备注：已完结
类型：剧情
主演：Agheleh Rezaie Abdolgani Yousefrazi
导演：莎米拉·玛克玛尔巴夫
语言：达利语
年代：未知
简介：在被炸弹轰炸后的喀布尔，一位年迈的马车夫正在给他的一家人寻找一处避难所，这个家庭不断地搬家。他等待着失散的儿子从巴基斯坦归来，而他的女儿则梦想成为阿富汗未来的总统。由于无钱买药，他们的婴孩已处于病危之中。 &nbs ; 从巴基斯坦传来了可怕的消息。在绝望中，马车夫离开喀布尔，带着这家人所剩无几的财物远离这座城市去寻求所谓神圣的庇护…… [关于导演] 虽然年仅24岁，但这已经是伊朗的小才女导演莎米拉·马克马巴夫二度角逐金棕榈了。来自伊朗著名的电影之家，莎米拉作为莫森·马克马巴夫的女儿，8岁就在父亲的影片《骑车人》中扮演角色，这是她的银幕初体验。15岁时她觉得学校的老师实在能力有限，就离开学校开始自学拍摄电影。她主要通过给父亲的影片担任助手并参加父亲为家人开办的电影课程进行学习。 她拍了两部记录片后，以一部《苹果》惊艳戛纳，一举夺走金摄影机奖，18岁的她成为这一奖项迄今最年轻的获得者。两年后，《黑板》又拿下戛纳评委会特别奖，令人更感这位小小年纪的伊朗女孩不可小觑。从风格上，莎米拉的作品和不少伊朗电影没有太大区别，简单质朴，《苹果》虚实混合、《黑板》仿记录片风格都强调了与记录片亲缘性。但从主题观念上，她却离那种清新的儿童片相去甚远，往往负载沉重命题，政治主张鲜明，丝毫不掩饰其反思批判现实的锋芒，尤其是她对女性在伊朗社会中的地位和生存境遇的看法颇为尖锐。 [关于影片] 这是塔利班政权倒台后，在喀布尔拍摄的第一部外国电影。影片精巧敏锐，通过颠沛流离生活中的人们那些美丽而悲惨的故事，对阿富汗人苦难的流亡以及在流亡中内心所保持的渴望进行了有力的描述。他们在毁灭中挣扎的生存欲望是如此强烈，更凸现出现实的残酷。 [新闻] 戛纳电影节向来以尊重知识分子口味，注重艺术并广纳各国艺术片而著称，近年来为了增加电影节的号召力，不得不运用策略，通过吸引大批好莱坞明星和电影的加盟来造大声势。在基努·里维斯、莫尼卡·贝鲁奇等明星在本届电影节上大出风头之后，戛纳终于在第三天收起“浮华”，恢复其本来“面貌”，开始了对艺术电影的关注。 从周末开始，很多有才华的电影人开始涌现，来自意大利、土耳其、伊朗等地的影片给电影节带来了惊喜。土耳其的参赛影片《乌扎克》(Uzak)颇受评委好评，他们认为该影片充满了力量。故事发生在伊斯坦布尔，主人公是一个摄影师，他的侄子在失业后前来投奔他，却使他的生活陷入低潮，隐私也遭到了破坏。意大利的参赛片《貌合神离》(Heart Is Everywhere)也被认为是一部充满苦涩与甜蜜的感人影片。电影讲述了在上世纪30年代，一个不谙世事的拉丁文教授与一个热情如火的女子之间的爱情。此外，已经是第三次进军戛纳的23岁的伊朗著名女导演莎米拉·马克马巴夫执导的电影《下午五点》(At Five in the Afternoon)广受赞誉，堪称电影节上的一个亮点。 自从塔利班政府禁止阿富汗有音乐、电视、电影、戏剧等以来，很多导演冒险到阿富汗拍摄电影，本届戛纳电影节上有两部电影是在阿富汗拍摄，《下午五点》是其中之一。“在阿富汗，如果一个年轻的妇女出门没戴面纱，一个老人从她身边走过，他会立刻扭过头去，面冲墙开始祈祷，请求真主原谅他，对他来说，看到一个年轻女人的脸就是犯罪。”这是《下午五点》的一幕，电影讲述的是一个年轻的阿富汗妇女的故事，她有个远大的梦想——想成为这个国家的第一个女总统。电影的一些情节来源于导演莎米拉的亲身经历上，在喀布尔一家酒店，当她只戴着一块头巾，而不是使用长到遮住整张脸的面纱时，一个老人在看见她时赶紧把脸转向了墙。《下午五点》的电影结局是令人伤感的，对此，莎米拉说“阿富汗的历史本身就是让人伤心的，这不是美国人到了那里，一切问题就可以解决了的。我想通过影片展示出阿富汗人真正的生活状态。”《下午五点》是莎米拉第三次亮相戛纳，她18岁时拍摄的处女作《苹果》受到关注，21岁时拍摄的《黑板》在2000年戛纳电影节上赢得评委会奖
备注：已完结
类型：剧情
主演：TommieLynnMilazzo StephanieLynnWils
导演：贝赫·泽特林
语言：英语
年代：未知
