备注：已完结
类型：纪录
主演：罗贝尔·巴丹特尔 Jenny Bel'Air 达斯汀
语言：法语,英语
年代：未知
简介：这是一个关于愤怒的故事。1969年，那些在纽约同性恋酒吧“石墙酒吧”的顾客得不到上街甚至跳舞的权利。又是一次警察突袭，一场反抗，几天暴乱。这是我们讲述一个几乎不为人知的故事的开始，这是为平等，为人类，为爱而斗争的五十年，是为LGBTQ+群体权利斗争的历史。 这是一个关于三座城市的故事。这个故事以三个标志性街区的视角展开，旧金山的卡斯特罗，巴黎的玛黑区和纽约的格林威治村。每一个街区都讲述了一个特殊的时刻，60年代和70年代的镇压，80年代艾滋病的出现，90年代伴随同性恋商品和变装皇后的出现的时尚现象，21世纪以来婚姻平等和正常化的斗争。 这是一个关于变性者，女人和男人的故事。这部电影由对当时的直接目击者（人物、艺术家、政治家、企业家或普通市民）的采访、罕见的档案和在这些已经发生了巨大变化的社区里的现时拍摄组成，采用电影化的叙述，而几乎没有评论。 这是一...
备注：已完结
类型：剧情
主演：GeorgesLopez Alizé Axel Guillaume J
语言：法语
年代：未知
简介：主演：GeorgesLopez/Alizé/Axel/Guillaume/Jessie/Johan/Johann/Jonatha导演：NicolasPhilibert语言：法语地区:法国编剧：类型：纪录片/家庭上映时间：2002-08-28(法国) 别名：是和有/只有一个班的学校/ToBeandtoHave用户标签：纪录片,法国,儿童,法国电影,2002,Documentary,孩子,NicolasPhilibert片长：104分钟/France:105分钟(CannesFilmFestival)imdb编号：tt0318202法国奥弗涅地区的中心平原，山村的生活恬淡宁静，时间在这里仿佛变得缓慢而悠长。在这个小村庄里，有一座似乎穿越了时空、如古时私塾般的学校。一个老师，一个班级，几名不同年龄的孩子。乔治（GeorgesLopez），村中唯一的老师，20年中送走一批批学生。这所学校如同与世隔绝一般，静静走过春夏秋冬，乔治和孩子们读书、学习、玩耍，用平淡的言语带他们认知眼前的繁华世界…… 本片荣获2003年凯撒电影节最佳剪辑奖、2002年欧洲电影节最佳纪录片奖、2003年法国电影评论协会奖影评人奖、2004年美国影评人协会奖最佳纪录片奖、2002年路易德吕克奖。山村犹有读书声电影网友评论：太温柔了，老师和导演都太温柔了……我懂在这看似朴实与不经心的镜头后面有多少极主观的取舍，但对于这样长久的凝视我实在是没有抵抗力。为什么要拍纪录片，为什么要看纪录片？因为对事件的猎奇吗？因为人物与我们有关联吗？不是，是因为我们愿意不抱希望不带条件地去凝视一个人啊。即使他是个孩子，也该怀有平等的爱，听他讲话，对他讲话，对么？所以我几乎泪目，是因为在这形式与内容高度统一的呈现中，某种或许可以称之为生活本质的东西流淌出来，就像本片从皑皑白雪到融融暖阳中间的历程，爱与尊重真的可以拯救世界，而用心倾听、对话、纪录，便是最好的方式了。勉强及格。法国乡村教师的分层班。大部分内容其实无用，额外拍的两个孩子里，男孩是在调节戏展现了有侵犯性的领袖感，跟拍的好。此外乡村牛场、教小孩不准动手的束缚其实隐着人类社会可疑的恶，但未展开谈。结尾有提升，即将退休的老师和升学的孩子，在暑假做最后的告别，有《爱的教育》的意思了慢慢扩散的温暖与感动，安静闭塞纯洁像极了《一个都不能少》的情节，却因为是纪录片有了那份最真最纯最朴实的感染力。