备注：已完结
类型：限制
导演：大卫·马肯兹
语言：英语
年代：未知
简介： 工人阶级出身的文学青年祖儿（伊万.麦克戈雷格EwanMcGregor饰）在驳船主里斯夫妇的船上打工并和夫妇二人一起生活在船上一天，祖儿在岸边发现水里浮起了一具已经发白的女尸，惊慌的祖儿和里斯捞起了女尸 当晚，祖儿在和里斯夫妇吃饭的时候讲了白天捞起女尸的事情，并对女主人艾娜（蒂尔达.斯温顿TildaSwinton饰）百般勾引，在丈夫身上得不到满足、平日阴沉抑郁的艾娜晚饭后就和祖儿搭上了祖儿再一次提起了女尸的事情。 原来，女尸生前曾是祖儿的情人。随着祖儿的回忆，事情一幕幕揭开……
备注：已完结
类型：喜剧
主演：萨尔玛·海耶克 科洛·塞维尼 约翰·利特高 康妮·布里登 艾米·兰德克
导演：米盖尔·阿尔特塔
语言：英语 西
年代：未知
简介：主演：萨尔玛·海耶克/科洛·塞维尼/约翰·利特高/康妮·布里登/艾米·兰德克/杰伊·杜普拉斯/约翰·厄尔利/大卫·沃肖夫斯基/肖恩·奥布赖恩/恩里克·卡斯蒂略/娜塔莉亚·阿贝利拉/索莱达·圣·希莱导演：米盖尔·阿尔特塔语言：英语/西班牙语地区:美国编剧：麦克·怀特类型：喜剧上映时间：2017-01-23(圣丹斯电影节)/2017-06-09(美国)别名：用户标签：美国,2017,政治,美国电影,圣丹斯,剧情,种族,喜剧片长：83分钟imdb编号：tt5929750Aholisticmedicinepractitionerattendsawealthyclient'sdinnerpartyafterhercarbreaksdown.晚宴上的比特丽兹电影网友评论：非常細膩的影片。導演有意設置出Beatriz的種種不合時宜，過於親近的擁抱，過於分享自己的情緒。但Beatriz對人與世界基本的愛與信任才令她于這群人間格格不入。有評論認為本片是是Trump下美國的真實處境，但影片的含義其實觸及各個社會族群。因Beatriz的移民身份在這裡遠未如她作為打工一族的階層身份重要。Doug對打獵一段的描述幾乎原封不動宛如朋友party上某人對我講述的她的獵鹿經驗，迄今仍令我毛骨悚然。狩獵的確是赤裸裸的謀殺。而狩獵者于中獲得的驚悸快感，也完全是殺戮的快感。可怖以極。片子有很多细节有待思考，比如比特丽兹是不是属于非法移民（怎么来美国的），红树林划船的人是谁？她打电话的谁。很明显影片中比特丽兹和那些富人有着明显的阶层落差和意识认同上的不合群。有人指责比特丽兹持有仇富的心理。但剧中她一直为富人按摩治疗可以看得出根本不是。这样一个纯粹的爱护世间一切生命的人，遇到毁灭一切的人，怎么会太平呢？最终她选择了毁灭自己，而不是终结杀戮者的生命，这一点非常重要。PS.配乐好听导演拍了特别残酷的一场戏，让不同阶级的人相遇。很多无法解决的矛盾是因为我们只选择了凯西视角，而不是比特丽兹的视角。其实谁都没有错。错在不该相见。山羊带有一种寓意，山羊只会被杀害，而永远不会去杀害。值得玩味的是，理疗师以一种非常不成人社会的方式去维护平等与爱，而道格等人是在一种圆滑的面貌下坚持残酷的生存法则。人类真是矛盾的可以啊。