备注：已完结
类型：剧情
导演：江平
语言：汉语普通话
年代：未知
简介：《三个未婚妈妈》讲述的是三个未婚妈妈抚养一个弃婴的感人故事。影片展示了一对恋人、一对情人以及一位少妇与一个女弃婴之间所发生的一系列来自情感、家庭、婚姻等方面误会的化解、矛盾的消除过程，褒扬了人类纯真的感情和永恒的爱情，以及人世间伟大又平凡的爱。三个未婚妈妈2012年10月26日晚上映。三个未婚妈妈电影网友评论：《三个未婚妈妈》实在是一部满是“我操”点的雷人电影，你永远不会相信友情出演名单中的马伊利只是另一个友情出演的佟大为嘴里的一句台词！你永远不会相信电影最后变成了南通宣传片啊！而且整个旅行团都在家纺城里参观啊！完全是八十年代电视剧的风格啊！不过导演江平是广电总局副局长，所以我理解了看到好多人在骂这不电影，呵呵，我客观的说说我的感受。故事还有点意思，剧情也算有曲折，这方面还不错。但是看到一帮大牌众星捧月般的围着三个不认识的人，总觉得蹊跷，而且这三个人妆容、气质没什么新鲜感（那个董阿平比另外两个较好点，嘿嘿）前边一直在想，这部电影一直南通南通的，感觉还不错，不你说这片子为啥那么多大小腕儿呢！江平职务：曾任国家广电总局电影局副局长，上海国际电影节办公室主任、中国儿童电影制片厂厂长。现任中国电影集团公司副总经理、中国电视剧导演工作委员会副会长。比“桃花运”明星还多。。比“桃花运”还雷。。这个题材挺有新意的，如果能拍成电视剧应该不错。如果被棒子拍成电视剧那应该更好看。。（他们真的很能编啊--）影片的主旨是给城市做广告？？？一个接一个的明星，匆匆的出场，匆匆的离场，没想到这么一个题材的小影片能请到这么多的明星。有点像是要给爱新觉罗启星造势。除了建国建党两大片之外，这是我看到明星（打酱油）最多的电影了吧？可是不是一般的差。基础情节真心不错，但是拍得就那么差，也不容易。也不容易。在大巴上被强制看的。配角全是大牌，被拼凑这单薄弱智的剧情。主角都不认识。萌萌肯定有后台，长得丑还能演主角。最后才知道是南通政府赞助的宣传片本来以为是像今夜天使降临类型的电影版，结果尼玛是城市宣传片，看到这么多客串的熟面孔，我才了解导演是何方神圣。当时为了杨幂的客串去看的记得有句台词特搞笑“我老婆老厉害了腿一撇一个娃一撇一个娃”记不太清了大概这个意思挺好的一部剧啊，为什么评分这么低，唉脑残剧高分，良心剧，你们看不上，你说说你们这些脑残党还能看什么吧。如果有负分数直接就是负数了···请了一堆明星给不会演戏的三个女的做配角真的是浪费啊···纯粹是学校的大礼堂放映，无聊才会去看的片子，银幕看到现在的最烂。。。。。。。。广告片啊
备注：已完结
类型：爱情
导演：余斌
语言：汉语普通
年代：未知
简介：电影以来自山东的叔侄俩叶振云和叶川，结伴来到改革开放初期的“花花世界”广州，在火车上相遇了同乡女大学生刘芳为开头。在三人一次次的不期而遇中，上演了一段在理想和情感之间徘徊的青春修炼曲。然而就在此时，香港商人李想的出现，又将这段错综复杂的感情推向另一个高潮。在男女主人公的爱情面临各种命运考验的同时，还背负着自身对于人生未来的迷茫和追求。他们的未来将何去何从？一场跨度30年的恋曲相伴着一条充满荆棘挑战的创业之路，在电影诗歌般的叙事结构中，显得更加荡气回肠扣人心弦。那年1987电影网友评论：很喜欢看那个年代的电影，什么都是纯粹的，单纯的没有杂质，电影通过旁白让观影者很好的了解到人物内心的独白，连贯，不空洞，短短的100多分钟的影片，看了从青涩的少年到花甲古稀，看了男主一生中的亲情，友情，爱情，看了女主为男主付出的一切，女主对男主的爱是深刻的，以至于在分开时也为他留下了爱的结晶，女主的丈夫对女主是真爱，女主的丈夫是他，只是他。