备注：已完结
类型：剧情
主演：克劳斯·金斯基 彼得·贝尔林 HelenaRojo 鲁伊·古雷拉 Da
导演：沃纳·赫尔佐格
语言：德语
年代：未知
简介：主演：克劳斯·金斯基/彼得·贝尔林/HelenaRojo/鲁伊·古雷拉/DanielAde导演：沃纳·赫尔佐格语言：德语地区:西德编剧：沃纳·赫尔佐格类型：剧情/传记/历史/冒险上映时间：1972-12-29 别名：天谴/阿奎尔，上帝的愤怒/阿吉尔，上帝的愤怒/三侠屠龙/Aguirre:TheWrathofGod用户标签：德国,赫尔佐格,德国电影,WernerHerzog,人性,沃纳·赫尔佐格,1970s,Werner_Herzog片长：93分钟imdb编号：tt006818216世纪在印加帝国毁灭后，一支西班牙征服者组成探险队，从秘鲁山脉南下至亚马逊河寻找黄金和财富。他们很快遇到了麻烦和危险，而阿奎尔，这个粗暴并贪婪的人成为了他们的领袖。他能够带领他们取得财富，还是将他们领向死亡？在此过程中，对西班牙的忠诚经受着考验，对权利的争夺也相继发生……阿基尔，上帝的愤怒电影网友评论：新德国电影。人物上有很多卡夫卡氏的象征。导演的片子无法明确划分片子的类型。没有特别多的情节上的设计。纪实性的描写，情节上并不惊心动魄，但氛围却很足，这是一个病态的心灵和一个梦魇似的航行，给人压抑感。导演很多作品喜欢用外在的。用外在风景来达到他想要的氛围。人性，表达在这个航行当中所有人要遵循的社会秩序。没有人反抗，是因为再这样一个环境下，人们期望一个强者出现，影片中有对于独裁的隐喻。一切独裁与强权离不开受害者与加害者。涉及的思想深邃，充满了隐喻色彩，最后阿基尔与猴子的那场戏太震撼，纵使狂人，上帝之怒，在这亚马逊上，也只能做到最后一个倒下。阿基尔并不想要做君主，他也不像其他低级士兵和教士一样明里暗里贪图着财富与荣誉，他更不在乎秩序（背叛指挥），他要求绝对的服从，代表着一种无止境的欲望。而亚马逊人包括食人族他们无疑是技术落后的，未开化的“蛮族”，而正是这样的他们始终控制着亚马逊，而不是更富有“优越感”的狂人。与其说是文明与野蛮的冲撞，不如说是两种文明的冲突，更准确说都是野蛮。文明人自诩文明来侵略，美其名曰带来什么什么，我是印第安人我也放箭。本片多次出现“杀戮前的寂静”，主角说自己的愤怒是上帝的愤怒，扯淡，就这么几个人完全是去送死。无知的人总是那么自信，他们陷入印第安人民的汪洋大海之中，死亡只是顺序问题。全片旋转环绕镜头漂亮，水上竹筏从精致到残败，临死前还幻想，最终一切成空4.5。不止是独裁者的写照，更是一则帝国主义或强权政治的喻言，一条仪式感强烈的人性“朝圣”之路。篇幅短却具史诗气质。纪实性十足的摄影丰富了写实感，刻画群像能力也很强。开头五分钟就感觉到赫尔佐格的野心和较真了。后续基本被一种压抑的氛围一股平静的力量控制着，看得我人也差点迷失了。直到最后五分钟再度被敲醒，莫名浮现出来的神秘主义回味无穷。认为《天谴》为片名更合适。赫尔佐格对自然的狂热追求，电影中的陡峭山谷、浓雾水汽、洪水、印第安人、部落冲突、热带雨林，很多镜头的拍摄都难以想象。一群带着使命出发的人群，渐渐被荒野吞噬，绝境之下随之带来的还有人的贪欲、权谋、狂热，自然与掠夺、文明与野蛮、个体与外界通通交织在一起。最后的那群猴子还真有些魔幻现实主义的色彩。（赫尔佐格和金斯基两个madman的初次碰撞）。赫尔佐格+金斯基就是一个神组合，一个拥有探险者的勇气和“野蛮”的气息，另一个是出了名的偏执狂、坏脾气，却在这样的化学反应下创造出了Augirre这样一个特别的独裁统治者形象。抛开优秀的摄影不谈，赫尔佐格在这里完全做到了印上自己的烙印了，一眼就能看出来。