备注：已完结
类型：剧情
主演：伊莎贝尔·于佩尔 桑德里娜·伯奈尔 让-皮埃尔·卡塞尔 杰奎琳·比塞特
导演：克劳德·夏布洛尔
语言：法语
年代：未知
简介：主演：伊莎贝尔·于佩尔/桑德里娜·伯奈尔/让-皮埃尔·卡塞尔/杰奎琳·比塞特/维吉妮·拉朵导演：克劳德·夏布洛尔语言：法语地区:法国/德国编剧：CarolineEliacheff/克劳德·夏布洛尔类型：剧情/惊悚/犯罪上映时间：1995-08-30别名：仪式/AJudgementinStone用户标签：法国,法国电影,ClaudeChabrol,克劳德·夏布洛尔,IsabelleHuppert,1995,Claude_Chabrol,犯罪片长：112分钟imdb编号：tt0112769苏菲（桑德里娜·伯奈尔SandrineBonnaire饰）在中产阶级乐里芙家做女佣，她千方百计隐藏着自己不识字的秘密。性格内向的苏菲内心非常敏感，事事留神不犯差错，并得到了主人家的认同。乐里芙一家对苏菲彬彬有礼，同时也昭示出主仆间的不同等级。  在镇上的邮局，苏菲认识了同属穷人阶级的珍（伊莎贝尔·于佩尔IsabelleHuppert饰）。珍对有钱人充满了扭曲的愤恨心理，成为苏菲的好友后，她从没有停止过煽动苏菲，让她与富人阶级决裂。矛盾一步步走向无可调和的地步，苏菲的秘密在乐里芙家曝了光，和谐的外壳瞬间倒坍，珍和苏菲的反抗如同狂风骤雨……冷酷祭典电影网友评论：姬里姬气的，好喜欢两位女主的友情，她俩在车上分别的时候我以为她俩要接吻了。金发女主笑起来太美了。但是我理解不了杀人的原因，不明白动机何在，因此对结局只有不解，而没有震憾。简介和许多评论说杀人的原因是对阶级压迫的不满以及仇富心理，但我不这么认为。从她俩杀人的行为以及她俩的对话可以看出，她们以前确实杀了自己的父亲和女儿。我觉得她们杀了那一家人纯粹就是因为心理变态以及认为自己依旧可以脱罪吧。抛开杀人这一部分来说，电影非常好看。但是以意外死亡作为结局不够有力量。也许于佩尔意外死亡只是讽刺和呼应她女儿的意外死亡。有两点一直疑惑。一：作为文盲的苏菲有着与她不匹配的心机，从她谋杀父亲可以毫不费力得脱身到在主人家毫不惊慌的拿起猎枪枪击全家，再抹去自己痕迹。我都怀疑她有非人的智商。二：作为一个文盲或许这是女主的痛处，但这至于上升到要仇杀一个别人拥有你所没有的一个阶层吗？况且别的阶层也没有歧视你，甚至想要帮助你。女主和于佩尔阿姨去收集旧衣服直至最后一段，报复性的行为，怎么都理解不了。我只能说是严重的心理疾病。夏布洛尔在[冷酷祭典]里最富挑战性的是他手术刀般的冰冷精准和完全中立。他说他相对于心理学更感兴趣于病理学，这种科学的精神让人想起左拉。我们永远不知道两个女人在想些什么，却完全能设想整个故事的走向，这证明阶级问题的根源不在于个体的心理，而在于阶级间的关系和互动。本片如许多迈克李的电影一样，把着眼点放在了人物之间，并从中举重若轻地勾勒出了一幅阶级全景。就是觉得好屌！冷酷的叙事去讲阶级冲突，像是一个“反抗”的寓言，但实际上所谓的立场是暧昧的，作为反抗者的女佣其实是冷血恶魔，她的朋友则是一个被生活摧毁的怪女人；中产的这家子虽然有虚伪之处，但总体上还算的上是善良。设计女佣是文盲，最后在歌剧声里枪杀，还有开枪打穿书架上的书本。一个被逼疯的人点燃了恶魔。#第一部夏布洛尔#和预期的不太一样，以为是悬疑惊悚片，结果完全get不到点（最悬疑的地方可能就是看女主文盲身份怎么暴露吧）不理解女配莫名的仇富心理。罗杰伊伯特还真能整出一大堆分析来，又是马克斯阶级理论啦，又是弗洛伊德啦，我真的服(P.S男主人女儿太好看了，唉要是她演《花容月貌》多好)。比趣味游戏早，画面和立意都更牛逼。没有倾向任何阶级，冷酷又写意，老辣至极，讽刺力度直逼布努埃尔。两位女主的演技堪称一绝，都演过绝对不羁的角色，再把另一个极端演活，太厉害。夏布洛尔的影像是五虎里最与时俱进的那位吧（戈达尔自成宇宙，另论）。连着两天甩出五星，这种观影的愉悦很久没有了。结局并非毫无预兆，漫长的铺垫足以抽丝剥茧。两个女人挥动猎枪，子弹精准，枪声阵阵，仍面无表情地目视鲜血，踏过尸体。一个冷静克制，一个狂放不羁，从头到尾始终如一，却在最后一刻爆发，在一声声“嘲笑”中完成了这场冷酷仪式。