男主傻傻地孩子气，和女主的成熟知性美，让这段感情显得有趣纯粹。1987年我还没出生，但并不会减少我对那个时代的憧憬与热爱。羡慕叶振云，有个那么好的女孩儿爱他，等他，可惜的是叶振云这个榆木脑袋，真想锤死他！他自己说的也对，脑子该改革了！佩服叶川，是个真汉子，大胆追爱，有上进心，为了自己的亲人放弃了自己的爱情，为叶振云铺路，只可惜他侄子是个超级大傻子！欣赏刘芳，敢爱敢恨，专一长情，暗示了那么多次，等了叶那么多年，无论在事业上还是成长上，我想说没有刘芳就没有叶振云的今天！她说的对，叶欠她的，一辈子也还不完。最后一句，遇到李先生这样的人就嫁了吧，值得！服了，男主居然窝囊成这样，可以说男主的一切都是女主角给的，或者说因为女主角才有的，本身啥大本事没有……真的服了居然有这么窝囊的男人……尼玛都把人睡了都舍不得说结婚，这种人是不是脑子有病啊，这不是情商低的问题了吧李先生真的好好，又高又帅，一对比……男主又矮又矬女主是不是瞎了眼啊……那个姓夏的也是醉了，自杀还要把别人厂房烧了……厉害厉害女主长得感觉跟胡冰卿一挂的，还可以平心而论，真的不错。很有年代感，那时候的爱情真的很单纯，遇见对的人就是一辈子。被女主的执着感动(ಥ_ಥ)，选角很棒，越看越有气质，男主人设有点刻意，Mr.李真的是完美，各个配角也很出彩，忽略后面剧情有点落入俗套。作为网大，能拍成这样已经是上上乘了。时间是混乱的，开始跑船这些年就过了3年到90年，后来95年到98年，电话里说7年没有联系了，而最后2018年算起来他们也不过50岁，演的跟七老八十的。关键是这段爱情根本不算什么很大的阻碍，非要互相伤害，是不是有病！男主这个身高和颜值也是醉了。这个电影算国产电影中的泥石流了，电影本身故事设计的很好，始终在让我们寻思一个问题，叶先生和李先生谁更爱刘芳，刘芳这样对待三个人的感情是对是错？很新颖的追忆爱情电影，很文艺，很感人。为了时长刻意把男主写成情商为零的人……看了一大半气的我看不下去了，听不懂女设计师的粤语却能听懂男设计师的?整部剧其实就是男主表个白就完结了，几乎没有困难...展开不错，但有些地方还是很稚嫩，剧本很重要，片子的统一性非常重要，片子里任何东西都要符合片子的调性。要学会点到为止，长不是好事。前半段好，后半段拖。玛的，求你们别在拍这种烂情片误导青少年了，青少年初恋失恋还在幻想电影情节多年以后相遇，现实里根本就不存在这种多年还拉拉扯扯的爱情！改革开放初期的爱情总是那么的令人羡慕，因为单纯，因为不添加那么多的杂志。但是爱情总是会面临考验。这部剧的“考验”似乎更加直击人心。结尾用力过猛。如果能稍微改变一下结尾，把电影的立意升华为那个时代背景下人物和命运，而不是根本不可能存在的柏拉图爱情，会更有深意。是讲爱情，想结合时代的洪流，然而起承转合的逻辑有些牵强；男主角的人设又太过单一愚蠢，唯一的看点是女演员不做作的表演
备注：已完结
类型：动作
导演：午马
语言：汉语普通话
年代：未知
简介：少年顾汝章幼承庭训，练得一手好拳脚，家传绝招“铁沙掌”是以好打不平一次，汝章错手将豪门督军之子段三少杀死，顾父闻悉，故意将汝章逐出家门，亡命天涯，才能得以保存性命。途中遇盗，汝章再次错手杀死劫匪沈老黑，并受其托回乡探其妻女，汝章得知沈家贫困，故假称欠沈老黑债务并愿留乡中工作抵债。正巧当地举行七省拳王竞赛，需搭建擂台，汝章前往工作。 工作时，其认识一当地好手韦七，韦知汝章暗藏武功，技非等闲，故劝其参赛，但汝章不愿违背严父之训话，不愿多事。当地恶霸钱世仁为夺取拳王宝座，杀死韦七及阿花父女，汝章忍无可忍终替韦七出赛，夺得七省拳王宝座。钱与其妹怀恨在心，截杀汝章，汝章被迫使出铁沙掌，将钱氏兄妹杀死，继续流浪天涯。
