备注：已完结
类型：剧情
主演：吉列尔梅·路宝 法比欧·奥迪 苔丝·阿莫林 塞尔玛·爱格雷 卢塞·德·
导演：丹尼尔·里贝罗
语言：葡萄牙语
年代：未知
简介：导演:丹尼尔·里贝编剧:丹尼尔·里贝罗主演:吉列尔梅·路宝/法比欧·奥迪/苔丝·阿莫林/塞尔玛·爱格雷/卢塞·德·索萨/更多...类型:剧情/爱情/同性制片国家/地区:巴西语言:葡萄牙语上映日期:2014-04-10(巴西)/2014-02-11(柏林电影节)片长:95分钟又名:男孩像他(港)/爱情的模样(台)/爱的模样/AllThingsSimpler/TheWayHeLooksIMDb链接:tt1702014爱，简单的剧情简介······ 女孩吉瓦娜（TessAmorim饰）和男孩里奥（GhilhermeLobo饰）是最要好的朋友。里奥虽然双目失明，但内心一直渴望自立，不喜欢来自父母的过多保护。新来转校生加百列（FabioAudi饰）不小心闯入里奥的世界，也改变了里奥和吉瓦娜的相处习惯。里奥对爱上加百列患得患失，吉瓦娜对里奥的疏远伤心难过，而加百列懵懵懂懂的回应更让男孩女孩们的世界复杂起来...... 《爱，简单》是巴西导演丹尼尔·里贝罗根据自己2010年的短片《爱，牵手》改编、起用原班人马拍摄的剧情长片处女作。《爱，牵手》曾获得大小11个电影节的最佳短片奖。《爱，简单》依然讲述在牵手中跨越视觉的爱，然而与短片相比，故事的重心从性觉醒转移到了主角的独立成长上。独立成为电影的内核，其中也包括他独立选择去爱谁的自由意志。《爱，简单》获得第64届柏林电影节全景单元国际影评人费比西奖，以及象征同志电影最高荣誉的泰迪熊奖。 爱简单电影网友评论：互相暗恋的梗，百试不爽。电影里充满了青春期的恋爱细节，闻衣服气味，两人偶尔的冒险，偷偷摸摸的喜悦，还有敏感的友谊，不一起回家就是讨厌我了。《爱，牵手》的正式告白是一个“啄”的吻，电影还聚焦了Leo独立的成长，最后给到两人的吻和牵手。电影小清新，色调，校服，还认识了B&S乐队。五星。来自巴西的小清新同志爱情片，片中他是个盲人，他是个阳光帅气招女孩子喜欢的帅哥，竟然就这么邂逅在一起了。非常的治愈，非常的温暖。看完之后让人忍不住想谈恋爱，也忍不住想起自己曾经青涩唯美的爱情。这部片的前作是个微电影，原班人马在大电影里演绎了不一样的爱情故事。很值得一看我看的点比较奇怪：一是班里的包容性强，个体存在感强。虽说班里偶尔会有同学取消Leo,但大部分还是对他持包容之心；二是居然有配套的盲文可供leo学，这简直完美。夏天拍出来的画面就是阳光斑驳的小清新，很符合剧中人物形象与心理。我还是要感叹一下盲学生在学校的正常生活。结局是好的但是我以为会反转说他喜欢的是男主的好朋友（那个女生）电影毕竟是电影很暖。。可是现实可能会残酷的多可能愿意帮他的女生会因为误解离开可能爱上的是直男告白失败但是我很感谢在这样一个夜晚我看了一部暖心的电影好梦。。爱真美好，《爱，简单》是我截至目前看过的最好的同志片，也是非常不错的青春片。没有狗血的剧情，没有堕落的话题，没有阴险的伙伴，有的只是平凡而单纯的青春时代。两位男主角发生的故事谈不上什么轰轰烈烈，可是你会觉得他们在一起就是天经地义。就像名字，爱，简单。温情的调调，让人看完觉得心里也吹起阵轻快的风，青春期的盲人小朋友初恋啦，和朋友吵架啦，觉得想独立而烦恼啦，都是青春期会有的事，或许因为他是盲人而稍有特别之处，但是幸运的是他有超棒的家人朋友与初恋。＃如果你偷了一个吻，你要怎么还回去呢？＃二刷了10年的短片，然后去看了电影，这种浅色的有点冷的滤镜真的好看呀，少年们的小心翼翼和窃喜都融化在里面了。