备注：已完结
类型：喜剧
主演：北野武 小野昌彦 石田百合子 井口薰仁 布施绘里 芦川诚 井手博士 鹤
导演：北野武
语言：日语
年代：未知
简介：雅树（小野昌彦 饰）性格孤僻，难于沟通，在棒球队中不懂配合，即使输掉比赛也如同什么事没发生过一样。某日在加油站打工时，雅树与黑帮大友组成员金井（小泽仁志 饰）发生矛盾，金井假装手臂骨折，索取巨额赔偿。Incruz酒吧老板是雅树所在球队的球迷，也曾是大友组成员。他代球队前去交涉，未果。 雅树等人为对抗黑帮，前往冲绳购买武器。在那里偶遇因挥霍组里资金而被殴打的小混混上原（北野武 饰），几人恳求其搞来武器，后者正为资金发愁，欣然同意。 得到武器的雅树一众回到东京，开始对大友组的报复，他们最终能否成功风月影院甜性涩爱在线观看雅树（小野昌彦饰）性格孤僻，难于沟通，在棒球队中不懂配合，即使输掉比赛也如同什么事没发生过一样。某日在加油站打工时，雅树与黑帮大友组成员金井（小泽仁志饰）发生矛盾，金井假装手臂骨折，索取巨额赔偿。Incruz酒吧老板是雅树所在球队的球迷，也曾是大友组成员。他代球队前去交涉，未果。雅树等人为对抗黑帮，前往冲绳购买武器。在那里偶遇因挥霍组里资金而被殴打的小混混上原（北野武饰），几人恳求其搞来武器，后者正为资金发愁，欣然同意。得到武器的雅树一众回到东京，开始对大友组的报复。 [1]與世無爭的加油站年輕魯蛇雅樹，參加業餘棒球隊，屢屢表現不佳遭隊員唾棄，一日，雅樹在加油站意氣用事得罪黑道，被他們盯上而意外捲入一場危險殺機。為保命，他投靠以前混過黑道的大哥，不幸他卻被襲擊。雅樹與好友到沖繩求助，結交了一位橫行霸道又放蕩不羈的黑道大哥(北野武飾)，帶領兩位魯蛇踏上最另類的復仇之路…。片名「3–4×」是棒球術語，「10月」則是預定在10月公開上映之意（實際上映時間為9月）。本片除了融合暴力美學與黑色幽默外，敘事風格也趨向極簡，靜大於動同時，卻每每在爆點時刻充滿張力
备注：已完结
类型：剧情
主演：小田切让 中谷美纪 安娜·吉拉多特 玛丽·克雷默 加濑亮 镰田小惠子
导演：小栗康平
语言：日语 法语
年代：未知
简介：在1920年代的巴黎，日本艺术家藤田嗣治为这城市所爱，他对于裸体女人的独特诠释折服了整个蒙帕尔纳斯艺术圈，他与凡东根、奇斯林、毕加索、蒙迪里阿尼等艺术大师私交甚笃，他的生活可谓多姿多彩，在二战的时候，他回到了祖国日本，他的生活与信仰被战争击碎了，他与自己的妻子隐居在日本北部小城青森，在乡下躲避战争，他也发现一个他从未了解的日本第28届东京国际电影节主竞赛单元最佳影片(提名)藤田嗣治电影网友评论：看之前查点资料会比较容易代入。喜欢他在巴黎，背影在艳丽的画作前晃动。还有在巴黎搞花魁道中，着急忙慌得帮着法国女人划出日本花魁的金鱼步。后半篇回到日本又是完全不一样的氛围。（我果然喜欢旧的和式走廊。。）中谷美纪挑布料那里。还有好几场完全安静的戏。整个感觉都很不错。最后现实虚幻交叠那部分，他走在雾霭与水田之间，都太静了。（其实并不适合今天不是很静心的我看。以后再看一遍吧。）前半段的间隔盲区很多，用了很多固定长镜配上部分元素的motion，像在用电影往绘画上靠（几处只剩灯火有些伦勃朗神韵），虽然使得FOUJITA像被镶嵌上去的外来者，但我不喜欢这种画作式的欣赏（或者就是gaze吧），了无生气。后半段却是愈发好了起来，自我观看自身存在意义的片段加半星，最是流动，情感那时才短暂地被唤出来。3.5艺术家之死，死掉了浪漫主义奔放鲜活的灵魂，法国与日本时期尽管以平淡、简单的叙述形式描绘，但前后反差极大的对比所给我的感受足可以用毛骨悚然来形容，在法国憧憬的归家的情感再到真正回归日本面对着满目疮痍的世界，产生的无奈与落寞，无时无刻不摧残这艺术家的精神，最后灵魂死了，艺术泯灭了，剩下一个失落的普通人，返回法国度过余生…今天看了他的展，才想起来看过这部电影。藤田嗣治的画（极度纤细，纤毫分明），像污血（阴影部分with乳白色地下），当然他的乳白色也是“新血”，那种病弱到晶莹的状态之上的粉色乳晕，有如少女的足部在雪里冻得剔透、通红。回到正题，喜欢这部电影的明暗比。觉得其中剧场化的舞台梦境动作可以更“舞蹈”一点。看了三十来分钟，完全看不出这个故事在讲什么，要讲什么，有种时间无比漫长的感觉，但是生命短促啊。技术上以客观视角为不变之核心，视点变化则取横平竖直，所以每个镜头都必须比耐心更长，不然没法切换，而一旦切换则必然聱牙佶屈，就像一扇长久未用的门，每拉开一次都让人无比恼火，一个字：暴烂！即便是李世民，亦懂得寫隱世詩「攄懷俗塵外，高眺白雲中」但未曾浸鉛華，何知其俗塵？藤田嗣治是鷹揚繪畫界的帝相，就算他自認筆下的乳白贏不過天地的河白，對觀畫的眾人而言仍屬同等；全片對乳白遮遮掩掩，卻對河白盡其美之凝視，營建反差如斯，這算導演私自替藤田嗣治作了美學仲裁嗎？困惑阿。很努力地想要进入导演的世界，俩小时后还是宣布失败，其实感觉吧更适合做成一个跟藤田嗣治有关的装置艺术，或者VR之类。因为作为电影，太多的东西因为他追求的美学效果而遭到了舍弃，比较明显的是导演极力追求远景镜头（中景都非常少），导致许多时候镜头明明在逐渐拉近却遭到生生切断...近几年最具视听风格的日影，布景和打光的简化为电影创造了完全开放式的剧场环境，空旷的采音选择也注入了极强穿透效力，整体可谓拍得既漂亮又干净。但仍然素材存在着巨大的时空割裂性，关于藤田嗣治的历史空白的存在既无法被忽视，也无法去靠想象填补，索性成了一道缺口，被搁置在那儿。★★★画面和色调很藤田嗣治，每一帧都是画，巴黎的浮华和青森的清寂，两种风格却很融合，也许想表达的是藤田是最早的把东西方风格相融合的画家，出字幕后是藤田在生命最后一年仿效马蒂斯为自己建造的教堂，满墙的壁画，看着好感动。小田切的演技只能这样了，扮相还是挺精准的。从“扭曲”这个点切入来塑造藤田嗣治，前半巴黎的部分近乎白描，讲个人心理的扭曲，热闹而虚无，与《蒙帕纳斯的黄金岁月》对照着看，极有实感。后半日本部分讲社会心理的扭曲，多用概念意象，简直是压抑苍凉了。都说前后割裂，我倒觉得是形散意凝。理想的人->现实的人->非人（越来越不喜欢人系列）感觉拍得过于小心翼翼了，包括演技。。。画家的才情没怎么表现出来。其实藤田嗣治的画并没有这么拘谨吧。后半段黑到开着灯就找不到人的地步。。。不喜欢配乐，藤田嗣治的狐狸不是这个狐狸。3.5单纯只是就电影论电影的话，作为画家的传记片，艺术性理所当然非常强，无论巴黎还是日本，无论塞纳河还是乡间池塘；全片在沉稳节奏中缓缓铺开，那花开的小巷、集市、香颂，那神秘诡异的宿命结尾与水中画卷，画风很是超脱于一般普通传记片