备注：已完结
类型：剧情
主演：加濑亮 文素丽 徐永嬅 金义城 尹汝贞 纪柱峰 郑恩彩 李珉宇
导演：洪尚秀
语言：英语 韩语 日语
年代：未知
简介： 电影讲述的是加濑亮出演的日本男人前往首尔，试图与他心爱的女人复合的故事。自由之丘电影网友评论：对于咖啡馆老板娘来说，森就是她的一场春梦。她是个一直把梦带在身边的女人，偶尔情不自禁就做一下，但醒来之后，还是个梦。她不是她自己，她代表了整个女人这一物种。但梦对她来说，还是代表着生活的希望。对森来说呢，重拾旧爱，长相守，到白头，不过是个梦而已，永远都不可能实现。他在追寻的途中，就自己把这个梦扼杀了。他的追寻不过是自欺欺人做做样子而已。在美丽的梦面前，他其实无能为力，因为他克服不了自身的本能和弱点。如果他不是他，而代表整个男人这个物种，那么爱情这个瑰丽的梦根本就不属于他，他总是南辕北辙地在追寻它的途中，把它践踏得肮脏不堪。这就是洪尚秀想要说的。男人和女人，谁更可悲？在洪尚秀的答案里，是不是想想都令人心寒还是更喜欢启用金敏喜之前的洪尚秀电影《在异国》前后洪尚秀对不同国家的人与韩国发生的“对话”很有兴趣本片表现的日本人与韩国人甚至中国人看上去很相似的彼此情感表达待人接物又有多么的不同在这其中穿插着洪尚秀式的爱情艳遇尴尬与幽默还有故事只说一半的神秘女青年才一小时出头的本片甚至打乱了叙事顺序表现日本男主的主观真实似乎他在等的女人最后跟他一起走了又似乎那个女人永远在看信裹足不前从未知道他来过加濑亮还是不够日本人，没把日本人独有那种肢体的拿捏和拘谨表现进来，毕竟说英文，否则表情手势都能更尴尬些。时间是线性的，但我们的生活不一定要遵从线性的逻辑和规则，可以只服从当下的需求，因此去寻找昔日爱人的途中，就得以摆脱道德的承诺、过去关系的义务与约束，不妨跟其他女人顺便打个炮咯？1.使用同一种语言代表用同一种逻辑去爱。2.我们无法选择活在现在过去或未来，但电影可以。先活完激烈的高潮，再去活踯躅不定。3.身体的交付是身体的责任，梦的内容由感情编织。4.试图去重排并无太大意义，洪并没有突出作为线索的时间变化，他更看重的是角色在一特定时间情感状态的专注和混乱。喜欢电影的浪漫主义气质，洪尚秀其他片子也会浪漫主义，但被粗砺的过于写实派的镜头抵消掉了，注意力用于理解剧情的逻辑性，情绪上跟不上节奏，削弱了代入感。这确实是一种风格化的作者电影，但我会认为这一部在注意力涣散之时适可而止，“我来到你的城市，走过你来时的路”，才具有电影的消遣娱乐性。喜欢，加濑亮特别好。书里叙述了人类无法超越线性时间而又对此产生质疑的缪悖，于是电影叙述打乱时序，进入爱与性的自由之丘，只有既是牧师(有虔诚的爱之信仰，所谓respect)又是医生(人之另一面，体现在与咖啡店女老板的露水情缘)的人能真正治愈自己。而名叫"梦"的小狗从自由之丘出走。日本男人前往首尔，试图与他心爱的女人复合。女人读着他留下的信，信中是他等待女人期间发生的事。他与咖啡店女招待偷晴，觊觎隔壁的女学生，但最终还是和女人回到日本结婚。因女人弄乱了信，后半段情节是随机播放的：故事的前因后果似乎并不重要，因为男女之间躁动的欲望不会因时间的变化而改变。洪尚秀在本片所运用的叙事陈述的方式，又何尝不也是对观看默契的打破呢。以一封信为载体，套嵌在相思梦中。建立起了三层空间逻辑，又以梦中的一次信件重组，完成了生活碎片的乱序，这种多时空相互影响的方式来讲如此简单的生活片段确实很酷。