备注：已完结
类型：剧情
主演：伊莎贝尔·于佩尔 阿尔芭·洛尔瓦彻 玛雅·珊萨 托尼·瑟维洛 Mich
导演：马可·贝罗奇奥
语言：法语 意大利语
年代：未知
简介：主演：伊莎贝尔·于佩尔/阿尔芭·洛尔瓦彻/玛雅·珊萨/托尼·瑟维洛/MicheleRiondino/GianmarcoTognazzi/法布里奇奥·法尔导演：马可·贝罗奇奥语言：法语/意大利语地区:法国/意大利编剧：马可·贝罗奇奥/VeronicaRaimo/斯蒂法诺·鲁林类型：剧情上映时间：2012-09-06(意大利) 别名：DormantBeauty用户标签：意大利,意大利电影,2012,马可·贝罗奇奥,IsabelleHuppert,剧情,法国,MarcoBellocchio片长：115分钟imdb编号：tt2184227这部影片改编自真人真事，该事件在意大利可谓是人尽皆知。一名名叫艾伦娜-恩戈拉罗的年轻女子的生命将在17年的植物人状态之后结束，而意大利全国也因是否让其安乐死这个问题引发了一场争执。影片则通过几个拥有不同信仰和身份的角色来看待这个事件。一名参议员纠结于自己是否要为一项不赞同的法律投赞成票，他的良心和他对于自己党派的忠诚让他深陷矛盾之中。他的女儿玛丽亚则是生命维护主义者，她一直在艾伦娜就诊的医院前进行抗议。罗贝托兄弟则与玛丽的意见恰恰相左，但阴差阳错之间罗贝托与玛丽亚竟然陷入爱河.。.这是一个有关生命的议题。-第69届威尼斯电影节马塞洛·马斯托依安尼奖（新锐演员奖）法布里奇奥·法尔科 第69届威尼斯电影节金狮奖(提名)马可·贝罗奇奥 第57届意大利大卫奖最佳女配角玛雅·珊萨沉睡的美人电影网友评论：四个不同的悲情故事在同一个生命主题的基调下各自平行又以打碎掺插的形式推动着。在信仰与无神论之间。在情感与理性之间。在人道主义与冷漠之间。在支持维护生命与主张安乐死之间。。。。导演的表达驾驭能力是可以的！对此我的价值观一向是应该尊重生命个体本人意愿。ta渴望生就竭尽全力。ta若在垂死边缘如此痛苦何不给ta解脱给ta自由！我支持安乐死！『眠れる美女』。2009年にイタリア全土を震撼させたエルアーナ・ユングラーロの尊厳死事件に触発された3つの物語からなる。妻を看取った政治家とそんな父に不信感を持つ娘、昏睡する娘の目覚めを願う元女優、薬物依存症で自殺願望のある女性と彼女を救おうとする男性医師の3つの物語が展開される。四个故事并排走，却调度从容错落有致，没有任何多余的旁白什么的，却清晰清新：大师感瞬间爆棚！顺便期待一下贾樟柯同为4个故事的《天注定》～其实放映后采访的时候，Marco说他自己是明确有一个态度的，其实还是表现在电影里了的。喜欢那个女儿的故事，尤其是在警察局里的那段配乐好赞！影像很棒！同一事件中看似没有紧密联系的四组人物采用独立的平行叙事，导演似乎有意打破了叙事的线性张力，却用一种潜意识的不同道德观点来构建一个群像。对于一个常常被人打上左派政治标签的导演，可以试着跳出个人立场，以一种超然的成熟视角去重新展示历史，而且尽量的不加入个人评断，很大师范儿。★★★★这部电影导演自己的观点弱化了，他通过四段有联系的叙事构成了一幅混乱纠葛的局面。可能最具戏剧冲突性的就是女人爱上了跟自己意见相左的男人吧，如果此事件还在发酵，说不定两人的感情也会随之进展，但一切却就此打住，女人恋爱了；堕落的自杀者最终没有选择自杀，历史事情结局真相不重要了。多段落多线索的故事，导演不同政治背景、不同宗教信仰的人对安乐死的态度都表现出来，没有判断谁对谁错。电影结构不属于线性叙事，只是篇章式、多段落、多线索结构。没有娱乐性，能在威尼斯获奖的片子，本就不以好看取胜。类型片创作虽然难，但也不是无法攻破，起承转合是通俗文学的特征。去年的新意大利电影看了两部，既可以华丽、魔幻（《绝美》），也可以像这样如此贴近时事反映社会最人尽皆知的话题...每一个人物都像一个多边形的角，各自连起来就成了整个社会的缩影。惊现绝美之城男主，真是屌炸天的演员。当然于佩尔更吓人，她到底会说几国语言？驾驭这么一个在西方世界事关公民生命权与自由权的重大法律命题，以电影形式展示社会的分化和对立确定太难了，相比之下，亚历桑德罗.阿曼巴的《深海长眠》在叙事结构上显得更紧凑一些。期待有人去拍美国的那个闹上联邦最高法院的“特丽·夏沃”案。“埃鲁娜事件”影响下的三个家庭，为植物人女儿放弃梦想的母亲；在良心与责任间挣扎的议员；无法割舍对弟弟的爱的哥哥；一心寻死的吸毒女子。。。纷繁复杂的人物被串联起来，让我们思考生命与家庭的意义、个人与社会的价值，现实主义风格佳作。查了一下果然是09年意大利的真实案例呐，关于能否决定植物人生死的争论。电影中医生救自杀女这条线我实在没看出有什么意义，包括玛利亚的恋爱戏份似乎也有些细致过头了。私以为既然主题是植物人那就把电影的表现力集中到这件事上啊。关于安乐死主题的一种奥尔特曼式群戏演绎。在政治正确和宗教教义之间，是很难找到关于生命的答案的。结尾那个不断想要自杀的健康女人，给这部电影添上了一点油滑的腔调，生活中不单有生死那么严肃的问题，它偶尔也会让人忍不住发笑。马可·贝洛奇奥如今仍坚定的用着古典配乐。根据真实事件改编，尤其是通过新闻镜头增加真实感。围绕事件的四组人物构成一个小社会，去看不同人对待这事的反应，相对暧昧的态度，只有当事者才能真正明白这里的纠结。而爱才是最重要的
