埃尔《犯罪生涯》的引用令人叫绝。女人（在生产过程中和面对死亡时）声嘶力竭的惨叫是重复出现的重要叙事和情感（affective）工具。女主美炸@@1.关于最后的结尾，我似乎在等待着一个“悲惨壮烈”的结尾，而最后的结尾还算圆满，没有痛彻心扉，反而还算美好2.互相的折磨，在苦月亮中算最苦的3.活色生香有一定的隐含意思，结尾中提到，现在的大街上满是行人了，在“我”出生的那天，连个鬼也没有！生活变得美好了，过去的终究会过去，人还是要向前看！阿莫多瓦式虐恋爱情，探讨疯狂执着的爱和嫉妒心所导致的毁灭性。维克多出生于夜班公车上，母亲是妓女；20年后，他爱上埃琳娜，但意外开枪误伤警察大卫入狱，而埃琳娜和大卫结婚；出狱后他打算复仇，和克拉拉亲热缠绵，和埃琳娜通宵做爱，最终导致克拉拉被桑丘射杀而桑丘自杀。浪漫唯美情色，社会关注。只有我觉得整部电影里最伟大的其实是克拉拉么？那句“我不是要你爱我…我的爱给我们两个人都足够了”让我的心都颤抖了…如果没有克拉拉倾其所有的调教…维克多根本不可能带给艾琳娜销魂的一整夜…克拉拉最后的舍命一枪也为维克多和艾琳娜扫清了所有的障碍…四星是因为剧情有些小bug…毕竟是个故事嘛维克多确实无辜，也算善良单纯，连他的复仇都显得很好笑。克拉拉就是一个悲剧。其他3个人各自有自己的罪。戴维的嫉妒也算正常，毕竟是他老婆。原本以为他们生活幸福，不理解伊莲娜干嘛跑去跟维克多上床，不过从结局来看，可能她对戴维只是因为感激才在一起吧。执念真的会毁掉一个人，桑丘家暴不能忍！8.4两个无能的男人满足不了自己的女人就只能靠扼杀那个满足了她们的男孩，戏剧性的转折一次次地突如其来，让观者趣味大开。海报上那段床上戏真好看，每段配乐也都很精彩。维克多出生在巴士，最后他在小车里观望着新生命的降临。关乎欲望，关乎成长。Ps:大卫偷拍克拉拉维克多私情的照片真好看。阿莫多瓦式的爱恨情仇，配乐恰到好处。人物之间的复杂感情纠葛在一起，爱的越深只会越痛苦，感情是不能勉强的，以为欲望可以抵消纠缠，只是催化了愤怒，到了真正拔枪相向在屋子里的那一场戏，死亡是不可避免的悲剧收场，在艾琳娜的尖叫中达到高潮，随即结束，在空无一人的大街跟人群涌动的大街出生～结合在西班牙当时的局境里衍生出这样奇形怪状却又居然令人揪心的故事，阿莫多瓦真是奇才，只寥寥露了几面的佩内洛普克鲁兹让我看着其他人的脸追忆了全程，影片结尾那一场首尾呼应，细节帧帧，感慨无限，不自觉想起60年代和80年代的中国对比，那时的电影中透露出的平淡与荒谬，是我半生所仅见。叙事节奏很快，各种转折让人觉得，还可以这样？但逻辑并没有问题。这世界好小，绕来绕去绕不开的就是这么几位，各种巧合。然后就是这乱糟糟的人生啊，怎么躲都躲不过。还好结局圆满。最后感慨一下，编剧鬼才。PS，在这片土地上，成年人也只能看和谐版。哎～可以当西班牙生活喜剧片来看，5个角色的爱恨纠葛贯穿整片，中间突出放大了戏剧性的情节发展，男主有俄狄浦斯情节，警察有艾尔兹海默症，男女乱伦，夫妻开枪互射，多么荒诞奇怪的人生！最后结局还是happyending，编剧简直鬼才????现在看来剧情很套路，只是不明白狱中的维克多为什么恨的是戴维而不是致使他入狱的桑丘，还有为什么维克多那么愚蠢地假装劫持埃莲娜，埃莲娜为什么不在警察面前解释清楚，明明是可以避免的，却害得戴维残疾，维克多入狱
备注：已完结
类型：剧情
主演：路易斯·奥马 塞尔吉奥·佩里斯-门切塔 玛利亚·瓦沃德 塞吉奥·穆尼兹
导演：安东尼奥·赫尔南德斯
语言：西班牙语
年代：未知
简介：主演：路易斯·奥马/塞尔吉奥·佩里斯-门切塔/玛利亚·瓦沃德/塞吉奥·穆尼兹/埃罗·阿索林/安吉拉·摩琳娜/帕兹·维嘉/LindaBatista/欧塞维奥·庞塞拉/RobertoEnríquez/AntonioDechent/CarlottaMontanar导演：安东尼奥·赫尔南德斯语言：西班牙语/意大利语/拉丁语地区:西班牙编剧：PieroBodrato/安东尼奥·赫尔南德斯类型：传记上映时间：2006-10-06别名：博尔吉亚家族/TheBorgia用户标签：西班牙,历史,宗教,传记,西班牙电影,波奇亚,欧洲,电影片长：120分钟imdb编号：tt0482473对一位教皇的血腥时代的描绘。亚历山大六世是历史上最臭名昭著，最恶毒最荒淫的教皇之一。