也是导演越发趋同的故事背后，始终保持新鲜感的原因。59/100以往洪尚秀的电影总能把大量的信息埋藏在平凡琐碎的影像中，让人全神贯注目不转睛。但《自由之丘》、《在异国》、《善熙》疲态尽显，大量复制前作毫无创新而且对话也非常空洞无聊没有实际意义，实际已经背离了洪尚秀擅长的表现形式，不得不说是江郎才尽吧。一个叫莫利的日本男人去韩国寻找爱人的故事。故事剪辑的像粗糙的个人影像日记，想起什么就寫什麼。尤其镜头的转折很生硬，直接感觉就像在转动一个阻尼性能不太好的相机，也许是导演有意为之，也许是预算有限。但无论是什么原因，都不妨碍它是一部素朴细腻的好电影。打乱的信件，打散的结构，摄影看起来像电视节目，演员偶尔演技浮夸，也不想多黑啥。洪尚秀的电影怎么都是喝喝小酒，吃吃饭，搞搞暧昧，约约炮，心灵咋都那么寂寞nie，人生的追求到底在何方？嗳，这个片子的18禁到底在哪里啊，导演不要逗我们玩啊！【A】第一部洪尚秀，被一开始的推镜头吓死了……然后慢慢接受这粗糙的影像风格，其实是和生活化的情节完美结合，这样的故事只能配上这样的镜头，如同一个实实在在的旁观者，品出这闲庭漫步与人相遇的美好。书信打乱使得时间线错乱这一点也很美妙。
备注：已完结
类型：剧情
主演：金敏喜 郑镇荣 纪柱峰 徐永嬅 金玺碧 安在洪 孔敏晶
导演：洪尚秀
语言：韩语
年代：未知
简介：故事聚焦被古典音乐笼罩着的小咖啡馆里的客人们。金敏喜扮演经常坐在窗边位置的常客，她不断地从身边发生的事情及对话中获得灵感、寻找线索，有时她甚至主动地进行对话草叶集电影网友评论：镜头玩得挺有意思，没有什么很特别的剧情，主要关注点还是放在了人与人之间的交流上，金敏喜在一个角落里静静听着顾客的口角杂事写下断断的灵感与极力伪装融入顾客的咖啡店老板恰好反映了个人之于群体的两面，而影片的结尾也很洪尚秀，通过简单的位置变化——金敏喜抽烟回来坐在了咖啡店主的位置上，这种戏剧性的转换正是建立在中间金敏喜陪伴弟弟及其女朋友的一天的感悟的基础上，对待他人永远不可能做到百分之百的相互理解，但是如果只是偏居一隅固守己见，则只是永远困在小圈子走不出去而已。文本化什么时候才是个头，我始终觉得，纸张讲得清楚、甚至更细腻的内容，如果电影不能在自己的领域发挥优势——或表情动作，或场景直观，或光怪陆离，或视听技术，那么我们何必选择无论制作还是欣赏成本都更高的电影？可是洪老师走在这条路上没完没了了。绝活的不断翻拍且算讨巧，问题你可知道从最《独自》开始，赞美都是带着包容和宠爱的？一次一次消耗后，剩下的只有你差劲的镜头、滥用的音乐和那个大家都爱的女人了。与《之后》如出一辙的强行黑白，能镀上艺术格调么？我觉得不行。《北村方向》里的“多情”小酒馆在这里置换成了咖啡厅，一组组人物的琐碎对话成为金敏喜灵感的来源。几乎失去了美感嘈杂的古典乐下，失意颓丧的人们，情感和生活窘况的一个截面。唯有那对年轻情侣是状况外的，结局这样戛然而止刚刚好。最喜欢女作家那段“女人步上台阶时”，虽然拍的毫无美感可言。毕竟所有的美丽都给了金敏喜，虽然这个角色并没有多少灵魂。化用惠特曼的诗就是:“我坐着，观望世界上所有的忧患，所有的逝去与卑鄙。”ps:当它是个短片就好。每次都能在洪尚秀的片子里看到那种层次丰富的尴尬——原谅我一再使用这个词——这也是他直言不讳的表现。男人与女人并不满足于小心翼翼的试探，而直接采取语言与态度的强攻。他对两性关系的认知体系太牢固了，牢固到屡屡体现为信笔由疆。多组人物在咖啡馆以及饭馆里产生一种暧昧的相互作用，只是这次缺乏强有力的结构的帮衬，谈话内容停留在松散的情绪或感悟，但是在多义的生活片段间依然有余味。