备注：已完结
类型：剧情
导演：LauraBispuri
语言：阿尔巴尼亚语 意大利
年代：未知
简介：主演：阿尔芭·洛尔瓦彻/拉斯·艾丁格/艾米丽·芙拉泰导演：LauraBispuri语言：阿尔巴尼亚语/意大利语地区:意大利/瑞士/德国/阿尔巴尼亚/科索沃/法国编剧：LauraBispuri/FrancescaManieri类型：剧情上映时间：2015-02-12(柏林电影节)/2015-03-19(意大利)/2015-04-17(翠贝卡电影节) 别名：还我女儿身(港)/守誓贞女/SwornVirgin用户标签：阿尔巴尼亚,2015,女权,剧情,意大利,爱情,欧洲,法国片长：84分钟imdb编号：tt3646344故事发生在位于阿尔巴尼亚的古老山区中，在当地，依然流传着关于婚姻和男女关系的非常古老的规则。少女汉娜（阿尔芭·洛瓦赫AlbaRohrwacher饰）生于斯长于斯，看尽了当地妇女艰辛的生存状态，特立独行的汉娜默默发誓，绝不嫁人从此成为操劳家务的奴仆。 于是，依照当地的律法，汉娜许下了诺言，一辈子守身如玉，从此，在所有人的眼中，她不再是一名女性，同时也不再享受身为女性的所拥有的权利。就这样，汉娜被赐予了男名“马克”以及一把匕首，放逐至荒郊野岭，自生自灭。一晃眼十年过去，坚强的汉娜依旧形单影只，但这一次，她再度做出了惊人的选择——前往大都市米兰，寻找自己的姐姐。第65届柏林国际电影节金熊奖最佳影片(提名)LauraBispuri 第39届香港国际电影节新秀电影竞赛火鸟大奖LauraBispuri 第9届FIRST青年电影展青年电影竞赛评委会大奖处女之誓电影网友评论：一部现实主义风格的探讨处于传统性/封闭性和现代性/开放性夹缝地带的女性身体政治议题的女性主义作品。影片通过“现在/当下”和“过去/前史”的双线交叉叙事结构（两条线索均线性时序叙述），讲述了在阿尔巴尼亚偏远山村中，女性依然受到男权的压迫束缚，没有人身自由可言，相当于男性的女仆，叛逆强悍的哈娜既不想像姐姐莉拉那样私奔逃离，也不想过传统女性的生活，于是宣誓守贞以男名马克生活，“过去”叙事线是女性变为男性；10多年后，马克无法忍受单调沉闷孤独寂寞的生活，前往米兰寻找姐姐，女性意识逐渐觉醒（情感需要、性征解放和性欲冲动），“现在”叙事线是男性回归女性。过去和现在两条叙事线是人物性别身份变化的两个方向。影片以粗糙写实的视听语言，既呈现了荒僻封闭之地的风俗规则对女性的压制，又描绘了女性本能中对自由的勇敢追求。这是一部阿尔巴尼亚电影。阿尔巴尼亚地处东欧，国家的主要信仰是伊斯兰教。在当地，家庭中的女性大多承担全部的家庭劳动，而地位却远远不如男性。《处女之誓》就是一部讨论女性地位的严肃电影。影片里介绍了一个传统：岳父会给女儿陪嫁一颗子弹，其作用是当丈夫对妻子有任何不满时，就可以用它射杀她。很多年前看过一个纪录片，讲的是性别，记得泰国的一个什么地方有个传统是将某位家族男性成员从小当女生养，这位男性以女人的身份存在，可以高效完成家务劳动（比如扫地的时候一把把沙发给举起来什么的），一般终身不会离开家庭，是照顾家族内务的好助力，因为长期照顾内务，年长后也很有可能成为一家之3.5/題材選用的相當好,可惜這麼有意思的文化背景題材卻拍得過於保守小心,四平八穩卻沒有額外的驚喜,AlbaRohrwacher演技細膩,當女人的自主權被男性視野給剝奪時,亦同時失去意志上以及符號上做為女人的自由,唯有透過自覺才能找回力量,以導演處女作來說,其實已經打及格了女性性别意识觉醒与自我认同的故事，题材不错，现实意味颇重，但是编导较为平庸。视听镜头有些设计不错的点，后半段的身体快描尤为明显，清冷的色调也挺符合人物隐忍的性格，但整体力度一般吧，移情效果欠佳，对两次身份转变时的人物内心活动描写不足。导演处女作，还可以做得更好#HKIFF#改编自书，源自现实故事。亮点是几次游泳池场景，以各种角度贴近各色肉体，完全是最切合主题的部分。所以很惊讶导演说到这是书里没有的。双线也很好，但还是觉得对Hana心理诠释不够，似乎没看到清楚解释为什么她决定走出山区。。一个女人作为人的权利不应该通过成为一个男人得到。电影的题材很深刻，让人们了解到了世界上的宣誓处女这个群体，但是说实话拍的很一般，很多地方的逻辑是经不起推敲的，而且她的转变过程太过简单，成为一个真正的女人就是穿上胸衣体验性事吗？我个人非常喜欢的一部片子，所有的阐释都留在画面中，不经对白诠释的画面对于我来说才能叫做真正的电影画面。很喜欢奥尔芭的演出，特别是最后一个人在房间里面洗澡露出雪白的背的镜头，让人非常动容。女性身份的剥夺与赎回，很感动。看的第一个发生在意大利的阿尔巴尼亚片。所有的童话故事结尾都是过上幸福的生活，可是真正的人间呢，逃出山沟沟也要过琐碎的生计，女主只能成为男人。花样游泳的男厕里那个肌肉男到底是基佬呢还是直男，都怪怪的，你要吃吗？★★★★☆女主的可塑性太强了，每当有关于性别压迫题材的无奈总是让人唏嘘，不同于性别认知障碍的是，这是生命形式和角色命运的无力感。可这种存在被现在的“T”当做了自己理所当然的理由...这种状态同样是畸形的#柏林电影节#评分B-，属于那种视听技巧成熟、漂亮到可以掩盖剧作不足的电影。两条交叉叙事线，从女性到男性，再从男性到女性。但问题是这两种转变心理动机都非常薄弱，叙事元素和场所都很讨巧服务于视听效果。女性身份的丢失与寻找，在山区-城市的二元对立中展开，充满着平庸和不具说服力的转折。，游泳池的身体展示，与其说是性别意识解放的点睛之笔，不如说是常规思维模式下引出的必然桥段，平稳有余，惊喜不足。