另外，和女儿乱伦“建立从未有过的最纯种的王朝”这个角度真够有意思的。上帝的愤怒，是狂妄与狡黠集于一身的阿基尔的自封名号。上帝只在冷观这凶险长河上人类狂躁可笑的征服与内讧。阿基尔像是一言难尽的自我意志外化，眼神、体态那么有戏。刻意拉远的场景和镜头，大部分中近景，带有巫术气息的配乐，最后结伴的一群猴子，赫尔佐格以他的独有方式解构了探险勇气构建的神话。忽视客观规律的自说自话，最后只能自取灭亡。看多了CG，这种朴素的的冒险片还是有它独到的韵味的。大概是，蜜瓜味儿。唯一的局限就是表演模式了，那个年代的西德片，表演风格真的好硬啊，法斯宾德也是这种拍法。如此看来，文德斯已经算好的了。本片可对照《迷失Z城》来看，视听感受会有显著差异。丛林木筏探险，像陆上行舟的前传，但却又更加疯狂。难以评价这一探险行为的对错，整个过程充满了疯狂与野蛮，却是为了某些理想主义的目的。树上的船，木筏上的猴子，大概暗示着这一梦想的搁浅，最终为自然的力量所摧毁，而上帝从未存在于此间，阿基尔化作愤怒，像尼采所言的“超人”一样充满争议。#A-#简直就像社会实验一般，心理的病变和外部环境的逐渐萧条相互照映，最后仿佛末日来到之前的吞噬感-最后的木筏与凄厉叫声的猴子，原本熟悉的事物陌生化。恰恰是殖民征服过程中人性的扭曲造就了这段可怖旅程的一个又一个冲突高潮，充满欲望者反被吞噬，放大人性的舞台只要一个木筏就可以了。毫无疑问赫尔佐格最出色的作品，又名天谴，作为电影史邪典电影的不朽之作，它深度探讨了贪婪对人类自由意志的异化，即时的摄影风格更是将里面人物内心的转变做足了铺垫，结尾处360度旋转长镜更是超越时代的经典，就跟那些收到利益驱使而露出贪婪本性的人类所看到的影像一样，等待他们的只有天谴两个神经病的伟大合作。所谓人物隐射远逊于电影的寓言性质，现代文明体系与原始力量之间的不可调和性，同时也是对自然、宗教与人类本身等一切现有结构合理性的挑战，在荷索身上原始崇拜与自我超越两个矛盾倾向的共存都显得十分合理。实景具有惊人冲击力，镜头本身即是狂想曲。黄金国的虚无隐喻。
备注：已完结
类型：剧情
主演：伊莎贝尔·于佩尔 阿尔芭·洛尔瓦彻 玛雅·珊萨 托尼·瑟维洛 Mich
导演：马可·贝罗奇奥
语言：法语 意大利语
年代：未知
简介：主演：伊莎贝尔·于佩尔/阿尔芭·洛尔瓦彻/玛雅·珊萨/托尼·瑟维洛/MicheleRiondino/GianmarcoTognazzi/法布里奇奥·法尔导演：马可·贝罗奇奥语言：法语/意大利语地区:法国/意大利编剧：马可·贝罗奇奥/VeronicaRaimo/斯蒂法诺·鲁林类型：剧情上映时间：2012-09-06(意大利) 别名：DormantBeauty用户标签：意大利,意大利电影,2012,马可·贝罗奇奥,IsabelleHuppert,剧情,法国,MarcoBellocchio片长：115分钟imdb编号：tt2184227这部影片改编自真人真事，该事件在意大利可谓是人尽皆知。一名名叫艾伦娜-恩戈拉罗的年轻女子的生命将在17年的植物人状态之后结束，而意大利全国也因是否让其安乐死这个问题引发了一场争执。影片则通过几个拥有不同信仰和身份的角色来看待这个事件。一名参议员纠结于自己是否要为一项不赞同的法律投赞成票，他的良心和他对于自己党派的忠诚让他深陷矛盾之中。他的女儿玛丽亚则是生命维护主义者，她一直在艾伦娜就诊的医院前进行抗议。罗贝托兄弟则与玛丽的意见恰恰相左，但阴差阳错之间罗贝托与玛丽亚竟然陷入爱河.。.这是一个有关生命的议题。-第69届威尼斯电影节马塞洛·马斯托依安尼奖（新锐演员奖）法布里奇奥·法尔科 第69届威尼斯电影节金狮奖(提名)马可·贝罗奇奥 第57届意大利大卫奖最佳女配角玛雅·珊萨沉睡的美人电影网友评论：四个不同的悲情故事在同一个生命主题的基调下各自平行又以打碎掺插的形式推动着。