备注：已完结
类型：科幻
主演：西尔维斯特·史泰龙 阿曼德·阿山特 罗伯·施奈德 戴安·琳恩 陈冲 马
导演：丹尼·加农
语言：英语
年代：未知
简介：这是一部典型的史泰龙式的科幻电影。2139年，科学高度发达。凭借高科技武器和过人身手，爵德（西尔维斯特•史泰龙SylvesterStallone饰）成了梅洛城法官、警察和行刑人于一身的判官战警，他发现罪犯可以马上逮捕、马上判刑，死刑的话还可以马上执行。就是这样一个四出惩治罪恶的判官，这次竟然被诬蔑成杀人犯。幸好有主席法官尽力相助，爵德才幸免一死，不过他被逐出了梅洛城。不甘心含冤受屈的爵德冒险潜回了梅洛城调查整件事的来龙去脉，犯罪分子里戈（阿曼德•阿山特ArmandAssante饰）逐渐浮出了水面…
备注：已完结
类型：美剧
主演：马克·杜普拉斯 利欧·哈克福德 梅兰妮·林斯基 阿曼达·皮特 马克·卡
语言：英语
年代：未知
简介：该剧由MarkDu lass自编、自演、自己制片、自己导演，他的兄弟JayDu lass也将参与创作和制片。据称Markmeijubar.netDu lass原本不打算亲自演出，但HBO开出的条件是：你不演我们就不订。该剧描述两对男女住在同一个屋檐下，他们一方面竭力维持彼此的关系（夫妻关系、姐妹关系、朋友关系），另一方面尝试追求各自的梦想。首季为八集。将近40岁的Brett和Michelle是一对结婚多年的夫妻，过分平静的生活和孩子的存在让他们的夫妻关系变得越来越紧张。他们试图重新点燃新婚时的激情，却遭遇一件尴尬事——Brett的死党Alex和Michelle的姐姐Tina搬进来和他们一起生活……TinaMorris（AmandaPeet）刚刚从休斯顿来到洛杉矶，住进妹妹MichellePierson（MelanieLynskey）和妹夫BrettPierson（MarkDu lass）家中。Tina胸无大志，人生没有任何目标，Michelle时常为此感到头疼。同时搬进来的还有Brett的死党、已经过气的演员AlexPa as（SteveZissis）……因为他原来的房东将他赶出来了。Brett喜欢健康食物，为人热情，事业非常成功，是典型的「美国梦」的代表：一个可爱的妻子，一份稳定的工作（音响设计师），两个听话的孩子。可事实上Brett有许多不为人知的问题，既有工作上的，也有个人生活中的。他性格古板，但总想在40岁的时候重新来一次「自我发现」。Michelle知道自己已经失去了青春，但她并没有失去对爱情和生活的热情。Tina目前在做「充气城堡」生意，但生意没什么起色，她索性将主要的心思放在「找一个合适的丈夫」上。Alex感觉前途黯淡，本打算离开洛杉矶到外地去谋求发展，但Brett劝说他留下来为事业再尝试一次。HBO表示，该剧将用深刻的视角来解读「人到中年」所面对的友情、事业、爱情、生活挑战——对处在这个年龄阶段的人来说，有时一件不起眼的日常生活小事也会让他们有「史诗般」（e ic）的感觉
备注：已完结
类型：喜剧
主演：艾玛·斯通 阿曼达·贝尼斯 Amanda Bynes 佩恩·拜德格雷
导演：威尔·古勒
语言：英语
年代：未知
简介：为了这部影片，艾玛·斯通推掉了《守望者》导演扎克·施奈德的《美少女特工队》。平凡的高中女生奥利芙（艾玛·斯通EmmaStone饰）生活在一个普通家庭，却也幸福美满。可在学校一直籍籍无名，甚至频繁被当成受气包。一次派对，她为了帮助死党布兰登摆脱同志嫌疑，自编自导了一处“破处戏”，从而一举成名成为学校的风云人物，再也没有人来欺负她。而众多平凡的男生慕名而来，希望奥利弗可以帮助他们成为学校的风云人物。从此，乖乖女摇身一变，成了一个处事随便的辣妹，而奥利芙在同学之间名声却彻底臭了。在拜读了霍桑的小说《红字》后，奥利芙觉得故事中女主人公的经历和自己简直太过相似，于是，她招摇地在胸口贴上了一个鲜红的“A”，小女生的高中生活彻底改变…
备注：已完结
类型：恐怖
主演：埃里克·朗根 帕特里克·康普莱恩 尼可拉斯·歌朗斯图姆 阿曼达·奥慕斯