导演说要等小孩长大了重新拍一部长的果然拍了，真的更温暖更可爱了！小男主没短片那么可爱的，港真被他屁股下的浓密腿毛戳中笑点，加入了家庭和失明以及被同学捉弄的情节，反而和卷毛男二的感情线没啥感，闺蜜依然是小天使让我觉得BG线也许比BL线更好。最可爱的是金毛同学的黑毛基友~将盲人的特殊身份与恋爱进程中的起承转合结合得很好！同志的因素被淡化了，大环境也比较宽容，我想当地真实情况应该并不如此，因此也可以说本片是一部小妞儿电影。然而真的很好。“我不想要巴赫”“那你想要什么”“能不能是Belle和Sebastian”“这样我打电话给你时，你就能跳舞了”最后牵手那一瞬间，真的太好了。????记得好久之前看过那个短片，没想到竟然拍了电影。好甜啊，不过那个吻没有短片里的甜。有那么一瞬间我还蛮心疼那个妹子的～友情里，三个人确实尴尬，深有体会。我最在乎的，不就是把我当个普通人罢了。和喜欢的人一起，做普通人能做的事，看电影，看日落，虽然看不见，但这些经历，也像普通人一样，刻在心里。
备注：已完结
类型：喜剧
主演：布巴·史密斯 大卫格拉夫 迈克尔·温斯洛 莱斯利·伊斯特布鲁克 马里昂
导演：艾伦·迈尔森
语言：英语
年代：未知
简介：心里阴暗的哈里队长深夜潜入局长办公室，找到了拉萨雷校长年届退休的证据，哈里志满意得，认为这是顶替拉萨雷的绝好机会。另一方面，校长又送走了一批毕业生，在典礼上，官方宣布了拉萨雷即将退休的消息，而一生兢兢业业的校长也得到了在迈阿密颁发的十年来最佳警官的荣誉。拉萨雷校长携高塔（Bubba Smith 饰）、卡伦、泰克布雷、琼斯（Michael Winslow 饰）等一干优秀警校毕业生，与哈里一同赶往迈阿密参加警方盛典。在出机场时，拉萨雷误将窃贼团伙装有赃物珠宝的手提袋拿走，无法向委托人交差的窃贼们只有在24小时内从拉萨雷处娶回珠宝才有活命的希望。参加盛典的警校精英们在迈阿密享受着美妙的阳光，不知危险正在暗中逼近…
备注：已完结
类型：喜剧
主演：何塞·加西亚 文森特·卡索 SergioPeris-Mencheta
导演：让-雅克·阿诺
语言：法语
年代：未知
简介：一个遥远时代，在诗人荷马出世之前，爱琴海中一个虚构世界的海岛上，住着一群人，他们的生活荒诞而有趣。半人半猪的主人公米诺和他的母猪女伴在猪圈里过着平静的生活。米诺碰到了潘神，后者把异教信仰传授给他。未成年的电影米诺在经历了离奇的事件后成了国王……荒诞、滑稽的故事在继续……《陛下未成年电影网友评论》
备注：已完结
类型：喜剧
主演：詹姆斯·斯派德 安吉拉·贝塞特 罗伯特·福斯特 卢·戴蒙德·菲利普斯
导演：沃尔特·希尔 弗朗西斯·福特·科波拉 JackSholder
语言：英语
年代：未知
简介：主演：詹姆斯·斯派德/安吉拉·贝塞特/罗伯特·福斯特/卢·戴蒙德·菲利普导演：沃尔特·希尔/弗朗西斯·福特·科波拉/JackSholder语言：英语地区:美国/瑞士编剧：DavidC.Wilson类型：科幻/惊悚上映时间：2000-01-14 别名：超新星/直捣超新星/超级新星用户标签：科幻,美国,惊悚,JamesSpader,美国电影,2000,FrancisFordCoppola,电影片长：90分钟/USA:91分钟(R-ratedversion)imdb编号：tt0134983二十二世纪初，一艘医疗救生船“夜莺229号”正进行一次深层太空的例行巡视。在这艘寂静孤独的飞船里工作的有上尉A.J.马尔里，副手尼克.凡山特，主治医师官奇拉.艾凡斯，计算机工程师本.索特摩杰，医学家叶尔治.潘纳罗萨，以及丹尼克.罗德等六名成员。 