备注：已完结
类型：剧情
主演：原节子 笠智众 淡岛千景 三宅邦子 菅井一郎 东山千荣子 杉村春子 井
导演：小津安二郎
语言：日语
年代：未知
简介：主演：原节子/笠智众/淡岛千景/三宅邦子/菅井一郎/东山千荣子/杉村春子/井川邦子/二本柳宽/佐野周二/高桥丰子/宫口精二/高堂国导演：小津安二郎语言：日语地区:日本编剧：野田高梧/小津安二郎类型：剧情/家庭上映时间：1951-10-03(日本) 别名：EarlySummer用户标签：日本,1951,家庭,黑白,剧情,CC,经典,亲情片长：124分钟imdb编号：tt0043313上了岁数的植物学家间宫周吉（菅井一郎饰）及其家人住在北镰仓一带，长子康一（笠智衆饰）是东京某医院的医生，女儿纪子（原节子饰）在东京丸内贸易公司供职，担任经理佐竹宗太郎（佐野周二饰）的秘书。 年轻貌美、落落大方的纪子已到适婚年龄，周围的好友也都相继成家，她却依旧待字闺中。父母兄长为了纪子的婚事各自用心，佐竹经理亦将出身名门的前辈真锅介绍给她。但是，纪子却独独倾心哥哥的同事矢部谦吉（二本柳寛饰）——一个丧偶带着三岁女儿且捉襟见肘的男子…… 本片荣获1952年蓝丝带最佳女主角（原节子）、最佳摄影、最佳导演和最佳女配角（杉村春子）等四项大奖；1952年电影旬报最佳影片；1952年每日电影最佳女主角和最佳影片。麦秋电影网友评论：从看过三部他的较著名的嫁女题材看来，麦秋最具代表性，既有小津的刻薄——市侩气息织成隐匿的畸形关系，也有他的诙谐;同时最复杂，晚春是父与女为相互成全而各自牺牲，秋刀鱼单站在父亲的立场把子女的成长当做必然的悲剧。麦秋较客观的审视了各段关系的症结，而自始至终只通过细节表露心迹：原节子所谓叛逆更像是一次不所理解的失败的妥协，她回答朋友追问时、自我安慰的泪花，到最后懊悔到崩溃，把爱情作为家庭的牺牲品，最后却两不讨好的人生;另一边，从突然别过上司之后罕见的横移空镜，如此暧昧，似乎她离开东京的故事也是其中也是最悲伤的。这些细节折射出的多义性，包括更广阔的主题和更客观的描摹：东京物语中延续了的，父母对孩子成长偏离轨迹的失望;少见的突出传统家庭的固有压迫和蛮横作风...使该作成为非常喜爱、没太多偏见的一部小津生活没有剧本电影也是。有那么一瞬间就突然明白他以及侯孝贤为什么迷人得如此雷同。除却那些忧郁深沉的长镜头，可贵的沉默，以及简洁温暖的镜头语言外，一定就是人物了吧。他们观察的每一个人物都有很多小脾气小缺点，远谈不上完美，但所有人都无一例外地被解读的无比简单甚至质朴无华，没有恶才是小津最大的魅力吧。与其说被他的作品打动，不如说是向往他的世界，他对所有人的祝福多么温柔呀。永远用同一批演员，同一段音乐，同样的主题，但恰恰是这些不变的元素，才记录了人，时间，以及因为时间才存在的电影。相比较前几部，小津在麦秋里把他的人生哲学更多地嵌入到每一个人物的台词。对家庭深信不疑，也怀念逝去的友情，潇洒淡然知足常乐，不愿意顾忌将来也乐于笑谈过往旧时光…男大當婚女大當嫁自來是人類社會之定律，但在適婚年齡如何選擇配偶確是五花八門，有父母指定、有媒勺婚佩、有自由戀愛依各人不同主客觀因素而定，越有主見者越不易進入結婚禮堂，婚姻自是有其門當戶對的自然規律，在過於人為主導下常造成不辛福的結局，當局者務需掌握適切的門當戶對，才能真正取得終生幸福，當然若為愚夫愚婦式的婚姻也有其可取之處，兩造都不以愛情為結合之主觀意念，卻可能因無特別需求反而容易相安無事，愛情之所以令人直生死相許，乃在於愛情一旦成功一生幸福加倍，反之則兩敗俱傷，為了愛有可窮其一生而無所獲；若甘於只求結婚則少一世煩惱！影片表現受過良好教育的女子在婚與不婚的爭論實是社會進步的特有現象，知識程度越高對愛情越感不可測故有不婚之念。小津的镜头语言总是这么含蓄隽永，使人产生幸福安详的错觉（配乐真的太想拥有了）。固定的演员、固定的家庭设定，不变的温情脉脉，但永远也不会叫人腻烦，毕竟家庭是个多么不可分割而永恒的主题啊！日本女人实在是赏心悦目。原节子仿佛脚踩海绵般轻盈的步伐，常挂脸庞的咧嘴微笑，坚毅乐观而又活泼的眼神太打动人了。不过战后那会儿日本男人还是真大男子主义。几乎是镜头一切谦吉和纪子在上坡路走那一瞬间，我就觉出了谦和的爱意，更别提在窗外就是教堂的咖啡厅的那美好的一幕了。父亲和母亲的相敬如宾，对子女的回忆与不舍，兄长刚强下的关怀，兄嫂对亦亲亦友的小姑的疼爱，孩子的顽皮纯真...镰仓驿站好像是小津的一个据点哦。关于嫁女儿的题材，小津49年拍了《晚春》、51年拍了《麦秋》、60年拍了《秋日和》、62年拍了遗作《秋刀鱼之味》，前前后后拍了四部。这中间还拍了经典作品《东京物语》，其实不难发现，小津特别热衷拍两件事，婚礼和葬礼。因为这两件事是人们平淡生活中的大波澜，也意味着生离或者死别。在这种淡淡苦涩的秋刀鱼之味中，人们体会着春夏秋冬四季变换、寒来暑往草木枯荣，以及一代一代人的延续。这味道，至淡，又至浓。希望逢着纪子一样的女孩，笑容时常挂在嘴角，温婉大方，独立自主。遇见了，我定会努力追求。小津安二郎是最能体察人间真情的导演，在平静如水的视听镜头下，围绕着纪子的婚姻大事，涌现出各种百味人生:嫁为人妇的纪子朋友对丈夫的抱怨，老妇对丧妻儿子的担忧，两个老人对家人离散的释怀，丈夫承担起一个家庭的烦忧，小孩对玩具的痴迷，大嫂的贤妻良母形象，都令人深思。1950年，从北镰仓到东京的上班族，就已经是司空见惯的吗？感觉路程还是有点远，在那么早的年代，东京城市规模就已经这么大了。另外，当时好像日本人还远远没有从战争中恢复过来，但电影里一片祥和、富足。