在信仰与无神论之间。在情感与理性之间。在人道主义与冷漠之间。在支持维护生命与主张安乐死之间。。。。导演的表达驾驭能力是可以的！对此我的价值观一向是应该尊重生命个体本人意愿。ta渴望生就竭尽全力。ta若在垂死边缘如此痛苦何不给ta解脱给ta自由！我支持安乐死！『眠れる美女』。2009年にイタリア全土を震撼させたエルアーナ・ユングラーロの尊厳死事件に触発された3つの物語からなる。妻を看取った政治家とそんな父に不信感を持つ娘、昏睡する娘の目覚めを願う元女優、薬物依存症で自殺願望のある女性と彼女を救おうとする男性医師の3つの物語が展開される。四个故事并排走，却调度从容错落有致，没有任何多余的旁白什么的，却清晰清新：大师感瞬间爆棚！顺便期待一下贾樟柯同为4个故事的《天注定》～其实放映后采访的时候，Marco说他自己是明确有一个态度的，其实还是表现在电影里了的。喜欢那个女儿的故事，尤其是在警察局里的那段配乐好赞！影像很棒！同一事件中看似没有紧密联系的四组人物采用独立的平行叙事，导演似乎有意打破了叙事的线性张力，却用一种潜意识的不同道德观点来构建一个群像。对于一个常常被人打上左派政治标签的导演，可以试着跳出个人立场，以一种超然的成熟视角去重新展示历史，而且尽量的不加入个人评断，很大师范儿。★★★★这部电影导演自己的观点弱化了，他通过四段有联系的叙事构成了一幅混乱纠葛的局面。可能最具戏剧冲突性的就是女人爱上了跟自己意见相左的男人吧，如果此事件还在发酵，说不定两人的感情也会随之进展，但一切却就此打住，女人恋爱了；堕落的自杀者最终没有选择自杀，历史事情结局真相不重要了。多段落多线索的故事，导演不同政治背景、不同宗教信仰的人对安乐死的态度都表现出来，没有判断谁对谁错。电影结构不属于线性叙事，只是篇章式、多段落、多线索结构。没有娱乐性，能在威尼斯获奖的片子，本就不以好看取胜。类型片创作虽然难，但也不是无法攻破，起承转合是通俗文学的特征。去年的新意大利电影看了两部，既可以华丽、魔幻（《绝美》），也可以像这样如此贴近时事反映社会最人尽皆知的话题...每一个人物都像一个多边形的角，各自连起来就成了整个社会的缩影。惊现绝美之城男主，真是屌炸天的演员。当然于佩尔更吓人，她到底会说几国语言？驾驭这么一个在西方世界事关公民生命权与自由权的重大法律命题，以电影形式展示社会的分化和对立确定太难了，相比之下，亚历桑德罗.阿曼巴的《深海长眠》在叙事结构上显得更紧凑一些。期待有人去拍美国的那个闹上联邦最高法院的“特丽·夏沃”案。“埃鲁娜事件”影响下的三个家庭，为植物人女儿放弃梦想的母亲；在良心与责任间挣扎的议员；无法割舍对弟弟的爱的哥哥；一心寻死的吸毒女子。。。纷繁复杂的人物被串联起来，让我们思考生命与家庭的意义、个人与社会的价值，现实主义风格佳作。查了一下果然是09年意大利的真实案例呐，关于能否决定植物人生死的争论。电影中医生救自杀女这条线我实在没看出有什么意义，包括玛利亚的恋爱戏份似乎也有些细致过头了。私以为既然主题是植物人那就把电影的表现力集中到这件事上啊。关于安乐死主题的一种奥尔特曼式群戏演绎。在政治正确和宗教教义之间，是很难找到关于生命的答案的。结尾那个不断想要自杀的健康女人，给这部电影添上了一点油滑的腔调，生活中不单有生死那么严肃的问题，它偶尔也会让人忍不住发笑。马可·贝洛奇奥如今仍坚定的用着古典配乐。根据真实事件改编，尤其是通过新闻镜头增加真实感。围绕事件的四组人物构成一个小社会，去看不同人对待这事的反应，相对暧昧的态度，只有当事者才能真正明白这里的纠结。而爱才是最重要的
备注：已完结
类型：剧情