这样产生的喜悦和感动，也是为什么自己如此喜欢纪录片的原因。原来，法国的农村是那样的，也耕地也锄粪也是一堆大老粗，但想想大天朝贫瘠落后产粮食吃垃圾的农村...哎导师外出，代替她上一节本科实习音乐老师的课。她特地安排给学生放映这部电影和学生的观后感讨论。片子很好；虽然课堂最后讨论时间有限（15分钟左右），但是大家分享了很多自己的教育观察和感想，对于置身的美国学校语境和制度也有一些批判性的讨论，很好。#@SH7èmeArt学校与电影#法国乡村景色真好看，小孩们也很可爱。朱利安除了不会算乘法，做饭开拖拉机都很溜。当初学法语数字时，Olivia就放了其中一个片段。片中的老师太有魅力了，耐心十足，Olivia也是那样耐心纠正我的发音。1、导演不避讳摄像机的存在，记录的真实性可能被打折扣，但仍比伪纪录片强十万八千里；2、有些瞬间，我觉得是在看小津拍法国，空镜头都传神；3、镜头犹如眼睛，观察着这些”存在“，而同时也看着窗外的乡间小路、大树和云雾，那些”拥有“。看完让人很有能量的一部纪录片，一位认真，耐心的教了35年听写的大叔，最主要三观太正了，真是不一般，真的很羡慕这般有这么好的老师的孩子。里面感动的镜头很多，我们的童年都是这么一步步努力学过来的，尤其在偏僻的农村地区更是不容易。总觉得和现实不符，也许是看惯了大多吵闹不爱学习的熊孩子、过多干涉的家长以及急功利切的教育体系。这是法国小山村的支教故事，退一步说，我觉得高等教育更难。#要是中国乡村像法国乡村这样我果断也去了一辈子不出来了好吗四季和童年给我抚慰，要升初中的高年级不爱说话的olivia，和老师乔治告别的时候难受极了，乔治问，是因为要离开这里吗？olivia还没有说话，乔治说，我们总是要分别的啊。2016.2.20清影.文津一位和蔼可亲又极具个性的老师，对孩子们充满耐心。导演成功的捕捉到了乡村生活的诗意与乐趣，万物生长，孩子们一点点长大，老师在引导孩子们了解新的世界。氛围的营造相当出色，让观者有种心灵清净的感觉。非常自然非常非常棒！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！非常非常难得！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！挺美好。也挺沉重。是那种自己单独看不下去，看完又会觉得很有意思很值得的电影。来五道口参加的『清影放映』活动，蛮好，想起广州的中大滑动门，以前跟然然去看了几部“冷门片”。
备注：已完结
类型：剧情
主演：英格丽·褒曼 乔治·桑德斯 Leslie Daniels
导演：罗伯托·罗西里尼
语言：英语
年代：未知
简介：凯瑟琳（英格丽·褒曼 Ingrid Bergman 饰）和亚历山大（乔治·桑德斯 George Sanders 饰）是一对结婚多年的英国夫妇，他们过着衣食无忧的生活，但是这样的生活里缺少了一些幸福和快乐。叔叔去世后给两人留下了一座别墅，于是，夫妻两人驱车前往那不勒斯去处理这份天降遗产。旅途中，凯瑟琳想起了一位曾经深深爱慕过自己的诗人，如今他早已在战火中死去，但他在凯瑟琳脑海里留下的印象却越来越清晰起来。在那不勒斯，凯瑟琳游览了庞贝古迹和各种博物馆，来自过去的文明的冲击之下，凯瑟琳的思想渐渐产生了变化。对此一无所知的亚历山大，依旧沉浸在和陌生女子的调情之中
备注：已完结
类型：喜剧
导演：埃里克·侯麦
语言：法语
年代：未知