备注：已完结
类型：战争
主演：玛雅·珊萨 阿尔芭·洛尔瓦彻 ClaudioCasadio Greta
导演：吉奥吉欧·蒂利提
语言：意大利语 德语
年代：未知
简介：class="c_b"id="content">影片通过一位小女孩的眼睛重新审视了发现在意大利玛扎博多的纳粹屠杀与虐待事件。1943年的冬天，8岁的玛丁娜住在MonteSole的山坡山。这是一个清贫的人家，几年前弟弟离世之后玛丁娜就变成了哑巴，不肯说出一句话。她的母亲再次怀孕，玛丁娜急切地盼着新生命的降生，战争的阴影却在一步步逼近。1944年9月的一天，孩子出生了，纳粹党卫军的屠杀也开始了。铁蹄下的村庄电影网友评论：看完才了解“马察博托大屠杀”事件。战争无疑是残暴的，本片最大的特点是导演的镜头表现得更客观，类似纪录片似的风格，对德国军官的处理、对于屠杀也没有进行刻意渲染，有些地方甚至进行消音，安静似乎是另一种严厉的审判。印象最深的是小女孩回到村子里的几个空镜头，以及最后小女孩背对吟唱的长镜又是一部以一个在战争中孩子的视角去看战中世界的电影，我很喜欢电影中的配乐，无论是开头中间的，还是扫射时的用音乐盖过原生消声处理，亦或结尾哼唱的摇篮曲小调，都十分贴切，不满不慢，一切都恰如其分，刚刚好！故事发展调子也缓和，画面风格也有美感，致使反战题材不太残酷。士兵的隐忍也引人深思马蒂达的美丽清澈的眼睛记录了一场残酷的屠杀,无语胜过千言万语,抱着年幼的弟弟呆坐的镜头,烘托了全片阴冷的基调和潜在的主题:谁来替她说话,谁来治愈这历史的伤口.相比之下,游击队员们躲在灌木丛中目睹自己的亲人罹难,更令人悲呛和愤怒.愿世界永远和平,愿世界永无战争.不管是哪个国家哪位领导人发起的战争,应该号召全世界人民与他们为敌,以其人之道还治其人之身.安静美丽的村庄在战争这个魔鬼的蹂躏下死一般沉寂,唯有多年不会说话的小女孩带着弟弟唱起了摇篮曲,多么讽刺!意大利版的铁皮鼓，战争的残酷在这个世外桃源般的村子一览无余，小女孩茕茕孑立的身影和飘渺的童声更见可怜！ps从前法西斯是一个国家屈从于一个人的权利，现在法西斯是一群人凌驾于其他人之上，不受制约，文明，这么近那么远片子很压抑，意大利人的时尚感觉让人惊艳。头上长着虱子的乡下少女，每身搭配都可以当街拍教材。游击队员也都系着帅气的红领巾英姿勃发，戴钢盔的德国鬼子被反衬得只剩粗笨丑。另，港译的片名（无语问当天）实在雷死人哪。战争题材的电影太多。虽然这部分不高。我仍然坚持它是我目前看过最美的。也许从小孩视角更容易叩击到人心。战争释放人性最坏的恶意。怜悯比屠杀还要苍白无力。如果生命真的有轮回。小女孩轻哼的民谣无疑是最美的声音。最深刻的是那个纳粹军官对女子的柔情，因为她长得像他的妻子，谁心中都是温柔的，文艺片没有太多语言，一切都看在眼里，催促泪珠的流出，战争孕育无数残暴的同时也带着无数的感动，有无数勇敢天真无邪的玛蒂娜...见过战争，都是大场面。国产的鬼子进村，也是这样类似的事件。但，为什么有战争？手无寸铁的妇女儿童如何打仗？真正的战场在何方？不在前线，不在敌后，而在人心.............玛蒂娜清澈的双眼，是整部片子中最打动人心的。也许就是因为无语，才会对这个世界多观。但，战争的残酷/大人的游戏，又怎能是小孩所能够接受的？想到“穿条纹睡衣的男孩”，一样的悲凉2014.5.3战争文艺片，平静的杀伤力，以女孩的视角慢慢记录缓缓讲述。当拒绝讲话的女孩哼唱起摇篮曲，战火屠杀了这片贫瘠之地，无法抚平的创伤只有在艰难的生活中继续前行。安静执着坚强的小女孩，上一個弟弟的死去譲她不再開口説話。在目睹一場惨絶人寰的屠戮之後幸存，抱着自己救下的尚在襁褓的弟弟，坐在树杈上終于唱起歌。最後一幕彻底心碎。
备注：已完结
类型：恐怖
主演：萨尔玛·海耶克 文森特·卡索 托比·琼斯 约翰·C·赖利 雪莉·亨德森
导演：马提欧·加洛尼
语言：英语
年代：未知
简介：电影由三个相互关联的小故事组成 国王（约翰·C·赖利 John C. Reilly 饰）最宠爱的除了蛮横娇纵的公主维奥拉（蓓蓓·卡芙 Bebe Cave 饰）外，就是他的宠物跳蚤了，让所有人都没有想到的是，小小的跳蚤，竟然长成了绵羊的大小。 女王（萨尔玛·海耶克 Salma Hayek 饰）常年被不孕之病困扰，国王用自己的生命换来了海兽的心脏给女王吃，如此便可药到病除，哪知道不仅仅是女王怀孕了，为女王烹饪心脏的侍女也怀孕了，两人于同一时间生下了孩子。 国王爱上了在城堡下面唱歌的女子，他并不知道的是，这位女子的真身其实是一位丑陋的老巫婆，而她还有这一个双生姐妹。国王邀请她们其中的一位同自己共度良宵，哪知道被卷入了一场动乱之中。