巡视中，他们发现在距离他们上百万光年之外有一颗星体正爆发出奇怪的异类物质，几个人一时不知如何处置，就在此时他们接收到了一个紧急求援信号，尽管很危险，但是救援小组的成员没有选择，只有前往救援。 跌跌撞撞的飞船终于接近了那个爆发的中心地带，立刻他们被一个巨大的蓝色星体的引力牵制住了。在这里，他们营救上了一名神秘叵测年青男子卡尔.拉森，让大家不安的是他们感觉到这个人对飞船成员随时可能造成危险。而除此之外，夜莺号上的成员还要和那个巨大的宇宙引力作斗争。 飞船上的人们正在面临着死亡，幸存者必须摆脱这颗星体的引力返回银河系，因为，这颗巨大的超新星的爆发随时都有可能发生…… 本片是米高梅公司新年初推出的一部科幻影片，其特技效果由曾为《泰坦尼克》制作特技的数字空间(DigitalDomain)工作室完成，在这部影片中，他们再一次用高科技手段为我们创造出了一个未目睹过壮观的宇宙奇景。超级外星历险电影网友评论：我竟然在2000年斯派德的片子里看到了维度打击！！！！！【本来还想给四颗星，以为是导演理解失误才导致好题材被浪费了……【结果他娘的是被米高梅里那些只会用下身想问题的人给糟蹋了……【导演都给气走了……【嘤嘤嘤嘤嘤……多好的题材就这么给浪费了……【斯叔难得演次正常男主也给这么糟蹋了……一艘太空医疗救援船接收到求救讯号，穿越时空之门到人类废弃的月球救人，结果却引狼入室，被救之人被一种罕见的异类物质异化，成为超级人类。而他为了拥有这种物质，开始了对救援人员的屠杀。当然，最后剩下的一两个精英总是能凭借智慧战而胜之，并在毁灭性的灾难来临之际逃离，而且还是最理想的一男一能把科幻写成这样真是太不容易了，我感觉跟今天的穿越剧异曲同工啊！除了把情欲、性和家庭暴力的发生地改在太空舱之内进行之外，看不出与科幻有半毛钱的关系了。这么说来，比起2000年的这部影片，阿凡达的确是进步很大啊。回望过去，能为今天的成就感到欣慰，也不失为由意义的观影体验。一部有点莫名奇妙的影片，水准低就不说了，让人难以置信的是影片有三个导演参与，其中还包括科波拉这样大师级别的，水准还低成这样就有点说不过去了。感觉就和那种烂大街的电视惊悚片差不多水平，当然其特效还是过关的，是由曾为《泰坦尼克》制作特技的数字空间工作室完成的。二十二世纪初，一艘医疗救生船“夜莺229号”正进行一次深层太空的例行巡视。在这艘寂静孤独的飞船里工作的有上尉A.J.马尔里，副手尼克.凡山特，主治医师官奇拉.艾凡斯，计算机工程师本.索特摩杰，医学家叶尔治.潘纳罗萨，以及丹尼克.罗德等六名成员。这个片子很神奇，掺杂有非常漂亮和纯正的科幻电影片段，最后毫无高潮地糟烂了，导致我一直在等：高潮是不是还在后面。而且看这个导演表……只能说是被MGM坑爹了。JS你是怎么从肌肉男变成肉球儿的……好吧你胖了我也爱你。明明是部杰作，标准的WalterHill式人物，摄影赞，Coppola的剪辑更是没话说，故事也足够漂亮，还有sweetie的设定多嗲啊。怎么就沦落成没人认领的thomaslee版了呢。。。。詹姆斯以前是漂亮，这部我认为是英俊挺拔，几乎是唯一一部！英俊得几乎让看过他20几部电影的我都认不出来！面部五官棱角分明，抛弃了他一贯的阴柔脂粉气，充满刚阳之美！至于剧情可以忽略不计！劇情爛成一坨的達爾文進化論小黃片。穿越時空為何要全裸?穿越時空失敗身體會被拉長?詭異人機戀、弱爆的魔法石、亞當和夏娃的結局....还好吧，感觉《三体》有点灵感来自这，最后那“水滴”似的物质是九维展开了啊，另外时空穿梭会交换2%基因有趣，男女眼睛互换了。情节是够烂的，但本片也并非烂的一无是处。比如在翘曲空间时双人在同一个休眠舱内而互相继承了遗传因子的设定就不错。二星半。虽然JS的侧颜美，但是整部片的闹回路都堪忧好嘛#每天一部jamesspader##那些年因窥慕男主而看的烂片