女性与阶级，自我与尊严，争执从来不是有效的反抗，沉默才最无情冰冷。中产阶级是虚伪的，听电视台的歌剧也必须身着正装入座客厅；帮助别人却连基本礼节也不知道，抹布直接往别人脸上甩；提到文盲就想到是病要治，受到反抗立马忘了苏菲是个有血有肉的人，变成了另一类要用数字计算的群体。是谁说的，封建主义和资本主义最大的不同是，后者连最后一片温情的面纱也扯掉了。不懂女佣，弹幕说是没文化害的..看到个有意思评论-----自尊心强到可怕，，满满一本自卑锁起来藏在抽屉里。明明人不笨，但就是不学，就是要打肿脸充胖子，装，死抗，以为戴个平光墨镜就没人知道自己是文盲了。所以这个电影讲的什么？很简单：文盲，掩耳盗铃。暴露了，恼羞成怒，杀人全家。最终的杀戮令人无法接受，因为杀手脸上没有一丝羞愧和犹疑，然而在萦绕在女主脸上的平静之下的疯狂让人不觉得这个结果意外。那种用面无表情和谎话连篇掩藏可怕的秘密而造成的心理压力。苏菲看起来有点蠢，跟她说话她会迟疑一下、歪歪头、然后挤出一个微笑说“不知道－－我应该明白了”此片强烈引起观影不适,看到评论里说什么这是阶级之间的矛盾导致的简直够了好么???这家人并没有对待苏菲有任何不好甚至可以说是太好了,但一个仇富加烧死自己女儿的疯女人教唆一个自卑又可以冷酷无情弑父的女人,两个变态在一起就觉得自己就是全世界了,还好变态也是会遭受报应的剧情简单得骇人，什么都想说，可什么也没说，只留给观众一片恐慌与茫然。一个不识字的敏感女佣，为隐瞒不识字的缺陷，伙同镇上一个坏分子杀死了雇主全家。90%的铺垫，只为最后那几声枪响。正因它不知所云，故而惹来无数“解读控”的围观，都很嗨。既然都是一家之言，开心就好。
备注：已完结
类型：美剧
主演：安娜·帕奎因 瑞贝卡·本森 鲁弗斯·琼斯 莉迪亚·威尔逊 吉纳维芙·安
导演：彼得·卡坦纽 GeorgeKane
语言：英语
年代：未知
简介：安娜·帕奎因主演新剧《公关危机》(Flack)发布首款预告，第一视角有点意思。设定在竞争激烈的名人公关世界里，美国危机公关策略师罗宾居住在伦敦，是这一行业的专家，她的工作节奏很快，为行为不端的知名人士提供咨询，但一涉及到自身生活，罗宾就会成为一个自我破坏者。 该剧由OliverLansley(《名厨怀特》)打造，帕奎因和丈夫史蒂芬·莫耶担任执行制作人，彼得·卡坦纽(《光猪六壮士》《烦恼的牧师》)执导，索菲·奥克妮多(《卢旺达饭店》)、马克·沃伦(《兄弟连》《神秘博士》)、瑞贝卡·本森(《权力的游戏》)等参演，第一季共6集，明年2月21日在PopTV播出。
备注：已完结
类型：剧情
主演：玛克辛·皮克 罗里·金奈尔 蒂姆·麦克纳尼 戴维·鲍姆伯 里奥·比尔
导演：迈克·李
语言：英语
年代：未知
简介：该片故事发生在英国关键历史时期，彼时英国军队攻击一大批曼彻斯特要求议会改革的抗议者，导致15人死亡，几百人受伤，引起全英震惊。英国《卫报》也受此次事件影响而诞生。亚马逊负责本片北美发行 第75届威尼斯电影节主竞赛单元金狮奖(提名)迈克·李第21届英国独立电影奖最佳服装设计(提名)第21届英国独立电影奖最佳化妆与发型设计(提名)彼铁卢电影网友评论：书写历史有不同种语法，如果你觉得历史很枯燥，那么你一定会觉得重塑历史事件始末、并且几乎没有drama的这部电影很枯燥，更何况没有现实世界的语境所照应（脱欧算吗？）。人物从一个室内到另一个室内聊天、集会、争吵、审判，三线并行交汇在一起的故事线，迈克李几乎将他在《厚望》中类似的电影制作方式带进了这部历史题材影片当中。集会就是集会，聊天就是聊天，仅有其表面的单层意义，一则则何以命名“Peterloo”的解释和事件重塑，时而暗暗流露淡淡的家庭温暖。然而电影仍然难得地（虽然很琐碎地）立起了历史中的一个个寻常人物，让人无法忘却每个镜头下鲜活的角色和单镜头内的群像姿态。迈克李仍然在关心城市空间和身处其中的寻常人关系，不论是熟悉的伦敦街头还是此处100多年前曼城的广场，勾出了导演一如既往的公民自由和生存意义的现实讨论。最后那场大屠杀调度是绝绝对对震撼影史的，前面冗长密集的演讲和大段的对话似乎是为了看到最后那一刻的耐心试金石。到它真正来临的时候，我万万没想到迈克李会这么拍，像是上帝在创造一张油画卷轴，不像是电影惯有的高潮，似乎导演不过是拿着放大镜在这卷轴上移动，可以说这部电影处处有高潮又似乎处处没有高潮。