他的儿子凯撒是个野心勃勃的极权主义者，极端残忍冷酷，不择手段，一心想用暴力统治意大利甚至周边国家。  幕后故事  文艺复兴是这样一个时代，每个人的欲望都光芒万丈，每个人的意志都摆在他自己的宝座上。人类成为宇宙的立法者，开始分不清伟大与邪恶的区别。城邦的荣耀、民族国家的偶像，一座座肉体的丰碑，使台伯河畔那个古老的帝国梦，从堕落的罗马教会中脱颖而出，像恶之花一样盛开。  关于文艺复兴时期那些“坏得不能再坏”的教皇，电影史上很少有他们的传记。只有1965年好莱坞的《痛苦与狂喜》，描写尤利乌斯二世，这个有三个私生子的教皇，邀请米开朗基罗创作了不朽的巨幅穹顶画《创世纪》和《最后审判》。新教改革前的罗马，仿佛回到了二千年前诸神狂欢的世代。一面是荒淫、堕落和层出不穷的阴谋，一面是散发着肉体气息的伟大艺术。教皇和红衣主教们，几乎人人都包养情妇，生养众多。在整个十五世纪，没有一个教皇不是通过买卖圣职贿选而来的。除了腐败的躯壳和堂皇的圣殿，基督信仰在意大利已荡然无存。一个文艺复兴的世界对主教们的淫乱和邪恶，怀着一种宽厚的、甚至如释重负的好感。而这一系列被称为“最文艺复兴”的教皇们，也无不是艺术的鉴赏者和最慷慨的赞助人。差不多一个世纪，主教们在两个世界之间犹豫不决，到底是成为凯撒的继承人，还是继续做使徒彼得的继承人？  直到1492年，罗德里格·博尔吉亚当选为教皇。这是出自西班牙裔的博尔吉亚（波奇亚）家族的第二位教皇。他贿赂每一位红衣主教的巨款，使这位罗马城最富有的人也差点破产。他以“亚历山大大帝”为名，称为亚历山大六世。他终其一生，扶持四个私生子建立了庞大的权势。其中一个，红衣主教凯撒·博尔吉亚，以他的野蛮、残忍和征战的天才，在28岁时就为他父亲打下了半个意大利，将一个教皇国的梦想献给他的家族。也成为意大利和罗马尼亚最令人生畏的统治者。这一对父子的名字，“亚历山大和凯撒”，仿佛一个咒语，预示着这个世界接下来一个几百年的噩梦——“凯撒的物归给凯撒，上帝的物也归给凯撒”。从此国家主义的光荣与梦想，一直持续到两次世界大战及1989年，才算告一段落。  从某个角度说，人类史上没有比亚历山大六世更邪恶的统治者。另一位比他好不到那里去的利奥十世，这样评价他的前任，“我们被世上最野蛮的恶狼抓住了，我们或者逃跑，或者被他生吞活剥”。这位教皇妄称上帝的名，以最圣洁的外貌施行最污秽的统治。去年以来，西班牙和好莱坞竟不约而同地，接连拍出两部关于这个家族的传记片。好莱坞的那部由柯林·法瑞尔主演，尚未公映。我看了西班牙的版本，生怕好莱坞也不会拍得更好了。看这部电影，你会更理解二十年后的新教改革，上帝在那个时代如何呼召他的门徒，扭转了一个彻底败坏的欧洲。你也会更加认同，马丁·路德对着圣彼得大教堂的那个宝座所发出的诅咒，一点也不恶毒，而是对事实的描述——坐在那上面的，是撒旦在人间的代表。  很遗憾的，是电影中没有出现两个应该出现的人，一个是画家达芬奇，他是凯撒军队的总工程师，为恺撒设计了可装载三百多士兵的攻城器械。一个是马基雅维利，他长期驻在博尔吉亚的宫廷里，在《君主论》里，他将这位被无数历史学家视为尼禄、卡里古拉一般的暴君的公爵，当作理想君主的典范。马基雅维利期望这对父子能够统一意大利，恢复亚历山大后裔的辉煌。他称这位不择手段的公爵是“全意大利最勇敢最聪明的人”。  一个教皇，一个公爵，如果再加一个艺术家和一个政治学者，一幅文艺复兴时期的图画就更加完整了。失去了与文艺复兴的联系，这些“文艺复兴教皇”的道德沦丧与政治权术，就被电影简化了，成了我们熟悉的宫廷血腥与厚黑学，只不过从我们熟悉的皇宫，换成了我们不熟悉的教廷。波奇亚电影网友评论：和传记不符之处甚多。如罗德里格当选教皇时恺撒在比萨，胡安在西班牙，罗马只有琉克蕾齐娅和乔弗里，全家拥抱庆祝场面不可能；恺撒之妻夏洛特.阿尔布莱被抹杀；结尾处的自杀性攻击更是让人倒尽胃口。作为在佩鲁贾和比萨大学受过教育获得学位的中世纪知识分子，恺撒在本片中只剩下粗鲁的赳赳武夫面目。如果对波吉亚家族没有大概的了解估计看的云里雾里的。倒叙的片子，以凯撒·被尤里乌斯二世出卖为开头，而重谱波吉亚家族在罗马崛起与衰败的过程。一个专横跋扈、穷极奢侈的家族，以残暴和恐怖统治了梵蒂冈教廷11年，片子没有什么太冲击性的画面，平淡的讲述一个故事而已~没有罗德里格也就没有凯撒。西班牙的Borgia家族，对于意大利的统治长达30年，但其对意大利乃至欧洲的影响何止30年。