估计和导演电视剧出身有关，这么时代感的话题有点受限于格局和视角--但短短的80分钟里，能够塑造起Cathy为首的富人圈，Beatriz和Doug的戏剧对立还真是更适合拍成剧（一直觉得故事没讲完）。把关于种族阶层的讨论都缩小到Beatriz对童年和家乡的追忆，真挚动情。褪去浮华（？）的Hayek很好，但可以更好。想表现的东西不错，阶级的差异，格格不入，设计的有点太不知所措了，看得尴尬症都要犯了。表现的东西根本就是一个不懂礼貌的移民村姑，在各种不合时宜的情况下，絮絮叨叨，宣讲自己精神的高大上，就像“兔兔那么可爱，你怎么能吃兔兔。”一样。最后，我在幻想世界里抱了仇，我对世界绝望我自杀，wtf。小众电影，戏剧化人物冲突和结尾。不过不论剧中的哪个阶层，对于我来讲都很诡异……ps.食素主义就别打着爱护生命的幌子到处声张正义了，植物也有生命，有本事啥都别吃。原本挺期待这种小场景电影的，空间范围的狭小恰恰能扩展人物性格的发展空间，典范作品就是《取名风波》，可惜这部外在表现太过张扬打出这样的分数可能是因为我还不能体会比特利兹的心情吧，影片非常隐晦，节奏也很慢，由比特利兹的心情一点点的推动，一直到最后，比特利兹决定原谅伤害自己也伤害自然的人，但是她却不能再任由自己这样痛苦下去，或者或任由自己和这些人一样的活着了，她选择了自我殉葬。比特利兹是生活中边缘的人，我结构和故事动机的发起都很好，但问题是人物设定太糟糕。这个女人完全是一个精神病，靠神神叨叨的精神治疗一类加一点按摩骗钱养活自己，每天在城市里养羊还不许邻居抱怨，最基本的礼貌和教养都没有，这一切都被拍出了做作的正义感。导演的价值观得有多幼稚呢？马克思的阶级情绪在其中有很多，太不现实，萨尔玛·海耶克这个与以往不大相同的角色还是很令人惊喜的。但是这片子着实不讨巧，谈论的话题是当今时代应该被谈论的，而比特丽兹这样的人也是应该存在的，不应该的是，导演如此粗暴且近乎不加修饰地用电影来呈现，这不是电影媒介所适合的——他应该写本书。何况，女主敢一次次站出来，干嘛还去自杀。很棒的小品向电影，剧情编排台词都很讲究，人物饱满，把一个底层移民闯入上流社会的宴席中的种种拍的十分写实，各方面的格格不入与观念的冲撞成就了这部片。最后beatriz的选择虽然消极，但作为一个天天见惯生老病死却无无力阻止的治愈师，能理解。最后还是那句老话，话不投机半句多，没必要纠结萨尔玛·海耶克的狗被邻居射死了，后来特朗普成了美国总统，特朗普的儿子去非洲猎杀豹子，好像这部电影里的剧情都在生活中上演了，从这方面讲，这片子还挺有意思的，它讨论的阶级问题和残酷的社会规则在当下都是无解的问题，交流或撕逼都无法改变双方的价值观，她的山羊死了，让她对这个世界绝望了。同志亦凡人说，不能惊艳就该学会闭嘴，观众走进电影院不是为了满足你们的倾诉欲。我却不同意。剧场电影没错，难以忍受的富人们的庸俗装逼生活侧写也没错，但围绕海耶斯的展开仍有可看之处。至少我看到最后想知道结局如何。结局很无力，也许这正是人们苛责的原因。但又能如何？虽然无力，但也合理。
备注：已完结
类型：剧情
主演：罗伯特·德尼罗 哈威·凯特尔 大卫·普罗瓦尔 艾米·罗宾森 理查德·罗