看完电影去了解彼特卢的历史后也就明白了，人类历史长河上哪有什么高潮和低潮，不过是一小群人杀死了另一大群人罢了。现如今似乎只有老导演会追求这种宏大叙事了，年轻一代还是会更注重个性表达吧。但我犹为敬佩这种不讨巧得去包含和丰富，有野心得囊括每一种视角，苛求每一个镜头和构图的工整的表达方式。继续期待更多的迈克李。为了Nico去看的，很多人估计不知道这个英国男演员。从高中开始粉他，男神也是演技实力派英剧没少演，中国粉丝并不多。只是导演这回的风格实在不敢苟同，场面很宏大但是呢故事冗长有点让人抓不到重点。和小伙伴们一起去看，结果好朋友睡着了。自己也是在男神死掉之后，觉得整个故事线只是交代了革命的惨烈，镜头语言过于强调事件本身，忘记了细节的刻画。我想如果从中有一条吸引人的故事主线作为引子，中间穿插革命的背景会更吸引人。作为粉丝来捧场，男神演的角色没过多久就挂了，很是心痛。希望导演以后多给他几个镜头，毕竟他是曼城人，给个男三号开后也是很醉了。每一帧画面都严密工整大师级摄影和构图但我更想讲一下剪辑的功劳剪辑把观众的情绪带领得如此之好不让你有甚至多一秒的私人感动或痛愤让整个片子有了一个明确的态度我觉得这个太棒了要如何仔细和恰到好处地切换和使用视角才能尽可能中立、理性地讲述一个影响重大的历史事件值得反复观看但我没能完全理解士兵角色的用意是串联起影片的叙事线吗？无论是低等公民或是普通士兵与“同类”的反差对比？让速度慢下来？另外这个口音真是听得我崩溃……#VUE，暂时3.5，刚看完《又一年》后，从当代伦敦转到两百年前的曼城，有点不适应。发现听两小时生活对话很享受，但是听两小时演讲是极限，听完一轮演讲，分辨口音、组合单词、理解内容、判断动机、选择立场间被新的一轮演讲冲掉了，最后就像结尾广场戏，卷进历史漩涡的市民一样，迷失了。。。但时代感看似那么真实，情感那么克制，拍片用意那么真诚，我倒是想拿杯咖啡再听两小时，以便遇到我们的彼铁卢时，不再迷失，只是这还要多久呢。。。从Waterloo到Peterloo，一种海峡对岸镜像的悲惨世界。想不到台词（演说）量如此巨大，观感比较疲惫。没有时间提示，没有旁白，几乎没有配乐，完全靠颇荷兰画派的镜头推动多条线叙事，渲染气氛，调动情绪，这个功力太可怕，当然也十分不友好。度过漫长的铺垫，最后一场的调度直接惊掉下巴。相比SpikeLee喷薄的愤怒和卡隆自私的克制，MikeLeigh的无差别冷静让人叹为观止。很爱这部片复原的乔治三世的摄政王时期，从统治者的奢靡到普通老百姓的穷苦，从上到下都有所展现，包括最后集会的屠杀也复原的有模有样。虽然这部片前中期都是在各种演讲念稿，一些演员角色也跟在话剧台上念白一样表演，但是细致的交代了时代背景内容且用话剧张力把握剧情不让大量信息丢失的同时保持了一定的吸引力。我不能说这部片100%尊重事实，但是导演用他的理解给这段历史留下了一个鲜活的作品。除了男孩在两个战场之中迷茫四顾的神情以及女性集会后那个三个男人在这边奏乐两个女人在对岸欣赏的镜头外都非常无聊，屠杀场面里镜头的丰富感还比不上冰火里的私生子战役。可能是因为太长又太多人讲话，看得特别疲惫，只觉得这一切既真实，又荒谬，又悲剧。这个国家经历了二百年的民主进程，才到了把当年的血案拿到台面给观众看的地步，但愿我们再等个一百六七十年也可以。確實也算ML比較澀的一部戲，但其實鏡頭調度和細節很好看，我想它讓人沮喪的地方在於，所有的演講有很強的戲劇功能，它展示公眾的胃口和情緒怎麼一點點被吊高，可是從另一方面講，這些語言是要煽動200年前的低下階層，L又要展示這種互動，對如今的很多觀眾來說，它的確是一種不可言說的重復，不斷使用這些演講的單一功能，可是並沒有其他更好的辦法去處理了。如果不是在电影院，可能很难能这么耐心地一口气看完。繁复的日常与演讲让它几乎是去情节剧化的，观看情绪的起伏也仅限于单场之内，更像是导演择取多本史料的重新演绎。而情节，或者说时间、态势的变化反倒是小心地隐藏在镜头切换的瞬间内完成的。同样被隐藏起来的还有导演对整个局面成型的态度，正因如此，很困惑，我也不知该怎么去看。一场对颈椎承受能力的沉重考验。