备注：已完结
类型：剧情
主演：BillBlakemore GeoffreyCocks JuliKea
导演：罗德尼·阿谢尔
语言：英语
年代：未知
简介：导演史坦利库布里克与作家史蒂芬金对《鬼店》到底有何歧异诠释？主人翁杰克在宴会厅酒吧为何引用英国作家吉卜林的诗？是谁打开储藏室门的锁？片尾字幕结束后的鬼魂对话到底-是何含意？印地安原住民信仰符码到底有何功用？《闪灵》闹鬼房号从原著217改成237，是拍摄场景饭店经理抗议还是另有居心？五位专家抽丝剥茧分析隐藏线索，影史三十年秘辛即将揭晓。从年度烂片到影史杰作，从未有电影像恐怖经典《闪灵》这般传奇起伏，当影评各自解读影像中印地安符号，当影迷抓包剧情矛盾与画面穿帮，影痴导演罗尼艾许契却整合五位不同领-域权威进行全面性密码解构，看似不相关的论点却意外组成一幅奇妙拼图。“我不确定是否解出《闪灵》之谜，但希望我们能给大家探索艺术杰作关联性的一线光芒，无论是电影、《最后晚餐》或玛丹娜的《宛如处女》。第22届哥谭独立电影奖最佳纪录片(提名)罗德尼·阿谢尔 / TimKirk第237号房间电影网友评论：不得不佩服一些专业影迷的脑洞和观察力，有些地方虽然给人有阴谋论的过度阐释，但部分细节分析还是有理有据的。比如电影中从电梯喷出来血水的镜头出现了3次以上，为什么频繁出现这个画面，缘由在印第安大屠杀的历史上。还有影片最后那副图片为什么会有杰克，有什么寓意，这部纪录片都给了解释。虽然对于该纪录片仁者见仁智者见智，但是真理还是在库布里克手中。总之，根据自己的理解走就可以，没有谁是谁非。很有趣，多位影评人或研究者的访谈却避免了出境，用库布里克的（包含其他电影）画面来表达语言的想法很棒。库布里克的电影的确是需要交流的，里面有些是过度阐释，有些是异想天开，有些是大呼过瘾，有些是觉得新奇的。但是最重要的还是影迷交流时思维的散发开阔所带来的快乐的的确确被感受到了。如果你是学电影的请务必看完这部记录片；如果你是喜欢惊悚片的请务必看完这部纪录片；如果你是喜欢库布里克的请务必看完这部纪录片；包括，如果你是硬科幻迷也请随意看完这部纪录片。太牛逼了，拍这部纪录片的发烧友智商估计也快200了吧，各种视角来分析这部电影，真的是神作！太赞叹了，这部专门剖析《闪灵》的纪录片。里头挖掘了各种Kubrick设置的彩蛋，和只有一帧一帧慢放才能被发现的细节。个中奇淫巧技者甚至做出了等比例酒店模型，告诉我们一个可怕的天才导演会在自己的作品中隐藏什么。120分钟弹无虚发刀刀致命，世界上所有感叹词都为它而设计。虽然感觉其中提到的点确实是导演别有用心但是感觉确实是过度解读了很多解读也不同意还不如看某些五分钟解读得到的信息量大另外制作太不走心了说是纪录片但还不如某些up主做的视频好竟然有块还有家里小孩子在哭说先等等我去先哄哄孩子....本来满心期待但真是很让人无语纪录片虽然阴谋论比较神经病，但是确实是看了这个之后才发现自己忽略掉的很多细节，也正是因为这些细节才让theshining明明好像也没有特别恐怖却有那种诡异得不行的气氛。才发现原来theshining的那种“总觉得哪里不对”的感觉原来是真的，因为确实到处都不对啊。。导演有名的扣细节狂魔，强迫症到变态偏执。但是库布里克也留了很多不合理的地方，毕竟是这样一个主题的电影。他真的很有想法，这是他的《闪灵》（已经脱离史蒂芬金的了←_←）。不过过度解读什么的...每个人都有自己的理解。