备注：已完结
类型：动漫
主演：丹·卡斯泰兰尼塔 朱莉·卡夫娜 南茜·卡特莱特 雅德丽·史密斯 汉克·
导演：瑞奇·摩尔 布拉德·伯德 大卫·西尔弗曼 韦斯利·阿彻 吉姆·里尔顿 马克·柯克兰
语言：英语
年代：未知
简介：辛普森一家是来自美国普通的五口之家，荷马（丹•卡斯泰兰尼塔 Dan Castellaneta 配音）是春田镇核能工厂的安全检查员，母亲马芝（朱莉•卡夫娜 Julie Kavner 配音）曾经是一个很有思想的女性，自从嫁给荷马后渐渐地适应了主妇生活的定久草影院在线观看日本高清mv视频。巴特（南茜•卡特莱特 Nancy Cartwright 配音）是家中的长子，天性顽皮的巴特经常爱玩一些恶作剧，以至于经常惹麻烦。妹妹丽莎（雅德丽•史密斯 Yeardley Smith 配音）是一个很聪明的孩子，同时还是素食主义者，佛教徒，爵士乐。小女马姬是一个永远长不大的孩子。故事设定于虚构小镇春田镇，从许多角度对美国的文化与社会、人的条件和电视本身进行了幽默的嘲讽，经久不衰。
备注：已完结
类型：剧情
主演：瑞恩·高斯林 克莱尔·芙伊 杰森·克拉克 凯尔·钱德勒 寇瑞·斯托尔
导演：达米恩·查泽雷
语言：英语
年代：未知
简介：影片将聚焦美国传奇宇航员尼尔·阿姆斯特朗的生平，重点讲述他在1961-1969年间成为人类历史上第一个登月者的过程，同时也展现出人类在这次史上最危险的宇宙探索征途中所付出的难以想象的国家与个体牺牲。影片根据詹姆斯·汉森的传记作品《第一人：尼尔·阿姆斯特朗的人生》改编而成。尼尔·阿姆斯特朗，是人类历史上首位登上月球的宇航员。他1930年出生，2012年逝世，是美国阿波罗11号登月计划宇航员。在美国航空航天局服役时，阿姆斯特朗于1969年7月21日成为了第一个踏上月球的宇航员，也是第一个在地球外星体上留下脚印的人类成员。第75届威尼斯电影节主竞赛单元金狮奖(提名)达米恩·查泽雷第76届金球奖电影类最佳女配角(提名)克莱尔·芙伊第24届美国评论家选择电影奖最佳影片(提名)登月第一人电影网友评论：奥斯卡夺冠热门导演达米恩的新作，再次找来这之前配合默契的高司令，继爆裂鼓手和爱乐之城之后的又一力作。与之前不同的是，这部片子作为人物传记类，风格比较偏硬核写实，不像之前的鼓手激情澎湃或者爱乐浪漫奔放，整部影片的感觉和风格就像阿姆斯特朗一样，比较克制和深沉。对于这个人类的一大步，大概的概况我们都从小了解过，但是看了电影才能确切的体会到人类这一步迈的确实不易，不仅消耗了大量金钱和时间，更是对宇航员们生命和意志的锤炼，登月的成功是建立在许多宇航员牺牲的基础上。作为传记电影来说,把很多桥段设计成第一人称视角的方法非常讨好,让我们有一种过山车似的体验,体验到宇航员的伟大探险精神.而且这真的是一部细节堆积的电影,导演把每一场景都精心设计一番,让我们时而感受到太空的浪漫、幽静与窒息，以及伟大的使命感。查泽雷选了一个非常私人和容易共情的角度来叙述这个伟大的历史事件，那就是较少触及爱国主义，国家大爱这种叫嚣热血的角度，而是聚焦于尼尔阿姆斯特朗从家庭出发的心理刻画。影片用较长的时长，耐心地叙述了阿姆斯特朗因女儿去世的家庭变故而将这种悲痛化为工作的力量，从而参与登月计划选拔进而入选培训，到最后登月的过程。在此期间，他经历了新生儿的降生，同事的牺牲等等情感曲折。拿到别的导演手上用常规拍法可能会着重呈现阿姆斯特朗训练的过程，登月时再来个欢呼雀跃，但查泽雷真是不同。之前还在用略微煽情的配乐，等真的到了月球上，一切都平了。