雷声大雨点小的影片，基本上可以分为上下两部：前三分之二可以命名为《曼彻斯特茶话会》，后面的叫做《通往坟头的蹦迪之旅》。不过这片子里演员台词控制能力令人惊叹，说别的都是欺负人就这个口白能力就够学习的了。但是大量的文本台词重复度极高意义不大，肯特虽然是注定失败的演讲但也未免太失水准了。士兵没有死在滑铁卢战役，却死于彼铁卢屠杀。婴儿没能享受到投票权利，却为争取权利而牺牲。一件外套男人受刑吊死自由，一首悲歌孩子长大世事沧海。为了修改谷物法，获得投票权，国家机器惧怕革新，觉醒民众呼唤自由。每次演说都振聋发聩，我们可以原谅孩子惧怕黑夜，可悲的却是，成年人怎能惧怕光明。
备注：已完结
类型：恐怖
导演：金绮泳
语言：韩语
年代：未知
简介：◎译 名 下女/女佣/侍女 ◎片 名 TheHousemaid ◎年 代 2010 ◎国 家 韩国 ◎类 别 惊悚 ◎语 言 韩语 ◎字 幕 中文 ◎IMDB评分7.0/1059votes ◎文件格式 DVD-RMVB ◎视频尺寸 624x272 ◎文件大小 1CD ◎片 长 104mins ◎导 演 林常树Sang-sooIm ◎主 演 全度妍Do-yeonJeon 李政宰Jung-jaeLee 尹茹贞Yeo-jongYun 徐雨YooSeo ◎简 介 剧情 如白纸一样纯粹的女子恩伊（全度妍饰）憧憬上流社会的贵族生活，拿着幼儿教育专业毕业证书原本在小餐馆打工的她来到一家豪宅应聘佣人一职。 大宅主人勋（李政宰饰）是一个近乎完美的男人，弹得一手好钢琴，和怀有双胞胎的太太海拉（徐雨饰）、6岁的女儿娜美、总管家秉夕（尹茹贞饰）等人构成了这家最主要的成员，面试成功的恩伊开始了与陌生的他们同一屋檐下的生活。 对下人态度亲切、风度翩翩的勋很快地吸引住恩伊的目光，后者渐渐羡慕起女主人的生活。某天，勋带着一家子到别墅度假，背着怀孕的太太与恩伊开始了诱惑的"肉体对话"，恩伊沉迷于这种危险而幸福的滋味。两人的关系慢慢被秉夕察觉，这个原本"和谐"的家庭开始飘散着莫名的紧张感。恩伊和勋的关系最终还是没能瞒过海拉，他们交错的欲望酿成不可收拾的结局…… 一句话评论 全度妍和李政宰的脱戏殉和对白昔尺度打大胆，而且没脱的时候比脱的时候更刺激。悬念惊悚片所特有的元素和伏笔的紧张感相对不足，但是演员把失控的欲望展现得淋漓尽致。 --《朝鲜日报》 可口，充满了黑色幽默，但过于矫揉造作，《下女》是对六十年代同名影片的一次聪明但空洞的翻拍。 --《每日银幕》 《下女》是韩国正在拍当今世界上最好的一批电影的出色的进一步的证据。 --罗杰·艾伯特 幕后制作 2010年版的《下女》改编自已故导演金绮泳1960年的同名作品，讲述为了爬上上流社会终于来到贵族家庭当侍女的女主角与男主人偷情的故事。该片请来影后全度妍与性感男星李政宰上演不伦恋的男女主角，两人的激情戏尺度令韩国媒体把《下女》与李安《色戒》相提并论。另外，全度妍、李政宰、徐雨、尹由静都有各自怀着不同的心情演绎的围绕浴缸的暴露戏，因此从筹拍开始就成为外界关注的焦点。 片中的男主人与下女L伦后，开出巨额支票做为补偿。妻子为了保住自己的地位和权利，装作不知。岳母不惜牺牲女儿，只为牢牢地控制住女婿，女管家坐山观虎斗，不停地捞取好处（她的儿子刚刚成为检察官，她也有了进入权利游戏的资格）。他们的卑劣不免会让观众血压升高。社会不仅单纯地划分为上流与下流社会，就连女佣人中也分等级。 令人爱恨交加的下女：韩国新旧社会的缩影 影片把原作中不存在的岳母和老管家当成主要人物，情节的展开完全不同于原作。片中全度妍扮演的恩伊与尹茹贞诠释的管家秉夕是当时社会背景下的下等中两大分派的代表人物。前者怀着目的来到大家族，意图凭借自己的力量掀起这个贵族家庭的根基，内心反叛的她随着欲望的增加变本加厉地把整个家族玩弄在掌心中；后者则是典型的管家做派，性格老旧软弱，既怕死又刻薄，明知道恩伊和男主人偷情也不告发只在一旁静观其变，然后偷偷把事实和恩伊怀孕的真相告诉男主人的母亲。李政宰出演的男主角则体现出当时社会男权主义者的虚伪一面，内心非常看不起下人，却口是心非地教育女儿："只有你把其他人也看高，你自己才会更高"的道理。导演林尚洙在发布会上表示比起对情欲戏份的期待，他其实更希望观众把焦点放在《下女》所体现出的所谓"下等人"们的人权问题和现代社会中权势者与失权者的角力问题。