喜欢他的电影的人，永远能在他的作品里找到自己所需。凭空而来的对话是尴尬气氛的基础，变焦是形式外壳，两部分还勉强称得上协调，但这次作为催化剂的配乐严重拖了后腿，以往洪片的配乐总能提高尬聊的趣味性，或是在不经意间成为神来之笔，这次只有软绵绵的无力感甚至起到反作用。虽然洪尚秀再次毫无顾忌地表现出对自己美学的自信，但这是目前为止最乏善可陈的一次，感觉只有最后一场戏是有意思的，时空、人物、情感关系在一个镜头里完整地体现出来，让人思考一切是真的还是假的，仍然带着结构的魅力。始终认为洪常秀是个剧场导演，推拉摇移不过是追光灯而已，但舞台上没有“角色”只有角色的创作者。不明所以的对谈与指向精确的配乐之间没有逻辑上的对位关系，如同“创作者”与“角色”并不相干。生活本身的羞辱与尊严，琐屑而无意识。金敏喜何止是串场，她代替了洪常秀无言的观察：这些“容器”对无聊日常的感知如何转化为介入“角色”的状态。惠特曼曾说：我听见了谈话者的谈话，关于始与终的谈话，可是我不谈论始与终。拉高一下评分吧。两处动人时刻，都配上了我很喜欢的乐段，第一处是女人反反复复上下楼梯，与特吕弗《安托万与科莱特》中安托万整理行李时配的乐一样，如果我没听错，是马五第四乐章。第二处是最后金敏喜敲击键盘：“想出卖死去的人幸福现在吗，还知道什么叫廉耻，呵，干得漂亮，对，活着的人总该活下去”，镜头摇到女人的侧脸，眼泪滑下，配乐应该是马塞尔口中“蕴含无穷真理“的瓦格纳Lohengrin序曲，直至最后。一个个彼此独立受限的对话场景拼凑出完整的咖啡厅空间。因具体症候而引发漫无目的的闲聊，有点像塞林格的写作，但提炼出的意蕴散发着浓烈的小资情趣，对我来说索然无味。不认为金敏喜这个在场的倾听者为表意和格局带来了什么突破，甚至觉得她的存在十分鸡肋。更看不出拍成黑白的意义，跟加瑞尔的黑白摄影比起来如同小学生玩泥巴。把鲜见的焦点变换拎出来说太敬业了，从技术方面去夸洪片简直是强人所难。依然有新意。以往是以不明意图彼此试探并搅乱平静湖面的闯入者视角，而这次则彻底变成了静物临摹般目光驻留的观察者视角。人物之间不再有实感的互动，而是以相同处境的对照完成情感上的虚拟联结。逼问者是积怨已久的情绪宣泄，被逼问者是条件应激下的自我保护，金敏喜如同观众本身，是唏嘘叹惋的又是波澜不惊的，就好像你总能从他人身上看到自己生活的影子，可却永远不愿相信这大概也是你的人生。有道是情人眼里出西施，与孤独的草叶们无关的《草叶集》最终赞美的是鲜花的爱情。“鲜花的爱情是随风飘散随风飘散随风飘散/他们并不寻找并不依靠/非常的骄傲/孤独的人他们想像鲜花一样美丽/一朵骄傲的心/风中飞舞跌落人们脚下/可耻的人他们反对生命反对无聊/为了美丽在风中/在人们眼中变得枯萎”洪尚秀借着观众的热情反讽了看客的心理。不仅仅是玩了次景深焦距的变化，还有满满当当的古典配乐。当然依然还有前后对应，而转机恰恰和喧宾夺主的配乐有关，所以音乐才是本片的重心。个人猜测，各幕场景反映出的情绪高低起伏，其实就是洪导平时听那几段古典配乐的感受，所以这不是草叶集而是乐评集，而且这种理解能力与方式，和我们惯常熟悉的那个洪常秀比较，言不及义至玄虚又无聊，也就没那么真诚和有趣了。“是到了该整理的时刻了，年纪大了”。老洪情到深处自然黑啊，刘海成功把金敏喜变成金敏丧，絮絮叨叨的形象，还黑了把她是个老处女。一直在拒绝的女人们，从男人身上看不到爱情萌芽。最后禁止吸烟的长镜头，似乎在隐喻，抽烟的人都不配拥有爱情，我数数好像只有那对拍韩服的情侣没有抽烟。然而，日记只有自己知道，不能合作，缴房租合作也不行。