备注：已完结
类型：剧情
主演：阿尔芭·洛尔瓦彻 皮尔弗朗西斯科·法维诺 TeresaSaponang
导演：西尔维奥·索尔蒂尼
语言：意大利语 法语
年代：未知
简介：主演：阿尔芭·洛尔瓦彻/皮尔弗朗西斯科·法维诺/TeresaSaponangelo/吉塞培·巴蒂斯通/法比欧·托亚诺/MonicaNappo/塔蒂亚娜·莱波雷/SergioSolli/GisellaBurinato/GigioAlberti/FrancescaCapelli/DaniloFinoli/MartinaDeSantis/LeonardoNigro/AdrianaDeGuilm导演：西尔维奥·索尔蒂尼语言：意大利语/法语地区:意大利/瑞士编剧：西尔维奥·索尔蒂尼/DorianaLeondeff类型：剧情上映时间：2010-04-30 别名：别无他求/Cequejeveuxdeplus/WhatMoreDoIWant用户标签：意大利,爱情,情色,意大利电影,文艺,2010,欧洲文艺片,意大利─Silvio·Soldini片长：126分钟imdb编号：tt1403144女子Anna和Alessio同居,当文员的她挺满足目前的生活,没有甚么大理想,当她认识已婚男子Domenico后,一股激情在她们的内心和城市沸腾着:当爱情变得偷偷摸摸时,城市的每个角落可以是天堂,也可以是地狱,突然之间,她们被诱惑去逃离目前的危险处境...我要得太多，你给得太少电影网友评论：她说“这种感觉我从来没有过”，他说“我也是”。她说“今天是我们经理的第三次婚姻“，他说”我不可能放弃我的女儿“。于是最后，她伸出的手退了回来。公交车上泪流不止的那一幕，想起《东爱》里的赤名莉香。杜拉斯曾说“肉体之爱并非一定浅薄，它或许与来自精神与才华的爱同等厚重，或者更甚。”厨川白村在《苦闷的象征》一开篇就提到，人既有彻底以个人而生活的欲望，又以“社会存在物”而有与家族社会调和的欲望；既有使本能得到满足的欲求，又有作为“道德存在物"而压抑本能的欲求。生命的这种冲突与纠葛不绝，要活的努力就激发出人生的兴味来。所以别说他们无聊，活着本身就是挣扎。都想为平淡的生活寻求刺激，一次次的放纵，一次次的挣扎，一次次地被呼之则来挥之则去。安娜的烟熏妆太丑了，本人挺漂亮的。本来出轨都不会有好下场，心疼胖子西奥，其实他很包容，也很能干。他爱她吗？不见得，最多只是舍不得她的肉体，以至于跟老婆搞已经搞不起来了，所以“不能没有她”。对于一个什么经验都木有的小毛头来说这部片子确实深奥了一点，我只是觉得影片最后女主角坐上列车回家，把耳环留在座位上，自己哭得唏哩哗啦的那一幕很感人，那种细微的疼痛感漫步你的心上。自然我只是想像这样会很痛苦，影片表述得是否真实，那就要问那些经验人士咯。。。在婚姻这个围城中，可能会遇到瓶颈，在琐碎平凡的生活中可能会遇到厌倦和麻木。这个时候也许会期待一次出轨的爱情，不过下场常常难以收拾。管理和经营好爱情和婚姻是真正维持两个人感情的筹码，当然这点也发人深省，别让现实生活支离破碎了爱情。片名改成两个性瘾患者吧…不然没有别的理由能解释这个故事了。另外看到香艳部分就忍不住想快进是怎么回事？剧情重点包括善良的胖子是看不住自己的漂亮老婆的，以及在意大利想找个不被人发现的地方偷情好难……剪辑的节奏不错。79年的女主角，影片2010年上映，当时的她三十岁上下吧，身体仍然美得不像话，增一分胖了，剪一分瘦了，太遗憾没看到未删节版。偷情所带来的巨大的心理刺激欢愉感像毒品一样让人上瘾，戒掉的人不得不警钟长鸣！围城中的人是否都期待一份不期而遇的激情？爱与被爱，忠诚与背叛，在激情过后，一切归与理性，慢慢清楚我们对于爱想要太多，而它给的太少。结局区别与其他出轨的影片，没有让主角们做出最终的选择。早上离开前心不在焉看完的。En-J一直推荐。结尾处女人坐在火车上把他在集市上给她买的耳环取下放在窗沿毅然独自离开。他放不下家庭，不似她这般自由炽热，最终的选择，也是因为敢爱敢恨的性格。几乎是人类本能，人总要找到同类相吸的，群居的高级生物，无论从心理还是肉体都需求一种共鸣，有了共鸣难免产生想法，所以外遇是个简单而又复杂的东西，简单是说很容易发生，复杂是发生后如何面对！如果在两人单身之际相遇，那会是多么的灿烂辉煌！可是当两个人已经有所羁绊，那么过程必然会暗含罪恶，结局也将支离破碎。如果细微的家庭生活你感不到幸福，那追求你的高潮时请自觉选择离开。每个人都想冲破生活的平淡，释放内心原始的欲望，然而，社会规则和社会伦理给人设置了底线，即便你暂时突破了底线，要长久的生活下去，唯一的方式还是回归社会，回归每个人的家庭。
备注：已完结
类型：剧情
主演：阿尔芭·洛尔瓦彻 安德丽亚·萨瓦兹 文森兹·凯弗 MatthiasBr
导演：谢尔盖·洛兹尼萨
语言：德语 俄语
年代：未知