《下女》，影片描写了人性扭曲阴暗的一面，是一部讲述了各成员之间相互蔑视，却维持一种畸形的平衡关系的家庭伦理片。原作刻画了相互不同阶层的人用各自不同的方式满足自己的欲望，却最终破灭的故事。而在翻拍版，每个成员彼此憎恨，试图用卑鄙的手段给对方套上枷锁。导演通过每个人物的表情和台词，向那些已经沦为资本、权力及欲望的奴隶的人，狠狠地吐了一口痰，讽刺这些沦落为欲望奴隶的小丑们可笑而悲凉的人生。 全度妍：豁出去了拍床戏台词比想象中露骨 2007年凭借李昌东执导的《密阳》夺得戛纳影后的全度妍早已过了需要出位表演来为自己赢得奖项肯定的年代，对于这次为何即使有多场裸露戏也要接拍，她坦言对原作在韩国影坛享有不错的口碑早有耳闻"自己很早的时候第一次看到剧本就幻想过如果是自己扮演恩伊的话，将以什么样的方式诠释这个放任欲望去玩禁忌游戏，在一般人眼中遭到唾弃的虚荣女主角"。她言在演《下女》时从未看过旧版，"担心自己的演绎方式会受其影响和制约"，虽对"恩伊"一角情有独钟，毕竟是"有夫之妇"，全度妍在征求了丈夫和家人的同意后才答应制片方"家人的尊重和支持使我的表演更加有信心"。据了解，她在在浴缸戏里就多次露屁股程度的性感演出，和李政宰的激情戏则以节制性的闪烁镜头为主，但这个浴缸成为全片的主线。 谈到自己扮演的恩伊与旧版的区别时，全度妍表示"我的表演看上去更加柔软一些"。原版中的恩伊是个为了报仇处处显出强硬姿态，在男主人面前用高傲吸烟诱惑对方的凶狠角色，全度妍版的则是将这种"凶狠内敛化"--自己天真无邪的纯情模样，用高明的方式使出"杀人于无形"的M药般的手段。 制片方透露全度妍的演绎是收放自如，与李政宰的对手戏显示出女人柔软如猫需要被呵护的"低姿态"，但与"情敌"女主人海拉的较量时却是一副丝毫不肯让步的"女王作派"。片中一场当怀孕的女主人徐雨亲眼看到侍女和自己丈夫偷情时，全度妍厚脸皮地对着徐雨说："我有什么是做不到的"的戏令剧组人员为全度妍的演技所折服。 花絮 ·林常树执导的第六部作品，与李沧东的《诗》携手入围了2010年5月戛纳电影节主竞赛单元。 ·2007年，老版《下女》在马丁·斯科塞斯基金会的援助下进行数码修复，并在2008年在戛纳电影节经典单元放映，受到好评。 ·担任影片编剧的是有着"语言魔术师"美誉的金秀贤，她创作的电视剧本包括《澡堂老板家的男人们》、《妈妈发怒了》等等，这是她1989年《伤口》20年后再涉足电影。 ·全度妍在制作报告会上表示"在表现角色方面也非常吃力，而且导演的指示也比想象的要刻薄。裸露程度非常高，次数也很多，非常难"。 ·李政宰称影片床戏的台词"内容露骨到都无法说出口，给我的冲击实在太大"，"那段台词就打印在A4纸上，我实在是无法将其随意丢掉至今保留着"。 ·全度妍评价自己的角色："原作电影中的她是个很容易引起事故的危险人物，而我的角色充满了生命力，更加纯粹和人性化"。 下女电影网友评论：4.0。影史最强小三，这个战斗力，从占有到失去再到彻底疯魔，其精神变态程度可以赶上惊魂记里的母权阴影了，而成全她的夫妇，也都展现了极致的欲望本能，直男的动物属性，与主妇对稳定生活的病态渴望，在时代伦理的高压下，形成三位一体的矛盾综合体，无解的悲剧，而电影在技法表达方面，在镜头调度中，充分利用封闭与开放的建筑内外空间，钢琴室、卧室、厨房、起居室通过露台串联交汇，而镜头捕捉人物在建筑空间中自由穿梭、流动，时而在神秘中窥探，时而奔放如热情似火，各种情绪通过空间的变化形成内在张力，三个演员的表演也足够精彩，尤其是小三黑化时的爆发力，而老鼠药是贯穿始终的重要符号，在主题上寓意家有“老鼠”如何消灭的社会难题，在叙事功能上又起到了悬疑危机点前置，制造紧张不安的家庭气氛，最终完成杀人的功能道具。无力吐槽集狗血之大成希区柯克式的惊恐1960年唯一的democracy大韩民族也算是多灾多难出这么多狗血也有点能理解了从日本到美国自己的identity有点捉摸不透staircaseasallegory（socialclass）完全upsidedown了男主的懦弱不知道算不算讽刺#半当中又看睡着了?回想了半天，主角下女之一神似淑女伊芙，只是此处她这种女人，野性之外缺少把控之力，时代和环境更不足以令其自保。