简介：“小飞侠彼得·潘”故事再度新编，讲述女孩Wendy迷失在了一个年龄和时间脱节的神秘岛屿，她必须努力斗争，拯救家庭和自由，让自己快乐年轻的灵魂免于“长大”的威胁。《温蒂电影网友评论》影像美还是美的，和前作的风格和内核都无比接近。但总体而言，从头到尾单一的镜头的使用方式挺腻，情绪未至却使劲强调抒情的腻和琐碎感。其实不是很懂这个版本的切入点，一群小孩在蛮荒地进行成人式现实思考并搞对立（进行价值观讨论还不是为了抒情…）使得这部分故事纯度极低。深重的潮湿土味。对“老去”、“母亲”等概念的探讨实在很勉强，且流于琐碎。非要以彼得潘为蓝本，然后抛弃了原作童话的高情节高象征和对现实遗忘的力度之大（童话的魔力在于进展中完全沉浸的流畅和结束后完全抽离的干脆，在桌子上铺一层华丽桌布，好好铺完后再咻得一下抽走）魔幻现实版改编总觉得走不出更好的路子。我们总将长大的心路历程比喻成一场冒险，而泽特林用影像将这场冒险真实地还原了出来，在这个没有时间尺度的梦幻岛，一边是长不大的孩子，一边是衰老的大人，而这条界线就是成长：当一个人内心充满悲伤，充满怀疑的时候，他就开始变老。整个片子保留了《小飞侠》的童话框架，内核却是不想长大与学会成长的超现实寓言，在有限的预算里，不是通过CGI而是通过美景与配乐的完美契合，给人以梦幻感。“南国野兽”版的魔幻现实主义《小飞侠》，但不喜欢彼得·潘的选角...有几处构想和对原版童话的致敬非常有想象力，但相比原版童话，这一版的故事更为现实和残酷。摄影和配乐也非常赏心悦目，温迪小女主的表演非常出色，但总觉得影片的立意有些摸不着边...那个由快乐组成的鲸鱼妈妈...是代表着人对大自然的爱还是对家庭的爱呢..？表现方式和导演的前作南国野兽非常相似，用富有感染力的音乐，晃到有些头晕的镜头，超现实的画面及叙事，来呈现小女孩的心路历程。同彼得潘原故事的对应比较巧妙。传递的内核与情绪也让人颇有感触，毕竟谁都不想长大，却又要被迫长大。看来只有伤心和失望会让人成长。可惜最后将主题升华到母亲之前缺了一些铺垫，叙事也可以更加紧凑饱满。这果然是《南国野兽》的导演BenhZeitlin的最新作品，风格真的很亲切。精彩的同时也是难以想象的彼得潘故事新编，一群成熟的小孩，让成长有了不一样的仪式感和使命感。原始力量贮藏在孩童的活泼和骄傲里，丈量世界的方法就是迎接挑战，然后光速地获得新生，依旧有奇幻的部分，和较为精彩的片段。童年最喜欢的故事，现在看时果然已成书中令人乏味的大人了，虽然坐公交车时从没想要飞过，也没想到这个故事可以被改编得如此生猛，天才地把情节人物与当下结合，抓住原著内核又创意十足。儿时看温蒂的笑中带泪只觉遗憾，如今却有些埋怨起Peter来…真正的大人便是虽然怀念但再也不愿回去了吧。《南国野兽》里大放异彩的魔幻现实风，包括粗砺的手持特写16mm胶片，充满激情的配乐，还有对儿童演员超凡的调度，让泽特林几乎是对彼得潘进行现代改编的天生人选。事实证明，虽然仅仅只有6M的成本，却胜过任何迪士尼式的大制作改编。而影片最后的十分钟则更是画龙点睛之笔虽然是彼得潘新编，但是这种高概念的电影真人实地拍摄完成度受限太大。基本上是天才的设想，优秀的摄影，以及和《南国野兽》一样澎湃的配乐在提携着一度张力难寻的剧情和参差不齐的表演水准。好在后半程发力，情感和影像终于一同迸发，使得影片在收尾前完成了自我救赎。享受童年时代那份单纯的快乐，在于内心，不在于年龄，不在于经历。绝大多数人做不到万物不侵的保持童心，但也不必害怕成长，因为人生中的任何阶段、任何悲伤，只要勇敢、坦然面对，快乐都会永远伴随你，象一位母亲，“永远不会不管她的孩子的”。调色很法国剧情荒诞诡谲前一个小时一直尝试说服自己这是个童话后一个小时尝试说服自己这是现实话题铺陈太长期间有很长一段时间觉得是个可怕的故事后来大家一起唱歌我就稀里哗啦不喜欢靠不断的独白来升华主题但是我永远喜欢彼得潘还是动人的，但拍得非常用力也非常吃力，方法论完全照搬《南国野兽》，摄影和配乐（旋律都是同前作相似的）翻倍持续轰炸，甚至两部片变得混淆起来（无法修正的潜在意图），沉淀了数年的泽特林未见任何突破，或许，也如同他电影中逃避长大的孩子。奇幻题材竟然还能这样结合，延续前作的写实质感，手持摄影之下略显文艺气质。在孩童的世界，他们长大过程中，心理矛盾随之的变化。不能失去希望，否则会让你变老，年老的人时间过得越快，没有如果了没有想象力怎么办？★★★☆/7.3
备注：已完结
类型：喜剧
主演：巴瑞·波斯威克 Jay Brazeau 理查德·坎德 艾玛·罗伯茨
语言：国语
年代：未知
简介：十年前，麦克（克里斯•波特 Chris Potter 饰）和他的搭档黑猩猩明奇侦探界的明星搭档，他们屡破奇案。但一次任务的失利却使得麦克心灰意冷，于是他退出了侦探界，专心照顾他的女儿阿梅利亚；而明奇也加入了马戏团开始了它的新生活。转眼间，阿梅利亚（艾玛•罗伯茨 Emma Roberts 饰）12岁了，凭借聪明的头脑她改进的钻孔机获得了国家科学奖，更获得了法尔里博士（理查德•坎德 Richard Kind 饰）邀请前往日本参加研讨会。然而法尔里博士其实另有阴谋，麦克和明奇这对老搭档必须再战江湖，救出身陷囫囵的阿梅利亚！©豆