备注：已完结
类型：剧情
主演：仲代达矢 石浜朗 岩下志麻 丹波哲郎 三岛雅夫 中谷一郎 佐藤庆 稻叶
导演：小林正树
语言：日语
年代：未知
简介：宽永七年德川幕府第三代将军家光时，当时由于实施中央集权，削弱了许多诸侯大名的权力，曾经叱咤一时的武士阶级很多失业沦为浪人。残酷的现实使得无所事事的浪人经常跑到诸侯家，表示要切腹自杀，而势力被削弱无力招揽更多浪人的诸侯只得用钱打发他们走，于是这成为当时流行的敲诈手段。一天井伊家来了一位名叫千千岩求女的浪人，他也提出相同要求，家臣决定将计就计，让他切腹，结果千千岩求女在极度痛苦中咬舌死去。 几个月以后又有一名叫津云半四郎（仲代达矢饰）的老浪人前来要求借井伊家宝地切腹自杀。其原因也是不堪生活的困苦，井伊家老（三国连太郎饰）出面。在切腹之前，津云要求讲下自己这辈子的故事……切腹电影网友评论：时代剧真是好看呀，原来一直以为东宝黑泽明的时代剧最好。没想到擅长拍小市民电影的松竹也能出如此优秀的时代剧。除了桥本忍出色剧本的功劳以外，小林正树把小津那一套用在时代剧里，竟然碰撞出如此惊喜的效果。唯一吐槽的一点是，影片里面有两处镜头做了快速拉和推，虽然我明白是想渲染效果和突出人物心理，但还是觉得如果用蒙太奇的话，会更好。但是，这并不影响此片作为可以载入日本电影史册的作品呀！好想入手原版剧本呀个人奋斗在历史进程面前还是过于渺小。道义和责任冲突，是‘固穷’还是‘斯滥’，男一男二有不同选择，男二的可悲遭遇让男一感到道义的虚伪而幻灭，在嘲弄和复仇中砸碎了道义的‘面门’后途穷而选择了切腹似乎又对道义归顺，可能强大习俗已经类似本能了吧。道义作为维稳利器出现小小裂缝后立即被粉饰和修补又很快恢复了它的尊崇和神圣，甚至既得利益者也被其裹挟，世界似乎也因此散发着一股‘虚伪’之气。不错的电影。很多优秀的武士片的内核都是关于武士这个阶层的没落，比如七武士，从这个层面上说，教父这种黑帮片的主题也是一样。然而载体不同，就能表现出不同的风格和社会关系，而《切腹》是这些故事里面非常深刻的一个，因为，大部分武士都会在饥寒交迫之中病死，或者被逼掏出武士刀被砍死在这里或者那里。又比如，像《黄昏的清兵卫》里看似有个温暖而圆满的结局，武士依然在女儿的口中平淡的被杀死。只能感叹日本电影巅峰的太早了，同时期又涌现出一大批优秀的导演，小林正树，黑泽明，五社英雄……最喜欢大冬天晚上坐在寝室欣赏类似一部优秀的老电影，片中女主居然看了很久才反应过来是岩下志麻，太漂亮了，与仲代的演出让我不由自主跳到20年后的《鬼龙院花子》，后来的独臂刀是否有借鉴的地方呢？揭露/对撞而非批判，津云骨子里“纯粹的”武士道、御家老统治阶级内部的武士道、千千岩求女生活迫力下瓦解的武士道，实际上为三者的遭遇战；津云的切腹非为千千岩正名，而为自身恪守的武士道正名，但他的心理状态是很复杂的多重连结状态，对后两种武士道都有归附和反思，并处于不自觉的反抗状态。悲剧他们以为只要是切腹，就是真正的勇士，就是纯粹的武士道精神…正是这种极端的面子工程，太过于在乎外人的评价与看法，披着武士道的外衣，才是真正“吃人”的道德绑架与束缚…这也很好地解释了为什么日本社会自杀率那么高和AV产业的蓬勃发展，根源本质是一样的…为了切腹而切腹，是最愚蠢和残忍的…重看确定为个人最佳日本电影，对仪式的反抗和颠覆，仲代达矢用不动如风的风格塑造的武士，与传统日本电影非常注重的阶级尊严截然不同，他对寻找自身的“站位”失去任何欲望，借此恢复了悲剧性的人的本我，桥本忍的剧本或许是史上最成功的折叠叙事，第二部分不仅是反视角，更是第一部分的解构和自省第一部小林正树的电影。切腹是武士道精神的象征，但事实上，只不过是用来充门面的幌子。其实，其他地方何尝又不是呢。导演试图用诡秘的手法（沉闷），营造出时代的沉痛和严肃感。虽然全片话唠，但剧情始终被推动，人物除了少数几个较丰满，其余几乎脸谱。所以，是好片，但哲理一般。1身居高位做事不再只代表自己了能抹杀自己的同情做出有利于家族的决断的御家老同样或者更为值得尊敬毕竟主角也是死光家人后才大骂武士道之前还将佩刀看的如此重要最后只能是一种复仇吧3刚看到要对决认为这样是退化成孤胆英雄片了但马上意识到否则没法找到赤色盔甲安排还是这样好第一次看反思武士道的武士电影。这部各种意义上震得我肝胆俱碎。怎么会有这么棒的画面啊，现代眼光看也能作壁纸，对称的执念也很新奇了。没有竹刀切腹的落魄武士，或者挟持了武士道空壳用力挥刀的狂人，或者光亮空屋里枯坐朽去的家主；独剩一尾新鲜鳟鱼被沉默地记在案中。津云半四郎如何能通过斩去武士发髻而完成自己的讲述，这点笃定的力量不下于剖腹的震撼。开始时自以为浪人敲诈的故事，之后被完全反转，一代武士沦落到睁眼丧失亲人，中间的苦楚不忍想。除去近乎完美的故事讲述，镜头语言的开阔和动作比划间的气势，都为电影增添精彩的一笔对武士道深刻的反思催生了小林正树的这部杰作。发结戏的构思实在惊为天人，非线性的叙事方法让对时间的整体判断不断被修正、被批判，最终角色的正邪和对社会结构的控诉融为一体。片子本身风格极其浓烈，配乐、摄影、表演、编剧乃至服装设计都堪与完美。个人十佳