简介：导演:谢尔盖·洛兹尼编剧:谢尔盖·洛兹尼萨主演:阿尔芭·洛尔瓦彻/安德丽亚·萨瓦兹/文森兹·凯弗/MatthiasBrandt类型:剧情制片国家/地区:德国/乌克兰/法国/荷兰语言:德语/俄语上映日期:2010-05-19（法国）片长:127分钟又名:我的欢乐/Schastyemoe/MyJoyIMDb链接:tt1646114我的幸福的剧情简介······ MYJOYisthetaleofatruckdriverGeorgywhogradually,againsthiswill,becomesdrawnintothedailylifeofaRussianvillage.Aplace,wherebrutalforceandsurvivalinstinctsareovercome. 我的幸福电影网友评论：冰冷鏡像下對人性殘酷面的逼視，罪惡的深淵在黑暗中張開血盆大口，吞噬著所有的靈魂，或好或壞，全不關心。人類的罪惡從來沒有停止，從被逐出伊甸園開始，便背負著原罪的符咒行走在漫漫的黑夜之中，而這種罪惡，不是來自于外部施加，而是孕育于心底那泥淖般的慾望與自私，殘忍如銳利的刀刃，觸之即傷。影片的非线性叙事更像是【巴别塔】加【去年在马里昂巴德】的混合体，但士兵杀死教师的故事又像【战士的荣誉】里历史的视觉的插叙。这个实则线性的故事分别讲了老中尉、两个流氓警察和主角乔治及教师的呆儿子的过去和现在。但是导演的功力尚浅致使故事的某些地方交代的含糊不清。★★★★又是那种无法简单复述剧情的片子，因为整个叙事结构都是混乱无序的，有些段落会突然挤进去，让整个片子在情节上都有一搭没一搭的。不过整个故事的主题还算清晰，人性的恶弥漫于不同的时间、空间之中。在叙事结构上的想法很好，不过拍得不够有趣，比那些玩结构的大家还是差了些。穷山恶水出刁民，受诅咒的村庄，每一个途经此地者都将失去自己的名字。倒霉司机转进了错误弯道，丧失心智，多次悲剧后，终于开始了无差别杀戮。谋害恩人的逃兵，抢掠路人的农民，无人认领的尸体，预知死亡的错觉……人性各种贪婪阴暗被沉稳冷漠的叙事所放大，足够惊悚恐怖纪录片导演Sergei_Loznitsa的第一部剧情片在乌克兰拍摄(其实可以来一段切尔诺贝利)阴冷黑色的后苏联时代PS：喜欢哈内克的同学应该会喜欢惊喜不断摄影师是拍过《无医可靠》《4月3周2天》的OlegMutu不算得上「佳」，圣愚角色的設定比較有意思。VGIK畢業的洛茲尼薩是以拍紀錄片出身。劇情片裡頭還是有不少記錄的痕跡，行動方便的手持攝影更是為某種意義記錄而準備（僅僅只有一個固定鏡頭）。一头雾水。所谓非线性叙事不过是章回体小说的变形，无差别主体批判才是影片的硬伤。虚构一个恶的集中营，却难以自洽恶与恶之间的逻辑关系。這片完全是考驗觀者之耐性,雖然沒有之前看過Gruz200的那種暴力變態戲碼,但那種黑暗原始感仍很到位★★★☆Youknowthereisakindofmonstersnamedhuman.從他進村后我就混亂了，然後就漸漸開始產生生理反感。敘事這麼搞我覺得這是在自作聰明。没看懂...................................故事结尾很好，整体有些乱。虽然穿插了很多看似无关的细节，但感觉不错。
备注：已完结
类型：爱情
主演：阿尔芭·洛尔瓦彻 文森兹·凯弗 MatthiasBrandt Oliv
导演：桃丽丝·多利
语言：德语
年代：未知
简介：改編德國暢銷書《罪行》其中一篇。因躲避戰爭而偷渡到德國的伊瑞娜，只能出賣靈肉非法居於柏林，他認識了帶狗在街頭流浪的型男凱利，並收留他同住。兩個天涯淪落人相濡以沫，不禁愛上彼此。直到有天，伊瑞娜的恩客暴斃在床上，真愛的魔力讓凱利不得不挺身而出。《當櫻花盛開》導演新作，以溫柔的觀點，訴說一個因為愛而不顧一切的真實故事。罪爱你/幸福/福气电影网友评论：三星半吧，边缘人物内敛又极度炽热的爱情。两个辩护律师的对话道出了电影想表达的观点：爱一个人可以做出对自己而言疯狂的事。女律师坦言自己年少时为了喜欢的人偷过糖果，问及男律师时感叹男律师连为了爱情折花捣蛋的事儿都没做过。而素食主义又晕血的男主为了女主替她碎尸处理心脏病发作死去的嫖客……片尾男律师特意在路边花坛折了些玫瑰带回家中借以表达对妻女的爱。片中最喜欢的场景：监狱中男主吹着女主送他的绣着秋千的手帕，让手帕上的秋千“空中停滞”因为一个人爱上一个地方。因为一个人爱上一个国家。对男主的非主流和丑接受无能，全片颜值最高的是狗...一种相依为命除了彼此之外一无所有所以绝不离弃也极度害怕失去的爱情在困境中是悲哀的是坚定的。虽然我痛苦我在泥沼中但我想给你力所能及的好和对你戾气的全部包容因为你是我唯一的快乐。新年第一部电影！超爱。确实重口味爱情片，很温暖。幸福，就是自己领悟了就幸福。即使身处别人说言的深渊，但是自己感到幸福就幸福。两个都是边缘性人物相知相爱。他为了她做疯狂的事情，她也为他做疯狂的事情。都是彼此的亲人，不用言语。我们说好永福不离开彼此的！男主眼睛很会演戏，喜欢！为爱分尸…德国有点怪怪的，好像偷摘路边绿化也是犯罪，男主大白天去公园埋尸也是胆大，但是犯罪主要考量动机，因为动机单纯，最后男主和女主没多久就放出来了，黑户口的女主只要和男主结婚就能留在德国，圆满的结局。冲着重口分尸才想看的，结果是部清新的片。生活永远是操蛋的，因为有爱，得以有光。很奇特的事情是，两个极度残缺紧闭的人，钥匙却在对方身上，只要在一起，就是一个完整的圆。这就是爱了吧。Trueloveneverdies.我这个残缺又感性的人，也因为这爱，得以片刻的休整。