导演：乌丽卡·本茨
语言：瑞典语
年代：未知
简介：一九三九年之夏，十三歲男孩獨自前往與世隔絕的孤島，擔當燈塔主人的助手。風景如畫的小島，其實是個無處可逃的牢籠。操控欲強的嚴苛父親培養出唯命是從的乖巧兒子，因為陌生男孩的闖入，本來絕對封閉的家庭開始失衡。嚴格支配一切的燈塔主人，逼出男孩的絕地反抗。導演以獨特的女性視角，描繪父子、手足、師徒的權力關係，譜出忠誠、背叛、嫉妒的情感張力。對下一代的過份期望反為孩子帶來無可挽回的身心創傷。代表芬蘭出戰奧斯卡金像獎最佳外語片。2014/瑞典哥德堡電影節Telia獎2014/代表芬蘭角逐奧斯卡金像獎最佳外語
备注：已完结
类型：美剧
主演：艾伦·阿姆斯特朗 詹姆斯·伯拉姆 丹尼斯·瓦特曼 阿曼达·雷德曼
导演：荣·伊斯特
语言：英语
年代：未知
简介：BBC的关于大都会警察局“悬疑旧案”部门的喜剧。小组的头是女DS桑德拉普尔曼，既然是和旧事有关，索性就招聘了3个退休侦探：杰克把死去的爱妻埋在后院每天和她聊天，盖里年轻时有名的花心如今要和三个前妻四个女儿共进晚餐，布莱恩是个强迫症、前酒徒和阴谋论者。标题取自一句老话：“You can't teach meijubar.net an old dog new tricks（老家伙学不来新窍门）”。这帮老家伙却成功地在新时代用他们的经验和技，那些疑难案件正中了看似过时的老窍门的道。
备注：已完结
类型：剧情
主演：伊桑·霍克 阿曼达·塞弗里德 塞德里克·凯尔斯 迈克尔·加斯顿 菲利普
导演：保罗·施拉德
语言：英语
年代：未知
简介：主演：伊桑·霍克/阿曼达·塞弗里德/塞德里克·凯尔斯/迈克尔·加斯顿/菲利普·埃丁格/维多利亚·希尔/FrankRodrigue导演：保罗·施拉德语言：英语地区:美国编剧：保罗·施拉德类型：剧情/惊悚上映时间：2017-08-31(威尼斯电影节)/2018-05-18(美国)别名：重组教堂/第一次重组用户标签：美国,惊悚,2017,剧情,伊桑·霍克,EthanHawke,威尼斯电影节,阿曼达·塞弗里德片长：108分钟imdb编号：tt6053438伊桑·霍克扮演一个前军队的牧师，他在儿子不幸去世之后始终沉浸在悲痛中，阿曼达·塞弗里德扮演的女主角是一个教堂成员，曾是个激进环保主义者，遭遇了丈夫自杀，于是两个受伤的人有了人生交集。第74届威尼斯电影节主竞赛单元金狮奖(提名)保罗·施拉德第一归正会电影网友评论：片中把宗教放入日常与当代当下情景，一个丧子离婚的牧师，加上得了绝症（致敬布列松的《乡村牧师日记》），角色功能设定明显。女信徒激进的环保主义丈夫因抑郁症绝望自杀，同时她又怀有身孕，一死一生是一个对照。片子比较特别的就是把牧师的个人情感困境、在宗教活动中产生的疑惑，和当代如环保危机、工业资本裹挟、恐怖袭击放在一起展现。牧师在无法在宗教世界救赎他人时产生了与现世对抗的激进想法。保罗·施拉德是《TaxiDriver》的编剧，片中德尼罗也是如此走向了差点反社会的道路。男主伊桑·霍克挑大梁独角戏居多，独白和私人行为占了很多篇幅，结尾不错，牧师从极端行为迅速转换到宗教式肉体自虐，再到阿曼达·塞弗里德饰演的女信徒所起到回光返照的作用。最终宗教救赎这种大字眼还是回归到了人与人之间的交流本身。极简风的画面构图看着蛮舒服各方面配置都很像《乡村牧师日记》，对信仰愈发生疑且有自毁倾向的神职人员主角/酒精与疾病的设置，etc。那个极端环保主义者丈夫和关爱主角但遭拒绝的女性都有着《冬日之光》里冯叙多夫和英格丽图林角色的影子。不知道是不是因为对宗教和环保主题都不在意，对主角心态和行为的转变不是很信服，对信仰对人性的探讨都不深入，男主从一种假的精神分裂转变为一种真的精神分裂。但对施拉德的冷峻和对使用冲击性画面的不惮印象深刻。另外，玛丽家房间内的灯是一个明显的“上帝之眼”，酒杯中液体古怪交融的特写也非常漂亮再一次A4的片子，自Aghoststory延承下来对虚无的思辨和对新时代的质疑，绝望和希望是理性同时提供的两个答案，在这个worldwithouthope没有前者即没有后者。