备注：已完结
类型：剧情
主演：寺尾聪 樋口可南子 井川比佐志 香川京子 北林谷荣 小西真奈美 田村高
导演：小泉尧史
语言：日语
年代：未知
简介：畅销小说家孝夫和在最先进的医疗机关工作的美智子夫妻，因为妻子得了焦虑症，离开东京，搬到丈夫的故乡，信州的一个山村。在那里，他们遇到了丈夫的患了癌症的恩师，因为疾病而不能说话的小姑娘小百合，还有在阿弥陀堂生活的96岁高龄的老婆婆等人，通过和这些人温情的交流，夫妻俩又找到了活着的喜悦...。  该影片描写着日本奥信农的四季，奥信农的四季庄严而美丽，仿佛是世外桃源。这里的人们平静而无忧无虑生活着，让人怀念起现代人所失去的某种很重要的东西。。。抛弃虚伪，与自然共存，是多么让人向往的境界，该片单纯而梦幻般传递着这样浓厚的世界观。这是一片充满了异国风情的优秀作品。第26届日本电影学院奖最佳影片(提名)第26届日本电影学院奖最佳导演(提名)小泉尧史第26届日本电影学院奖最佳编剧(提名)小泉尧史《阿弥陀堂讯息电影网友评论》真的是因为电影名而错过许久的一部好片……在硬盘里放了好多年，如果像英文名Lettersfromthemountain一样叫《山中来信》估计早就看了。日本长野信州的农村也太美好了，就像我童年的小乡村，枕着溪流和蛙鸣入睡……四时之景，山中来信，在菜地里忙里忙外的梅奶奶也像极了我那可爱又善良的奶奶。写不出作品的作家和患有焦虑症的医生夫妻从城市搬回农村，妻子继续在乡下的诊所给村民看病，闲时漫步山中、钓鱼，和孩子们玩耍，与村民闲聊，目睹了德高望重身患癌症的老师的死亡，又治好了病人并迎来了新生命，受伤的人类渐渐在大自然中得到治愈。樋口可南子将这个敏感的医生诠释得很好，老了是这般优雅与温柔。P.S.除了梅奶奶充满智慧的「山中来信」，里面还出现了宫泽贤治的《不畏风雨》和普希金的《假如生活欺骗了你》。田地里什么都有，茄子、黄瓜、西红柿、南瓜、西瓜。只要我的身体告诉我想要，我都吃。如果吃清淡的食物是长寿的原因，而我活了这么大年纪是因为没有钱。那贫穷就成了我的好运。八月的盂兰盆节，死者会回到阿弥陀堂。我用火光为他们照路，和他们交谈到天黑。我们交谈时我都不知道我是属于这个世界还是到了他们的世界。我年轻的时候就不会有这种感觉。我不怕他们。假如就这样永恒地睡去，我也会非常幸福。还是姑娘的时候，我老爱发烧，帮不了家里什么忙。家人和村民们认为我活不久。可我已经活了这么长了，像是死神已经把我忘了。所以说啊，世事无法预料，我活得越长，就越搞不懂。最搞不懂的就是为什么我会活到这把年纪。不败给风，不败给雨不败给严寒和酷暑拥有强健的身体没有欲望，绝不动怒时常静静地笑着一切事情都不把自己估算在内常看常听明白理解然后，铭记在心东边若有生病的小孩，就去细心看护西边若有疲惫的母亲，就去帮她扛稻谷南边若有临终之人，就去安慰他不要怕北边若有争吵诉讼，就去告诉他们别为这么无聊的事争吵干旱之季，为世人伤心流泪冷夏之季，为世人焦急奔波被大家称为傻瓜不被人夸赞表演，也不以为苦我，就是希望变成这样的“形是首要的，描绘的是灵魂的外观。”整个村庄就是一个大型的日式美学艺术展，不露丝毫做作的幽玄侘寂之美。玩闹的小孩在荒野中采野菜，踩着落日余晖唱着童稚的歌回家。返璞归真的老人在每一天的时间还给自然，在佛陀的注视下，同溪水一起流动、呼吸。天空金色的太阳眼睛开阖，山与月交融，雾与树沉寂，偶尔漂泊的云朵来访，阡陌交通鸡犬相闻，这样的桃花源里，谁不会被救赎？真想不到2002年日本能拍出这么优秀的电影，一年四季的村里的风景人物农作物文化传统拍到那么细腻美好，很真实，很美好，很温馨，第一次因为老家在农村里，我感觉到幸运，日后老了在村子里生活也挺好的，我这样的年轻人不往大城市走，也没什么错的，走自己的道路，没什么后悔的，人活着，对于生命与死亡的思考会随着年龄的增长而改变，到了一定年龄，只喜欢听快乐的事情敬祖先，敬畏自然，敬畏神灵。看了非常平静。里面有两个妇人都提及了他们从中国东北撤回日本，其中一个妇人说她撤回的时候刚好生了孩子，正在哺乳阶段，想了想时间，她得孩子应该跟我爸爸同龄。我奶奶那个年代是怎么过来的。还有男主人公的老师夫妇，也是从东北逃难回来的，老师被俄国人抓到西伯利亚。11年后，完好归来。日本人敬物，畏天，活的非常平静。患上焦虑症的医生美智子，随作家丈夫回到了山村中休养。在那，四周环山，河水潺潺，一年四季景色如画。她遇到了一群活泼的小孩子，哑女小百合，丈夫患癌的老师，还有已经九十多岁的梅奶奶，这些人的经历和想法慢慢地改变了她…配乐很动听，温柔而恬静，人仿佛也跟着静下来了。“活了九十多岁，越活越不知道自己为什么能活这么长”的奶奶，太有意思了~慢生活的主题非常适合小泉尧史来拍，用不疾不徐的节奏看四季更迭，失眠时幻想自己化作涓涓细流汇入生命的长河，山村里的风景在空镜下散发出隽永的况味，以及人与人之间最简单的相处都是美好的来源，除此之外影片还有一种宿命之感，像是老师控制死别的时间，被选中的父母等等，这些生与死的话题更添几分深沉。该影片描写着日本奥信农的四季，奥信农的四季庄严而美丽，仿佛是世外桃源。这里的人们平静而无忧无虑生活着，让人怀念起现代人所失去的某种很重要的东西。。。抛弃虚伪，与自然共存，是多么让人向往的境界，该片单纯而梦幻般传递着这样浓厚的世界观。这是一片充满了异国风情的优秀作品。真是一部夏天电影，夏夜雨后观看养心养耳养眼，中年小说家带着患有焦虑症的妻子回信州乡下疗养，少子化的村庄年轻人都外出了，只有老人和小孩，森林郁郁溪流潺潺湲。踩过田埂，蛙声与蝉声隔开夜晚与白昼。樋口可南子怎么能这么漂亮呢？年轻时美艳似妖中年后恬淡慈爱，偶有少女般娇嗔。我活了那么久，就像死神已经把我给忘了。走自己的路，没有什么好后悔的。也许吃清淡的食物是能长寿的因素，而我活了这么大年纪，是因为我从来都没有钱，贫穷成了我的好运。终究还是难逃二战后遗症。盂兰盆节与游魂交谈。胎死腹中：人常说婴孩挑父母，而我没被挑中。是一部很舒服的片子，平静地呈现死亡与失去，梅奶奶的口述小百合整理成文的「阿弥陀堂だより」有点中野孝次所说的清贫思想在里面，只看眼前，活在当下，过好每一天。春夏秋冬换过一轮，有人逝去，就有人有人病愈，也有新的生命即将诞生。阿弥陀佛，南无。