这部由西班牙拍摄的电影版波奇亚，两小时完全不足以讲述其家族之贪婪、残暴、淫荡，因此整体表现平平，个别西班牙籍演员演技出挑而已。Lucrezia永远是个迷人的小美人。俩小时交代一个家族的兴衰，剪辑的还算不错，至少对那段历史有皮毛了解却又不懂西语的我看起来一点问题都没有。凯撒演员不好，像个只会动手不会动脑的武夫，胡安很帅很胡闹，妹子是真美，像油画里走出来的美人一样，教皇和铁叔比有点缺心眼少算计呢。这里也模糊化处理了兄妹JQ啊抓狂ing...而且对Lucrecia的刻画感觉她整个就是一双重人格嘛，情人被杀她无比蛋腚，丈夫被杀就哭哭啼啼说我恨你……另外和电视剧版的比起来衣服和场景的华丽程度是远远不及的，这是朴素版的波吉亚家族==“在博尔吉亚家族统治的30年里，意大利人饱经战乱、恐惧、谋杀、血腥和暴动，但米开朗基罗、达芬奇和伟大的文艺复兴也因此诞生。而在瑞士，人人分享兄弟之爱，那里有500年的民主与和平，但瑞士人究竟为世界奉献了什么？只有布谷鸟钟。”如果论残暴、阴谋与纵欲，伦敦、巴黎或者马德里的万乘之君们不知要比波奇亚父子邪恶多少倍，但人们总会欣赏那些笑到最后的人，却鄙夷那些同样野心勃勃且才智超群的失败者，只有同样是失败者的马基雅维利才理解凯撒波奇亚和他的骂名。这两天看米罗的漫画才想到已经看过这片电影，dvd中字的，所谓的华服美居看不出来，情节发展转折又稍嫌太生硬了一点，很多没交代清楚，角色刻画上又太过脸谱化，怪不得记不起来。印象稍深点的还是凯撒那赳赳武夫不讲政治的傻样？大概是受《刺客信条2》的影响，很想知道游戏里的大反派波奇亚家族究竟是怎样的，感觉剧情不是很连贯，罗德里格·波奇亚死的不明不白，他的私生子Cesare还是翻译成凯撒比较好吧。。。译成“切萨雷”感觉很别扭...拍得还行，没有Showtime和法国的两部剧那么没有下限——相对来说就是不够精彩！Cesare死的那一幕真的一如DaVinci的复述——死者朝天的面孔仍然是美丽的，他死了和活着一样，从不畏惧，也从不后悔。这个版本的Cesare很顺眼，相貌比起SHOWTIME版的略胜一筹。Lucrecia是MaríaValverde演的，惊艳~胡安也是三个版本里最养眼的，就是教皇的演员还是比不上Jeremy大叔那么萌虽然100个人心中有100个Cesare，但是各版的Cesare要不要这么丑啊？！这版Lucrecia算好的，头发美得板。PazVega的角色比较失望，只有一个表情。
备注：已完结
类型：动漫
主演：费尔南多·雷依 卡洛尔·布盖 安吉拉·摩琳娜 JulienBerthe
导演：路易斯·布努埃尔
语言：法语 西班牙语
年代：未知
简介：导演:路易斯·布努埃编剧:路易斯·布努埃尔/让-克劳德·卡瑞尔主演:费尔南多·雷依/卡洛尔·布盖/安吉拉·摩琳娜/JulienBertheau类型:剧情/喜剧/爱情制片国家/地区:法国/西班牙语言:法语/西班牙语上映日期:1977-08-17片长:102分钟又名:欲望的隐晦目的/ThatObscureObjectofDesireIMDb链接:tt0075824朦胧的欲望的剧情简介······ 法国绅士马德奥（费尔南多•雷依FernandoRey饰）在西班牙乘车回国，在车厢里他遇到了一对母女、一个侏儒以及一个弟弟的朋友。火车发动前，一个女人（莫利纳•安赫拉MolinaAngela饰）拎着行李匆匆赶来，马德奥向她泼了一桶冷水，这让众人颇为不解。回到车厢后，马德奥跟其他人讲述自己的遭遇：原来这女人是马德奥哥哥家的西班牙女仆孔奇塔（卡洛尔•布盖CaroleBouquet饰）。她的美貌深深吸引了马德奥。为了示爱，他资助孔齐塔母女摆脱经济困难，然后提出让她做自己的爱人。虽然，孔奇塔对他半推半就，但是始终没有答应他的性要求。这令他非常恼火，特别是当他发现这个自称处女的女人居然另有情人时，更是怒不可遏…… 本片中，西班牙导演布努埃尔用两名女演员扮演同一角色，颇具象征意义。 朦胧的欲望电影网友评论：导演很巧妙的将本来会成为资源浪费的演员问题应用成两位女演员同时饰演一个角色，恰到好处的将这个角色中不同的韵味演绎出来。男主口中描述袒露的乳房和用贞洁裤紧锁的阴道让听闻之人轻易地感受到被撩拨起来的欲罢不能。其实，这样的男女关系就像影片中时不时出现的枪杀与爆炸一样，充满了危险……开始以为是部凯子教科书，发现不是。