谁也没法断言→_→对闪灵最完整的解读，没想到库布里克对细节的把控到了最微小的部分，就像是在广告商那里学到的，从潜意识里营造气氛，这个纪录片不仅将了闪灵，也把库布里克电影的特点有所概括，能学到不少东西，唯一忍受不了的就是借用其他电影片段的剪辑。对《闪灵》看完以后就像大多数人一样disappointed，但是看完《237号放假》似乎明白为什么《头号玩家》会选用闪灵了。几十年过去了，大家还在热衷于找闪灵里面隐藏信息，如同头号玩家里面大家挖掘钥匙线索一样乐此不疲大型影评纪录片。有的部分属于你就扯吧.jpg；有的部分考据很有趣。大型屠杀和对历史的暗示隐喻、以及心理、历史和梦境的作用部分我比较能接受，登月陷阱我就……不过所有观影都是个人经历与导演经历相互作用的结果。超級扯淡的紀錄片!!一群人在那一本正經的胡說八道!!扯到納粹大屠殺阿波羅登月陰謀電影確實是意識超前我從來也沒看過如此扯淡的紀錄片整個內容跟電影幾乎沒有半點毛關係打着解读库布里克的名号散布阴谋论；有话不好好说非要拐弯抹角地用修辞；某geek时不时发出的笑声既诡异又令人烦躁。。。功劳在于的确解释了一些有趣的背景细节。
备注：已完结
类型：剧情
主演：海伦娜·霍华德 米兰达·裘丽 莫莉·帕克 OkwuiOkpokwasi
导演：约瑟芬·戴克
语言：英语
年代：未知
简介：《玛德琳的玛德琳》是美国女导演约瑟芬·戴克最新的一部作品。这部电影讲述了一个戏剧导演，在创作她最近的作品时所产生的故事。这也是约瑟芬·戴克的第14部作品。作品中的角色和她本人颇为相似，同样作为导演的她，也是一名演员。戴克以往的作品，总是带着一定程度上的形式化的美感，也显露着女性特有的细腻。在她的作品中，镜头更像是一双可以无限接近角色人物的眼睛，时刻捕捉着主观视角下的人物的行动和当时的情内心状态第34届美国独立精神奖最佳女主角(提名)海伦娜·霍华德 第34届美国独立精神奖最佳摄影(提名) 第28届哥谭独立电影奖最佳影片(提名)玛德琳的玛德琳电影网友评论：戏中戏，形式大于内容，用音效致幻抽离画面，试图制造情感上的沉浸，而非场景事件本身的传达，情绪与情绪之间勾连转化经常性断裂，这种情绪体验最多十分钟，搞成长篇体量试图让观众从日常生活拔出自身投入此片，前期有效的声效特写等技法，后期感到疲惫，尤其昨晚地球的不佳观影体验，剧本故事还是重要的。很想快进，忍住不快进，因为有人说它很好，受不了，果断快进。戏剧的表演一点都不生活，假装猫或乌龟这件事情一点都不日常，将它们假装拍的很日常，很即兴，反倒尴尬，借用戏剧表演的方式宣泄日常压抑情绪，不会很中产吗。要么杀人，要么隐忍。一种试图统一镜头语言与情绪的尝试，一种将情绪倾泻出银幕的极端……母女间的情感特别特别细腻，并且它是触发式的连环，玛德琳的家庭-E的家庭（E作为母亲与女儿），玛德琳-母亲-E之间的关系构成：前期是玛德琳与E之间的亲密状态，继而在剧场中两者关系逐渐紧张——再到两个人的关系激化后E通过打破她与玛德琳之间的誓约从母亲那里获得了亲密状态。三个女性主角都有对“剧场/表演”的参与，母亲被E邀请参与剧场之后的那一段我也很喜欢，先是其他演员一同模仿母亲，再是玛德琳与母亲身份置换，“表演”母亲…我觉得这是一种愈疗一种主观的“精神病”体验，镜头不断贴近人物，却并未试图让观众了解人物经历；观众有着与角色相似的感官体验，电影却并没有要求他们在精神上对角色产生共情（这一处理与情节中Evangeline对待Madeline的态度相近）。