自我救赎是条孤独的路，熬烂的鸡汤。两个人相互救赎在一无所有的人之间格外容易。不禁有点疑问。倘若是两个不缺乏物质，精神上能找到寄托，生活中武装起自己的斗士，仅仅偶尔内心空虚，互相救赎是多么遥远的事呢？当被全世界抛弃，他们除了彼此，再也没有什么可依恋，于是，为了彼此他们可以无所畏惧做任何事。这种特殊环境条件下的爱情，来得尤其凄美，令人动容。可能只有内心孤独的人会懂吧。另外，电影的配乐超棒。传说中的“婊子”配“狗”却是美好的爱情。一个卖身一个乞讨的人却是那么感人和令人羡慕的真爱！不管我有多糟，你有多糟，爱让彼此有升天的感觉。真心地关爱对方。真的很触动ʕ•̫͡•ʕ*̫͡*ʕ•͓͡•ʔ-̫͡-ʕ•̫͡•ʔ*̫͡*ʔ-̫͡-ʔ，戏剧化的爱情，真切的感受。口味偏重，同时具备温暖的本质。喜欢意大利女主。连续看了半个月的德国电影之后真真切切地服了德国人这股冷静克制的fu。。。这个故事很有趣，但觉得细节做得更好一点这部电影的冲击力会更大再平凡底层的人也会因爱情变得真实美好，相互需要成为唯一。“我晕血，我是素食主义者，我只有一把切面包的电动刀，但我也要为你分一具尸”。重口味的故事，拍的很小清新。摄影美，故事节奏缓慢，以律师的视角切入，所以我们都不过是他们爱情的旁观者，只能理解但无从体会。
备注：已完结
类型：爱情
主演：蒂尔达·斯文顿 马里莎·贝伦森 阿尔芭·洛尔瓦彻 弗拉维奥·帕伦蒂
导演：卢卡·圭达尼诺
语言：意大利语
年代：未知
简介：◎译  名 《我是爱/私情狂(港)/我爱故我在》09年意大利最新高分剧情片BD中英双字1024x576高清版◎片  名 IAmLove◎年  代 2009◎国  家 意大利◎类  别 剧情◎语  言 意大利语/俄语/英语◎字  幕 中英双字◎IMDB评分7.2/10(1,694votes)◎文件格式 BD-RMVB◎视频尺寸 1024x576◎文件大小 1CD1G◎片  长 120Mins◎导  演 卢卡·瓜达格尼诺LucaGuadagnino◎主  演 蒂尔达·斯文顿TildaSwinton....EmmaRecchi      阿尔芭·洛尔瓦尔AlbaRohrwaher....ElisabettaRecchi      弗拉维奥·帕伦蒂FlavioParenti....EdoardoRecchi      黛安·弗雷瑞DianeFleri....EvaUgolini      马里莎·贝伦森MarisaBerenson....AllegraRecchi      爱德阿多·加布瑞尔利尼EdoardoGabbriellini....AntonioBiscaglia      MariaPaiato....IdaRoselli      PippoDelbono....TancrediRecchi      WarisAhluwalia      加比利艾尔·费泽蒂GabrieleFerzetti....EdoardoRecchiSr.      MartinaCodecasa....Delfina      MattiaZaccaro....GianlucaRecchi      ◎简  介   瑞吉家的男人个个都是做生意的高手，有生活情调的男人；但是他们家的女人虽然看起来很优雅也很有品位，但是总是让人感觉少了一点自信和独立意识。  在一次例行的家庭午餐聚会上兼给爱德华多·苏里南举办的生日庆祝上，已经是爷爷辈的爱德华多·苏里南把自己的生意交给了自己的儿子坦克雷德——不仅如此，他还出人意料地把另一半生意交给了全家宠爱的孙子小爱德华多手上。  可是得到了生意、得到了大笔的财产却并没有让坦克雷德的妻子，一个名叫艾玛的俄罗斯后裔高兴起来。因为家里还有一大堆烦心事让她操心。他们不仅有小爱德华多一个儿子，还有一个名叫赞布罗塔的儿子，以及一个做艺术家的女儿——伊丽莎白，她是一个同性恋。  到了晚上，小爱德华多向自己的母亲介绍了一个新朋友，一位名叫安东尼奥的厨师长，而小爱德华多正想与安东尼奥一起打点生意。孩子和丈夫走的走忙的忙，面对着空荡荡的豪宅，艾玛倍感孤独，于是她决定要出去走一走。她在旅游到圣莫雷的途中恰巧碰到了安东尼奥。而安东尼奥来到这里的原因是因为他在去伦敦做生意的途中和小爱德华多吵翻了，两个人不欢而散，他来到这里也是为了散散心，排解烦恼的。  像是宿命般的，一个失意的男人和一个孤独的女人碰到了一起。被压抑许久的爱情、被压抑许久的激情这一刻统统迸发了出来。当他们觉得事情已经开始变得棘手的时候，一切都已经无法挽回了。一句话评论看斯文顿在银幕上神采飞扬的表演，就会觉得她电影下载好像就是那个倍受生活困扰、激情一发不可收拾、最后自己给自己掘了坟墓的女人。她的表演太具有说服力了。——《镜报》其实影片中展现的并不是一个家庭的“事故”，而是一个社会的故事。借由这个家庭所展示出的窗口，我们看到了社会强加于女性身上的枷锁。——《电影眼》悲剧是自找的还是命运强加的？影片提出了这个问题，但是作者并没有回答这个问题。凡是能引人深思的作品，都是优秀的。——《视与听》虽然看这部电影并不愉悦，但是它带来的心理的震撼和情绪上的感怀却是无法比拟的。可以说，这是今年的银幕上不可多得的一部佳作。