简介：侯麦曾和戈达尔、特吕弗、夏布洛尔、里维特等一道，是新浪潮电影的重镇《电影手册》的主将，为之写过大量的影评。在巴赞之后，长期任《电影手册》主编。在60年代之后，他辞去《电影手册》职务，把主要精力放在电影创作上。在几十年的创作生涯中，侯麦坚持使用最简陋的拍摄条件，创作了一批在电影史独具风格的作品，在电影语言上作了极富意味的探索（《柏士浮》）。他的作品往往把目光凝视在一如现实中的我们的法国小资产阶级们身上。其格调通常都是平和冲淡，而笔力（调度、剪辑、剧本）遒劲老辣，收敛锋芒于无形，每笔每划始于该始之处，止于当止之处。观其片有如云里松下与老僧品茶，微微一抿之中自有沧桑万象，百般滋味油然而生。其作品从头到尾那些人物都是在唠唠叨叨，走来走去，永远都在渡着无休无止的假期，却总是意趣横生，尤其在结尾之后，幽远混然之境，混然而成。《沙滩上的宝莲》是发行于1983年，是“喜剧与谚语”系列的第三部。“喜剧与谚语”这一系列的主人公大都是年青女性，从侯麦的创作思路上来看，似乎也可以这么说，他在一系列试图通过捕捉女性的情感来透视人与人之间的、巨大而复杂的情感场。这正好呼应了“六个道德故事”中从男性出发的视角。《沙滩上的宝莲》中仍然充满了猜疑、犹豫、选择、放弃等诸多要素。侯麦依然捕捉到了男人与女人、女人与女人、男人与男人之间游移不定的目光。侯麦把情窦初开的波琳放进他的成人世界，放进这游移不定的、相互交错纠缠着的欲望之中，多少有一点残酷，但从另一方面来说，他也是在揭示他电影中所有那些人物成长的环境，有着更多发生学的意味。侯麦的作品很注意形式上的均衡与对称，但绝少僵化，常有仿佛来自天外的神来之笔（《女收藏家》、《夏天的故事》的结尾）。《沙滩上的宝莲》似乎没有满足我们这样的期待。开始是波琳和表姐来到度假的海滨，结尾是关上门离去，甚至连衣服都没有任何改变，但是波琳的内心却改变了，她对人（在侯麦那里很少有大写的人）的看法、尤其是她对男人的看法，她对爱情（不如说是感情）的看法，彻底地改变了。如果我们明年再来这美丽的海滩，将要面对的又是一个怎样的波琳呢？在已经拜读侯麦的大多数的代表作之后，《沙滩上的宝莲》对于我们的意义大约就在这里，他在这里给出了他那些人物的前世今生。有人说，侯麦的电影讲述的都是生活的表层。如果他说的时候没有丝毫的贬义的话，那么这是切中要害的。无论在生活中还是艺术中，如果没有对可以把握的东西的把握，那么理想、信念这类飘渺的概念永远是虚假而无所依附的。一位诗人说过，人的皮肤是最深刻的。不知道侯麦本人对这句话有什么感想，但他的作品确实在某种意义上印证了这一点。另外，这部影片是摄影大师阿曼卓斯（NesterAlmendros）和侯麦的最后一次合作。他的表现依然出色，他以一贯的简练，用柔和、几乎是不落痕迹的影调，紧紧扣住了人物情感暧昧、细腻的状态，却丝毫不显山露水。主演：阿曼达·朗格勒阿丽尔·朵巴丝勒帕斯卡·格里高利，沙滩上的宝莲电影高清在线观看、迅雷下载沙滩上的宝莲电影网友评论：侯麦喜剧与谚语七部曲第三部。很细致地描写各人的心理，无论花心的亨利，还是激情的玛丽恩、抑或执着的直男皮埃尔，宝莲在这短暂的假期里，看到了成人世界各种爱情观的碰撞，侯麦设计的情节并不是为了评判是非，而是展现事件背后不同的人对与情爱的不同态度，其中产生的嫉妒，是因为想让对方也同样或更多地爱自己而产生的心理落差，有些人认为这是“束缚”而要挣脱，而也会有些人认为是“牵绊”而使关系稳定……侯麦从道德故事的男性视角，逐渐过渡到这个系列的女性视角，少了点思辨，多了些包容。喜剧与谚语系列之四。