主演：朱丽叶·比诺什 蒂埃里·钮维 约瑟夫·贝尔比奇 亚历山大·哈米迪 Ma
导演：迈克尔·哈内克
语言：马林凯语 罗马尼亚语
年代：未知
简介：主演：朱丽叶·比诺什/蒂埃里·钮维/约瑟夫·贝尔比奇/亚历山大·哈米迪/MaimounaHélèneDiarr导演：迈克尔·哈内克语言：马林凯语/罗马尼亚语/法语/德语/英语/阿拉伯语/法国手语地区:法国/德国/罗马尼亚编剧：迈克尔·哈内克类型：剧情上映时间：2000-11-15(法国) 别名：未知密码/巴黎恋曲/巴黎怨曲/陌生密码/奔跑吧/CodeUnknown:IncompleteTalesofSeveralJourneys用户标签：法国,MichaelHaneke,迈克尔·哈内克,法国电影,JulietteBinoche,茱丽叶·比诺什,2000,Michael_Haneke片长：118分钟(法国)/117分钟(荷兰)imdb编号：tt0216625故事发生在车水马龙灯红酒绿的大都市巴黎，来自乡村的少年来此投奔哥哥乔治（蒂埃里·钮维ThierryNeuvic饰），却因为不知道哥哥公寓的密码而被关在了门外，就在这时，哥哥的女友安（朱丽叶·比诺什JulietteBinoche饰）出现在了少年的面前，带少年进入了公寓。 少年粗暴的对待乞丐玛利亚（吕明妮塔·杰尔吉乌LuminitaGheorghiu饰），遭到了黑人教师阿玛度（OnaLuYenke饰）的严厉批评，之后，警察来了，反而逮捕的玛利亚和阿玛度。玛利亚因此而返回自己位于罗马尼亚的家乡，回到了丈夫道格拉斯（BobNicolescu饰）身边。安的隔壁住了一个被虐待的孩子，向安求救，安不知该如何是好。镜头下的人们，每个人都有着自己的故事。第53届戛纳电影节主竞赛单元金棕榈奖(提名)迈克尔·哈内克 第53届戛纳电影节天主教人道精神奖-特别提及迈克尔·哈内克巴黎浮世绘电影网友评论：直面移民问题。开篇聋哑小女孩表演的小朋友都没猜到，片尾小男孩表演的我们也看不懂，暗示即使表达人与人也难相互理解，如片名未知密码。因本地居民和外来移民间都发生过相互被欺负事件，所以大家相互排斥，恶性循环使问题激化难以调和。印象深刻情节：少年将垃圾丢给外来乞丐，黑人青年教训他，而黑人青年被关进监狱，乞丐被遣返；黑人妈妈哭述儿子遭到的不公对待，爸爸说那回非洲，妈妈却说谁想回去？（谁要回那个缺医少药饥荒瘟疫的地方）玛丽亚说施舍了吉普赛乞丐自己又嫌他脏去洗手，而自己又用这双手接受施舍被别人嫌弃，然后痛哭流涕；黑人司机的小孩被校园霸凌；安在公交车被黑皮肤青年骚扰，被深色皮肤大叔帮助;各肤色聋哑儿童在一起打鼓的让人感觉大家都一样，本可以融洽的和平共处。剧情理顺见影评当哈内克把原本沉闷枯燥的电影叙事打碎重新整合就成了这一部完全需要观众自己去串联组织的电影。只刷了第一遍远远不敢说理解。女演员被骚扰，正如同她男友的弟弟蔑视坐在拐角处乞讨的难民一样，当没有人愿意伸出援手时，冷漠更是一种毒药。父与子的关系，一种相互间的失语，和逃离，只留下老夫一人承担农场的运作。在难民问题上，反复徘徊在街道上，却找不到一个可以乞讨的落脚处，嫌弃别人脏同时也被别人嫌弃着（与女演员呼应）。男女友之间的分分合合，移民与文化的继承，人权的问题。而几乎每一个场景哈内克基本只用了一个长镜头，但是由于破碎的结构和打乱的时间线极大程度上提高了理解电影的门槛。不能说是导演的不好只是自己修为不够。这部影片随便从哪里开始都是故事的起点，心理节奏的流畅度被打断然后再继续重复，全片都被控制在哈内克娴熟深厚的调度内，将碎片式生活片段共同组成了巴黎苍穹下的芸芸众生。最后一场击鼓配乐把表层上被割裂的影像所蕴涵的情绪全都释放了出来。