——《泰晤士报》◎剧  照 幕后制作【剧组如是谈】蒂尔达·斯文顿（演员，制片人）  我和卢卡·瓜达格尼诺在7年就开始了这部影片的制作，我几乎参与了整部影片从想法到完成的所有过程。正是因为如此，所以我才会觉得影片最终所表达出来的主题令人兴奋和着迷。这是一个来源于社会和人生的剧本。在故事里，每个人在表面上都过得很美满，但是在心灵上，他们都非常不堪。在一开始，影片的故事只是个简单的爱情故事，可是发展到了后来，影片的主题就变得异常丰富了——这并不是故事本身决定的，而是产生这个故事的社会决定的。这部影片让我回想起了我1992年拍摄的《美丽佳人欧兰朵》，那也是一部类似的电影。这种母题，这种对影片的解读，让我激动不已。瓦伦汀娜·马里亚尼尼（制片公司工作人员）  我经历了整部影片的“怀孕”期，也就是说，参与了整部影片的制作。当时是1998年，卢卡·瓜达格尼诺便开始构思这部电影了。当时卢卡会经常和我聊起故事的构思和更改。他会让我阅读大量的剧本，然后给他各种意见。在连续几年这样的生活后，大概是2003年，影片进入了实际的拍摄期。在这之后的将近7年的时间中，卢卡和斯文顿一起将影片精雕细琢地拍摄了出来。芭芭拉·阿尔贝蒂（编剧）  一开始，卢卡什么资料都没有给我，只是给了我一个小故事。我读了这个故事之后，就被它深深地吸引住了。故事中艾玛和安东尼奥的爱情故事已经超出了爱情的范畴。按照传统的结构，在爱德华多死去之后，艾玛和安东尼奥是应该分开的，但是在这出戏里，他们没有分开。哪怕是伟大的埃斯库罗斯也没有写出如此令人震惊的剧本来。难够参与写作这样的一个剧本，绝对是我的殊荣。伊万·科特罗尼奥（编剧）  卢卡·瓜达格尼诺找到我，和我说起这部电影的时候，他用的定语是“社会情节剧”。听到这个名字的时候，我就明白，这会是一部充满了动人情节和深刻哲思的影片。按照我对卢卡的了解，他肯定会在爱情和悲剧上做足文章。所以，这部影片既浪漫又悲重。我在编剧的时候，也特意考虑到影片的风格问题，所以用了大量的笔墨去介绍风景、试图营造出一种田园诗版的氛围。卢卡·瓜达格尼诺（导演）  人生其实就是一场改变之旅，在这种旷日持久的改头换面中，我们渐渐变成了人类。影片中的艾玛是一个孤独的人，她碰到了另一个失意的男人。故事就从这里开始。人们总是会因为自己的社会属性而去做一点“不得已而为之”的事情，比如说压抑自己、比如说伪装自己。艾玛这样的女性形象，不管是在文学上还是在电影中都有很多：包法利夫人、《战国妖姬》里的阿莉达·瓦莉，还有安娜·卡列宁娜。她是一个只知道付出不懂得回报的女人。她会毫无保留、毫无缘由、没有任何附加条件地爱上一个男人。这种人是纯粹的，也是敢于直面生死离合的。  在拍摄这部电影的前期，我做了大量的准备工作，从故事创意开始，我便找到了我的很多朋友，听取他们的意见，一点点修改、丰富自己的故事。要知道，编写这么一部复杂的、情感激荡的电影并不是意见容易的事情。好在蒂尔达·斯文顿几乎是从一开始就全身心地投入到了这部影片中，她的很多意见和想法都是极具创意和才华的。而且，她在影片中扮演了艾玛——那个追求爱情的女人。正是因为她的无可辩驳的表演，才使得这个人物、这个故事具有了非同一般的说服力。如果没有斯文顿，可能这部电影的表现力和感染力会大打折扣。费尔南达·佩雷斯（化妆师）  当我第一次走进片场的时候，我发现这里的墙上都贴满了卢卡拍的照片和画的画——这些照片和画片都是影片的场景。看上去这些墙就是他的灵感来源和整部影片的“创意中心”。这些照片上有山有水有人，还有动物。它们是如此的细致，以至于在影片拍摄的时候，很多场景都是按照这些照片和画复制的。在这些照片中，有很多是人物照，照片里的人和整个环境溶为了一体。我在设计演员的妆容的时候，也参考了这些东西，因为不用设计、也不用画蛇添足——照片上的免费电影装扮就是最适合人物的。它们已经这么完美了，我所做的修改只不过考虑了灯光的照射而已。安东内拉·卡纳罗茨（服装设计）  服装上，我没有使用太过于奢华的设计，没有珠光宝气、没有太多的首饰和饰物。我尽量使用了简洁、明快、一目了然的设计——因为我不希望服装喧宾夺主，也不希望“衣服显示人品”（莎士比亚语）。不过我的宗旨是，衣服要能显示出人物的地位、学识和品位。花絮·演员蒂尔达·斯文顿为了自己所扮演的角色特意去学习了意大利语和俄罗斯语。而这两种语言在她之前所拍摄的所有电影里都没有出现过。·影片在美国的圣丹斯电影节上举行了首映。·影片的原创音乐作者是普利策奖获得者约翰·亚当斯（JohnAdams），他最广为人知的歌剧是《尼克松在中国》（NixoninChina）。这也是有史以来普利策奖获得者第一次为电影做音乐。·影片从2003年便开始了前期的制作。·蒂尔达·斯文顿凭借着本片获得了都柏林国际电影节的最佳女主角奖。【电影截图】：我是爱电影网友评论：到最后还是没怎么看懂导演具体要表达什么核心内容。摄影不错，配乐有点特别，音乐紧张、紧凑，剧情的发展也是清晰的，至于家族的大儿子这么偶然略有点狗血地意外死亡，有点像中国影视的影子一样，帅哥、美女演员很多，演技也还可以。剧情中几个人物的爱情，让人琢磨不透，不知道他们是什么样的感情模式。