北镰仓的一家人，电灯、电话都有了，当然吃个蛋糕还是觉得有点奢侈。不是说战后日本跟中国大陆经济起点差不多吗？看电影的感觉似乎不一样。小津的电影真是能让时间变慢，就像影片中拂过麦田的微风。台词里的生活气息简直藏都藏不住，两个真小孩和纪子绫子两个假小孩承包了笑点，让人忍俊不禁。角色一颦一笑俯首低眉间，有关家庭，亲情，懵懂的爱恋，婚姻观念的转变，男女思维的差异，都是那么自然地流露出来。话说笠智众这次不演爸爸演哥哥，其他演员不觉得奇怪吗。对小津电影的形式美有了更深的感受。空镜头。布光讲究。原节子：东方女性最理想的代表形象。小津很喜欢拍女性坐姿的背面。“豆腐匠”的电影依旧是围绕着家庭、婚娶、父母与子女关系等事展开。很新潮，1950年代的电影里出现了适婚女性不想进入婚姻的讨论，实为俏皮，少了几分《东京物语》的沉重，看到了小津的另一面。麦秋，麦秋，人是如此的存在着，轮回着，千百年如此；开始慢慢体会到小津的魅力，相似的主题，相似的结构和故事，而小津的片子总有一种“缺失”与刻意营造的距离感和空镜，看他的片子心里很平静，坦然，却也被原节子的灿烂笑容折伤，因为总想起晚春的影子，笠智众的角色转变还是让我在影片开头时有点儿跳戏…小津的电影像醇厚的老酒，不刺喉却回味无穷。一家人周边的朋友围绕着“嫁女”这一主题展现出不同的状态，你能看到不同人的太对和反应。幸运的是女主最后能选择自己想选择的，即使很多人不赞同但也没反对。我这么喜欢这部电影，可能与26岁的我距离28不远了也有一定关系。小津导演的片子，嗯，虽然只看过两部，特点是很明显的了，不用推拉摇移，镜头角度稍微仰拍，画面布局对称平稳，夫妻儿女家庭故事，虽然镜头语言及其简单，可还是有让人们沉浸其中感受日本伦理家庭里若有若无隐忍舒缓的感情，我还是一如既往看哭了????
备注：已完结
类型：剧情
主演：山田凉介 川口春奈 有冈大贵 吴尊 尼坤 波瑠 栗原类 三吉彩花 前田
导演：南雲聖一
语言：日语
年代：未知
简介：以斯巴达教育闻名的[狱门补习班面对升学难关的金田一一，被美雪带进一所著名补习班，在那里遇上了匪夷所思的杀人事件。那是世界闻名的天才犯罪制作人向阿一发出的挑战书。为了揭发阴谋，阿一参加了在马来西亚举行的集训。可是事件发展仿佛是在挑衅阿一，学生们一个接一个失踪...金田一少年事件簿狱门塾杀人事件电影网友评论：吴尊这嘴型对的看着都累。这个案件的诡计其实还不错，就是两个场地倒来倒去，又是时间又是楼层，谁记得那么多啊。严重削弱观赏性。第一代金田一堂本刚依然是最好的。这个金田一算第二好的了。地狱傀儡师气场不够啊。剑持大叔换成李警官也是呵呵了。把好几个女性角色改成男性角色，日本这么缺女演员吗。改编的还是比较一般的，主要是几个学生演的一般。不过这部剧好歹还有个成宫宽贵和山田凉介顶着，被成宫演的高远圈粉了，诠释的到位，这么多真人版高远，总算有个还原度高的了！！！很喜欢金田一系列的动漫，值3分，多一分给成宫！觉得挺不错的啊！虽然吴尊中文口型有点出戏，尼坤回忆杀小可怜。这个版本的颜值都很高啊包括领便当的和发便当的。32和宽宽美颜！男主真是和谁都能配一脸！剧情也挺好看的呀！果然犯人会魔术，挡也挡不住！其实也不值两颗星但是为了和上一部大烂片九龙区别一下还是给两星好了。真的日本不是有这么些个演员你不要以为搞两个中韩的流量瞎蹦哒两下就会有票房啊，看他们语言不通凑在一次演戏真的尴尬死了好吗才看完原著再回来看剧实在是让人无语，补个习要跑马来西亚，一群台湾人要去和日本在一起补一样的课程，理科班最后就剩女主一个学生，医院改造的跟监狱一样，完全没了存在感的中岛同学……比上一部九龙要稍微好一点北村一辉跟成宫宽贵都好萌好可爱山田凉介在这些老戏骨的对比下感觉被秒的渣都不剩以前我不太喜欢吴尊在这里面也奇迹的得到了升华嗯~所以說有時候話真的不能說太絕~十年前說過的話也是會打臉的==【畢竟墻頭太多，不知道什麼時候那些說了絕對不看的劇裡面就會出現我的墻頭了】我是对可爱到犯规的山田凉介弟弟太过宽容了吗我真心觉得还行啊，成宫宽贵看起来总在笑的嘴型非常美味了……我辉叔出场就算剧透哈哈哈哈哈推理不错，喜欢这种校园欺凌题材的复仇案件。但是吴尊的日语配音真的太出戏。波瑠有点适合这种虽然懦弱但是心思细腻的复仇杀手角色。不在场证明越弄越复杂，却有点故弄玄虚之感，推理过程不算太精彩。吴尊太帅了，可惜这个角色其实可有可无，成宫宽贵的高远也很有魅力居然有波瑠！看到吴尊！！！堇了，第一次在日剧里看到真正的中国演员。然后才被列表提醒吴尊不是中国人（没错我才知道）。我觉得挺好看的呀，剧情还行没有很敷衍，而且阵容超喜欢！吴尊尼坤还有我草稚O(∩_∩)O～一个比一个帅！刷脸就够了！
备注：已完结
类型：剧情
主演：渥美清 中井贵一 有森也实 松坂庆子 田中健 平田满 倍赏千惠子 柄本
导演：山田洋次
语言：日语
年代：未知