偶然事件和生活里潜在的不可知性加上移民问题，人与人之间的隔阂又被摆在了台面上，哈内克迫使观众被动地作为影像内生活中的看客，借开头结尾的聋哑表演替这些看客们做好了说辞。多线叙事和环形结构实则延续了影片内容，从中看到了人类苦难惊人的相似性。重温：没有天使爱美丽的奇幻美好，也不是日烦夜烦的异色诡异，哈内克镜头下的另一个巴黎，喧哗、琐碎、惊恐，满是人间随处可见狰狞又痛苦的烟火气。它是所有不安份灵魂的漂泊异乡，每个人是孤独的范本，却又莫名的重叠。“谁会想回到那个地方？”新移民的控诉，却是无数人胸口未找到词语组织的呐喊。哈内克用手术刀般锐利的镜头剖开柔美浪漫的躯壳，不见鲜血，却让每个人口腔中都满布血腥的味道。哈内克对本片的处理比其以往作品更为颠覆，他将这个完整的多线叙事故事切碎为外部并不连贯的，近乎仅剩最小单元的情节的碎片集群，形式上无限地接近于幻灯片的播放。作为一部表达民族性的政治焦虑的作品，影片中这些被独立的、被单元化的情节准确分担各自的批判对象，比起叙事连贯的作品，观众能更直观地从这些缺乏过渡的情节中捕捉到电影的表意。★★★☆庸常生活里的间接和直接暴力、突发事件对历史时间的解构、影像的真实性和信息传达能力：哈内克这三大主题在被严重低估的[未知密码]里头一次完美地融合在一起。在他低调而功力深厚的调度里，一个社会在此凝结，因此你在他的镜头里能看到对当代社会最一针见血的分析。暴力来了又走，密码也跟着换了几回。“巴黎”是一个远方，有人做得起巴黎梦，更多人做不起。只有厚此薄彼，没有一视同仁，个体的命运淹没在都会窨井之中，如女乞讨者，甚至找不到一席之地。就算是社会地位相对较高的女演员，在地铁上碰到小流氓耍无赖，也是一点办法也没有，亡命之徒也是世界的一份子。到最后，一个镜头的安全感也没有了。哈内克的长镜头才叫意涵丰富。时序相衔的多线，一开始觉得发散式多线叙事比较流俗，但是结尾却回到起点有些意外。“巴黎浮世绘”这个译名给人感觉是散点透视，确实能反映出本片社会意识层面的基础表达，“未知密码”比较契合剧情气质，出走的少年，分手的男女，被遣送的妇人，事件和行为都断然未知。没看进去，透过名字和整体安排，应该是有着社会全貌的某种显示，不同群体各自的困境，彼此间的猜测、误读、歧视……。我做什么，你看到了，但你能get到的只是你的理解，并不一定是我要表达的，电影对观众也是如此，能领会多少完全看自己了。小孩子的鼓机械而冰冷，恰如看似多元包容却死寂的城市4.5魅力巴黎，冷漠巴黎。哈内克的电影一直重形式而轻内容。本片除了延续他一贯的“冷”，还加入了很多技术性表达。如多线叙事、每一幕人物话音未落就切屏、未用任何配乐却在最后加了几分钟的打鼓噪音。这噪音和切屏正是典型的哈内克“手术刀”，这次解剖的“尸体”是移民问题带来的沟通缺失。多线交叉叙事很棒，涉及了法国当下的种族、阶级、非法移民等社会议题，更接近我和冯先生三年前生活的巴黎。不过全片都在看朱丽叶·比诺什，从红白蓝一直喜欢到新桥恋人、布拉格之恋，中间有一段在超市里和男友吵架、然后转瞬冲上去环抱、相拥、亲吻、舍不得的画面，太敏感太真实了。Chris20180724凌晨，家，DVD9，与妈咪一同观看。观影后，我和妈咪分别为影片取了一个自认为更恰当的名字:《巴黎拼图》和《巴黎万象》。由衷地喜欢法国电影，妈咪说轻松，而我更倾心于法国电影（及其嫡系电影）的美学风格和浪漫情调，以及法国电影中对自由、纯真、浪漫以及爱的描摹。
备注：已完结
类型：剧情
主演：雷默·撒戈尔 Nora Altrov Emily Viikman Li
导演：莉娜·翠什吉娜
语言：其它
年代：未知