“言多必失”“Quitroppatois,ilsemesfait.”当年说着“要先理解才能爱”的小女孩Pauline，长成了《夏天的故事》里的海边少女Magaux。法国小女孩能够很自如地说“我想要爱的热情”的同时也可以很坚定地说“我不想被触摸”，很好的成长教育了。影调和风格基本在这个时期已经形成了。侯麦不喜欢高反差的影调质感，在他的影片中几乎所有的人和景都处于一种明亮的氛围中。还是绕不开的爱情主题，多了些戏剧性的冲突和巧合，几组角色之间微妙且有趣的情感纠葛。开头和结尾的呼应，两位女性对于爱情不同的观点，夏天短暂的爱情故事最终还是以无果收场。较弱的电影感和故事发生时刻—夏天的仓促和短暂让这个故事的真相变得没那么重要。在《沙滩上的宝莲》里，机位构图都不是第一位，生活感才是首要的。爱情或者说激情到底是什么，劈腿推诿似乎是成年人的常态，率真和油腻两种品质开始二元对立。而夏天作为过渡性季节，总能让人获得心智的成长。法文中心。【草莓主竞赛/最佳编剧】成人世界里爱情理论的外壳与游戏的本质，空谈激情与被渴望的必要性，一切归于借口与自欺。宝莲在这个难忘夏天收获的是略带残酷的成长，相信她在此之后对待感情会变得更从容，但希望她不会失去对爱情的敏感与真实的体验，不要被分析框住。侯麦通过网状剧本展现了一次心理流程。喜剧与箴言之男性的胜利如果仔细观看影片，你会发现侯麦所研究的并不仅仅是男女之间的微妙心理，他精确的掌控了人与人交流时在不同情境下的的语言、动作以及眼神——他不仅是心理学家，有时候，侯麦更像一个行为学家，他的电影并不难懂也极其精简，但每一帧都值得细细回味。“爱就是神经质的表现。”没有大起大伏，连镜头都平淡无比。爱情里的欺骗、争吵都无关紧要，两分钟解开的误会撑起一个钟头。毕竟也没有人真在意爱情呀。亨利是经不起折腾的老男人，只想发泄点性欲。完美的玛丽蓉永远在自我迷恋，啊！等待瞬间爆发的爱情。我们可爱的懂得更多的宝莲，嘲讽般地与这个自欺欺人的世界达成了和解~精妙的海边人物风情画，不论是海滩背景还是人物设计都和《夏天的故事》有强烈的dejavu感觉，好在虽然侯麦近乎是一直在讲这样的故事，连演员模样都大同小异，却每次都能有新鲜的感觉，镜头浑然天成地在5个主要人物之间游走，试图对这些或是阴差阳错或是水到渠成的情感与矛盾作出解释，美极。解构人物关系的道德性是观看侯麦电影极易陷入的误区，事实是侯麦的电影里所有关系人物间早已经达成道德与伦理的共识(电影中人物彼此的坦白)。作为极少数拒绝效仿的法国电影作者，侯麦所坚持拍摄的既不是情节电影，也不是情绪电影，而是将参与叙事的角色合法、道德化的人物关系电影。★★★★“我曾爱过也被爱过，我现在厌倦了，我活在激情中”。很多人说渴望真正的爱、渴望为爱煎熬的感觉，但却都承受不了需要为此付出的代价。只愿意相信自己相信的，说服去相信自己认为的真相。明知是“激情”却一厢情愿地说服自己会是“爱情”。全片中，只有中年秃顶劈腿男和宝莲，看的最清。多希望每一个情窦初开的美丽少女在某个夏天经历这样的一些男人女人，能够看清楚爱情、恋爱，该有的都在这里了？还不是，大概还需要自己亲身实践，好在侯麦的其他片子都有描写，人类的各种情感经历都在侯麦的镜头中了吧。侯麦真的不是GAY吗？直男真的能有这样的观察力，理解力吗？男人如果毫不掩饰的追求欲望就会如同hery虚伪自利自然纯粹如果想要体面的掩饰欲望就会如同杰罗姆煞费苦心自欺欺人如果自视甚高的同时还洋洋自得的编织欲望圈套只会如杰罗姆般自取其辱。还是诚实点儿好爱之梦幻犹如性之真实|红白蓝衬衫的隐喻很有意思，法国啊你真是多情又浪漫。