备注：已完结
类型：剧情
主演：妻夫木聪 深津绘里 满岛光 冈田将生 柄本明 树木希林 盐见三省 池内
导演：李相日
语言：日语
年代：未知
简介：◎译  名 《恶人》2010年日本小说改编最新高分剧情片DVD中字◎片  名 Akunin◎年  代 2010◎国  家 日本◎类  别 剧情/犯罪◎语  言 日语◎字  幕 中文◎IMDB评分7.6/10(45votes)◎文件格式 XviD+AC3◎视频尺寸 640x352◎文件大小 2CD2x49x15MB◎片  长 140Mins◎导  演 李相日Sang-ilLee◎主  演 妻夫木聪SatoshiTsumabuki....清水祐一      深津绘里EriFukatsu....马込光代      满岛光HikariMitsushima....石桥佳乃      冈田将生MasakiOkada....增尾圭吾      柄本明AkiraEmoto....石桥佳男      树木希林KirinKiki....清水房江      盐见三省SanseiShiomi....佐野刑事      池内万作MansakuIkeuchi....久保刑事      光石研KenMitsuishi....矢岛宪夫      余贵美子KimikoYo....清水依子      井川比佐志HisashiIgawa....清水胜治      松尾铃木SuzukiMatsuo....堤下      宫崎美子YoshikoMiyazaki....石桥里子      永山绚斗KendoNagayama....鹤田公纪      ◎简  介 建筑工人清水祐一在长崎郊区的小渔村长大，他是个不知道如何轻松享受生活的青年，没有恋人也没有朋友，唯一的兴趣是汽车。平日里，祐一不仅要工作还要照顾年迈的爷爷奶奶。马入光代在佐贺男装批发店工作，她和妹妹同住在一间小公寓中，每天过着两点一线的单调生活。这两个孤独灵魂偶然邂逅，刹那间坠入情网。祐一心中藏着一个秘密，他正是媒体连日报导的杀人案件的凶手，他悲伤地感叹：“如果我们能早点相遇该有多好。”得知祐一的秘密之后，光代阻止他去自首。生平第一次尝到爱情滋味的光代毫不在意对方是杀人犯，她与祐一一起开始逃亡。两人来到了偏僻的灯塔，共度短暂的幸福。然而他们的行动波及到了自己的家人以及被害者的家人，事情朝着出乎预料的方向发展而去……祐一为什么要杀人？光代为什么如此执迷于爱情？究竟谁才是真正的恶人？  女保险经纪被网上认识的男子诱骗杀害，警方和受害者的家人一直围绕交友网追查凶手下落，嫌疑人物却重施故技，一个心地善良的女人竟甘愿与他亡命天涯，纠缠不清的血案和浪漫爱情，当中谁人罪大恶极，将寂寞疏离的现代男女推向死亡深渊……◎剧  照 幕后制作李相日出山翻拍小说名作《恶人》是日本著名小说家吉田修一的名作。吉田拿过芥川奖，是纯文学创作的名家，同时他也写过不少深受大众喜爱的通俗作品，其中《7月24日大道》、《检阅式》已经被翻拍成了电影。吉田一向善于描写年轻人的心绪与生态，《恶人》延续了这一特色，不仅如此，以杀人案为切入口、聚焦底层人群等诸多做法又显示出此作非同以往的突破性，多产的吉田将之视为自己的代表作。这部小说于2006年3月开始在《朝日新闻晚报》上连载，一年后推出了单行本。单行本甫一出版就迅速卖出十万多册，如今累计销量电影下载已过九十万，它在当年摘得每日出版文化奖和大佛次郎奖桂冠，成为备受媒体关注的焦点。对于《恶人》的电影改编权，争夺相当激烈，共有二十多家公司加入战团。早在小说尚在连载之时，日本电影市场巨头东宝的电影制作人仁平知世就相中了这一作品，他觉得标题十分适合当电影的片名，还特地去调查以前有没有叫“恶人”的电影；在内容方面，仁平认为这个通过杀人事件展开的人性故事具有丰富的层次和厚重的意义，有望改编成一部不失娱乐性的严肃电影。于是，仁平在尚未看到故事的结局就通过编辑接洽吉田，并最终代表东宝争得了改编权。应邀执掌导筒的是名导李相日。李相日拍片不多，却往往一出手就不同凡响，他曾将村上龙的半自传小说《69》成功搬上银幕，06年公映的《扶桑花女孩》拿到了包括最佳导演、最佳影片的一系列日本奥斯卡奖，在电影旬报评出的年度十大佳片榜上位列榜首。《恶人》是李相日继《扶桑花女孩》之后时隔四年才推出的新作，这位选材严谨的导演看过原作后立刻接受了片约。值得注意的是，本片的剧本是由原作者吉田修一和导演李相日联手创作的。吉田曾经自编自导过短片《water》，写商业长片的剧本还是头一遭。他和李相日一同前往九州寻找灵感，随后分头执笔各写各的。09年年中，两人在和可菜旅馆闭关数日融合彼此的创意，完成了合作剧本的初稿，接着又花了一个多月时间修改，才最终定稿。妻夫木聪颠覆形象演杀人犯《恶人》男主人公祐一的饰演者是主演09大河剧《天地人》的国民级男星妻夫木聪。妻夫木聪很早就读过小说，读后对男主人公特别感兴趣，希望能有机会出演。破天荒地，妻夫木聪主动出击，他拜托经纪人调查原作翻拍权的归属，由此联系上了东宝。东宝回应了妻夫木聪的热切期望，还特地配合他的日程，等《天地人》完成后才开拍本片。选秀出身的妻夫木聪拥有人见人爱的偶像资本，不过他绝非靠脸吃饭的偶像派明星，曾获得过电影旬报最佳男主角奖的他，其演技实力可见一斑。