后来以为是部仙人跳教科书，发现也不是。再后来以为是要讽刺自以为是的资产阶级，发现也不完全是。再后来以为是要嘲讽做婊子又立牌坊的绿茶婊，也不完全是。以为是要把爱情中的各种“作死”和欺诈全面展示一遍，特么也不是，都是，都不是。两名女演员扮演同一角色，如果导演是故意的，我没话说，同一角色，两个人换来换去，巨烦。连爱都不会和你做的女人肯定不会爱你，女主冷艳、自恋。喜欢最后女主去男主家花园找男主那场戏。经过昨晚发生的事后，我来看看你是不是死了。我以为你爱我爱的足可以让你自杀。毫不色情的情色片。双女主的创意真妙，红白玫瑰集于一身，叫男人欲罢不能。女主的想法没错，得到就不会珍惜了，但比起对性的欲望，对才华的仰视更持久，女主主动把自己物化了。很多隐喻没看明白，老片子更敢也更会玩，值得再看。太多的间离效果和符号堆积对我这种观众实在是不友好。不过确实把男女的欲望角力描写到了一种极致。饰演女主角的两人，没发现她们的戏份有什么本质区别，所以也没觉得这种手法高明在哪。反正创作者戏弄观众的企图是很明显。性别的战争与阶级的战争相互对照，而布努埃尔处理这些宏大命题的方式又特别人性而幽默，看的时候电影院一片欢笑。用两个演员象征女性对男权时而温顺时而抗争的态度，最后的一声爆炸，导演又在为被压迫的人民摇旗呐喊了?今天看荒木阳子的书，里面提到这部电影，放下书就去看电影了。两人饰演一角我脸盲症发作到极点。此设定很符合女主角那么分裂的性格。看做是对男权的挑衅，性作为男人的日常，在男女双方需求是不平等的。所以我我有我的方式爱你，性不是爱情的表达方式，只是为了繁衍。布努埃尔最后三部电影最喜欢这一部和资产阶级的审慎魅力！另外双女主这个点子真是绝了！都美呆了！不过发现我看的是删减版...宗教，恐怖分子在这部电影出现的最自然，另外，男主和女主相爱相杀，女主在两个演员之间来回转变，我喜欢这个故事。除了死亡，别的都能粉饰和商量，何况艺术表达呢/美丽的女骗子大概是除了美丽的女疯子之外最好用的戏剧元素之一。這慾望不「朦朧」，很「強烈」了。可以算是另一種「什麼人需要什麼人嗎？」男的想要性，女的想要錢，皆用手段。
备注：已完结
类型：剧情
主演：马格蕾斯·梅德 雷欧·波瓦 安吉拉·摩琳娜 恩里克·洛维索 贝佩·费奥
导演：朱塞佩·托纳多雷
语言：意大利语 西西里语
年代：未知
简介：巴阿里亚（barria）是西西里岛巴勒莫省最大的城市巴格里亚（bagheria）在西西里方言中的叫法，本片通过当地一家三代人自上世纪三十年代开始自六十年代为止的种种生活变迁，展示了意大利在两次世界大战期间以及其后所经历过的重大历史变革，在影片中人们可以看到当时意大利所发生的种种政治变动，从法西斯到共产党，从基督教民主党到社会主义，各种政治风潮在意大利国内交替上演，并影响着一代又一代意大利普通人的生活巴阿里亚/风之门电影网友评论：4/10。完整版特别糟心，犹如近三小时的断裂片花：转场赶急，不知轻重，众角色成为摆设，历史盲雾里看花，情感宏沛有余但整体描述思路混乱，尽管配乐很莫里康的美丽忧伤气质，但也考验不了我的耐性。所幸还有经典瞬间：师生集聚偷窥贝鲁奇；乱象丛生：奔跑飞翔，黑蛇蜂涌，苍蝇陀螺，幼年之身穿梭未来。2009年在意大利大使馆文化处看的这个电影，当时几乎全中国的意大利人都来了，我还让导演托拉多雷给我签名了，以及男演员，而今2018年，自2012年开始第一次踏上意大利的土地迄今为止我也去了10多次意大利，也去了4次西西里岛，美丽而又特别的地方.热情的人们，好吃的美食.喜欢????老托还是钟情于他的童年乐土，这个诞生了回家三部曲之《天堂电影院》、《西西里岛的美丽传说》的小镇。配乐很美，自传体是他的拿手戏，但十年磨一剑的《巴阿利亚》没有带给我奇迹，“奔跑”+“时空穿梭”的相似性转场虽然很流畅，却不像《地下》那么激荡人心。权当作纪录片看了，毕竟很久没看到意大利电影架构太过松散，人物塑造不够饱满，致使近三个小时的电影承载不了横跨几十年的感情，虽然昏黄的西西里街道依旧弥漫着《天堂电影院》与《西西里的美丽传说》的韵味，但是作为“西西里三部曲”的终结篇而言着实有失水准，不过那个时空交错的结局却印刻在我的脑海里挥之不去，这恐怕是全片最大的亮点吧无技巧转场可以算成为托纳多雷的一个标签了，这部电影在时空的跨越上非常之大，有些地方还不是顺叙，所以在整体剧情的理解上未免让人头疼不知所以然不过在配乐的烘托下岁月沧桑感一直贯彻其中触碰人的神经，最后小男主在梦里醒来的结局虽然俗套但是总能让人联想如果自己一觉醒来在课堂上该有多好！