简介： 昭和初年，日本电影业正处在蒸蒸日上的时节。群星璀璨，名匠辈出，人人为电影狂热琪琪影院善良的老师2在线观看 在浅草帝国电影院卖香烟水果的女孩小春（有森也实 饰）清新秀丽，并且秉承了演员父母的表演天赋。她出众的形象很快为名导小仓（すまけい 饰）发现，最终将其带入了蒲田摄影所。 当然，表演的道路十分艰辛，小春起初只能演一些没有台词的小角色，并且经常因演技受到导演的斥责。伤心的小春一度萌生退意，但在家人和副导演岛田（中井貴一 饰）的鼓励下，她又重新走入片场。努力的小春不断磨练演技，同时得到与众多名导合作的机会。随着蒲田当家花旦川岛澄江（松坂庆子 饰）的失踪，小春终于得到了演艺生涯中第一个重要的角色——电影《浮萍》中的女主角…… 本片为松竹大船摄影所成立50周年的纪念作品，并荣获1987年蓝丝带最佳新人女演员（有森也实）和最佳男配角奖（すまけい）。《电影天地》（キネマの天地）是一部于1986年上映的日本电影，由山田洋次执导。该电影讲述了二十世纪初期日本电影业的发展和变迁。故事围绕着一位电影制片人宇佐美（渥美清饰）展开，他经历了从无声电影时代到有声电影时代的转变。宇佐美是一位富有创造力和热情的电影人，他致力于推动日本电影的发展，并希望能够在电影中展现真实的人生和情感。他与一群年轻的演员和工作人员合作，共同努力创造出一部又一部感人的电影作品。《电影天地》通过展示电影制作的方方面面，描绘了电影人对艺术的追求和对电影艺术的热爱。影片中融入了许多真实的历史事件和人物，以及对日本电影产业的反思和探讨。它呈现了电影工作者们为了追求艺术和表达而付出的努力和牺牲，同时也反映了电影在社会中的影响和地位的变化。渥美清在片中饰演了一位富有魅力和魄力的电影人，他的表演充满了活力和情感。与他合作的中井贵一、有森也实、松坂庆子等年轻演员也都展现出出色的表演实力。影片通过他们之间的互动和成长，展现了电影艺术对个人和社会的影响力。《电影天地》以其对电影艺术的热爱和探索，以及对日本电影业发展历程的再现，受到了观众和评论家的普遍好评。它通过独特的叙事手法和细腻的情感描写，让观众深入了解电影创作的内在世界，并引发对电影的思考和反思。这部电影在传承和发展电影艺术的同时，也表达了对电影的热爱和敬意。
备注：已完结
类型：剧情
导演：小津安二郎
语言：日语
年代：未知
简介： 出身信州农村的佐竹茂吉（佐分利信 饰）与出身上流社会的千金小姐妙子（目暮实千代 饰）结婚，七、八年的婚姻生活并未弥合二人原本出身的差距，反而因生活习惯的差异使他们之间矛盾丛生。佐竹生活上不修边幅，抽便宜烟，吃茶泡饭，坐三等车厢。妙子受不了丈夫的“低级”生活习惯，时常背着他和学生时代的好友出玩游乐黑米影院一生一世在线观看 两人的矛盾在对侄女婚事的看法上激化，妙子不辞而别，跑去神户同窗处散心。佐竹突然接到赴南美公干的任务，收到电报赶回的妙子发现家里已空无一人。当她终于感到失落时，飞机延误改为次日出发的佐竹却回到家中，夫妻二人共进一顿别样滋味的茶泡饭……《茶泡饭之味》（原名：お茶漬の味）是一部于1952年上映的日本黑白电影，由小津安二郎执导，野田高梧和小津安二郎共同编剧。该片以细腻的情感描写和对家庭生活的深刻触动而闻名。影片的故事发生在战后的日本，主要围绕着一个普通家庭展开。主角是一位名叫木暮实千代的年轻女子，她过着平凡而贫困的生活，负责照顾弟弟和妹妹。尽管生活困苦，但她依然努力保持着乐观和坚强。《茶泡饭之味》通过平淡的家庭生活细节，展现了主人公和家人之间微妙的情感变化。电影以温情脉脉的方式呈现了亲情、责任和奉献的主题。木暮实千代在艰难中默默承担起家庭的重担，她的坚韧和善良给予了家人无尽的温暖和勇气。小津安二郎的导演手法注重细节和自然流露，他以温和的镜头语言展现了家庭生活的真实和感人之处。影片运用静态的画面构图和富有诗意的镜头，传达了日本传统美学和内敛的情感表达。《茶泡饭之味》以其真实而深刻的刻画赢得了观众的赞誉。电影通过寻常人物和日常生活，触动了观众内心深处的情感共鸣。它揭示了人性的美好和善良，让观众反思生活中的珍贵与意义。这部电影在上映后成为了日本电影史上的经典之作，被认为是小津安二郎的代表作之一。《茶泡饭之味》以其细腻而感人的叙事，向观众传递了对家庭、爱和人生的思考。它将日本传统的家庭价值观和对人情世故的洞察融入影片中，展示了人类情感的深度和纯真。
备注：已完结
类型：剧情
主演：笠智众 岩下志麻 冈田茉莉子 佐田启二 三上真一郎 吉田辉雄 岸田今日
导演：小津安二郎
语言：日语
年代：未知
简介：妻子去世多年，寡言的山平（笠智众）已习惯被待嫁的女儿道子（岩下志麻）贴心照料的生活。道子表面看来也乐意将老父亲照料，从没流露嫁人的渴望。 山平老年乐事是与中学时代的几个老友饮酒叙谈，席间友人每谈及道子的婚事、表示要同她介绍对象，山平总会含糊其辞地拒绝，但怕面对什么，他也并不能想清。不过每次饮酒他都会适可而止，以避免酒醉给道子带来太多麻烦。 这日中学同窗聚会，山平得知老师当年漂亮的女儿为将他照顾至今未嫁，后送醉酒的老师归家，见漂亮人儿今已衰老憔悴，他心里一惊，想到道子。其后，他示意道子考虑婚姻大事，道子却理解为父亲在赶她出门悲伤不已，他好言相劝她方含泪点头。道子答应一刻，他又心生无限酸楚。 秋刀鱼之味电影网友评论：今年最后一部电影是小津安二郎的，也是第一部，来年会一一补上的，我对自己说。影片慢而不僵，哀而不伤，淡淡的情节中充满了生活气息。跟随静止的镜头看着人们的一举一动、一颦一笑，家里的一门一窗，一梯一椅，一景一物，时间也慢慢过去了，看着路子和三浦的错过，真的惋惜，该珍惜的是当下，可痛苦的也是当下。老说还早还早，再说的时候，不知不觉就变老了，花需折时堪需折。影片中借多人之口说出“人生真寂寞啊”，慢慢送走了一群人，一个时代，自己却依旧活在世上。可人又怎么会寂寞呢，有一三两好友，闲来无事，开怀畅饮，真是人生快事。“晚来天欲雪，能饮一杯无”真的是对初冬时节看完这部电影后的最大安慰，何况今天也下雪了。书吧翻到小津的传记，观摩一下原片。津津有味的看完，诧异一部60年前的片子何以魅力经久不衰。故事是为了解决主人公心头一桩纠结事，同学、师长、同事、子女，生活中的点滴如何慢慢打开这个心结，不论时代如何变迁，其过程仍觉真实可信，一切皆非刻意，但冥冥中似乎有一股力量能给你契机化解。