备注：已完结
类型：剧情
主演：吉恩·塞维斯 罗伯特曼努埃尔 卡尔·蒙纳 朱尔斯·达辛
导演：朱尔斯·达辛
语言：法语 意大利语
年代：未知
简介：主演：吉恩·塞维斯/罗伯特曼努埃尔/卡尔·蒙纳/朱尔斯·达导演：朱尔斯·达辛语言：法语/意大利语地区:法国编剧：朱尔斯·达辛/AugusteLeBreton/勒·惠勒类型：剧情/惊悚/犯罪上映时间：1955-04-13 别名：警匪大决战/Rififi用户标签：法国,朱尔斯·达辛,黑色电影,犯罪,1955,法国电影,黑白,JulesDassin片长：122分钟imdb编号：tt0048021因盗窃罪被判入狱五年的Tony（吉恩·塞维斯JeanServais饰）出狱了，他的朋友Jo（CarlMöhner饰）想和他再去盗一个珠宝店，被Tony拒绝了。Tony想找回他以前的女友Mado，然而此时Mado却和另一个黑帮老大Grutter在一起。Tony很气愤，打了Mado，并且决心重新赢回Mado。于是他答应了Jo，并联合Mario和César一共四人展开了盗窃珠宝店的行动。行动实施得非常顺利，César还拿了一个钻石戒指送给他的女友Viviane。Viviane是Grutter的酒吧里的女歌手，Grutter发现了这个戒指，认为Tony和César是盗窃者；同时，Mado提出要离开Grutter，Grutter知道是因为Tony的缘故，于是派人去杀死Tony...... 本片根据法国作家AugusteleBreton's的同名小说改编。第8届戛纳电影节主竞赛单元金棕榈奖(提名)朱尔斯·达辛 第8届戛纳电影节主竞赛单元最佳导演朱尔斯·达辛男人的争斗电影网友评论：四星半。硬要挑刺的话。就是结尾不该加配乐，这时候就用环境音最好。片子放到现在，估计就让杜琪峰导，黄秋生演大哥，连眉眼都有几分相似。想要杜sir导的最大原因还是黑色电影里配乐用好的还数杜sir，这片配乐还是老套了，有的片子看的腻味有一大原因还是配乐老套。不过瑕不掩瑜，中后段是真好，完全不用台词就讲的清楚洒脱。但是手法上还是偏现实主义了。要是杜sir导，就更浪漫主义。显然我是偏爱浪漫主义的。所以五星没了。经典！前有《夜阑人未静》，后有《杀手》，这种类型片拍得好的真好看。罪犯出狱，女友移情，怒而重操旧业，招兵买马，踩点摸门，万事俱备，一触即发。第45分钟-71分钟，从进入大楼偷窃到得手后全身而退，过程紧张刺激，技术含量不知道高到哪里去了。不过这回并不是天网恢恢疏而不漏，而是一枚戒指导致黑吃黑，最终一切都成空。好片子前半段故事走向和影响了本片的《夜阑人未静》很像，但后半段侧重点不同。两片结尾都非常、非常动人，个人认为Tony这个人物塑造得比Dix更好。盗窃、救子两处情节高潮，正是主人公人性的反、正两面。Mario的一时贪欲成为罪恶之源，一步错、步步错。达辛粗砺的影像风格，与由人物情感催生的悲剧色彩形成了对比。偷盗过程的调度一气呵成，包括演员的衣饰、面容、精力的变化，细节说服力极佳。中后部分重叙事。末尾的驱车送子重摄影与精神升华。电影类型很全面，节奏和侧重把控得当，既具备完类型片的完成度，又不乏严肃电影的一些精神表现。并且丝毫不拖沓，加上零煽情，使得保持一种酷感和冷感，情感反而涌现出来(悲剧感)。看到目前为止最妙的黑色电影。偷窃珠宝的段落极为冷静，没有背景音乐而更加惊险，与另一部法国电影《洞》如出一辙，但这部电影更早了五年，所以也许后者借鉴了本片不少。