17.9.3@HBO托纳多雷的这部电影就有点太过意大利了，主题过多承载了政治和个人生活状态的冲突，导致两方面都无法突出，但是强烈的意大利风格贯穿始终，明媚的阳光，满屏灿烂的孩童笑容，当然结构松散也是典型的意大利风格之一吧，哈哈。比起西西里三部曲，这部只供消遣。感觉导演有点想学百年孤独带点魔幻现实主义的意思然后人物众多缺点是太乱了讲了一堆又不知道讲了什么没有情节和focus各个小故事也都没有解释不过开头和结尾很有意思巧妙地表现出了西西里/南方的那种frozenintime的感觉不管是外貌还是社会其实都没怎么变人物的表现也是和西西里传说如出一撤，描述了主角的一生，算是为了共产主义奋斗了，剧情略微有点平淡，剧中最后一刻又回想起了童年，穿越的感觉~鸡蛋破碎的那个场景让人印象很深刻，十分悲伤，一个家庭的起伏，或者这电影不是一遍就可以看明白的吧片中很多形容西西島發展不好的場景，如買從中部港口（那不樂斯）運來的二手衣、communistfad等等。箇中滋味，只有義大利人，或者說西西島人才可以瞭解，外人只能看熱鬧。[電影描述很多政治不是罪，生活本來就跟政治無法脫溝]《巴阿里亚》。我才不是小偷，这是我女儿的。陀螺里的苍蝇还在，小弟弟或是小妹妹还没有出境，不知道最后黑衣女人和儿子会发生什么，Peppino玩转了人生。到最后，我也希望能够一块石头打到三个岩石。西西里的传说不再美丽。好久都没看这么长的电影了，快三小时了但却一点也不觉得乏味。这部电影像是《天堂电影院》《西西里岛》的综合版吧，涉及了很多人物，跨越了很长的时间，在影片中都能看见导演以前电影的影子。托纳托雷心中一直住着一个小男孩！8/10.由于带有自传性质，所以本片的感情投入很真实，很鲜活。尤其是最后，当扮演父亲小时候的小演员找到了那个耳钉时，我的眼泪一下子就流出来了。还安排扮演父子各自童年的两个小演员相向跑过，历史感恍如梦幻。
备注：已完结
类型：剧情
主演：齐雅拉·马斯楚安尼 安吉拉·摩琳娜 莉雅 LuciaSanchez 伊
导演：德芬妮·格蕾斯
语言：法语 西班牙语 意大
年代：未知
简介：导演:德芬妮·格蕾编剧:德芬妮·格蕾斯主演:基娅拉·马斯特洛亚尼/安吉拉·摩琳娜/莉雅/LuciaSanchez/伊瑟·葛瑞婷/更多...类型:剧情官方网站:www.wellspring.com/carnage制片国家/地区:法国/比利时/西班牙/瑞士语言:法语/西班牙语/意大利语/波兰语上映日期:2002-10-23片长:130分钟又名:大屠杀IMDb链接:tt0280523残杀的剧情简介······ 这是一个五岁小女孩的故事，在她的世界里，所有的动物都比她要庞大。这故事里面还有形形色色的各种人：一位安达鲁斯的超市店员，一位斗牛士，一个溜冰者，一个动物标本制作师，一位老师，一个试图杀害父母的孩子，一个奸妇。还有一个脾气暴躁的德国佬，五胞胎，流血不止的伤口，繁星点点的美人痣，冲昏头脑的事件……与此同时，一头重达475公斤的公牛被送出屠宰场。奇妙的旅程开始了。 第55届戛纳电影节(2002) 青年奖-最佳法国电影 DelphineGleize 第28届凯撒奖(2003) 凯撒奖-最佳剧情片处女作(提名) DelphineGleize 法国巴黎电影学院才女德芬妮·格蕾斯指导的《残杀》将是部充满争议的作品，影片大胆地对血腥、罪恶、污秽等各类引人反感的题材进行拼贴，据说将对观众传统观影习惯形成巨大挑战。 《残杀电影网友评论》生活中很多东西让我们为之困惑，同时又急需要解决问题和满足无限制增长的欲望，此片的“殉道者”这种宗教极端方式就是一种尝试，所谓见证生命的尽头，见证死后的世界，“以上帝之名”那只是借口和托词而已，原因，还是因为欲望。人类的社会其实就是各种巧合和意外的总和，这部电影将这个总和其中的一个棱面切开展示给大家，由于导演总是在剧情的推进中表现未知的动机，所以观众看的非常的压抑当年看过一个斗牛死后的身后事....简直无聊透顶..有寓意就是拍得太文艺.慢,慢慢.不适合没耐性的人...归类到喜剧的那个人，脑袋被门夹了！！！！虽然不是欧美的那种血腥，但足够让人看的心惊肉跳，相当压抑。不错的恐怖片，就是有点重口味，一般人接受不了，还有点伦理的意味有意思，猜不到剧情发展，最近发现法国电影怎么都这么有创意!挑战伦理道德，叩问人性黑暗，慎入果然又是结尾愚弄观众的老套路不恐怖，但是后面挺恶心。。。有关牛的拼贴，有关人的残杀～5334所有的动物都比她大看到最后有种被骗的感觉、