这种在漫长时光之中温暖而缘分般的力量是如此熟悉。电影在拍摄手法上极其简单，但也有特别之处，低机位个人觉得特别好，这个角度似乎就是日本人盘膝而坐的视角，对于真实在场的人或许这个也是最舒适的观看角度，电影中设计的几个开玩笑的段子也特别好，让人能够会心一笑。没有出现秋刀鱼，却以它的滋味做题；路子的男朋友、丈夫自始至终与镜头无缘，通篇却离不开女儿的婚嫁问题；战争的场景只存在于观众的想象之中，与战争相关的人、事还有歌曲却如腾腾雾气般萦绕不散。类似于镜头动与不动间自发式的取舍，小津在圆缺间的选择，是否也带有某种目的性的自觉。战败亦或战胜，结果或许都一样；嫁女儿还是不嫁女儿，晚年都是一样的孤独寂寞。作为小津最后的几部作品，看破后的无奈悲凉中，看透后的豁达释然也若隐若现。就像人们终于笑着谈论战败一样。「从哪里回来的，葬礼吗？」「嗯，也可以这么说」全片榻榻米机位很有特点，体现小津的水准之高。对于家庭结构的关注展现，既很有日本特色，也具有普适性，老人需要照顾，却也不能耽误子女自己未来的幸福生活，难办，难办呐。对战后生活大背景的关注讨论是个惊喜，战争对于打仗的上一代人是值得怀念的历史，他们似乎只知道当兵光荣，不断追问战胜了会怎样，并不知道侵略恶行之类，而下一代，则连他们口中唱的进行曲都完全不理解了。小津安二郎的电影总是着眼于普通人的家庭，那些家长里短，我们习以为常，但从小津安二郎的镜头中却能感受到一种物哀美学。和谐的构图，以及永远仰角的的机位，提升了人物的线条，也处处显示着一种干净、宁静的氛围。同时，在描述为女儿的婚事忧愁时，总会让人觉得是啊，人总是寂寞的，要学会自立根生，以及酒店里的进行曲，暗示着小津安二郎对战败的哀叹。小津的世界像一个能过滤掉所有烦恼与忧虑的容器，一切关于情感与生活的琐碎看似填满了人的生活，但总能在特定的时刻转化为动情的蜜意，让人尝到苦涩背后的甘甜，这个过程是家庭内部逐渐认识到人生结局的易见与接近，并不再避讳谈到此刻的难处，让步于当前是他长久的考量，所以总能有峰回路转的坦然，哪怕代价是建筑在忧愁之上的情感退步。“今天是从哪里回来的?葬礼吗？”“嗯，算是吧。”嫁女的心情，像战败一样沮丧。体验了一把作为单身父亲的孤独。朋友玩笑的谎言里，担心女儿嫁不出去地提心吊胆。非常平静的叙事方式。但感情却在固定和缓缓流动的镜头里弥漫开了。PS:大儿子和妻子为一个高尔夫球棒争吵，妻子用交换条件来妥协，真觉得这样互相拼着劲儿的婚姻好可怕。这一部里面主要还是在侧重表达父亲的生活和内心，岩下阿姨早期的演出还是要稚嫩一点（可惜节子女神年龄已经不适合再演年轻姑娘），这一部对于父亲一辈的朋友，老师，儿女的关系都很全方面的在描写。孤独始终贯穿在整个故事的暗线里。但很难找到一些冲突的要素，或者一些张力，比起其他的小津导演作品来说，显得朴素的“无味”一前一后看了秋刀鱼和彼岸花，同样的房子、机位、演员，连主题也类似…开头心想小津咋这样懒，后来才感到在秋刀鱼里的克制。结尾爸爸寂寞地哭，跟酒吧老板说参加的是葬礼，可我还觉得稳稳的暖。可能是贯穿全片极有序的构图的暗示。深夜看完，开始念念不忘里面的豊鱼(Hamo),夏天的淡水鱼之王，现正当季虽然小津安二郎是以表现日常生活的手法展开情节的，却能从佐佐间这个人物身上反映出平山预感到的老年人的惆怅心理。平山对女儿的婚事由不重视到积极促成的过程，也就是平山由预感和体验到人在年老时的心理状态。可以说《秋刀鱼的味道》从表面上看是讴歌了幸福，而实际上是更尖锐地表现了老年人的孤独。看了半部，但是决定不补了。温情是温情，清凉是清凉，平缓是平缓，日常是日常。?看完就记得了女主的白无垢造型很美（事实上其实全剧的人都很美，就是上个世纪末的那种调调(???)），还有路人甲乙嘲讽式的播报。时间的确会一直走下去的，而我们也只能一直顺着它的流动，继续走下去吧。1、小津集大成之作，榻榻米机位高度与室内纵深构图。2、空境转场:工厂、酒肆、空房间、现代建筑。3、饭桌正反打:从小津到北野武。4、两次海军进行曲，背景音乐梭罗河、墙头切腹海报。5、关于日本传统家庭，关于战争，关于中产阶级，关于消费主义，关于消亡。个人观影十佳。
备注：已完结
类型：剧情
主演：笠智众 水户光子 佐野周二 坂本武 大塚正义 日守新一 津田晴彦 佐分
导演：小津安二郎
语言：日语
年代：未知
简介：导演:小津安二编剧:池田忠雄TadaoIkeda/柳井隆雄TakaoYanai/小津安二郎主演:笠智众/水户光子/佐野周二/坂本武/大塚正义/更多...类型:剧情制片国家/地区:日本语言:日语上映日期:1942-04-01(日本)片长:USA:94分钟/Japan:94分钟又名:离开父亲的日子/Chichiariki/ThereWasaFatherIMDb链接:tt0034591父亲在世时的剧情简介······ 家住金泽的教师堀川周平（笠智众饰）是一个人生坎坷的男人，他的妻子早年去世，多年来周平独自含辛茹苦将儿子良平养大。在某次郊游中，一名学生不幸溺毙，周平作为负责人引咎辞职。失去工作后他带着儿子回到故乡信州，并在村里谋得一份差使勉强度日。良平学习还算用功，他进入中学后寄宿学校，而为了能供儿子完成接下来的学业，周平只身前往东京工作。此去经年，黄天不负有心人的良平（佐野周二饰）考入仙台帝大，进而在秋田的一所学校取得教师的岗位。他日昔盼望和父亲重聚，怎奈周平全力支持儿子的事业，不忍拖周平的后腿。在动荡的岁月迁徙，父子分出两地遥遥相望…… 本片剧本是小津安二郎于1937年出征前夕完成的。 