导演：马丁·斯科塞斯
语言：英语
年代：未知
简介：故事发生在纽约曼哈顿的下东区，查理和周围的朋友一样，都是意大利移民的后代。他们没有正式的工作，靠做黑市生意和给黑手党当喽罗为生。查理的好友乔尼是个喜欢惹是生非的家伙，目前他欠了黑市商人迈克尔一大笔钱，却无力偿还。 查理、乔尼和另外一个朋友托尼穷极无聊，到处闲逛，他们一起喝酒、打架、骗人，甚至在酒吧目睹了枪杀…… 查理与乔尼的表妹特丽莎真心相爱，可特丽莎十分厌倦查理现在的这种生活，并决心离开“小意大利”去寻找新的开始。查理的叔叔，黑手党头目马里奥得知侄子与乔尼一家的关系后，却告诫他要远离这些“有问题”的人。 几次催债不成的迈克尔有些恼怒，查理为了平息此事，向他保证乔尼会尽早还钱。在托尼的酒吧里，迈克尔发现乔尼已经拿不出一个美圆时，愤怒地与他扭打在一起。乔尼突然拔出手枪对准迈克尔，迈克尔只好悻悻地离去。 查理、乔尼和特丽莎开车去看电影，并决定先去乡下躲避一阵。正当他们有说有笑的时候，后面的一辆汽车追了上来，车里的迈克尔伸出手枪向查理他们开火。查理的汽车跌撞到消防龙头上，受伤的三个年轻人，从车中爬出，在黑夜中发出了撕心裂肺的哭喊。穷街陋巷电影网友评论：还是灯和光。Jonney与懵懂无关，就是单纯的任性自私肆意妄为就是长不大也不愿意向所有有铠甲的成年人一样去生活，他反而自在。所以最后只能自己走，无措地在街头赎罪；查理与成熟也无关，即便他恰恰像所有稳重自持理智且甘愿承担责任的成年人，情感羁绊显然无情剥夺了他的自由，他是迷茫地在家里赎罪。我们，或者说这样的人绝对没有信仰也不屑信仰。我们相信自己一切私心邪念和一切看似理所当然的责任，所以大家都蠢。年轻的时候，没有因看透世事而无所谓的时候才能写这样有底气的对白老马丁和德尼罗第一次的合作，还有年轻的凯特尔。个人风格浓烈的一部街头黑帮片，配乐很风骚，比较写实的手法描绘出意大利裔纽约黑帮的生活的苦与涩，也少见德尼罗出演这么讨人厌的角色。也是部对主演们台词功底要求极高的一部电影作品，许多两人对手戏堪称经典，但是整体下来观感有些低于预期。PS：总觉得两位男主和那个唯一的女主的关系有点串戏到《旺角卡门》，连角色设定都有些像，不知道墨镜是不是有借鉴。纽约旧日的小意大利，带赎罪意味的兄弟情义。故事偏散，场景也不多，猩红色的酒吧出现了尤其多次。除斯科塞斯一贯的流行乐配乐、手持追随人物长镜头（还有一段像是摄像机绑到了演员身上），还有跳跃的剪辑、连续的对话桥接起剪辑前后的两个时空。DeNiro演得真好，浓浓意大利口音讲自己怎么把钱搞没的一段太有趣了。8/10。斯科塞斯塑造了一群无理性冲动的野兽，狐朋狗友常因琐碎小事动武、兴起杀人，空虚无聊时点燃鞭炮扔进邮箱取乐，桌球室找胖子要钱一言不合招惹来警察，在暗红色的酒吧横冲直撞以及对着帝国大厦胡乱射击，沙滩约会偶有浪漫也被喋喋不休地争辩毁灭，喷射自来水中结束的汽车枪战以暴力渲染宗教救赎。马丁斯科塞斯早期作品，以纪实风格讲述纽约街头底层意大利移民青年的生活状态。影片中的意大利社区弥漫着混乱动荡的颓废气，暴力冲突经常发生，这群街头混混整日无所事事地聚在一起，明明经济拮据欠债难还，但还得维护体面讲究荣誉。