音乐停止，镜头不切换到地球，只看到阿姆斯特朗一人静静将脚印印在如沙的月球表面，然后将女儿的手镯扔下，头也不回返回飞船。那一瞬间你就明白，导演用两个小时所铺垫的情感力量在哪里了。你永远可以选择从两个角度去讲故事，要么极大，在可以想象的边界，宏观地无限展开；要么极小，就抓住一个情绪，往人的心底越钻越深。这电影是后者，大量的主观视角和特写将观众封闭在私人空间内，以此在既定的历史事实下也能营造出紧张感。而集中于个人情感的视角放在这样一个带着强烈科学色彩以及种族历史的背景下仍然成立并且突出，镜头锁定的不仅仅是尼尔，更是全人类的缩影，他们执着于登月——这个仅对人类有意义的，看起来荒谬无比、无聊透顶的痴想。但每当看见飞船滑进无垠宇宙的画面，总能给我以颤栗，那是人类终极的宿命，对未知的好奇、敬畏、惊叹和追求，让他们永不止息地前进，向着更远、更远的彼方驶去，直到时间和空间的尽头。有什么比这更动人呢？完全ojbk，没有废镜，光这点干爆迈克尔·曼不是问题。男人意志的磨砺，需要支撑前行的压力，需要坚实稳重的后盾，也需要登高望远的气魄。最失语的是，一个曾肝肠寸断的老司机驾轻就熟完成起人物转变也太他妈强，不愧把男人味一点不落地全甩了出来。克莱尔·芙依的选角非常精准，我发现挺进好莱坞后她的角色从没有糟过。妻子其内心戏的描绘不比尼尔弱多少，这个角色选择了最好的演员。探索求知有人的地方就有光，电影注重的主题浅显易懂。视听的出色足够带我获得并投入进无法自拔的魔力当中，极度强悍超常规，导演对他自己手法的自信使人根本揣摩不到懦者的心机。最好的电影见证了伟大的导演踏出去的步伐，我会庆幸万分感受到过神一样的气息！我们选择飞往月球，不是因为它轻而易举，而是因为它困难重重。令人惊讶的是，本片并没有突出表现阿姆斯特朗那句举世皆知的：我的一小步，人类的一大步。展现在我们的眼前的，是一个不苟言笑，内向而沉默的家伙，始终把失去女儿的悲伤埋在心里。但是每每到了关键时刻，他那种沉稳和勇敢却又象小草一样不屈地冒出来，尤其是在登月着陆那一段，在燃料即将耗尽的时候，他依然很镇静地完成了登陆作业。这不是我想象中的英雄，这是一个向月亮一样沉静的男人，在他将女儿的手环丢到陨石坑中的时候，才是全片真正的高潮，也是最打动人的时刻。从2018看到2019分了好几次终于看完了。非常典型的奥斯卡电影。电影最大的问题就在于太四平八稳了，平稳到让你想快进，分分钟看不下去。没有任何出彩的地方，完全是按照传记片来拍的，唯一让我感动的地方反而是电影里嵌套的史料片的总统演讲。跟同类型的太空片没法比。这种片子从海报就能知道这个人一定不会死一定会登月成功个人的一小步人类的一大步，那么你就需要去找一些别的视角去拍他内心的挣扎拍出他也是个普通人他也怕死或者他最后到底是为了什么去登月的，是带着使命感还是也有自己的私心？可惜这些导演都没拍出来。跳出舒适圈的查泽雷，看得出已经很努力地不让这个主题陷入俗套，几乎是以个人的角度来平铺直叙，稳住了整部电影的基调。我们基本上感受不到这是在完成多大的创举或者任何国家和人类层面的东西，而只是一个平凡的人，干了一件困难的事。这种拍法确实值得肯定，但是作为一个缺乏航天常识的人，基本上从头到尾都是一脸懵逼，完全不知道主角究竟是在干什么，因此也很难有代入感了。这部电影的一大亮点在于，几段太空中的镜头尤其地优美，加上主旋律和无声的交错，还是能看到一些属于导演的浪漫色彩的。3.5⭐️1.拍的很沉稳很克制略压抑手持胶片还原那个时代简陋粗糙的太空探索环境众多的特写镜头和第一人称的视角2.