主角的自我困境在对当代美国基督神学的质疑，与对政治社会中人类走向自我毁灭的道路间，最终suffer献于信仰。上帝始终在缺席，解答终为无果，只以殉难来得以Transcend，走向HollyLand.（1.37:1的画幅也衬托伊桑严谨孤绝的人物性格与那些絮絮悠悠的旁白。伊桑又一次演技的贡献。{★★}信徒的冷漠、资本的人质、濒危的地球--任何一部围绕落魄信仰展开的电影都能囊括这些最轻易联想到的母题，但人的精神不是熔炉，什么都捞一点出来等同于什么都没捞出来。就像这位可怜的牧师，丧失祈祷机能却又急于质问人类之恶，对环保议题关注寥寥却佯装激进，计划失败干脆折磨肉体--他更像在借机惩罚夺去儿子性命的自己，并被强行绑定上了信仰之苦。为什么爱情就能给他救赎？他们真的相爱吗？虽然我用四个字就能概括以上所有的矛盾：内心挣扎。电影就是这么做的。一部带着宗教色彩的现实主义电影，内容表现非常偏激。编剧试图用环境问题来向宗教进行求助，但是第一归正会的托勒神父并没有给出一个好的答复，所以他竖起了上帝会原谅我们吗的牌子。因为家庭，身体以及对于现实世界真实存在的环境问题的无能为力他走向了自暴自弃。但是就像另一位神父告诉他的，耶稣被钉在十字架上是为了救赎普罗大众。他希望我们活着，因为这个正在被我们自己伤害的世界也只有我们自己可以去救赎。好在有那最后的一吻！难度很高的一个主题，关于牧师对于自我信仰的质疑。用日记作为切入点不错，日记是自我剖析的一个途径，不过即使是面对日记，人也没办法对自我完全袒露，而且一旦有被人看到的可能性，人就会有所保留。很喜欢影片处理成压抑的冷色调，有一种“上帝沉默”的氛围。最后的结局，本以为只能走向同归于尽的毁灭，没想到给了我一个更好的结局，主角殉道式的自我毁灭。本来以为这是最好的结局了，最后却落在了亲吻上，这就有点让人失望了。七十分吧。倒是很感动，美国还在拍这种老老实实探讨人生的电影。就是有些太说教了，虽然非常能理解。就是一种PPT的感觉，电影要告诉人的故事本身似乎没有生命，而是一帧帧地解读，植入观众的眼睛和心灵。不是一个活着的故事，让观众有所感受和回味，而是在导演兼编剧的自我表达中，努力地去说服自己，这是一个故事，这是一个活生生的、人的经历。看着有些累，感觉和心灵都沉沉入睡了，虽然自己是清醒的，醒着的。人性本身的命题大于宗教，显露出情感却压抑着，这种克制在极端环保主义的突然降临一溃千里。污染在这里是一种社会性的罪的外化和隐喻，是服务于戏剧性的。而日记式的自我剖白和环境放在一块却有些现代的更多人死于心碎的意味。实质上导演和他顺带一提的那类共和党人一样，对环保的议题并不在意，他只是借之一用。我实在对这样的姿态有些欣赏不来视听打造如般自我中心化，氛围凝炼同教堂的圣洁不染相合又相冲，得益于此，人物的创伤与愈合在松散的第一人称目光＋思维活动中，艰难搏得了少许基于素材简化之后的同情，多少也有文本较为活络的正向填补。伊桑·霍克表现出的是一种脱离上帝最后一道防线的驱使感，与迷茫的身份定位以及超现实质感极为互补。我能理解男主是在downwardspiral，但是转折还是很突兀。也许问题就在这，只是理解男主，而不是像出租车司机一样感同身受。还有这austereProtestant的风格，我也能理解，但是就是喜欢不上来。还有结尾是在干神马？？什么逻辑？而且logistically不会扎到女主么？居然和同样在去年威尼斯展映的亚历山大佩恩的“缩小人生”走了一样的路，有缘人呐；那一部我只给了两星，这里给三星，主要还是施拉德没在环保呼吁上走进死胡同，如果没有最后的十分钟难以预测的展开和开放结局，那就是妥妥地翻车；伊桑的演绎、性冷淡式的摄影布景和虚焦后景里的十字架是看点。男神永远都是男神！电影的节奏和镜头，演员的演绎都很喜欢。只是对极端主义真的理解不了，无论是环保还是宗教或是其他，难道人们真的会因为某些人的极端行为去思考他们的立场吗？应该没有可能的吧。不知道是人比较混乱的时候会走极端，还是走了极端让人变混乱了，不管怎样都不会让世界变好。