另外，最后的双线推进，戏剧冲突扩展到极点，一直精彩到电影最后一秒。对于剧情，我只能说太残酷，残酷到不现实，看了我一个大男人痛心疾首……一前一后两段无对白的戏太妙了，一段长一段短，都将紧张刺激放置于心弦。偷窃珠宝戏：黑白光影的流动，道具的运用，声音与行为的不言语；开车送孩戏：迅速切换的多个镜头，重复的树枝与红绿灯，血液顺势而流的脚部与脸部神情特写。结尾妻子抱住孩子就离开真是黑色十足，男人们的争斗谁也不想输，到头来谁也没赢。《红圈》肯定收到此片的影响了啊，二十多分钟的无对白盗窃戏看的简直令人窒息，高超的纪实拍摄手法，视听语言很棒，比如托尼打玛杜时人物出画展现两人曾经在一起的照片、玛杜找小毒贩时通过镜子展示开门等等，最后送子的拍摄有印象主义的感觉，不过有些地方的配乐是不是音调有点过了？还有论拥有手机的重要性…这部感觉好像梅尔维尔英雄主义的认同性和倾慕感已经高出了FN的框架不少这类型看多了也终于明白了所谓的美学主题性钢筋水泥里就是容不下绿意盎然广袤自然里也确实不适合西装革履说反差那至少得得心应手的大师后话了一个房间的装修有他的主题一个场景也一样而且对于家庭的反哺作用40年代都运用的这么精妙导演细节控，无论是作案手法还是情感的表达，如受辱时脸颊的一抖，如过街时他挽住她的手臂。凶暴只是为了遮掩卑微，冷静和温柔的时刻才最tough。种种情感看起来简单明晰实则厚重复杂，寥寥几句话几个动作却直抵人心，对男女思维方式的不同也表现得足够客观中立。最后没用闪回只剪街景反而表达了更多。私心送戒惹血案，人亡钱失一场空；背信弃义不得活，没有手机悲剧多。朱尔斯•达辛辗转法国拍摄的黑色电影经典，在亡命之徒宿命论上极其政治正确；四人合伙盗珠宝的静默半小时，分工合作专业到位，看得人手心冒汗，后来被梅尔维尔《红圈》模仿；快速剪辑值得拉片学习，各人物的家庭情感关系构建可借鉴盗亦有道，人情冷暖。一部没有蛇蝎美人却称得上经典的黑色电影。六十年前的珠宝盗窃案，谈不上什么高科技手腕，就是细致耐心的打洞技术，场面一度令人屏息。猜得到必然得手，大盗的悲剧命运也是必然。而在妻子眼里，他愚蠢而脆弱。难道不是吗？这些被多余的欲望和野心吞噬了的人。这个片中的人物，除了零星几个女人和一个孩子，都无一例外的是反派角色，男人们为了女人和财富大打出手，最终的结局是所有人都被毁了。入室行窃的一段着实牛逼，几个突然蹦出来的声音其效果妙至毫巅，而片尾那场戏里，小朋友的无忧无虑看着让我心酸，他长大之后又会是什么样子？
备注：已完结
类型：剧情
主演：英格丽·褒曼 亚历山大·诺克斯 埃托雷贾尼尼 茱莉艾塔·玛西娜 特里萨
导演：罗伯托·罗西里尼
语言：意大利语
年代：未知
简介：主演：英格丽·褒曼/亚历山大·诺克斯/埃托雷贾尼尼/茱莉艾塔·玛西娜/特里萨佩拉蒂/玛塞拉罗韦纳/TinaPerna/SandroFranchina/MariaZanoli/SilvanaVeronese/WilliamTubbs/AlbertoPlebani/EleonoraBarracco/GiannaSegale/AlfonsoDiStefan导演：罗伯托·罗西里尼语言：意大利语地区:意大利编剧：罗伯托·罗西里尼/SandroDeFeo/MarioPannunzio/伊沃·佩里利/布鲁内洛·龙迪/费德里科·费里尼/迭戈·法布里/MassimoMida/安东尼奥·彼得兰杰利/唐纳德·奥格登·斯图尔特/A类型：剧情上映时间：1952-12-04 别名：1951年的欧洲/TheGreatestLove用户标签：意大利,罗西里尼,英格丽·褒曼,意大利电影,1950s,RobertoRossellini,1952,Roberto_Rossellini片长：113分钟imdb编号：tt0043511褒曼扮演一个住在罗马的美国贵妇，儿子突然自杀，使她觉醒，要为社会做慈善事业。