另一个温良型，也脱不开被伤害。这也是今日语境中这部老电影的力量所系。此外，对应的钢琴、老鼠、毒药、诱惑、家庭、生育等设定和情节，丰富生动，竟然无不领先于后来空有其表的翻拍。马丁·斯科塞斯基金会修复，60年代的黑色电影，就现在来说表演上太僵硬太舞台化了，但是电影的叙事、配乐、节奏很不错。脆弱的中产阶级，野性的女子，满是欲望，不管不顾，因为一无所有所以也无所谓失去。懦弱的男性，虚弱的女人，压抑的雨景。重复的几个镜头：火车、窗外的雨、反复打开的三个柜子。考虑到韩国电影短暂的历史这部绝对是佳作。虽然有做作的表演和过度煽情，但镜头却简洁有力，叙事完整连贯节奏紧张。导演用镜头语言展示下女的主导地位，她与男主同镜必占据大部分画面，即使演员身材瘦小。下女报复的不仅是色厉内荏的伪君子男主，还有依附男权社会的传统女性和歧视劳动阶级的中产女人。可以看出导演金绮泳深受希区柯克式惊悚的影响。有黑色电影的质感，将惊悚风格嵌套进家庭伦理剧的类型中，也算是一种全新的尝试。本片在惊悚氛围的营造上主要是通过希区柯克式突现的尖锐配乐以及急速的推镜头来展现的。导演的运镜流畅自如，视听语言纯熟简练，在当时电影工业相对落后的韩国确实不多见。金绮泳的这部实在是大师之作，放到现在仍有意义，全片惊悚情色的风格像极希区柯克，对于男性的软弱与女性的变化刻画的极为生动形象，在场面调度上极有舞台感，密闭的空间，运镜之流畅令人称奇，而那反复出现的楼梯隔离的两个世界象征着当年韩国各个阶级的撕裂，结局打破第四堵墙的说教也是点睛之笔。绝不仅仅是“天下最能打小三”主题的家庭情节剧这么简单。逼迫的空间，多次拍到楼梯，完全不给任何思考时间的剧情走向让人怀疑这片子是富勒去韩国改了个名字拍的。。其实说的是中产阶级的终极恐惧，有了为数不多的财富之后就开始担惊受怕，妻子最后一刻还在说“都怪我想买房子”实在是让人脊背发凉啊“唯一在乎的是保护他们自己的‘皮肤’”，下女亦是。驯和兽，登堂入室的下女，分崩离析的两性关系。影片对空间的丰富利用令人赞叹，蜿蜒放佛没了出口的楼梯把这家庭、阶级和两性世界分隔出更狭小压抑的深渊。主人一次次从“楼梯”上下来，让表面不泛起涟漪，内里酝酿的惊涛骇浪还是席卷了所有人千万别小瞧前人，老电影往往给你惊喜，如此超前的作品已是60多年的，戏剧化十足的角色之间台词动作的来往大大加强了震撼人心令人窒息的力度，也顺利塑造了一个堪比容嬷嬷的小三。不过好多导演和作家都有一个通病，容易过度渲染悲剧引起观众的极度反感抵触和不适，太过逼仄的氛围会适得其反。60年出品似乎能让人原谅它的很多粗砺不合理（电影制作经验少是肯定的多半都是剧场出身自己摸索吧，不过我还是得说™人设台词简直神经病！表演浮夸就不说了恩好歹脉络还清晰），不过真的有些老电影除了敢为天下先的历史意义之外真的本身……谈论意义的时候还是只谈意义吧?以橡皮筋的纠缠交叠为故事开场，四蹿的老鼠，香烟缭绕，雨水瓢泼，精彩用心的细节，杀人一段颇有希胖风格。该版较新版胜在气氛营造和娴熟运镜，败在中间大段故事可信度及对白演技的不足，尽管结尾揭示这仅仅是夫妻二人的猜想。修复版中间有一部分怎么还是老版胶片呢。
备注：已完结
类型：剧情
主演：TopiMajaniemi 玛丽亚·朗德奎斯特 MarjaanaMai
导演：克劳斯·哈洛
语言：芬兰语 瑞典语
年代：未知
简介：主演：TopiMajaniemi/玛丽亚·朗德奎斯特/MarjaanaMaijala/迈克尔·恩奎斯特/EskoSalmine导演：克劳斯·哈洛语言：芬兰语/瑞典语地区:芬兰/瑞典编剧：吉米·卡尔森/KirsiVikman类型：剧情上映时间：2005-09-30 别名：我的妈妈/我的母亲/想你，妈妈/MotherofMine用户标签：芬兰,军事,亲情,瑞典,芬兰电影,战争,儿童,童年片长：Canada:111分钟(TorontoInternationalFilmFestival)/Argentina:111分钟imdb编号：tt0343221电影《我的母亲》改编自芬兰作家赫基•希耶塔梅斯的同名小说。 本片背景系第二次世界大战初期。芬兰与俄国对战，约有70000儿童被送往中立国瑞典，等待和平后回国。故事中的小男童，因为被送到另一国家，演变出自己有两个妈妈、两个家，但又不知那个才是自己真正的家。