备注：已完结
类型：剧情
主演：贝伦·法布拉 莱昂纳多·斯巴拉格利亚 鲁姆·巴瑞拉 杰拉丁·卓别林 安
语言：法语 西班牙语
年代：未知
简介：讲述的是中产阶级女孩瓦尔丽性爱成瘾，最终沦为妓女的救赎故事。像是爱你九周半和应召女郎私密日记的结合版。性瘾日记电影网友评论：这个海报，这个标签，怎么看都像是在看黄片。我是看了别人的介绍过来的，其实也没那么黄啦。影片的质量还是不错的，尤其是那大部分的肉体拍摄部分，真的极具诱惑力。影片挺有教育意义的，不过一般的性旺盛的女性都会自慰的，没必要一定去找男人自虐。女性还是找到自己好，别再性和男人面前迷失自己。剧情真是没法说，最后的正能量让人闪腰。不过想说我一个观察，女性的欲望若彻底敞开，男性是满足不了的，结果还真只能是自己动手丰衣足食or找能看对眼的各种约。当然，如果社会中，女性都开始放飞自我，也不会被人们口诛笔伐，那也算是到了男女平等的新阶段。我觉得很棒，倒不是说从拍摄或者其他哪些方面去评价这部电影，而是在当下，越来越多的人开始关注女性权利和地位这件事的时候。“一个男人做爱越多，越是大男子汉；一个女人这样，她就是荡妇。”——呸！别管他们怎么说！你就是美人鱼，是森林女神，是仙女。正经讨论性的电影总带着股苍凉，没很仔细看，也许是想给惨痛现实一个诗意的结尾，所以女主摆脱了妓女的身份走进大雨里。但这个结尾跟电影的调性不太符合，也许绝望到底才更有冲击力。我还一度以为她会和女伴在一起。好吧，我比较姬。忍不住要和女性瘾者比较相似的题材这片没有处理得很好看完之后只是很明白Val为什么选择卖淫而不是婚姻但让她辞职的原因好像稍微弱些比较含混没有前面的原因刻画得细腻了这样一看这样题材的女性瘾者真是拍得不错啊感悟生活伦理男，可乐浴缸光头佬，无能虚伪帅渣男，又是一部微文学的感觉，可以当做一个猎奇片观赏，故事连接不是很流畅，开头遮罩转场年轻的性，所有的人物性格转折没有必然性，最后的做自己的是有意思的——。我今天忽然想起了這部電影決定作一個標記畢竟這部電影是我八年前剛開始萌生了“xìng意識”時看的我不記得我是怎麼知道這電影的當時我像做小偷一樣帶著好奇心與羞恥感偷偷看的只是如今已不太記得那時的感受把性摆在台面上来说，性瘾不像其他的爱好追求，要去满足，因为你会无法自拔。阳光地去生活，多和朋友聊天，精力放工作上，就不去想那么多了~题材新颖，多重观点。女主看起来那么老，胸又那么平，有点拉分。很久之前看的，情色画面很美，结局略显仓促和蛇尾。这部电影看过很多遍，性显得很简单，女主不断的追求寻找着性不断的换男人，反之，做自己却不容易。一段稳定的健康的关系也不容易，珍惜生活也不容易1.婚姻和卖淫本质是一样的。2.千万不要相信一个会嫖妓的男人会对你忠诚；3.不断的露点是一大享受，至少看起来不别扭，结尾升华得很硬，女权死胡同：做爱不如做自己。身体写作，“靠自己生活”就是学会自慰和肆意勾搭小男孩。当然，片子很深刻地传达了女性身体经验和女性的解放、自尊和自由，一种男女情色化的“阴性书写”。勉强给四颗星。[pc]R级，101.3min，又名“小俱乐部MinorClub”，无字，露毛露鸟。片头长镜头多地黑丝。十二段，浴缸单向，水果自尉，街边铁门，下海有强，有彩蛋
备注：已完结
类型：动作
主演：杰拉尔·德帕迪约 阿曼德·阿山特 西格妮·韦弗 劳恩·迪恩 安吉拉·摩
导演：雷德利·斯科特
语言：英语
年代：未知