朋友劝她亲自接近民众，方知民间疾苦，于是她毅然摆脱上流社会的羁绊，深入民间，发现了社会所存在的贫困和失业等严重社会问题。后来她干脆离开家庭，搬去跟贫苦的妓女同住，结果招来丈夫的粗暴干预。一九五一年的欧洲电影网友评论：严格来说新现实主义的寿命是短的，两大主力的自白（《米兰奇迹》与该作）已经完全脱离了前期作品的影子。而且如果说《火山边缘之恋》的些许表现主义显形在主观镜头中，还可以用角色的心理波动来解释，这一部从情景构造到女性脸部的光晕完全是表现主义的复辟，不变的是导演真挚的表达诉求和对完整运动过程的执着，一一溶解在“低调”的长镜头之中。通篇都是雨果的笔触，所幸有了米歇尔——情感落脚点的缺席，又一则阶级童话升格为传道士的史诗，相比德西卡的“化身”淘淘直来直去的左倾转变，罗西里尼借助艾琳更立体的观察基督精神与当代思潮融洽的可能性（两人在这方面是一致的，或许是当时意大利共产党的普精神背景遍），一个现代贞德的诞生宣告了否定的答案，更庄严而绝望的宣告了他以基督精神为支柱的人道主义立场，将一代一代的做着乌托邦的大梦有人认为电影很“左”，但人物都是活生生的人物——①生机勃勃的朱丽叶塔，也许费里尼在《卡比利亚之夜》《骗子》中给她的角色就是从此得到启发，毕竟他做过罗西里尼的副手（大概是这个名称？）；②对母亲极尽依恋的米歇尔却让人联想到普鲁斯特《追忆似水年华》对母亲的细节；③从英格丽·褒曼细腻的眼神中表达出的女性意识更是处处点睛，最后电影归属到“为什么大家都害怕？”这些觉醒的意识酝酿的是社会的反叛者，人们害怕他们，所以精神病院就该是他们的归宿，而这些觉醒的人则认为我不要回家，回家我救不了自己，也救不了别人。归根结底，这部电影讲述的是对人的救赎，又陷入困局之中。极富思想性的一部罗西里尼，本来以为题目太大，但看后觉得十分合适，不仅是时代的精神状况的反映，这部电影本身也是那个年代左翼知识分子的社会责任意识的充分展现，倾注大量社会改革理想，展现当时人们对共产主义的误读、不解乃至恐惧，更高标准的一种高尚道德观亦或是宗教狂热的对立矛盾之思索；褒曼坚定高贵的骨骼，如同站在女工的队伍里如此格格不入，真心的认为自己的阶级所应当承担的道德义务，为自己背负的“罪孽”赎罪，穷人眼里的天使，富人眼里的疯子，小女孩亲褒曼太可爱了「Wefeeltheneedtoshareit,tomakeourlovebiggeruntilitembraceseveryone.」「Weshouldimprovetheirnature.Whorwetodaretochangethem?Godmadethemastheyare.Howsaditissuddenlytodiscoverthatwe''vebeendictatorsinourlivestoourselvesandothes.」剧中提到的战争是美苏之间意识形态之争引起的三战吗？儿童、穷人、女性……扶贫艰难啊，阶级之间互相根本不了解对方。这片子讲的东西太多了，线索是女主角在丧子后追求精神的寄托在当时的社会条件下发生的一系列事情。没有理论指导的左，虽然对社会学来说价值有限，没有任何理论体系，应该连社会活动家都算不上，但是对心理学有极高的价值。这个片子比爱德华大夫对心理学有价值，有一种有点“妖”的人本主义诠释。8.5第一幕的设置与转折颇有新意，然而之后便一泻千里。