父亲在世时电影网友评论：大概框架已经有了，围绕着搬家，亲朋好友的分离相遇和丧嫁这些触及日常生活变更的关键事件展开。这部尤其特殊，因为时间跨度很大，几乎剪掉了整个父亲的后半生.......这时候小津的剪辑比后期更激进。这种剪辑在后来的作品中更少，用的更温和，像是他电影中不可少的齿轮组件。几组固定镜头在一个段落开头出现一次，结尾出现一次，强迫症一般的安排却有非常强烈的表现效果（从空间场景中抽离出纯粹的运动！转化为间接自由主观视角）他实在太懂电影了！另外，后期作品中用固定镜头表现的日常活动更加连贯，如诗歌韵脚，剪辑节奏和情感的张力结合的更紧密，更精致细腻。这样一部未成熟的作品剪辑都比前几天看的江湖儿女强多了。。。蹲（跪坐）镜头明显，很多镜头从下蹲的角度拍去。父亲为子牺牲的形象。含辛茹苦。住到庙里，和尚是朋友。父亲外号獾。断崖上父子对话。溪钓。在东京：遇学校故人（小儿子要钱看电影不给就不跟客人招呼）。下棋为乐。时时须努力，不可投闲置散。上小学前摔跤留下的秃斑。学生召集的同学会，想起辞职时的一首诗：河原上明月见芳草，美丽滴开着。人生要尽力才无悔。上野博物馆，华山的绘画作品。儿子教化学。从不请病假的父亲，突然走了。很舒服很安心，想睡觉。儿子儿媳火车回乡。小时候只占半小时，后面都是长大成人后一位平凡的人，一位伟大的父亲，一生尽力做好，死而无憾。淡淡的父子情，浓浓的师生情。我和父亲做过的事：一起砌砖，盖西屋，围院墙。我与老师的情谊：一年级王老师（早已过世），五年级的老巴（？），初一代数（武XX），历史老师（美国人怕中国人像潮水涌过去），初二的几何老师，高一的王秀荣（我和一位同学挤在一张床住过她家里），高一的李如意（代数的第一堂课引用了孙悟空大变分身，高四班主任），高二的语文老师……李如意说，成绩好的毕业后与老师基本没联系，当时我还不信，现在我却真是薄情寡义。父亲是个固执的人，儿子是个听话的人，两人互相尊敬互为勉励，简单的关系中透着浓浓的亲情，喜欢儿子面对分离时的背身，但像靖国神社、参军之类的话语依然刺耳，那时的中国，我们的祖辈在遭受怎样的折磨，对比本片却格外讽刺，父亲为了过错而选择辞职，对生命这般尊重，可惜时代就在那里，就仿佛此时也会有与自己关联却无法感知的世事不断发生一样儿子最终没能跟父亲生活在一起，虽然遗憾但父子相聚的时光就显得更为珍贵，他们一起泡浴、吃饭、钓鱼的相处过程花了相当一部分的篇幅平实地纪录了下来，时间就在一次次静默地挥动鱼竿中流走。父亲作为老师因疏忽辞职、多年后与学生聚会、儿子成年后也做老师，这些情节安排也让父亲作为一个象征得到升华小津的电影总给人一种哀而不伤的感觉，父亲在世时却让我狠很的伤了一次，父子之间聚少离多最终没有生活在一起的遗憾，每个镜头都淡淡的平静的向你展现着最平凡的情感！笠智众塑造的父亲形象这部我最喜欢。最印象深刻的就是父亲一边缝补衣服一边检查儿子功课那段，有时这生活化的细节才更容易深入人心！快乐与痛苦交替让生活变得有意义，长久分离让短暂相聚更值得珍惜。总是以为日子还有很长，可是到最后才知道最漫长的是空白的时光。片中写尽男性的隐忍、执拗和逞强，人生的匆忙与悲怆。纵使故事简陋生硬，也是人世百态的搬照和写实。在小津的电影里历经沧桑，往后步履蹒跚白发苍苍，追不回的都是时光。片源极渣，喜爱很深。既有在世时，便有不在时，片名本身就饱含回望过去的追忆性质。父慈子孝是一种确切的理想关系，父亲在世时的无法常聚，使得温情渴盼的情感来得更加浓烈与炽热，手法越淡就越能凸显。PS：一些时代性的东西，懂的人自然能懂，非要死抠，那可以顺道把小津的所有片子都一棒子敲死。9分。看了几部小津，渐渐开始懂了一些，他所钟爱百拍不腻的题材，亲情。一老一少，割不断的亲情，又摆不脱的礼俗。父情不同母情，更多一份严厉和尊严，父爱如山，沉静深厚。父亲期待孩子有更好的前途，不用陪在身边；儿子更想和父亲在一起生活。儿子是孝顺的，看出违心却从未违背父命。平淡显真情不知道为什么，觉得日本人的父子关系有一些不一样。是一种在隔膜感之上的亲密。为了工作，所以不同意年长的儿子去东京和他一起住，可当初他离开儿子去东京工作，不就是为了给儿子攒足够的上学费用吗？不过儿子入伍前去母亲灵位禀告的时候，把衬衫袖子放下，穿上了西装，这个细节还是多少有点动容。处处都体现着的礼节以及小津作品中少见的男性角色哭泣。父亲对外人说着今年又未能如愿一起生活的惋惜，对儿子却说着不能自私，像这样偶尔见面也是好的。想起我妈总和我说，没事儿别老回来，高铁票贵，但是又总和我说，回家找个工作吧。亲子关系永远都讲不清，小津永远都拍不完。感觉长大后父亲与我们的交流方式不同于从前，小时候父亲的应酬很多，每次得知晚饭不回来吃的时候，会觉得自由些，可以做更多的事情。也许真的是生活所迫，如今父亲的应酬愈加厉害，几乎很少在家吃饭，纵使大家可以坐下来同桌吃饭时，同样话语很少，也是早早结束，大家各忙各的。
备注：已完结
类型：爱情
主演：杉村春子 笠智众 久我美子 三宅邦子 佐田启二 设乐幸嗣 岛津雅彦 高
导演：小津安二郎
语言：日语
年代：未知