在电影方面，妻夫木聪主演过的片子囊括了校园青春、文艺爱情、无厘头喜剧、奇幻武侠、催泪纯爱等五花八门的类型，塑造过的角色也鲜有重样的。不过，对从影已经十多年的妻夫木聪来说，祐一绝对是颠覆他一贯形象的大挑战。气质阳光正直的妻夫木聪此番封印起他的招牌明朗笑容、严格控制饮食，变身成了土里土气、处于社会边缘的犯罪青年。为了接近角色，妻夫木聪只身来到九州长崎采风，还特地跑去建筑工地打工体验土木施工作业。在本片中与妻夫木聪搭档演爱情戏的是深受各年龄层观众喜爱的女星深津绘里。深津拍过许多脍炙人口的电视剧，同时也演过不少有名的电影和话剧，人气长青不败。这次李相日钦点邀她饰演女主角。深津绘里与妻夫木聪并不是第一次合作。两人曾联袂主演富士台05年的月九档最新电影《爱情慢舞》，此后在三谷幸喜的电影《魔幻时刻》中也有过交集。除了两位主演，众多配角也相当有看头：杀人嫌疑犯冈田将生、保险推销员满岛光，老祖母树木希林，被害者之父柄本明……老中青三代实力派演员分别饰演各式各样的“恶人”，编织出一部发人深省的社会派群像剧。花絮本片配乐由日本音乐巨匠久石让谱写。据久石让透露，李相日是个超级“粘人”的导演。久石大师曾与许多名导演有过合作，基本上都是一起开会商讨、顶多一起录音就完了，唯独李相日竟然在作曲时也一直呆在边上，让久石让觉得工作量简直等于为三部电影配乐。影片美术组的负责人是大名鼎鼎的种田阳平。男女主人公最后躲避追捕的灯塔小屋是片中的关键场景，拍摄地选在了拥有异国气息的福江岛大濑崎灯塔。种田率领美术组花了三周时间在灯塔外搭建了一间小屋，摄制组工作人员们第一次看到这一布景时都大吃了一惊，因为小屋带着岁月痕迹，仿佛已经在那里伫立了好几十年。美术组另外又在附近的废弃体育馆中搭建了一套灯塔小屋内景，用于室内戏的拍摄。李相日导演选中的福江岛大濑崎灯塔外景地极为偏僻，无法通车，必须步行三十分钟穿过一片茂密的树林才能到达，摄制组光是搬运器材就累得精疲力竭。本片于2009年11月10日开拍，主要在九州拍摄，外景地遍及博多、佐贺、长崎、平户、五岛列岛各地。那一年冬天九州特别冷，连续数日气温在零下，还遇上刮大风、下雪子，拍戏十分辛苦。完成九州外景戏后，摄制组在圣诞节前夕回到东京，然后又在东京近郊继续拍戏，12月31日杀青。【电影截图】：恶人电影网友评论：又一部看入了戏的。艺术，总是源于生活的。泪点大概是每一次奶奶出现的时候，是最后没有碰到的手，是一起去的灯塔和一起看的落日。因为爱，越在一起越痛苦。到底谁是恶人。是把她踹下车的他，是将她掐死的他，是势利贬低他的她，是当年抛下他事到如今也心态不端正的母亲，还是来源于整个社会体制对所有人的压力。是我们每个人跟这个社会的碰撞。表演集体出彩，但是剧情走向和叙事节奏急促，几个关键情节点的变化略显唐突，而在煽情上下的工夫又让故事讲得有些拖沓，在这个并不复杂的犯罪故事里营造道德困境，从当事者的角度去经历和从外人的观感制造的反差完成对社会现实的批判这种套路并没有多么新鲜，所以并没有特别被打动，相较于同年的《告白》所感受到的震撼相比落于下乘。看完之后的感觉是这个影片完全应了这个主题。男主真的是恶人吗？恶人真的是说的男主吗？那个增尾是彻头彻尾从内心腐烂的恶人，被害者因为被害打着弱者的名号却也是个恶人，女主也是高举着爱情的名义自私的也像个恶人，记着们也是隐形的恶人，孰是孰非谁是真正的恶人谁又能说得出呢？但感觉却恨不起男主好电影啊！男主是不是恶人不是导演描述的重点，导演想说明的是：这真是一个恶人组成的社会——被虚荣利欲熏心的找死贱丫，间接害死贱丫的花花公子，苍蝇见血一样的媒体，连老人都不放过的传销组织……善恶夹陈的人性在这样的社会里，是多么容易堕落！除非够好命早一点点见到命中的救赎，毒中的血清……日式致郁：看完没有痛哭是心中异常的闷，难以呼吸。妻夫木也是可怜人，我想在最后一刻掐住深津绘里的时候，他是出自善意，因为我没办法说服自己他就是恶人，我愿意理解为他是为了让深津能够忘掉自己才这样，最后伸出的双手还是没能十指紧扣，如果能早点遇见你就好了，善恶往往就在一念之间。心中有重要的人，才会变得勇敢坚强。心中只有自己，而无法体会别人对重要之人的疼爱的人，才是真正的恶人。就像不能体会祐一对自己的关心的佳乃，不能体会佳乃父亲的悲伤的增尾，不能体会奶奶为孙子存钱的心情而强制卖假药的医生，不能体会挚爱的孙子成了杀人犯的奶奶的失落的无良记者们。虽然在社会和道德层面上有很多可议的地方，但总觉得没有什么价值，影片技艺更是乏善可陈。真正触动我的只有一个镜头：祐一对于理想家园的描绘——小房、庭院、花草，俨然广告中的样板房，消费主义对人的支配不仅处于意识层面更深入无意识层面，即使对于已被消费社会放逐的个体也是一样。影片名直截了当的点题，并向观众发出质疑。女孩父亲看着富二代说的一番话发人深思，那些灵魂空虚乏味的人整日以耻笑别人为荣，而自身的愚昧与无聊更加令人不齿。小七和深津绘里真的有点配耶～偏执过深的人容易失去理智，而因为在乎带来的一念之差更是让人走向深渊。【补录】2011.05.10，看了《恶人》电影版，存疑，阅读吉田修一《恶人》文字版，释疑。男主角妻夫木聪面孔清新依旧（虽然他这次诠释的是颓废的“恶人”），让我想起数年前香港地铁广告牌前的驻足，想起《orangedays》里他所饰演的结城棹....怒的导演拍的，一如既往地细腻。日本电影致力于深入挖掘善与恶的边界，这部也不例外，大家口中的恶人真的是恶人吗？还是只是一个寂寞的人？这部电影是关于爱的，妻夫木聪和深津绘里紧紧拥抱的时候，我感动了。嘲笑别人的人其实是最懦弱的，连爱人都不敢的懦夫。没有看原著，单看电影感觉最大的bug，就是妻夫木聪都被通缉了为何还顶着一头生怕别人认不出来的黄毛，这个时候不应该先去染发或者剃头吗……光妹的戏份很少啊，但精彩度并不比《愚行录》里的差；ps:这真的是Chinadumplings被黑的最惨的一次看小说都没哭的，电影最后小七带女主在灯塔看日出的面容，加上犯规的bgm，瞬间泪目。看小说的时候就觉得始作俑者的恶人是那个女保险推销员，一开始看到是光妹演的这个作女的时候，还稍稍提高点好感来着，后来好感依然为负值，活该吧，还连累别人也得不到幸福