影片本身内容倒是没太大问题，只是整个第二幕还是充满了新现实主义的各种特定标签，再加上整体拍得还是太直白了，没有太多值得去过多思考的地方，因此显得有些重复而乏味，这也使得即便第三幕跳脱出了套路，也依然是力道不足。倒是对褒曼的角色刻画得极为细腻，我已经开始怀疑罗塞里尼是借褒曼三部曲来秀恩爱的。对资产阶级的批判不留情面—表面体贴的丈夫，看到妻子追求自我就把她送进精神病院；神父感觉到女主比自己境界更高，就断言她思想很危险...女主对所有人的关怀，闪耀着圣母光环，完全不是给别人看，而是为了解脱对自己的恨，和给自杀的儿子一个更好的天堂。褒曼演现实中的天使很可信，很多配角也出色艾琳洞破福音的超然精神力量被其原有阶层视为令人不安的异常，他们不吝惜歌颂主的荣光，却质疑惧怕顿悟神性的凡人。最后一幕的升华则崇高、不安又激进，艾琳隔着精神病院的窗栏俯瞰，家人离去的背影如同她的葬礼已落幕，而穷人们仰望悲鸣像哀悼受难基督。这是正走向复兴的欧陆，这也是万物复苏的前夜。9.5。推倒重写，正如《likearollings》之伟大不在于左，而在醒世一样。这片的高超之处也不在于它对于观众政治导向的影响力，而在于它切实给出了政治意见并指出了原因。若按罗西里尼一贯的中立写实角度分析，罗并不想赋予这部电影政治意义，而是希望借其展现社会问题并提出建议德勒兹分析此作将人物处在陌生的情景，角色与观众达到同一，使得运动—影像转化成纯视听情境，而此正是新现实主义电影的美学形式标准。一次心灵分析的绝好范本，惊叹罗西里尼叙事中的圆润变迁。褒曼出色的演技，把人物内心刻画出来，还有朱丽叶塔，寥寥几笔，就再现了卡比利亚的风采。7.8意大利演员表演的魅力被英语配音毁得一塌糊涂，褒曼装出来的蹩脚口音也需要时间来适应，挺过前半段俗套的角色塑造，节奏加快的后半段才展现出这个剧本的价值，突出阶级分化的结尾十分有力，而褒曼极具感染力的表演是本片的灵魂所在。GeneSiskelFilmCenter如果说儿子的死导致了她的精神敏感，那么可以说她与整个家族、属于她的社会渐渐失去了一种交流，她是异己，是异化人群中被看作异化的人。结局很震撼，她被上层阶级判为病人的同时却被下层阶级奉为圣人，太讽刺了！马西娜灵气十足，不过褒曼却总有一种好莱坞女星气场，自带光环。
备注：已完结
类型：剧情
主演：马克·罗斯顿 汤姆·塞兹摩尔 卢克·爱德华兹 Kristina·Coo
导演：Nick·Lentz
语言：英语
年代：未知
简介：电影《狙击手》由Nick Lentz导演，罗伯特·席伊与Jeffrey Vincent Parise主演，罗伯特·席伊在剧中饰演一位感情丰富的狙击手Jack Verlaine一天，Jack Ver...
备注：已完结
类型：剧情
主演：马塞洛·马斯楚安尼 NadiaMourouzi 塞尔日·雷吉亚尼 Je
导演：西奥·安哲罗普洛斯
语言：希腊语 法语
年代：未知
简介：电影从异常沉闷的养蜂人斯皮罗女儿婚礼开始，婚礼结束后斯皮罗依旧跟着养蜂人的队伍南方放养蜜蜂，他已经习惯这样的飘泊，所以他准备告别家人，从此独自在路上。半道上他遇到了失恋的少女搭车，他好心让无处可去的少女在旅馆住了一夜。继续上路的他遇见了儿时的玩伴，他们追忆着年轻的日子，同时他在少女青春的张扬和活力里重新有了生命存在的确定，他甚至忘记了自己的年龄，有着“老夫聊发少年狂”的冲动。然，相聚是短暂的，当少女再度上路的时候，斯皮罗内心涌动着太多的伤感，他明白对于自己没有什么可以依恋的了，于是，在阳光下他打开了所有的蜂箱…… 养蜂人电影网友评论：始于婚礼，春天到来的日子，开始流浪，跟随在花的后面。