简介：导演:小津安二编剧:野田高梧/小津安二郎主演:杉村春子/笠智众/久我美子/三宅邦子/佐田启二/更多...类型:喜剧制片国家/地区:日本语言:日语上映日期:1959-05-12片长:94分钟又名:早上好/GoodMorningIMDb链接:tt0053134早安的剧情简介······  在东京近郊公路桥下，矗立着几间普普通通的民房，那里住着这个国家最富活力的平凡百姓，琐碎而有趣的故事也在他们中间发生。妇女协会的会费发生亏空，女人们叽叽喳喳打算查明原因。担任会计的小幸妈刚好给家里添置了洗衣机，因此成为重点怀疑对象。无聊的时候女人们婆婆妈妈，张家长李家短，好像永远看不得别人家的半点好。工作了一天的林先生（笠智众饰）厌烦了女人的聒噪和孩子们的吵闹，偏偏两个儿子小实（设乐幸嗣饰）和小勇（岛津雅彦饰）他赌气决定不再说话。而这一次父子的无心之举又在邻居间激起了波澜。  大人的世界总是麻烦多多，谦恭礼貌的外表下又有多少捉摸不透的小心思……早安电影网友评论：孩子看大人不懂，大人看小孩不懂。早安，在孩子看来是句废话。还有，今天天气真好，吃过了吗。而大人认为这是人际关系的润滑剂，不是废话。有段剧情，好玩，为电影增色。两位兄弟的默契也是绝佳。一位推销员，推销铅笔、刷子等，故意拿出小刀削铅笔。老太太说，不需要。推销员继续纠缠。老太太问，我可以削削试一下吗？可以，推销员准备把小刀与铅笔递给老太太。老太太说，不用，我要用我自己的刀。然后回去那把大切瓜刀出来。还在推销员面前晃了晃。削了几下，说，这把刀真好使。接着问，牙刷多少钱？50元，推销员答。老太太说，贵，太贵了。然后又晃了刀。推销员尴尬地、灰溜溜的走了。并且还留下了一支铅笔。整个过程，笑死我了。小津安二郎，竟然拍了段喜剧。在小孩子看来做作，毫无实际用处却永远也说不完的“早安”“天气真好”等客套的问候，邻居街坊四五主妇的闲言碎语家长里短，无关于虚伪与恶意，无非是成人之间日常相处的方式，私以为小津虽从孩子的角度对此提出了质疑（或者说是嘲讽），但其实并没有明显的倾斜。同时也没有流露出那种“孩子们总会长大融入社会，说着如今他们觉得多余的废话，成为如今他们不理解的大人”的感伤。大人们以“早安”“天气真好”来传达和承载的东西，是属于成人世界心照不宣的默契，也是一种内敛的温情。这样的东西在孩子们那里同样存在，只是他们不以此方式来表露罢了。简直太有意思了！表面看起来假假的，包括那些房子，房间内部、角色们的衣服啊，他们说话的方式啊等等。但表达的事情非常通俗，其实和表面的感觉不一样。但虽然通俗却又不庸俗、不恶俗。大妈们的家长里短非常有趣味。小孩子都认认真真的，非常出彩。虽有主角，但也是群戏。从不值得一提的琐碎生活中，发掘出那么多！特别有心！特别敏锐！也有些许的对社会的反应，有时笑着笑着也突然心酸一下。生活有太多面，生活比所有其他事情都复杂，总有可拍的东西。这个时候的小津已经是拍出很多大名片的导演了。太厉害！双11啥也没买，一个人跑去看电影。没想到看了这么一部好长时间以来最让我感同身受的《我要买电视》！????索尼大法不买不行了，连笠智众都低头了。。。突然发现笠智众在小津的故事里总是扮演低头的角色，忍让的兄长，向夫权低头的父权等等。。小津从《我出生了但》时期的两个不同阶层的孩子的友谊，到这部《早安》里大家其乐融融平等富足地生活在小社区，记录了几十年间日本的变迁，用一个幽默的故事来描绘普通日本家庭面对消费社会和美国爸爸的冲击。用一个手势来形容这部电影吧：非常OK！????不承认不行哦，女人事儿的确是多……小孩子的世界就没那么多事儿事儿。俩孩子闹着要买电视机，一孩子说要买新裤子，几家的妈妈们因为误会各个小心眼儿互相猜忌，老太太嘀嘀咕咕事儿也不少。烟火气的小社区，家长里短的日常喜剧，配乐也很有意思。最可爱的小朋友还是阿宝，竖着OK的手势就想这样就能说话了，他说：Iloveyou~如计划在清晨观看了《早上好》："Iloveyou…"，小勇/阿宝实在是太可爱了，和哥哥一起跟家人赌气坚持不说话「比手画脚」地让家人才「午餐费」真是笑死了（其实不说也可以用写的啊），小时候也做过类似的事情；另外也想起了曾经朋友陈把我的生活费拿给舍友黄，要不是我提醒，他都忘了拿给我的囧事……熟悉的小津安二郎：像记忆一样偏黄的画面固定镜头，亮色的小物件，室内的几何画面，低机位，平静淡然的情绪。这部讲得是纵横交错的生活，还讨论了寒暄的意义。不到两个小时塑造了许多个性鲜明的人物，点到了很多话题，异常丰富。呈现了当时日本社会的有趣现象：令人害怕的售货员，还有电视造成一亿傻瓜。纯粹轻喜剧且以儿童为主线故事在小津电影里挺新鲜。形式则依然一以贯之，不论角色如何心态与情绪，所有房屋院落的空镜头都遵循严格的略微仰角的低机位，与其说在表明一种姿态，不如说就是一种执着的个人偏好。早操，隔壁钢琴等声音元素都是把片刻安宁理想化为社会常态的刻意为之，小调配乐很显导演旨趣平凡的无意义消解了意义。话语的呈现真的能够传达某种意义吗？当语言成为一种被人们赋予意义的符号和形式，语言已然是一种关系的呈现。放屁的老公和总以为被呼唤的妻子，沉默坚守的孩子们和恶意揣测无事生非的邻居们。说不出的情愫只是最后淡淡的化为一句：今天真是个好天气啊。细想来真是含蓄又有趣。討厭女兒的母親收錢，成小社區的閒語。孩子的賭氣，反變女性的八卦。早安，雖客套，卻是社會的禮儀。電視機的獲得，卻是大人的把柄，小孩的天真對應大人焦慮生活，環境蕭條，時代不易，夜總會懶覺閒語，賣車子找工作，找不到對象有愛不敢說，小故事大世界，開門關門和室早安哲學。頭尾視角浮石放屁尿褲个人风格明显的日式轻喜剧，生活琐碎整合毫不拖沓无趣。1、不具明显批判色彩的民族劣根性揭露，妇女嘴脸与群像绘。2、小津作品中不是主角却一直出现的物化倾向:全民白痴化罪魁电视机如《秋刀鱼》中高尔夫杆，洗衣机与推销员。3、消逝主题；捕捉生活中的残存美好。小孩放屁与大人聊天气。这么“无聊”的一个片居然看哭了……好像是第一次看小津的彩色片，对颜色的组合搭配太妙，从未见过的质感。商品消费社会对日常生活人际关系影响的方方面面，大人小孩的平行世界（赌气出走的小孩跟待嫁闺女一样是重复出现的母题，阿宝萌炸@@（小津一定是“丑人多作怪”定理的信徒哈哈哈哈哈