备注：已完结
类型：剧情
主演：山本圭 井川比佐志 片桐入 仲代达矢 春川真澄 八千草薰 石野真子 殿
导演：神山征二郎
语言：日语
年代：未知
简介：1923年，日本秋田县大馆市天降大雪，近藤家纯种秋田犬产仔，赠与县土木科长间濑。后者将其中一犬转赠东京帝国大学教授上野秀次郎（仲代达矢TatsuyaNakadai饰）驯养。上野的独生女千鹤子对此欢欣鼓舞，而上野夫妇却面露难色。后来，千鹤子（石野真子MakoIshino饰）谈恋爱，竟怀了男友的孩子。男友专程登门造访。上野与之对谈，后者诚惶诚恐，坦言要对其女儿负责，事不宜迟，即日便举行婚礼，上野闻听此言，转怒为喜。千鹤子出嫁后，上野旋即把全部的心血与爱都投注在幼犬身上，并取名为阿八。每日上下班，阿八必在涩谷车站等候，一年四季，风雨无阻，令路人叹为观止，成为地方一道风景，主仆之情感动天地…… 本片根据真实事件改编，为1987年日本票房冠军，票房成绩高达54亿日元。忠犬八公物语电影网友评论：教授之女千鹤子开始是养狗最为坚决的支持者，但结婚后却弃置不顾，八公流落街头后仅是因为害怕思念亡父而不领养，应该称为伪善吗？而其他人多少有着不能认养的客观条件，他们曾尽力善待八公，虽然最后未能如愿，但也是仁至义尽。影片最后八公在漫天风雪中如同卖火柴的小女孩一般看到主人的幻影后，倒在车站出口处无人关心的长镜头令人哀伤。但结合1935年日本深陷经济危机，军国主义逐渐抬头的时间点来看，平民百姓大概也是朝不保夕吧，所以行人行为也是不置可否。影片的时代色彩比较浓郁，人物穿着日本古典和服和新式西服相映成趣。原版的味道果然非常足，比美版的浓郁不少，人物刻画上的多元和层次感非常鲜明，故事线更加曲折，少了一点叙述和渲染的气氛，却多了在真实的心酸里突出的温情和细致。佩服日本人能把很多生活里小的东西拍得细腻而精致，让人体会到人性的复杂与最忠诚的爱。只有最真挚的爱才能换回最真挚的爱，就是这么简单。“阿八，为何要等一个永不回来的人呢？”这真的是个很痛心的话。人也经常会有执着的时候，一旦产生了怀疑，这种执着也就瞬间崩塌了。阿八大概就是从没怀疑过的执着，所以如此坚定地做着它认为对的事。一旦有了驯养的关系，你就不再是普通的你，而是它的全世界。与美版相比，情节确实过于生硬单调。“为什么要等一个永远不会来的人？”“但阿八愿意等”比美版更平实、简单，没有煽情和太戏剧化的情节，但美版先入为主，还是更喜欢美版。美版才是忠诚，日本更多的是凄凉感。被教授的人际关系网所忽视，再也遇不到像你一样对我好的人了。无家可归，忍饥受冻，被人遗弃，最终等成一个雪人。看日版没美版来的更感动，但作为原版更真实了，女儿，母亲或许都没有错吧。毕竟它只是你的一只狗，你却是它的一生，其他人都无法代替！！！只是八公太傻太忠诚。想想自己何尝不是，明知等不到那人，却还是忘却不了，欺骗自己，但也是这样能让自己更舒服点吧！！！我爷爷以前也有一只土狗，爷爷去哪儿它跟哪儿。后来拆迁搬家了爷爷把狗送给小姑养，他又跑回拆迁的老房子那里。后来我爸每天骑车去给狗送饭，再后来我爸也因为难以坚持就没有再送饭了。现在那里新建了房子，狗也就再也没有见过了。八公故事之所以感人的另一面，其实是所有相关人士极度的冷漠呀。导演的优点是各处都点到为止，以致于看下来似乎全无主张，然而所有推动力在剧本中已经提供了，这是很骨鲠的选择。八千草薰老了还挺可爱，但这个角色并不讨喜多年前看的影片，开始以为平淡无奇，谁知道最后泪流满面。人生在世，便是经历一次次的别离，好在人类都还想的开，哭过痛过之后继续前往下一站，而狗狗却有这般的执念并为此倾尽一生。也感人！相比之下更喜欢忠犬八公的故事那个版本！一个动物竟能对人类产生那么浓厚的感情，想必那人一定很关爱他，这种感情估计只有养过狗的人才能体会吧。柴犬真是一个小天使呢！和美版完全不同的风格。美版是标准商业片，非常“好看”，日版则更接近艺术片，平淡庸常，拍的是狗，讲的是人。ps：接连两个主人都死于突发，确实不会再有人收养它了。。。真的哭死了，有时候我真的很希望他不要那么忠诚，太悲了。还是觉得养宠物绝对不能抛弃他也不能比他先死，不然太痛苦了。所以有时候真的不太敢养宠物，感情这种事啊。万物有灵吧影片里不仅有人狗情还有主仆情邻里情亲情甚至爱情。教授为人太好越显珍贵。原来八公是因为两只健壮的前腿像八字。“在你走后我还在等”
备注：已完结
类型：喜剧
主演：织田裕二 柴崎幸 佐佐木藏之介 和田聪宏 有园芳记 柳原晴郎 滨田岳
导演：西谷弘
语言：日语
年代：未知
简介：野村聪(织田裕二饰)是K县厅的专职公务员，他所信奉的人生信条是“政治是由人上人制定，人下人服从的”。无论在工作成绩还是自尊心方面野村都高人一等，业务上更是没有丝毫漏洞，是一个上升意向表露无遗的男人。此外，他的恋人还是本地大建筑公司的千金，人生可谓是顺风满帆，前途无可限量。除了眼前的工作以外，野村还策划好了今后的任务，那便是锁定“特别护养老人设施建设”这个大项目作为支架跳板，向着更高的地位迈进。 在这个项目实施之前，野村作为人事交流进修的成员被选派到了县政的龙头民营企业进修。然而，踌躇满志的野村所看到的“龙头企业”不过是一家店员懒散成性，客人稀稀拉拉的三流超市“满天堂”。此外，野村的教育员二宫亚纪(柴崎幸饰)还是个比自己年纪小的兼职店员。在这个没有了文件手册和组织图的超市里，杰出公务员野村完全没有用武之地，甚至变成了累赘，每当有状况的时候他总会和二宫发生冲突。