大儿子有个性感的女友，跟厨师仿佛是基友，而厨师跟长子关系到底是基友偶然认识他妈发生感情，还是借长子而追求女主呢？女主女儿仿佛也是有男友而放弃追求女同。女主长子死后剧情就不太看得懂，女仆的长镜头哭泣，快速奔跑为何？厨师？在客厅跟女儿对视又是什么情况？最后戛然而止。讲道理，没有科波拉的《牡丹花下》好看。剧情前半部分都伴随着美食。影片开头有点像大师之作，有点气势。跟厨师的激情戏倒是一个看点。女主前面也是优雅女神模样，后无追本溯源一个导演的旧作总是惊喜连连，八年前的《我是爱》是古希腊悲剧美学的现代家族演绎，较之八年后的《用你的名字呼唤我》则只是清新忧伤的爱情小品了。母题依然是自我的觉醒，本能的呼唤，爱欲的解放。瓜达尼诺镜头下的人物总是美丽忧伤又脆弱，自然万物城市的每一寸细节都被捕捉的美轮美奂，涌动的情欲几乎要从画面中倾泻而出。喜欢陷入爱河的艾玛眼中的米兰，如梦境亦真亦幻，又如泡沫转瞬即逝，美的炫目。喜欢她吃到第一口安东尼奥做的蔬菜烩虾时随着味蕾被开启的爱欲，周遭刹那安静。喜欢他们在田野交合那场戏，日光下的植物随风摆动，如一首情诗在歌颂觉醒的爱欲。喜欢突遇家庭变故不得不勇敢逃离的艾玛那一脸恍如身陷梦中的错愕。喜欢这部电影的一切，完美。柔光的摄影，随着人物情绪变化而变化的配乐，时而温婉，时而急促。讲的是资产阶级女性寻求自我和觉醒的故事。远嫁他方，失去了自己原来的名字，模糊了自己的灵魂。是让人沉醉的厨艺的男人解放了她，情欲的绿草地，夺命的鲜肉汤。又是情绪大于叙事的电影，叙事只是为了加深刻画人物的情绪，营造氛围。草地欢愉那一场，实在太美了，情欲，妙曼的肉体，大自然的气息完美的结合在一起，多么浪漫，第一次看见能把做爱拍的这么如诗如画，TildaSwinton美丽动人又气质高雅，演技又这般的好，谁能不爱她？最后十几分钟的几近毫无对白，氛围的宣泄却到了超乎想象的高潮，影片情绪的表达饱满，令人不自觉屏息。卢卡电影里的颜色，是低饱和度的浪漫，简单的一个工厂办公室，灰橙色的搭配太让人舒适了。摄影和色彩堪称一绝，甚至让我想生活在他的电影里，拥有所有的色彩做生活背景，肆意的为爱浪漫，不顾一切伦理道德，就像影片名字一样，“我是爱”所以我可以肆意妄为。但立意的倾向是最吸引我的，爱在世界上到底以怎样的姿态才能继续生存下去。感觉我顺着cognitivetheory逻辑而来的personaltypologyoffilm又可以增加一个referencefilm的类别…只是这部如果剥掉references就只剩一些零碎的形式混搭和一系列干巴巴的情节了，果然瓜达尼诺bynow看起来还是和auteur无缘啊（看到致敬Vertigo的场景只是因为看到了小厨子，我简直黑人问号脸，这样露怯的致敬还是不要有了吧…{★★★★}一个女人面对诗意而残酷的两难境地时的诸多波澜，etc。我想不到有更复杂的句子能用来描述这个剧本，但为什么要有呢？对我来说，他们都是有血肉的人，过着有血肉的生活，可以概括又难以概括。而后生活情调与戏剧矛盾被复杂的镜头温柔地解构，你不断被其下暗涌的情感拍击，直到看见那扇打开的门--一个我绝不能透露分毫的空镜头。谅解、勇气、希望，你想要的一切。它们都在里面了。偌大的家族、富麗的廳堂只作為襯出主角孤寂的背景有點可惜。瓜導是擅於以配樂說故事的，本片的音樂運用勝過CMBYN，許多鏡頭裡Swinton臉上的情緒極為節制，但配樂代替台詞道盡了她的心理活動。雖然我未能投入最後一幕的情感高潮，但整部片中女神連呼吸的節奏都能表現情欲的流動，光是她一人的演出就值得四星，是不是該重看一遍歐蘭朵了呢？太喜欢了????！！！！Luca是电影里，微风、落叶、阳光、花鸟、鱼虫…仿佛都能说话表演。罗马街道上被雨水沾湿的雕塑、情感翻涌的异乡主妇的不伦之恋，都能在古典交响乐声和像诗一样动人的意大利语中变得美不自胜！那段草地上的做爱，更是能名垂影史的艺术高光时刻。没有羞耻更没有肮脏，有的只是生而为人，努力去爱的本能。1/3后渐入佳境，和女主的心境几乎完美同步，整部片从她吃了一口虾爱上一个厨开始变得越来越好，雀跃的少女、躁动的情欲、哀愁的母亲、瞬间的解放，没有CMBYN的日子复习瓜导作品解馋，然后看着他们吃吃喝喝咀嚼Laudree的马卡龙而变得馋上加馋。瓜对Tilda和Tilda的身体是真喜欢，和泳池是真过不去。经济大潮下一个家族企业的大厦摇摇欲坠，暧昧纠葛中一个女人家庭的大楼岌岌可危。大厦将倾，那压抑着的情欲如台灯中的飞蛾、教堂里的白鸽，四处冲撞试图冲出囹圄。她习惯了扮演一个称职的贵妇或母亲，却由着男人将她的鞋跟戒指项链衣饰逐一褪去，在花丛间赤裸着仿若初生，并通过一场意外点燃爱的觉醒。《我是爱》三个主题词：爱，女性，时代。最后一个词略薄弱，几乎成为情节突转的附庸。但它依旧是近乎完美的第七艺术。四分来自剧本：如果写成小说，大概能与《情人》《查泰莱夫人的情人》相提并论。六分来自蒂尔达完美的表演：极少的台词，角色情绪全靠细微精准的面部表情传达。因为是先看了cmbyn再看的这一部，所以十分可笑地想着“果然跟cmbyn的风格好像啊”。不知是不是都是雪景的缘故，总觉得开篇的空镜头跟cmbyn的空镜头像，也都用了钢琴曲的BGM、鹅黄色调。最后艾玛跟坦克雷德坦白自己爱安东尼奥时，蒂尔达的表演太棒了！