备注：已完结
类型：剧情
主演：笠智众 原节子 杉村春子 东山千荣子 山村聪 香川京子
导演：小津安二郎
语言：日语
年代：未知
简介：平山周吉老夫妇欲前往东京与其他子女相聚。途中经大阪时，与在国铁服务的三男敬三相见后，直达东京长男幸一家中，两三天后，老夫妻因无聊而移往经营美容院的长女志子家中，但志子十分吝啬，只有已故二儿子的媳妇纪子给予了二老热情的接侍。由于与老友喝酒受到女儿责难，周吉一气之下回乡。周吉老太太不多久即因脑溢血病逝，最后与纪子语重心长的话别…… 东京物语电影网友评论：一月二日，一八年第四部我今天终于看了大名鼎鼎的东京物语。说起来惭愧，之前每次看都没有耐心看下去，总是很急躁，最近变了吧可能。我之前看过东京家族，山田洋次根据东京物语改编成一个当代的版本。我很喜欢，包括之后同一班演员拍的家族之苦系列。这次看东京物语，故事我早有预感，不过初次接触小津的电影还是惊艳到了。之前听说过的拍摄方式，果然还是有特色的，比如室内戏，摄影机放的很低，和跪着的日本人平高。似乎是一个很日式的角度来观看。东京物语东京家族的故事很一样，给我的感觉基本一样，你可以说是人的苦乐并不相通，也可以说人还是有些自私的。但是总归这就是真的家庭吧。东京物语的父亲我开始觉得。演的并不好可最后那个无语凝噎，咽了一口气的镜头还是打动我了。东方男性的凝噎这电影就是个米其林餐。开头的客套一丁点也不让你接近人物，简直像在等菜，到耐心快用尽的时候，小津开始不慌不忙地，全程一道道上菜，把家里每个成员的内部世界都揭开，一直到最后一分钟，把老父亲所有的感情也全部都被揭开。//小津很复杂，有个有意思的点：或许孝敬别人的父母似乎容易一些，表达对自己父母的爱却似乎有诸般障碍。毕竟社会对前者的要求本来就低于后者，况且在东亚的文化环境下，对于近亲之情，本来就难以表达。片子中孩子们的伴侣，对老两口都很好，二儿媳妇更是模范代表一样，她是很好，但最后的那段哭泣，是不是也有点暗示她对自己父母情感上的愧疚呢？毕竟她也承认，孩子本来就是要与父母渐行渐远的。//电影太细腻了，感同身受能在2019的第一天看到这部电影，能在这个年龄看到这部电影，真是太好了。边看边心中涌现了各种回忆和思考，能说的和不能说的，看到的经历过的和还没有发生的。一部真正跨时代的家庭杰作，里面的每个人每个姿态都可以映射到自己身上映射到生活周围。但就这么平淡无奇的东京几日游，真实平凡而动容。最后的半小时太精彩了。没有批判谁的对与否，就是很平淡很平凡很生活！大概是两位老人的故事让我联想起我的姥姥姥爷去世的样子吧，我姥姥先去世的但那时候我姥爷没有影片里的老人清醒，他老年痴呆但让我看到了另一个国度清醒的姥爷对姥姥的思念和对孤寡时光的无可奈何，片子很漫长但很细腻，我喜欢前景下的盆景的变化，非常清晰的记得老人去世后的盆栽变成了一只孤独矗立的花，我也喜欢开头结尾的那块细腻又粗糙的布作为背景当成生活的点滴修复版DCP，影片在120分钟的时间里以家庭情节剧的方式展现了两代人在短暂的一段时光中的变故，而这短暂的时光中，叙事由两位老人的角色延展出的则是横跨了一生时间的经验与智慧、甜蜜与悲伤；而不论角色何去何从，包裹着这家庭情节剧的，是荏苒的时光在空镜头中的静谧流逝，而生活，大概亦是如此。电影的内涵已超越家庭的层次，更是整个战后日本时代缩影。经历战争后的狂热与失败后，像纪子那样完美的人已经告别，人情冷暖在整个历史面前显得无足轻重，却又是我们每个人都要亲身感受与体味的。对生命的意义和价值重新思考，对亲情的反省，更有对爱情的真实期待。看完再重新看开头，意味深长。就这样平平静静的两个小时，却看到人间百态。韩国的影视作品用以治疗孤独，看日本影视作品却会发现孤独。老人们虽然说着理解，感谢，但心里其实也在悲伤，无奈，那么苍老的背影，我们好珍惜他们还能颤颤巍巍挺立起来的日子啊。忘不了平山幸子前一秒还在准备看望母亲，后一秒就蹲下逗鸟的镜头。不明白不相信但我又知道很真实我只愿所有的京子都能成为记子我只愿这世上没有那样的大人东京很近交通发达哪里都不远最近才听闻小津安二郎，看了最著名的东京物语，二个小时，很长，像过了一段人生一样，很多的细节，并且非常清晰又含蓄细节：婆婆在记子的家里人睡觉，记子没有盖被子……镜头周正平和，剪辑干净利落。像一个贤惠的家庭主妇安安静静的煲汤，绝对澄明又香气四溢，且从黑白的画面中看出了金色的光线。小时候和奶奶坐在呼伦贝尔学院还没被占用的巨大操场上吃香蕉的时候，那样的光线也曾抚慰我对未来的恐惧。既然日子总是失望的，那我也就什么都不怕了。终于看了！构图真是美！想到低机位的摄影，摄影师一定没少吃苦头！其实电影的讲述方式可以有很多很多种样子，小津用了最讲究的镜头，最隐忍，克制的人物来诠释并不时时如愿的人生。一家人很是客气，周到，埋怨也适可而止，这代表某一类人，也是导演所敬畏的生活哲学吧！一切都是那么平静不动的摄影机机位连演员的情绪都表现的如此平静看到最后也渐渐变得理解和包容了大家都有自己的生活都有自私的一面大概是为什么那么喜欢在这样的日子看小津的片子吧心境渐渐变得平和一切也都可以理解了还有原节子真是美啊看着她就很治愈小津记录下的是一种精神、一种传统、一种生活。他拍摄下的家庭景象，成为了日本人的民族象征，在困难的时候支持着他们，使他们知道，世界上还有值得用生命守护的家园。这种右派电影总让我又爱又恨，我们的约翰福特和小津安二郎是谁？张艺谋吗？
备注：已完结
类型：剧情
导演：森田芳光
语言：日语