第一个触动怕是阿波罗一号里面燃起熊熊大火但换到舱门外却仅仅是一声震动3.从女儿去世一直漫延到阿姆斯特朗把手链丢进陨石坑的悲恸4.珍妮特让阿姆斯特朗告别儿子们的那场争执戏足以让克莱尔·芙伊拿个提名高斯林从爱乐到登月演技提升的不只是一点点5.配乐弘大尤其是太空场景的豆瓣一看原来已经拿过奥斯卡了6.略四平八稳公关奥斯卡良好传记电影完成度极高的佳作，很高兴导演没有把自己框进某个风格。导演选择跟着情节跟人物状态频繁切换电影语言，上帝视角只在最后打开，力求给观众更强的代入感我觉得蛮好，跟星际穿越有几分相似。但个人在这部里最喜欢对接中间高潮过后，那段手持拍家庭生活的桥段。节奏把握得可以。亲情的支撑点很明显是为了拉近人物设计进去的，我觉得可以接受，毕竟也没有人真正明白登月第一人为什么要去登月呀！OKbacktoreallife很多美丽的transendental时刻：neil驾驶飞机在临界大气层时，地球边缘沐浴在金光之中，闪耀着蓝色的光芒；土星号火箭升空时，空气因为阻力形成的白色小伞，那么优雅壮美；月球表面荒芜寂静；跟那么大的宇宙相比，人世间的一切不过是一小缕噪音和尘埃。美国真是个伟大的国家，怪不得美国人对自己的国家感到骄傲；amstrong和Nasa都太酷了；firstmanVS某狼，呵呵像阿姆斯特朗这样的人物无论如何从正面表现其伟大都不过分，可导演偏偏把大量戏份放在家庭生活中，这种做法一旦出错便会降低影片的格局，甚至贻笑大方，但凭借RyanGosling极为扎实的表演和无懈可击的编剧，这个冒险极为完整地塑造了一位深情、顾家、勇敢的民族英雄形象，更不要提DamienChazelle导演电影向来扎实的配乐和本片尤其出彩的摄影了。80/100故事的确是有些冗长了，但是从家庭与工作两个层面去塑造非典型英雄式人物也并不是没有必要的。而达米恩也再一次证明了他精密的调度与导演功力，与御用作曲的配合也愈发炉火纯青，音效绝对是一大亮点，登月部分虽然简单但是张力十足，一种古朴的震撼感。然而到了收尾怎么就略显仓促呢？对于此片在颁奖季居然有这种糟糕的成绩，我真的无法理解了。
备注：已完结
类型：爱情
主演：詹姆斯·麦卡沃伊 海伦·米伦 克里斯托弗·普卢默 安-玛莉·杜芙 保罗
导演：迈克尔·霍夫曼
语言：英语
年代：未知
简介：译 名: 最后一站/生命终点/为爱起程/最后车站  片 名 TheLastStation  年 代 2009  国 家 德国/俄罗斯/英国  类 别 传记/剧情  语 言 英语  字 幕 英文/法文  IMDB评分7.3/101,380votes  片 长 1hour52minutes  导 演 迈克尔·霍夫曼MichaelHoffman  主 演 克里斯托弗·普卢默ChristopherPlummer....LeoTolstoy  海伦·米伦HelenMirren....SofyaTolstoy  詹姆斯·麦卡沃伊JamesMcAvoy....ValentinBulgakov  保罗·吉亚玛提PaulGiamatti....VladimirChertkov  安-玛莉·杜芙Anne-MarieDuff....SashaTolstoy  凯瑞·康顿KerryCondon....Masha  PatrickKennedy....Sergeyenko最后一站-剧情简介  影片改编自杰伊·帕里尼的同名小说，故事讲的是晚年托尔斯泰的精神饱受来自妻子索菲亚和他的大弟子弗拉基米尔·切科夫的折磨。