然而自己拒绝接受新家庭，每天等待亲母的信。及后亲生母的另一段情、养母初时对自己的不接纳……直到养母对小男童的了解、照顾，男童对养母的感情亦视为亲母。无奈战争结束，男童需回芬兰，再次与妈妈分离…… 据芬兰史料记载，二次大战期间，曾有7万多名芬兰儿童被送往中立的邻国瑞典，以躲避战祸。战后，这些孩子大部分陆续回到芬兰，但有近1.5万留在了瑞典，继续同养父母生活在一起。 该片导演克劳斯•哈罗表示，很长时间以来，他一直想拍一部讲述芬兰战时儿童移民故事的电影。 在第29届开罗国际电影节上，该片赢得最佳影片奖，哈罗获得最佳导演奖，女主角玛丽娅•伦德奎斯特获最佳女演员奖。战场上的小人球电影网友评论：喜歡mamaSigne，看見覺得煩，不見又想念，放手是痛苦的愛。mamaKirsti長得像amyadams，內心弱，放手是利己自以為亦利人的選擇。”thelordtakesandthelordgives“，作為孩子有兩個媽媽總還是福氣。（這中文片名到底誰翻的？！直譯是thebestofmothers，媽媽中的最佳（好直譯……））第一部想打上10星的电影。艾罗很幸福，有两个深爱着他的妈妈，个人更喜欢瑞典的妈妈，是她给予艾罗失去的母爱。我爱我的妈妈，她也给予我数不清的爱。“上帝会夺走你一些东西，但他确实也在给予”，对于我们，难道不是一样吗？感恩我有感叹和提问的机会：“我们会一直在一起吗？会的，一直到永远。”二战把整个欧洲搞得乌烟瘴气，个体命运的颠沛流离一并淹没于犹太民族的悲哀之中，但电影讲的不是二战，而是母爱。小时候总会怀疑妈妈是不是真的爱自己，“如果牺牲再大一点呢，还爱吗”，我妈气得说不出话，爱这件事，还要证明的话，就有一种先天的悲哀成分了。小男孩长大之后才知道收获了两份母爱。和《地雷区》类似讲二战，讲述战争的角度可以这么细微，而我们一直在神剧。。小朋友从送去瑞典寄养开始，亲妈一会写信说要和德国人在一起，又变卦说不能抛下最爱的儿子于是分手。养母从排斥到接纳，给孩子保证说“永远不分开”，最终被迫离开，而选择不把亲妈最后的信给孩子看……小孩一生埋怨母亲影片很细腻的传达出亲情要表达的羁绊之情。用另一个独特的视角来讲述二战之殇，战争初期，芬兰的儿童以难民身份被送往瑞典避难后的寄养经历及其后遗症。亲身母亲将他送走，与寄养家庭的母亲几经磨合才建立了感情，而战争结束，又要再次面临与【母亲】分离，哪个才是他的妈妈？连他自己都分不清了。战争充满残酷，但亲情最让人感到安心。当孩子的亲生母亲将他送到瑞典时，可曾想过这么小的孩子独自一人和陌生的人生活在陌生的国家会该多么彷徨无助以及恋家。故事不算新奇但是胜在感情释放的细腻自然。感动得哭了好多次。每个小人物背后都有一个小故事构成了一个立体的人物框架，形象丰富。让人心疼又温情的电影，战争让人那么压抑，而两个母亲的爱让一个孩子默默承受误解的痛苦，自私与无私同在。电影里的风景太美，喜欢风吹草地的声音，喜欢海水拍打沙滩的声音，喜欢自行车铃的声音，喜欢艾罗给鹅喂食倒东西的声音，静静的叙述，黑白是此刻，彩色是回忆，反而更赞。影片用倒叙与插叙并用的手法，将现在与过去的时间相穿梭，黑白与彩色影像相交错，细节很美，草地很美，但更美的是人情。片子中途泪流不止以后，看见别人说的一句话，“影片所要表达的真谛，不是反映战争的残酷，而是在残酷下的人情。”北欧影片，无血缘母子，还蛮像中国人的情感。从头到尾教科书般的构图，几乎每个画面都能截图下来分析一番，户外风景更是美呆。译名太做作，“战场上”和“小人球”都有些偏离影片实质。直译《我的妈妈》就好。二战芬兰战争儿童，2份母爱，黑白与彩色（现在与童年），60年长谈化母子心结。从艾琳去世1942年、以及辛格妈妈男孩讲去世女儿提起的2年前）故事是发生在1944年，这也是芬兰和苏俄战争的末期。导演的卓越镜头语言把一个平淡的剧情阐述的让人激动。现实是黑白的，回忆则是彩色的。独到的叙事节奏有东方的娴静又有西方的浪漫。看的时候想起《玫瑰人生》，忽然剧中奇妙的响起了piaf的巴黎嗓音毕竟还是感动了。画面很美，自然，光线，定格下来看着都非常舒服，舒缓的音乐，让人沉浸其间。妈妈和孩子第一次坐在床边，数秒无言，内心是温暖和喜悦。豆瓣片名什么鬼，直译《我的妈妈》就可以了。