简介：500年前，充满迷信色彩的西班牙，认为海洋的尽头有魔鬼守候着，只有航海家哥伦布坚信，海洋的尽头是一片新土地，几经辛苦说服女皇资助冒险旅程的他终于发现新大陆，可惜贵族们都视这土地为猪肉，只有他愿意维持乐土的自然纯朴，终被奸人排斥，究竟现实与梦想的距离，会否动摇这位梦想家的坚持呢?1492天堂征服者电影网友评论：8.5「Allcreatedbypeoplelikeme,nomatterhowlongyoulive,onethingwillneverchangebetweenus—Ididit,youdidn’t.」；很多年前朋友推荐过这部作品的原声给身处泥潭中的我我也因此从中获取了力量数年后伴随熟悉的原声观看这部作品虽然将她定位为诗史略觉夸大但影片中的那股勇气与坚韧在我看来永远是渺小的人类通往壮丽辉煌的大路的指向灯；没有这一步的尝试恐怕雷公也没有日后的角斗士和天国王朝这样的不朽之作被忽視了的雷公傑作。慶幸這部片並沒有被香港的發行商改名成「驕雄」系列，但片中的哥倫布相比雷公塑造的這麽英雄人物也要雄心勃勃。認真、有質感的砌末、場景不說，單說故事取材也相當吸引－現代視角反思十六世紀的殖民主義功過，當中牽涉的宗教哲學衝擊、由平等交往到惡意征服的轉變、夢想與現實的反差等，深度不遜任何一部雷公作品。可能是演員在香港並廣為人知，所以一直不大見有人論及，就算影碟也是二流發行商出品，實是可惜。因为想从画面观察欧洲历史而欣赏的影片。可惜电影以极少的痕迹介绍了西班牙统一半岛，天主教和皇权的联合，文艺复兴模模糊糊的影响，宫廷里阿拉伯文化的印记。。哥伦布的产生是时代的产物，但影片对这个时代介绍过少，无论是人物的思想形成、价值基础，行动方式的背景都没有交代（仅有影片开篇对话里提到的马可波罗游记以及海面上先看到桅杆后看到船）。。。要了解这个人物必须要先了解这个时代，这一点影片失败了。本片诞生于哥伦布航海500周年纪念之时，雷德利斯科特首部史诗大片然而叙事平淡，手法稚嫩，中规中矩。范吉里斯的配乐却是旷世杰作，比起那首广为人知气势恢宏的『Conquestofparadise』，我更偏爱开场那首神秘魅惑的『Hispanola』，可惜后续篇章并未能很好承接这样让人心驰神往曲目所要引出的内容。1492年，改变了人类进程的新时代，那一年哥伦布发现美洲新大陆。为了能到达马可波罗笔下盛产黄金和香料的印度和中国，即使多位地理学家的质疑，他仍然坚持认为向西航行很快到达东方，就因为他对梦想有着常人难以想象的偏执，而执着让他发现了和改变了历史。电影配乐很棒，题材一流，叙事结构一般。在一个相信圣诞老人的时代，你要问的是：世界的东方有什么？地球的地理格局是怎样的？哪些是当时宗教禁止做的事？谁的理论主导了当时社会对世界的认知？社会对私有财产的态度是什么？当时的科学宗教和医学的状况。人们是怎么进行航行的？船上的等级制度，谁决定航行的时长？与RS他作一样肤浅。五百周年献礼片咯非常无聊看完以后回想一下《甚至是水》里面说用英语就能大卖哥伦布的主角大名鼎鼎却夫妻不睦全都是在吐槽这部啊哈哈哈莫名其妙的人物塑造和迪斯尼一样的中美布景非常差的故事线和剧本剪辑和特效作为九十年代初风格历史研究还行配乐一枝独秀西班牙中世纪复原的内容还好看些在那个年代的哥伦布，似乎从头到尾都是个失败者，一生致力于开发新路线，最后因造成难以避免的灾难回国，他发现了陆地，然而荣誉归于认为这是一片新大陆的意大利航海家亚美利哥，甚至用他的名字给美洲命名America。看到影片最后哥伦布的眼神，心里非常复杂。减一星给血腥镜头这部电影叙述的事情的历史意义远比电影本身要高很多。以哥伦布远航美洲为代表的新航路开辟是人类历史上的一个里程碑式的事件，自此以后，世界连成了一体，人类进入了一个崭新的时代。当然，对电影来说，保留哥伦布的正面形象是必须的，虽然历史上的他在思想上并不是那么高明。雷德利斯科特早期很有探索性的一部作品，继涉足太空冒险时代的《异形》后，来还原大航海时代的《哥伦布传》，两种类型的探险都被同时代人视为招来诅咒，但正是这样的题材才体现导演对人类探索精神的思考。另外，片中那首《征服天堂》太过于有名以至于影片本身反倒被埋没了1.雷德利的选角都是成功的2.影片的故事人物和背景太重，导致结构松散不紧凑3.想说的太多4.Vangelis应该不会想到他雄壮的航海配乐会广泛用于中国各大传销年会5.SigourneyWeaver真女王气场6.点赞表白服装化妆，请收下膝盖我们对伟人的理解，总是受到别人评价的影响，却不知道它们往往偏离了历史的真相。所以，不要轻易的相信传说，那里边带有太多人的口水味道，而变得不那么真实。以我的经验来看，那些英雄们在书写新的历史的过程中，总是在善与恶、对与错之间走来走去。
备注：已完结
类型：剧情
主演：维果·莫腾森 安吉拉·摩琳娜 RedaKateb VincentMar
导演：大卫·奥霍芬
语言：法语 阿拉伯语
年代：未知