结尾，强尼因欠钱不还被迈克枪击，黑夜中他沿着墙根蹒跚，悲哀绝望。查理身为主要角色但别并没有在剧作行动上发挥太多的主动性，相反他扮演了一个“调解者”而有趣的是在这种精神渴救与街头利益当中，查理始终无法做出坚定绝对的选择，他只能象征性的将自己的手放到火炉上（在叔叔警告他不要与约翰尼来往后），来感受被火焚烧的痛苦。随着约翰尼的没心没肺也使得查理的试图瓦解一切有价值的东西。一个菩萨像，打开是一个零钱罐，只有一秒的镜头就是对宗教的绝妙讽刺。钱是唯一的叙事中心。几场声画对立的打斗戏把人的理性推到虚无。不再恪守流畅剪辑的法则，加入了不平衡的构图、低调灯光和手持摄影。新好莱坞电影对城市景观似乎眷恋尤深。叙事模糊且缓慢，不好看开篇节奏慢，我水平不行我差点睡着，从Theresa出场才完全清醒，从派对那一幕开始被抓住，到墓地，到Theresa被抛弃在楼梯间，再到最后的结尾，层层推进太精彩了，四星全部打给后半部，尤其是结尾，真实车祸和等待他们赴约的人观看的电视中的车祸穿插，人物走动起身坐下，完美马丁斯科塞斯里程碑式的作品，其浓烈的个人风格由此形成，迷幻华丽的摄影搭配圣徒般内心求索，于此，残酷街头和安宁教堂一齐融合成了人性挣扎的试验场，直白的故事则把斯科塞斯痴迷的毁灭结局演绎得恰如其分，而罗伯特德尼罗在此的表演则展现出了自己成为一名巨星的潜质。黑夜孕育了城市的喧嚣与肮脏，强尼就是这穷街陋巷里恣意蠕动的蛆虫。他玩世不恭，没有原则，却在玩笑与与挣扎中释放出一种不可抑制的生命力。整个七十年代斯科塞斯与科波拉一道，将他们的意大利血统注入到新好莱坞电影当中，使黑帮片变得生活化，却又极富传奇色彩。无论是麦克内心的矛盾，还是强尼的狂躁绝望，都还有很大的表现空间，但因为过于散文化的叙事，只能留下无尽的遗憾。也可以说，这部电影亮点很多，但像遍地散钱，缺一条串起来的线。也许这样表现街头小混混的迷茫与绝望的主题，更适合小说而不是电影吧。它有很多独立电影的典型之处，比如开头中景别的长对话等等，也是屡试不爽的技法，提供了让故事可行的值得反思的手段，而非靠一时之障眼法。但于我来说，更那更可贵的是，后来马丁斯科塞斯可以成长为别具一格的商业大导，综合起来看是很完整的存在。
备注：已完结
类型：剧情
导演：本·维特利
语言：英语
年代：未知
简介：在蒙特卡洛与英俊的鳏夫马克西姆·德温特(阿米·哈默饰)经历了一段旋风式的浪漫之后，一位新婚的年轻女子(莉莉·詹姆斯饰)来到了曼德利，这是她丈夫在狂风肆虐的英国海岸上的宏伟家族庄园。天真、不谙世事的她开始适应她的新生活的束缚，但发现自己正在与马克西姆的第一任妻子——优雅而彬彬有礼的丽贝卡的阴影作斗争，她残存令人难以忘怀的生活痕迹是由曼德利邪恶的管家丹弗斯夫人(克里斯汀·斯科特·托马斯饰)维护的。《蝴蝶梦》由本·韦特利导演(《摩天大楼》、《自由开火》)执导，由Working Title Films公司(《艾玛》、《至暗时刻》)制作，是一部根据达芙妮·杜·莫里埃(Da hne Du Maurier)1938年备受喜爱的哥特式小说改编的迷人而华丽的心理惊悚片