祸不单行，此时野村的名字被从“特别护养老人设施建设”的项目中拿掉，而作为成功后盾的恋人也和他分手了，原本春风得意的人生骤然跌入了谷底。令人意外的是，在危机关头鼎力支持野村的是二宫。野村和二宫提出了濒临倒闭的超市的改革计划，在这段时间的接触中二人也找到了许多人生中被淡忘了的东西。改革到底能否顺利？此刻，二人的心里是否也同时进行着改革呢…… 县厅之星电影网友评论：下基层锻炼美了麻痹的镀金镀毁了二百亿大项目白忙了上头没人顶缸了包工头老丈人耍流氓了没过门媳妇黄了破罐破摔乐呵乐呵得了改给实习东家想辙了暴舔便当小宇宙觉醒了亚非拉AV组对倒三六条上挺了酱油箱子打包该撩了俩2B捂着半边抻劲短削了拆台打脸杀回家了螳臂挡车白瞎了化悲愤为淫荡了超市那妞泡上炕故事拖长了，挺沉闷的。情节俗套，倒是主席和县长的双簧戏让我感觉比较真实和不落俗套。喜欢的地方是了解到一些超市营运情况。我从小就不喜欢织田裕二，就觉得样子不好看，皮肤黑黑的，那个两端向下弯得厉害的嘴是最大的败笔，侧面看就是一鲨鱼嘴！男主角这张脸真是非常适合演这种个性一板一眼的人物。A组的便当赶上B组没有做很详细的分析，用电影惯用的“大家团结一心取得胜利”的温情励志戏码一带而过，其他一些桥段也是。所以电影就是电影，现实生活的很多东西不是你努力就能有回报的。第一个镜头特别帅。有些人只要想认真做事总能做成的，不管动机是什么，自私仅仅体现在同级或下级面前。非常理想化，利己主义者是不会变的。织田男神好评，就是不招好导演待见。公务员被小人物所改变，日式主旋律乏善可陈，毫无亮点，满篇俗套。织田裕二真是一副中年屌丝相，这么多年居然还在几乎每一部剧都饰演“春风得意马蹄疾”的成功人士，闹咩呀！劇本贊，但現實中的置之死地（而後生）更為殘酷。爲了自我的努力是多麼痛苦，我們必然面對的成長。只是織田裕二不笑時太像譚詠麟，不得朕意。我能说，我是冲着演员整容看的么，好怀念织田啊，我以前很喜欢他来着，话说他还蛮适合演精英的~~·萌萌哒~~海报的色彩也不错~ミカ老师推荐的电影。原来日本公务员也和中国一样啊，我还以为他们都像约会里面女主那样。想刷刷织田裕二的东京爱情故事。剧情实在没新意，看在两个主角的份上。（不记得哪年看的）6年，四十岁的男主保养的如此，还真是很好的。。。。大叔的嘴角越来越下垂了~~~~幸好有新一代大叔佐佐木顶上了~~~两人只差一岁，可看起来就....县厅之花无误XD这是公务员的必经之路嘛，失去了室井先生的青岛考公务员然后进入外交部……噗XDD还是不错的，励志！比较看习惯织田和柴崎这队组合了。话说织田大叔的表情不用每次都这么拘谨吧
备注：已完结
类型：剧情
主演：丹波哲郎 平干二朗 长门勇 桑野美雪 香山美子 藤原釜足 多多良纯 井
导演：五社英雄
语言：日语
年代：未知
简介：主演：丹波哲郎/平干二朗/长门勇/桑野美雪/香山美子/藤原釜足/多多良纯/井川比佐导演：五社英雄语言：日语地区:日本编剧：阿部桂一/柴英三郎/五社英雄类型：剧情/动作上映时间：1964-05-13 别名：Sanbikinosamurai/ThreeOutlawSamurai用户标签：五社英雄,日本,武士,日本电影,丹波哲郎,1964,CC,1960s片长：89分钟imdb编号：tt0058652浪人柴左近（丹波哲郎饰）在旅行途中，偶然遭遇了三个恐慌的农民。他们不堪忍受地方长官松下宇左卫门（石黒達也饰）的剥削与暴政，于是铤而走险，绑架了松下的女儿亚矢（桑野みゆき饰）作为人质。左近深知农民们的做法何其危险，于是假意休息留了下来，并且击退了官兵的首次围捕。松下大怒，聚集了包括樱京十郎（長門勇饰）和桔梗锐之介（平幹二朗饰）在内的一众浪人前去营救，谁知京十郎与锐之介深解农民的苦衷，临阵倒戈站在了左近一方。 不久，松下又绑架了其中一名农户的女儿作要挟，左近不愿看到女孩受到伤害，情愿用自己的肉体苦痛换来农民的安全。但是他所面对的却是一个言而无信的无耻之徒……三匹之侍电影网友评论：6/10。评价善恶的标准在于是否同情弱势群体，信守武士之间的誓约：浪客宁愿自己受鞭刑、关水牢也维护百姓反抗的生命，官府幕僚见统治者利用囚犯来镇压农民的背信之举敢于倒戈。可悲的是农民并没有团结之心，怒其不争地路边跪拜回程的领主，一张害死多人的联合上书化为废纸空谈，潜在批判了奴化的人性。影像质感卓越的镜头技术流剑戟片，导演对整个景框内的调度控制极佳，演员站位、打光和倾斜镜头的运用井然有序，几乎没有出现突兀的视觉元素干扰。故事的存在感相对显得薄弱，角色间缺乏基础的情感交流和过渡，批判视野倒是出人意料的宽阔：以权力者为批判主体，同时实现对被权力对象的相对批判。★★★☆3.5这是五社的处女作真是难以置信，起点有够高的，细节之处功力十足，尤其以51分左右的林中杀场一段小尺度镜头挪腾最为惊艳，剧情方面略有薄弱，人物各有丰满扁平之处。虽说是第一部电影，但往后五社的招牌元素——女人撕逼和剑与野兽都有所呈现啊~ps桑野美雪彩色片里丑哭了，黑白居然还有点好看日本藩镇暗黑史一页，三农民三武士与三五女的命数速写。三匹丧家犬性格鲜明有致，作为五社英雄的剑戟片处女作打斗场面也可圈可点。急推拉加快节奏，对峙场长镜头环绕兼顾。配乐有冷爵士风。结尾浪漫。左倾金句略嫌突兀。“绑架是无法动摇藩镇的。”“无论看起来多么寒酸，我们也是武士之间的约定。”看过那几部较经典较出名再来看这个感觉这部差了好多，动作啊情节啊什么的。哈哈居然有狗血的表白环节。水准和香港当年盛产参差不齐层出不穷的武术片里水准中下的片有点差不多的感觉，可能可以说日本在那个时期也是盛产这类片，也有那个某类片的时期吧。所以并不是所有黑白武士电影都是佳作吧海报不错五社英雄处女作，孤胆反抗强权的英雄，决绝赴死的风尘女子，懦弱的农民，人物很有意思但刻画不深入，相比配乐打戏反而平庸，感情戏也突兀，但已经具备了日后五社英雄所有的经典元素。