结合“即兴戏剧疗法”的形式后很想让导演也去治疗一下（以上均为褒义）。但它的开头结尾都呈现出一种“解释欲过强”的糟糕（以海龟和群舞段为甚，如果视听实验的目的是“沉浸”，那为什么还对观众如此没有信心？），尤其结尾让我想@一部日本片，名字叫“《让老师流产委员会》”……试图把里维特的舞台空间向外扩展，也吸收了一些卡萨维茨的方法。某些时候确实创造出了人与人，人与自然共振的感觉。但结尾把这场表演“施加”到老师的身上，就如同Suspiria一般令人崩溃。本来主体和客体就是暧昧的，这个段落直接祛魅了。（另，数码失焦镜头从来没有获得过令人满意的效果，数码是没有真正的失焦的，焦点总在那里，要么极远，要么极近。只有胶片没装好才是真正失焦。娄烨用LensBaby来做模糊视觉，这个是比较贴近生理的。）的确拍得比较厉害，但其实无论是否合题，某些前卫的拍摄手法就是不友好的，所以很难讨大家喜欢。本片用即兴表演以及天花乱坠的拍摄来创设一出戏剧——theoneplayingitselfout.在这出戏剧里，有强有力的情感跌宕，也有忽然的情节突变，一切都十分切合主题。但是这么多“表演”掺合在一起，成就的到底是什么呢？杂烩？3.6失败，不对……应该是失灵的自我批评。Decker的误区可能是她认为可以脱离符号语言，而仅凭对视听的操控来构造一个介于魔幻与现实之间的MentalSpace，然而电影与观众交流的特定方式并不支持这种预设。因而这部作品里满溢着刻意设计却完全无效的元素，再说AshleyConner靠堆砌滤镜和液体创造的这个Look也太丑了…全世界人类脑瘫犯贱何其多，尿屎已经够臭，竟然还愚蠢到把比尿屎更脏臭菸、毒品往嘴里送，堂堂五六尺人类却被寸菸给打败，菸草等同毒品，可笑全球禁毒不禁菸，可耻超级污秽大白痴…………希冀菸在世界上销声匿迹！！人蠢冇药医，叼菸=吸大麻=抽鸦片=不卫生=超污秽=冇教养=没素养=无涵养！！（KARMA）和《尘世女王》的观感有些相似，视听语言很丰富，精妙捕捉声音细节并以此设计蒙太奇，晃动的类虚焦镜头给到人脸神态大特写，于是现时与闪回中的过去之间的裂缝被这种踉跄的声画弥合了（同时即兴表演的形式也突破了戏剧与现实之间戒备森严的壁垒），情绪越过时间被相继勾连进而变得富于层次感，层层叠叠孟浪而来。不太同意浸入感、致幻感，形式过于预先张扬，过多的虚焦、晃动、呼吸声在我们尚未（从未）进入叙事主体前已将我们从体验中抽离出来了（注意到呼吸声时难道不是意识最抽离之时吗？），中间还有多段正反打特写用同一套方法，我们要体验谁呢？后面叙事主体直接切换成老师，一切真的“莫名其妙”。为导演戴上面具，也就是逼迫她放弃虚构的客观立场，而亲身实地地通过演员（不如说是观众）的角度去体验作品制造的幻象。女性之间的友谊与爱情是这样复杂而充满伤害，结尾一镜却留下了护佑的力量。JosephineDecker了不起。这年头玩形式的都美名其曰挂上一个“艺术”的头衔，阿莉切·罗尔瓦赫尔那种才是艺术，同为女导演，约瑟芬·戴克倒更加贴近MannyRodriguezJr.，虽然《折翅蝴蝶》也是烂片，但最起码人家知道自己是真的烂。事实证明，让一个情感丰富的人释放情绪是一件多么可怕的事。最大的问题在于只有表现力没有戏剧性，如同一个人只顾表达不会思考。通片毫无克制的虚焦手持和近景特写让我产生一种被捆在椅子上强行灌入各种冗余信息的不适感。