对自己艺术理想的追求、对简单纯朴生活的信仰，以及他自身的享乐主义人生态度时时刻刻让托尔斯泰陷于无所适从的境地。  而现实中，他该如何处置自己的大笔财富？如何面对他的13个孩子？这些问题都让他苦恼不堪。终于，他踏上了离家出走的道路。随着健康每况愈下，托尔斯泰终于在亚斯塔波沃火车站停步，他相信自己终将在这里孤独地离世。然而就在他去世的那一刻，小屋门外其实聚集了数百名记者，争着报道他健康状况的变化。最后一站-一句话评论  虽然电影是来自托尔斯泰的晚年生活，虽然大多数的历史基础和数据，但“最后一站”讲述的故事是一出爱情小说的信-爱情其实是两个故事：一个托尔斯泰和故事，他妻子索非亚，第二，托尔斯泰的追随者情人节（瓦）和玛莎（玛莎2）的故事。根据迈克尔霍夫曼的指导下，提出了一种诗意的电影节奏韵律一般。当然，两个最大的主演克里斯托弗普卢默和海伦米伦名字也促成了良好的发挥。如果你有一个热爱生活，热爱人民，以便与他们要承受的痛苦，如果没有爱，那么不爱的人将不得不接受了久慈和生活的矛盾，因此，真实的故事太复杂，矛盾和有趣，导演赋予它的真实感受。最后一站-幕后制作  【选对了主角，就是成功了一半】  对于传记片，观众看这么多名人的生活经验，因为它是看到节目的演员。如果你只是想知道名人的经验，然后去购买它的传记文学的副本，为什么要把电影。对于这个问题，“最后一站，”导演迈克尔霍夫曼拥有最终发言权。他说：“对于名人-特别是那些谁掌握的作家和艺术家，我们想知道如何生活是不是他的，也不是说他创造了这些作品，但他的工作是如何创建这些了，当他的生活是什么对这种生活，什么样的痛苦经历。换言之，观众希望看到这些人的身份，而不是他们的形象恢复。因此留意演员扮演他们是一个非常时期尤为重要，可以这么说，一个好演员出现，观众会来判断他们的认可。因此，选择了演员等于影片成功的一半。“安东尼霍普金斯和梅丽尔斯特里普的时间表后，因为另一个原因，在一个离开船员，导演迈克尔霍夫曼获得了另外两个主演克里斯托弗普卢默和海伦米伦大牌明星。奥斯卡奖得主海伦米伦现在在事业的高峰，但她不会这么幸运普卢默，从50年代的“音乐之声”一直高度，因为它没有爱普卢默学院派出的法官赞成的作用面委托翁，普卢默说：“压力很大，因为托尔斯泰不仅是在文学史上最著名的作家，他的生活和性格是非常复杂的，年老的情况也令人悲哀。如何发挥好这个角色，并我没有信心。“然而，导演，但他的信心。而今年已80岁普卢默在屏幕上扮演82岁的托尔斯泰，但确实是最合适的，和他的年龄和资历，使他完全有能力更好地发挥这一作用。霍夫曼说：“在我看来，普卢默更适合这个比霍普金斯作用，特别是在形状，普卢默像托尔斯泰的老人居多。未完成化妆，全体船员人感到震惊，他的气质和幼儿只是翁相同。霍普金斯也是一个非常优秀的演员，但，但他的年龄是不够的，发挥信托翁，不是那么容易。“  【最后一站-经典的拍摄手法】  虽然电影是关于托尔斯泰的最后几天的蓝图，电影的主人公不是托尔斯泰，但我-但有几个年轻的和密切相关的托尔斯泰。在托尔斯泰死去，他们也面临着一个艰难的选择，而且要面对UPS和起伏的人生和痛苦。这种拍摄技巧传记，是好莱坞几十年的试金石：在别人的眼光来看待一个伟大的人-“莫扎特传”和“最后的苏格兰国王”是真实的。小说家杰伊帕里尼说：“与其直接关怀，反映翁的生活，而不是作为以反映他的生活，托尔斯泰的地位，这可以更充分反映价值影响的青少年。如果这些年轻人的水果和鲜花，那么信任，是让他们能够生存下去翁树。所以我选择了写别人的角度，从这里，以便更好地观察托尔斯泰的生活。