备注：已完结
类型：喜剧
主演：西恩·马奎尔 卡门·伊莱克特拉 肯·戴维蒂安 凯文·索伯 戴德里克·巴
导演：JasonFriedberg AaronSeltzer
语言：英语
年代：未知
简介：还记得07年华纳兄弟公司的大片《300斯巴达勇士》吧？而您即将看到的这部《遇见斯巴达》，则是20thCenturyFox公司08年即将推出的恶搞版的《300斯巴达勇士》。这不是斯巴达电影网友评论：可惜没先看原片再看这恶搞片，可还是看着很乐呵，笑点挺多，男主看着也养眼，官方吐槽波拉特里面的那个胖子笑尿哈哈哈哈哈，开头的史瑞克，快乐的大脚，斗舞，踢到井里和虐“自己”的孩子，蓝幕等几段23朋友：这不是斯巴达吧？看着不像，电影名字是什么啊？我：这不是斯巴达！朋友：我知道这不是斯巴达。但这部电影叫什么啊？我：这不是斯巴达！朋友：我知道不是！我是问你这部电影名字！我：。。。。。。似乎从《恐怖电影》之后，好莱坞的高薪低能编剧就对虐待儿童和强奸明星们乐此不疲，于是在电影里我们看到了延续性的殴打未成年人，调侃热门show和美剧，还有轮奸话题明星和同性恋癖好者。2014-3-23烂得一逼。恶搞片总是在突破下限，演员放得开不断自黑，貌似还有布兰妮和某V女星乱入。不过它确实是严格按照斯巴达三百勇士主线拍的……高中的时候在星空电影台看的，当时真的觉得太好笑了，看了这个我才又去看的原版，当初的星空电影台真是看了不少好电影啊现在都没有了看懂的会很有意思，里面穿插了很多恶搞，主要是斯巴达三百勇士，但又很多其他元素，这种恶搞电影，也是相当有意思。。。。真的是好恶趣味，恶搞了洛奇，恶灵骑士，侠盗猎车手，变形金刚，布兰妮等等。连托比马奎尔版的蜘蛛侠3都有。美国人真能恶搞，这都能出一部电影，不过突然发现已经看了好几部恶搞电影了，难道喜欢看这种电影了？确实是恶搞，就是完全不可能发生的就发生了，而且就是挑战人的传统思维框架，跳出框架，还把框架打烂真没想到我居然还看过这本电影。同样是恶搞，跟女王的任务差得不是一点点，恶搞也要有追求啊。还行吧，美国的喜剧片我觉得永远都比不上周星驰的喜剧片，美国喜剧片永远离不开sex竟然用的是aoki的音乐作品，你们在2008年就嘲讽2017的美国总统真的好么？
备注：已完结
类型：剧情
主演：ElenaUhlig 帕斯奎尔·阿莱亚尔迪 妮娜·皮媞
语言：德语
年代：未知
简介：年轻姑娘爱娃在一家交友杂志的广告部工作，她在与前男友分手后，急于找到白马王子前来刊登征婚广告的英俊的牙医弗里希使她仿佛有触电的感觉。其实弗里希只是为了他的因失恋而厌世的男友来征婚。经过一系列的试探和误会，这一对有情人终成眷属。
备注：已完结
类型：国产剧
语言：汉语普通话
年代：未知
简介：话说前清光绪年间，家住热河承德的戴家少爷戴天理（巍子 饰）可真是一个天不怕地不怕，顶天立地一个唾沫一个钉的人物。当年他杀了两个洋人成了通缉犯，闹得满城风雨之际逃出老家避难。转眼大清国伸腿闭眼，民国粉墨登场。天理辗转回到热河，父亲险些被枪决，师傅又遭同门师弟那图鲁挑断脚筋，更有痴情姑娘那素芝苦苦等待天理回来成亲，这个汉子可真是一刻不得闲。而忙中添乱的是，天理又和叫花子组成的“杆子帮”扯上关系。原来当年与他一同杀洋鬼子的侯大哥正是杆子帮老大，侯大死之前将帮中信物打狗棍交到天理手中。戴天理不知不觉成了统帅一帮的帮主，而在之后的混乱年代里，他更将凭借手中的打狗棍谱写一段热血刚直的英雄传奇……©豆
备注：已完结
类型：恐怖
导演：夏占士
语言：粤语
年代：未知
简介：警探李SIR即将退休，却遇上内地悍匪来港械劫珠宝，女匪徒宋玲将珠宝藏于电梯内，玲之男友阿伟把李SIR的佩枪夺去警方增援赶到，宋玲被捕，伟被迫逃走，藏身于出租车司机大麻成家，大麻成欠下高利贷，儿子阿磊患有自闭症，女儿阿蓉乱搞男女关系，伟为免节外生枝，期间把上门讨债者和要求与蓉分手的男友一一打发走，令大麻成一家对伟产生好感。李SIR不想临近退休因为失枪而受影响，希望靠自己夺回失枪。李SIR押解宋玲，伟计划营救，岂料悍匪头目阿光与同党半途劫走宋玲和李SIR逼玲说出珠宝下落。光生性凶残，要将李和玲灭口以独吞珠宝。伟只有一把从里SIR手上夺得的警枪，却要挑战阿光及其同党强大的火力。