张彻非常喜欢这片子，翻拍成《边城三侠》，不过拍的不好。主演丹波哲郎更是被张彻请来拍了两部武侠片，很有意思。原来很多港产武侠片都是受本片的影响。由于看过类似剧情的电影电视剧再来看本片，剧情不算太吸引人。三位主角的人物性格特点鲜明，打斗场面精彩，片中的女性角色的表演略显夸张且生硬，最后大boss最强的武士被男主轻松KO，假如最后的对决能再丰富些就更好了。剧情没啥新意，还是一贯的农民对抗官僚政府，浪人组队帮忙的故事，情节推进缓慢，除了主角之外其他人表现差强人意，武士片那种荡气回肠的感觉也没有，气势更没有完全体现，看到结局就只记住三位角色性格不同摩擦的亮点，这也是影片唯一存在的好感！1.武士是日本社会的根基，良心，尽管队伍里会有败类，但英雄相惜，并不孤单。2.女人会是能够改变自己阶级立场的，会及时帮忙的，会是武士得力的帮手，当然她们都会爱上武士，但武士不会被女人羁绊，会继续浪迹天涯。三星半。个人觉得男主像东方版约翰特拉沃尔塔。半世纪前东洋银幕带来的绰约风姿与别样韵致，都体现在剑戟片中。个人认为其黄金时代的巅峰作品语言新颖，思想前卫，远超西人的西部片。有追求“真”的劲儿了，但颇有借鉴的剧情用力过猛，整部片子中的博弈过家家和人份认同的混乱，令人感到一丝强行耍流氓的意味，特别要说的是已经开始完全不走观众路线也不走戏剧路线了三人里樱京十郎的存在也太薄弱了，三个浪人与各自女人的对戏也如鸡肋，最后居然还搞苦情，算是败笔。另外这么多倾斜镜头也太黑色电影风格了，杀阵对战平平无奇，不算上乘剑戟片
备注：已完结
类型：剧情
导演：塚本晋也
语言：日语
年代：未知
简介：导演:塚本晋编剧:塚本晋也主演:塚本晋也/井川比佐志/姥山良子/村濑贵洋/铃木京香类型:剧情/惊悚/犯罪制片国家/地区:日本语言:日语上映日期:1998-09-12片长:87分钟/Canada:90分钟/Finland:98分钟/Taiwan:88分钟/Argentina:98分钟(MardelPlataFilmFestival)又名:异次元杀人事件/子弹芭蕾/BulletBalletIMDb链接:tt0163563子弹死跳舞的剧情简介······ 交往10年之久的女友桐子（铃木京香饰）举枪自杀，令广告导演合田（冢本晋也饰）的世界发生巨大的震动。他偏执地认为女友死亡的秘密和手枪有关，于是固执地寻找其中缘由。某日，酩酊大醉的合田偶然遇见满身伤痕的不良少女千里（真野きりな饰），但随后他便被千里的同伴后藤（村瀬貴洋饰）等人打倒在地。 为了复仇，合田四处寻找枪支。适逢后藤团伙与另一不良少年组织龃龉，固执的合田也带着手枪卷入其中…… 本片荣获1998年瑞典奇幻电影节评委会大奖和2001年横滨电影节最佳新人奖（真野きりな）。 子弹死跳舞电影网友评论：塚本晋也把电影玩坏了。。。【1】03:25:塚本晋也对着镜子开枪——《出租车司机》【2】女混混像孙俪【3】背景经常出现地铁【4】1998女混混在塚本晋也的家里玩弄家具，在床上滚来滚去，淋浴头讲电话——《重庆森林》王菲1994，连二人的发型、气质都蛮像滴，敢问塚本怪叔叔喜欢王家卫？？？？？？？？？？8/10。子弹打出和随后战场爆炸的电脑视频不断闪现，手指着镜子拟枪射击的意识两次蹦出，工业环境的冰冷噪音与浇油焚烧的杀手尸体，片尾男女主角反向平行的奔跑速度。塚本晋也成功把现代人在精神压力下狂性大发的愤怒转化到对枪的恋物癖，女友自杀的行为解释是被情人长年忽略的沉默抗议。剪辑芭蕾爽嗨。冢本是对动(音乐节奏,剪辑速度)非常敏感的导演。等看到女孩闯入导演家中的情节观众就会明白，她的发型及动作，都是重庆森林变体。开头的剪辑(去掉警察的提问直接呈现回答)让我从一个创作者的角度来看,有点像冢本自言自语着在摄像机前自嗨；交货这种事对导演来说也是能不能设计有意思情节的考验。摄影镜头晃动厉害，粗戾狂暴的视觉冲击足以令人产生身体被石磨撞碎的虚弱感，通篇充斥着暴力，导演对生命的思考通过对枪的寻找，夺取，利用，归还等等来传达出来，看得出准备了较长时间才制作出来的。完全黑白的画面更有苍凉的质感，对人性把握的太到位了，不仅仅是视觉上的突破，适合资深影迷观赏。在这部电影中，镜头是始终摇晃着的，正如局中人的心境和命运，被人肆意摆弄着。人生充满了不确定感，仿佛身后一直有猛兽追逐。在我们尚未老去的时候，时间就是灰暗不由人的了。一切都太残酷，一直避免看电影的时候想太多自己的过往，却往往是不能不想的。我们的时间已用尽，手持镰刀的善人他已抵达。冢本晋也编导演一条龙，出演主角以及采用黑白色调，以此来证明颓废无助的末世，人人参与其中。先锋气息十足，镜头摇晃地很梦幻。片中不断闪回的战争片段，结尾有如神祇扫荡小混混的疤面老人。答案或许是：尊重历史，放开胸怀去拥抱明天。塚本晋也的黑白实验影像，金属质感依旧呼之欲出，故事趋于碎片化不易理解，但被赋予了情怀的电影始终不乏魅力！★★★★58Bullet.Ballet.DVDRiP.XviD.TRSub.DivXTeam.Net.BuRoCK完全失控镜头晃得真邪门买枪+自虐+看录像带同出租车司机；频频出戏到重庆森林。不打算再看第二遍，并不想关注他但更邪门的是已经不知不觉的看了四部塚本晋也了大城市的生存压力下，一群烙印着青春的暴力与残酷的年轻人与卑微的中产阶级广告导演之间的怨恨情仇，都不过是一堆荒郊野岭上的尸体在默默地焚烧...这会不会是一部标题先行的电影，子弹跳舞，进而跟着这支舞，而成就酷炫剪辑的MV，并在故事上尽量做减法，却还成就出不少有血有肉值得欣赏的主配角。在梦境杀人是不犯法的，整个东京就是一场梦境。碎片化的，跳跃式的，晃动的，我的。我们终将，而且一直会是不安定的。拍出这样的电影，是我的梦想。镜头晃悠悠如同芭蕾，倒是应该直译为《子弹芭蕾》。对手枪的迷恋一如既往的冢本拜物主义，不良少女千里在房间独自玩耍那段很重庆森林了。