“普卢默说：”我们每个人都将有一个艰难的时刻作出的决定，这个时候，我们总是回去听取我们的意见最值得信赖的人。在这部影片中，要求发挥无所不知，无所不能，是翁类型的角色，无论是他的助手，或后代将带着他的问题。但问题已问过翁自己的时间？他的大脑还不够，只是跑出去，一个人默默承受。我觉得讽刺的是，有那么点可笑，可悲。“为了达到这样的电影的沙皇俄国时代的整体风格一种风格翁照顾，霍夫曼来到德国，一个电影摄制组，曾经是沙皇王朝的一部分，他们在这里被枪杀。但是你想拍摄的图片与乡村贵族的气氛不是那么简单的事情，或者说，霍夫曼是，不是简单的。他说：“为了从他们手中的相机城堡出海伦米伦和普卢默，我头痛。我希望让现场观众觉得索菲亚是一个伟大的人格和毅力，但自信的女人，但我是没有脱颖而出的感觉。他们步行速度，米伦的脸，衣服都让我觉得有点欠缺。实在没办法，我只好在照片看-托尔斯泰画，其中反映了绘画的贵族生活的人，从干扰到灵感。感谢上帝，这最后一幕终于脱颖而出，看看谁都会仪征。“最后一站-亮点*在最原始的概念与演员，列夫托尔斯泰和他的妻子索菲亚是由安东尼霍普金斯和梅丽尔斯特里普扮演的规定，但由于日程有冲突，但后来改为斯托弗普卢默和海伦*米伦。*海伦米伦在这部电影中的出色表现赢得了罗马电影节最佳女演员奖。*从小说家，诗人著名的传记影片，传记作家的同名小说从杰伊帕里尼。瓷砖的私人秘书照顾翁布尔加科夫已掌握的最后几年为蓝本写了一篇题为“在托尔斯泰的生命的最后一年，”纪录片小说的书。*电影在俄罗斯和德国拍摄。列夫托尔斯泰的俄罗斯是一个庞大的帝国时期，现在许多城市在德国当时属于沙皇俄国的政权。*一开始，导演曾希望在中，英文电影演员与俄罗斯口音，但后来他放弃这个愚蠢的想法。最后一站电影网友评论：看之前不了解剧情，没想到是关于大文豪列夫托尔斯泰的传记片，不过更像是关于他和妻子晚年生活的记录这片子让我了解了，原来托尔斯泰逝世前的日子是这样的男女主演员很棒，男主演出了一个大文豪的感觉，让我觉得就是本尊；女主，海伦米伦真的是国宝演员！怎么会有这么可爱这么能演的老太太！她的怨怼，她的愤怒，她的优雅，她的文化，她的爱，她演得入木三分，怪不得当年提名奥斯卡最佳女主！以后要多补她的电影！不过这片子剧情有点硬伤，演技好于剧本系列，如果不是为了看演员，还是不建议看反派虽然很讨厌，一个忠诚得不近人情又可恨的追随者，不过说明了他演技好一美，要不是我主要因为他看的这电影，他在这部戏里可完全被比下去了，不过前半段青涩的处男戏份，还挺好玩的~三星半。传记式的人物电影总是波澜不惊的叙事平淡，导致情节有些散，最后冲击力不太够。但是托尔斯泰和夫人几十年婚姻生活的展现和情感与物质的探讨，还是颇让人觉得有意思。托尔斯泰是人类的瑰宝，它的作品更是警醒世人的自由之言。他反对权贵，他关爱人民，悲悯而又仁慈。而这种伟大的仁爱是否是对家人的残忍？夫人并不是爱财之人，不过是为生活保障担忧，尽管她歇斯底里，神经脆弱，她却依然是最懂他的人。任何人！哪怕宣称是托尔斯泰的最忠诚的信徒！也不能阻止他们见最后一面！我为这样的情感流泪！P.S.本来是冲着一美来看的，结果一美的感情线我反而觉得无趣了些。影片改编自杰伊·帕里尼的同名小说，故事讲的是晚年托尔斯泰的精神饱受来自妻子索菲亚和他的大弟子弗拉基米尔·切科夫的折磨。对自己艺术理想的追求、对简单纯朴生活的信仰，以及他自身的享乐主义人生态度时时刻刻让托尔斯泰陷于无所适从的境地。而现实中，他该如何处置自己的大笔财富？如何面对他的13个孩子？这些问题都让他苦恼不堪。