年代：未知
简介：20世纪初的日本，毕业于东京帝国大学的长井代助（松田优作饰）家境优渥，全然不曾为金钱烦恼。他终日周游玩乐，过着悠闲自在的高等无业游民的生活。与之相对，和长井相交多年的好友平冈常次郎（小林薰饰）生活拮据，妻子三千代（藤谷美和子饰）孕期患上心脏病，未出生的孩子更不幸夭折。承受巨大压力的平冈破罐破摔，流连烟花场所。生计日益紧迫的同时，夫妻情分名存实亡。三千代是长井、平冈大学时代亡友菅沼（风间杜夫饰）的妹妹，此去经年，始终未婚的长井依然对三千代持有深深的爱慕，他同情对方的境遇，但碍于道德的束缚只能将炽烈的情感深锁心底。深爱无缘，百千心结何处搁置…… 本片根据夏目漱石的同名原作改编。 其后电影网友评论：在我心里关于爱情没人能拍得过森田芳光。其实不只是爱情，而是这些男孩女孩，实在是很可爱，不是那种轻佻的逗趣的可爱，而是像宝黛一样的，人的最可爱之处。这些女孩并不那么聪明，只是老老实实慢慢吞吞，可也会为了给心爱的人买一束花急得喘不过气，喝起花瓶的水来的，也会一赌气就把一生赌上去的。三千代第一次借钱时，转过身去两手交叉，真是一丁点坏念头都没有过的人。男孩也都是有女孩气，不爱读小说的女孩就看都不看，一说起要紧事反倒很快不好意思了。两个人其实什么都没做却被“发现”，平冈家这场戏放在今村这类导演的手里是绝对要狠狠地揍一顿来展现所谓人之恶的，可那类东西说到底有什么意思呢？（53：08的镜头是把摄影机放在桌子上再推轨吧？配合和室空间的景深用起来真漂亮啊。）1.故事的内核，按照自然时间顺序，前半段是林俊杰《可惜不是你》mv，后半段是《半生缘》的结尾。2.电影的前半段很平淡，看似波澜不惊，其实暗流涌动，并且在后半段猛地达到高潮。前半段我只感觉无聊，后半段却非常压抑难受。3.配乐真的好听。电影真的好美好东方。4.“我需要你，才算是活着”“我是想娶娶不到，所以才不娶”“我嫁给平冈，是为了惩罚我自己，因为你一直都不向我表白，那我就随便嫁给别人，更何况是你推荐的人”“我可以犯下世人眼中的罪恶，来向你忏悔”“我觉得对不起你，不是今天的事，而是当时不成熟的正义感，那是违反自然的坏事”“请把三代子让给我吧”“接受现实吧”“诚者，天之道也，非人之道”222/又见一份爱的缺憾或脆弱，迟来的告白。不比小城之春更遗憾，花样年华的辗转缺憾或许也源于此。渐渐怀疑克制隐忍是否就是天性，就好像东方的片子总会牺牲自己，来成全所谓的礼。很多时刻，人是有欲的，却时常克己，于是遗憾不可避免。或许完满让人觉得很轻易，像梦，得一片刻欢愉。缺憾呢，让人怅然，又或许永恒，打回现实，拥抱现实。(无关电影，一种感慨罢了)这部电影让我想到刘德华的暗里着迷，看完总是忍不住哼起来，其实每次见你我也着迷，无奈你我各有角色范围，歌词和剧情还挺合衬的。很典型的日本风格的电影，很含蓄压抑写意，画面美则美已但是节奏让人想睡觉，很喜欢百合那段“真无聊，为了它我还特地绕了远路，中途还以为会碰上大雨。”结果男主买百合时确实碰上了大雨。太唯美太小资了，难以消受。按说这么闷骚幽微细致到不计时间成本的风格是我所偏爱。可是缺乏好感和代入感的角色、get不到的化学反应、永远不接地气的影棚感、造作的光线和无生命感的人物动作，都让美感变成了漫长的审美疲劳。王家卫还是好多了吧。当然不排除只是因为太困了人老了情感枯涸了心死了。能把那麼隱晦、大膽、細膩的情感和感受說得如此顯白跟日本這個民族有很大關係，這不是變態，這是對自身的探討的著迷，這可能也是為什麼我會那麼著迷日影的原因吧。最愛結尾半小時發生的對話和一切，好些話真是說到我心坎裡去了，類似那樣的心態初中就有過，一直到現在影響還未消除，居然被描寫到了！4.5這時錯那時對。絕美的明治愛情悲劇，西裝骨骨的代助，像百合般純潔脆弱的三千代，光和影和花和那綿綿不絕的雨，ATG風超現實的魔幻電車，那些令人窒息的長鏡頭對手戲，還有梅林茂的音樂，太美了。ps.但我始終還是不喜歡夏目的原著，森田芳光能在忠於小說的前提下改編成這樣真的是奇蹟就像是把时间暂停了似的，明明只呆坐了两个小时，却有经历过彷徨又心动的爱情的错觉。极具东方形式美学的文学思维被森田芳光表达得分毫不差，谈吐举止间就是文字的跳跃和狂欢；当音乐(梅林茂)代替语言在人物间游走，由回忆与梦境共创的乐土便成为极言幸福的回光返照，只见我的不安和你的不甘。应该是一部讲爱情的电影，讲情感与克制，不过，这情感本来就是荒唐的情感，电影里的爱情，没看出多少的美感来。剧情……略烂，小家子气。酿成爱情悲剧的根本原因，用电影里的台词来讲就是，“最危险的人是不懂事的人。”大概是主人公生活过得太优渥了，不去面对现实，活在诗一般的幻想里……摄影用光特别的精准细致美好，但是故事很腻味，这样相互折磨是何苦呢。。。或许在原小说中可以感受到更多的时代悲剧和家庭悲剧但是在这部电影里却只让人感受到了某种怪异的情感，如果这也算是一种所谓的真爱这种爱真是好可怕。。。PS同样是爱上别人的老婆还是情义知多少要豁达很多。。。匆匆忙忙出门，去一个婚宴，旧同学围坐一席，聊起当年往事，种种。婚宴结束后，有毛毛小雨，乘车，小跑，回家洗了个热水澡，记起一些事，一些光影，亦有不愉快，然后终于看了一直不舍得看的《其后》。现在雨也停了，站在窗边自言自语着：“希望以后我们不用想着重头来过。”爸爸身上可以找到龙平的慵懒和翔太的危险感，还有两兄弟都有的淡淡的温柔，但那最宝贵的带有禁欲主义的浪漫气质却没能传下来啊！想象了一下男女主角在雨中嗅百合花的一段，如果是翔太演的话，估计是直接得上吻戏了；如果是龙平的话，应该已经在吐槽“拿泥搜累”了吧……