简介：1954年，当叛乱的力量在山谷里滋长，两个男人不顾一切地在阿尔及利亚山脉间逃亡。严酷的冬天里，独居的老师Daru必须将被指控谋杀的男孩Mohanmed送去给法国当局。被复仇的骑兵和居民盯上，两人不得不争取赢回自由。电影灵感来自1957年加缪出版的《流放与王国》里的短篇小说《来客》。远离人迹电影网友评论：战争里，最重要的就是要活下去。在达吕的心理，自己就是个阿尔及利亚人，但是在阿尔及利亚人的眼里，他还是法国人，法国人不喜欢他，阿尔及利亚人因为和法国人在战争里，自然把他当做敌人，即使是以前的战友，也会毫不犹豫的杀掉他，这种两头不讨好的状况，却丝毫不影响他内心的善良，给阿尔及利亚小朋友上课，一路上保护开导穆哈默德活下去最重要。顺便百度了阿尔及利亚战争，发现法国人就好像日本人，阿尔及利亚人就好像中国人，法国人用非常残酷的手段来引起阿尔及利亚人的恐惧，希望能够实现战争的胜利，这场战争还没有东条英机或者希特勒这种极端分子，却还是变得如此残忍，只能说人性在战争中的可怕，更加彰显了达吕的善良我的五星电影，简单又干净。在阿尔及利亚，出生在这里的法国二代移民达吕，在阿拉伯人眼里是法国人，在法国人眼里是阿拉伯人，参加过军队的人都加入了反抗军达吕选择当教师不站队；穆罕默德为了家庭抹了堂兄弟脖子，为了终止互相的仇杀，决定在法国人那里受审并死在法国人手里。他们俩人命运不同出生背景不同人生遭遇不同，相同的是同为阿尔及利亚的兄弟，一起在动荡不安里生活。摄影剧情和台词我都很喜欢，这种类似的电影我想起《邮差的白夜》。时代背景是二战后的法国违背了允许阿尔及利亚独立的承诺，反而变本加厉地在当地压榨，于是1954年起阿的爱国者开始反抗法国的殖民统治，刻画了一位主宽恕和放逐同时又找不到归属认同感的白人角色，我总以为又要和美英日一样擅用讨巧角度倒打一耙的批判受害者，结局告诉我法国电影人还是有底线的。上路，这电影，说的是上路的故事。押人的人，希望被押的人活下去；被押的人，却是去受审赴死的。一路上，有仇人，有叛军，有军队，他们都在杀人，而他们，其实都想活下去。被押的人，要做决定，是活着还是死去。押人的人在迷茫，自己属于法国，还是属于阿尔及利亚。他，应该是属于这篇荒漠的北非。故作深沉假作深刻的电影。这根本不是加缪的访客！如果不想拍加缪，不理解加缪，不喜欢加缪，就不要去动他。本片对加缪的庸俗化阐释和图解，简直如同小布什对局外人的解读：那写了恐怖主义为什么诞生。。。另一个联想，是国话改编迪伦马特的抛锚。看到评分，才知道，也有人会为这种东西买单。非常优秀的改编，为留下众多“不定点”的小说原作提供了一条非常有参考价值的解读思路，改编中埋了不少了解加缪作品和生平才能会心一笑的梗。电影还原了小说展现的存在主义式的荒诞处境，但是无疑比小说更乐观，小说更多在展现一种近乎尴尬的犹疑和沉默的焦虑。结尾的软化见仁见智吧，主人公的角色从“老师”（教化）与朋友逐渐向“父亲”（赋予新生）形象靠拢，这个改动到底是出于文明优越感的鸡贼小聪明还是还是源于对自身殖民罪行的忏悔呢？维果·莫腾森的语言天赋太恐怖，下次来个亚洲国家试试？我的粮食被堂兄抢走了，没有粮食，我的父母和兄弟都会饿死。我杀死了我的堂兄，堂兄的兄弟会找我报仇，如果我死在堂兄的兄弟手中，我的兄弟就会为我报仇，而我是家里的长子，我的兄弟们都太小了。我希望死在法国人手中，这是最好的结局。正巧刚看完《神奇队长》，原来维果·莫腾森是先演的这部法国片拿了一堆的奖，然后趁热打铁又出的“队长”，应该是这个顺序吧。影片根据加缪的短片小说《来客》改编，以两人的路途遭遇，深刻探讨阿尔及利亚人和法国人的归属感。7.3分再质朴纯良的村民，在教师反复的“不要投降”''不要投降之后，终于选择了更聪明的路。阿拉伯人原本在土耳其手下，一片散沙，死心塌地，是欧洲人带去了“不要投降，要抗争”的思想。如今，他们倒的确是不投降的那群...片子开始一刻钟，看到阿尔及利亚正午时分那让人晕厥的阳光，就在想这片子怎么让人不自觉联想到了加缪。查了一下，竟然真的是改编的加缪的作品...殖民时代的末期，一个又一个不停息的精神困局。风沙在向人类良知提问。“加缪认为，存在主义对生命意义的笃信永远设定着价值的等级，而荒谬的人则是在清醒地认识到荒谬之后，最后投入到人类反抗的熊熊火焰之中。加缪就这样从荒谬推论出我的反抗、我的自由和我的激情这荒谬的人的道路。”