终于，他踏上了离家出走的道路。随着健康每况愈下，托尔斯泰终于在亚斯塔波沃火车站停步，他相信自己终将在这里孤独地离世。然而就在他去世的那一刻，小屋门外其实聚集了数百名记者，争着报道他健康状况的变化。“当我们七老八十，有一天晚上老头子突然来了莫名其妙的兴致，伸手过去，摸着老太婆干瘪而下垂的乳房，老太婆一笑，露出了没牙嘴…”很久之前从刘墉的书里看的这段话，有点色情，又有点温馨。在看到老索菲娅对着老托尔斯泰露出少女般的笑容撒娇道：“我永远都是你的小鸟…”使得老托尔斯泰从一个发着脾气的愤怒老头变成一个发出公鸡叫声的可爱老头的画面情景时，这段话突然一下子就从脑海里跳了出来，真真切切地感受到这段话所描述的是一个怎样蕴籍温馨的画面，欲是不复存在了，但情深长悠远，很耐人寻味啊。感受到了一种美好。晚年的托尔斯泰：“与其为博取若干富裕阶层片刻的欢欣而创作小说，然后被永远遗忘，远不如为千万大众创作一本书更重要，也更有收获。这种最单纯、最广为接受的情感艺术的领域，几乎从未被触及。”他选择离家出走。“我做了我这个年龄的老人通常做的，我离开了这种世俗的生活，为了在孤独和平静中度过我最后的有生之日。”1910，11，7，孤独的离世。...HelenMirren,basicallyplayingacrossbetweenIbsendramaqueenHeddaGablerandthelittlesquirrelfromADoll''sHouse,towaltzawaywiththemovie.-EllaTaylor,VillageVoice故事虽然是以托尔斯泰人生的最后一站为蓝本，但影片的主角却并不是托尔斯泰本人，而是围绕在他身边与其密切相关的几个人。在托尔斯泰行将就木时，他们也面临着人生中两难的抉择，也要去直面生活的坎坷与折磨。这种传记电影的拍摄手法是好莱坞几十年不变的试金石：用旁人的眼光来看待伟人——《莫扎特传》和《末代独裁》都是如此。3.5。无论有多少前赴后继的追随者，无论这些追随者们在多大程度上贯彻落实着托尔斯泰的理念，也很难说这些人对他的了解胜过那个为他生儿育女、与他共度一生的女人。诚然理念的分歧、梦想的疏离显得冠冕堂堂，但是“圣人”总归也还是人，即便天才，即便真诚，诉诸笔端的也往往是一种诉求，而不是给这个人定性定量的绝对依据。很好看的一部剧情片，几个主演都演的十分到位、性格细腻丰满，生动、丰富地表现了托尔斯泰是如何既无奈又主动地离家出走，走向他人生的最后一站，影片通过年轻秘书的视角揭示了导致托离家出走的最真实原因，除了妻子的吵闹外，更是托尔斯泰对财富、俗世的厌倦，也是信徒为把他圣人化而不遗余力的蛊惑不太喜欢这种“用理想主义成全自己绑架人性的信徒”vs“付出忍让同时虚荣自私、因为独立强大聪慧所以才格外纠缠一生爱恨的伴侣”的伪对立，不知道是因为自己受不了反对政治正确和妖魔化理想主义的时下风气，或者嫌年轻cp的存在像是导演在刻意点题。演员无可挑剔，尤其索菲亚和托尔斯泰我蛮喜欢索非亚的。相爱而不能和平相处的恋人/夫妇太多了，爱与自我，是爱永恒的悖论。而这个电影给人的启示或许是：世上道路千万条、信仰千万种，只有爱可以涵容这一切。那个托尔斯泰信徒对“托尔斯泰主义”的信仰与“操控”让我想到左联与鲁迅的关系。在关于托尔斯泰的电影里安插一美的爱情线而且占如此大的比重给我感觉很尴尬，强行卖肉加应和主流价值观，太过牵强的“艺术化”而少了对托尔斯泰其人的思辨。肉身和信念都在改变，你不能强迫一个活在现在的人总是回溯他已经背弃的理想。音乐蛮好。