面朝大海，谈论起从前的记忆，深沉寡言的养蜂人邂逅失恋少女被勾起内心的孤独只是一场短暂的梦，到达地图的另一端，曾经的家，黑暗中走进的酮体缠绵在老旧的电影院，只是对方生命中的过客，一切存在的意义是什么？绝望的捶打着草地在一片蜂鸣中～想起了《饮食男女》。情欲从来都是个很好的着力点，即使对老年人来说。安哲的片子总能让人惆怅，剧中人物不停歇的脚步，既是安哲的寻找，也是剧中人走向生命新旅程的暗示。生命不是轮回，是想追忆的时候发现力不从心，是想开始的时候发现已经没有再不顾一切的勇气。养蜂，是守护，是信仰，也是禁锢。养蜂只是男人不愿承认激情岁月已经逝去的幌子。宁愿抛家舍子也要流浪养蜂。当经历过和女孩儿的一路旅程和激情后，女孩儿(青春激情的意象化象征)离开了男人。最后，男人放飞了一直放养的蜜蜂(以往坚持的青春)。结束打点在带着婚戒的手手，暗示还是回归家庭。总结:青春激情易逝，家庭亲情长存呐！安哲电影的特质就是永远看不到边际忧郁的海、诗歌一般的旁白、冗长的镜头，失落时的口哨与忧伤乐曲。这样的镜头很容易将观众带入他营造的孤独中去。他的电影你可以说很丧，因为注定每段关系都最终走向分离。也可以说治愈，因为每个挫败的主人公都想施救于比他更不幸的人。或者说期望获得共同的救赎。电影配乐、开头的布景色调压抑灰暗寒冷中的一撮樱桃红；压抑沉闷的电影，恐怕只有作曲家E在婚礼舞曲钢琴伴奏上的配乐，才有那么一丁点活气。养蜂人与少女的相遇，不同于《永恒与一日》中老人与小男孩的相遇，在这里，少女的青春是为养蜂人送上的最后一曲甜蜜蜜的送葬曲，内心涌动着太多悲伤和徒劳。和《爱》有得一比，但却又不仅关乎老年，更通过老年的象征，探讨残酷淘汰的时代。于是，老人的自杀成为保有最后一丝尊严的决绝。除此之外，还能做什么呢？这两部片子一结合，似乎保有尊严，唯有自我了断，真的绝望透顶了。幸好我一直记得另一部法国电影中那位穿粉红色套装在长椅上阅读的老太太。横移开篇/室内旋转长镜/雾与公路/失落口哨与呢喃自白/旧影院旧故事。“我什么都不要，只是碰巧路过”；颓靡孤寂的养蜂人邂逅年轻少女，仿佛一缕春风触燃了灰色生命中的转瞬星火，可短暂的心灵慰藉真能冲散长久岁月磋磨后的空虚吗？孤独的释放是充斥着性的冲动，这份冲动里有丝毫的爱吗？主题永久的是旅行、寻找与怀念，用海和疯癫表示对一个姑娘的爱真是再合适不过了。安哲的配乐用的是钢琴嚒？总是很有爱琴海的味道。开头的那个镜头（要算上配乐），很赞，如果再有点雨就更好了。接受不了新的是因为旧的不去，最终那个用撞玻璃来和过去的安娜告别，真的是...太神了。安哲罗普洛斯最热烈的电影了吧，他避开了政治话题，把重心放在了一个老而未死的养蜂人和一个陌生女孩的命运上。她问他为什么总是那么悲伤，因为他知道她最后也会离开他，就像他的儿女，像他的妻子，最后孑然一身的他掀翻了所有的蜂箱，掀翻了家族和时代放在他身上的一切。唤醒生灵与自由，哪怕耗尽最后一丝气力。对待心灵自由的方式，压制还是解放。如若解放，就请承受肆意挥发带来的撕扯与悲喜吧。女孩是老人的另一面，是女儿也是妻子，是曾经拥有的大海（对应河道上的雾）。蜂箱放置的方式像一座座希腊神庙，封闭爱的牢笼。蜂王，并不幸福世界上最难忍受的就是孤独和衰落，斯皮罗本就是麻木的等待着生命的结束，年轻的流浪女的出现一度唤醒了他青春的回忆、生命的热情，肉体的欲望，可当年轻女孩离去后，对斯皮罗而言就是生命热情的得而复失，他再也无法麻木的等待死亡，提前结束生命是他的必然归宿。一个月以前看的电影了。他放走所有蜜蜂的那一幕，到现在也没忘掉。他已经失去了全部，再没有什么值得留念的了。故事情节和蜜蜂箱一个个被打开，直到最后故事结束了，蜂箱都打开了，他也离开了。怪我看这部影片的时候心情不好，看完陷入自闭了hhh