简介：《要或不要》展示了铤而走险的勇气和非同寻常的选择如何从根本上改变了一个普通人的生活，又是如何使平凡的主角脱胎换骨，成为日常生活中的英三级影院角头2完整在线观看。在一个睡意朦胧的星期六清晨，三十岁的建筑工人埃里克得知了一个惊天动地的消息：他六个月未见的前女友莫妮卡即将分娩。然而，莫妮卡还没有做好当妈妈的准备，如果埃里克也不想要这个孩子，那么初生的女婴就会被送到领养机构。埃里克是要她还是不要她呢？本片代表爱沙尼亚出征2019年第91届奥斯卡最佳外语片的角逐。
备注：已完结
类型：剧情
主演：雷奥·阿雷纳 宝拉·柯特莱西 弗拉维奥·帕伦蒂 维特多利亚·普契尼 M
语言：意大利语
年代：未知
简介：导演:保罗·塔维亚尼/维托里奥·塔维亚编剧:维托里奥·塔维亚尼/保罗·塔维亚尼/GiovanniBoccaccio主演:雷奥·阿雷纳/宝拉·柯特莱西/弗拉维奥·帕伦蒂/维特多利亚·普契尼/MicheleRiondino/更多...类型:历史制片国家/地区:意大利/法国语言:意大利语上映日期:2015-02-26(意大利)片长:121分钟又名:十日谈/WondrousBoccaccioIMDb链接:tt3596952了不起的薄伽丘的剧情简介······ 《十日谈》是包揽戛纳金棕榈奖、威尼斯金狮奖、柏林金熊奖的意大利国宝级导演——塔维亚尼兄弟（PaoloTaviani,VittorioTaviani）继《凯撒必须死》之后的最新力作。影片利用新颖的电影创作手法重新演绎了世界文学名著《十日谈》，使电影故事充满了超现实主义的诗意。塔维亚尼兄弟恰到好处地掘取了《十日谈》故事中的精华并予以独具匠心的雕琢，保留了人文主义思想的核心，赞美爱情是才华和高尚情操的源泉，将影片主旨设定在“爱情与生命之美”，并用沉静、自然与美丽的故事核心，探讨并化解当代青年人的面对生存艰难时的恐惧。 影片在场景及角色上也进行了深思熟虑的设计，使文学元素充分融入到画面及观影氛围中。来自曾凭《凯撒必须死》摘下柏林金熊奖的团队摄影师为影片带来了简明的影像风格，使之拥有紧凑、严谨的视觉体系。影片囊括了大批出色的意大利大牌与新秀卡司，演员生动的表演与塔维亚尼兄弟精良的电影制作水准，使该片在意大利本土一经上映，便获得了权威媒体与本土观众的一致认可。 了不起的薄伽丘电影网友评论：4.0。1.每个故事都以呢喃和凝视贯穿，有种神谕之感；最爱第一则结尾：-你从地狱而来？-不，我从天堂而来。2.电影落幕，主角们在雨中道别，好美的十日谈，拍出了不同于帕索里尼的另一种韵调，草地群梦那场戏让人心醉，长镜头移过他们的呼吸、辗转、跳动的眼皮。3.北影节开幕片，得见塔维亚尼兄弟。我願想像，佛羅倫斯那些舊家豪門的溼壁畫，七百年前剛畫好的時候，就該這麼明麗鮮潔。還不只色彩與光影，太多構圖都喚起了繪畫的記憶。至於故事，我最喜歡鷂鷹的故事。有個隱秘的小典故：按照舊約禁令，鷹肉不潔，不許吃的。所以那位被發好人卡的男主角，他其實也打著小算盤，不是蠢得或聖得沒藥救。这部短片小品集是两位老导演对爱的探讨，故事的套层结构更像是一种平行比对和递进反思：年轻的故事讲述者因为瘟疫被限制了爱的行为，但却压抑不住内心对爱的渴望；而他们讲述的五个故事，从不同角度诠释了爱情中种种问题，也折射出人性在爱情面前暴露的诸多弱点和缺陷。本片气氛沉稳，文学气息浓郁。开头营造鼠疫带来的紧张恐惧气氛十个年轻人逃离佛罗伦萨躲在乡间的大房子里每天有一人讲个故事基本都是爱情故事十个男女的布景有舞台剧效果小故事拍得紧凑衔接不好串在一起显得兀长来去的决定也让人莫名其妙男女生为电影增添了不少小清新气息远镜头景色不错独特的影像风格，干净直率，有历史感的石头和抹灰墙拍得很动人。都是美美的人，尤其喜欢猎鹰中的Giovanna（JasmineTrinca饰演）。故事精选，也讲述得不错，但故事的串联有些弱，看不太出与讲述者的关系。《十日谈》里净是讽刺假道学和宣扬善恶自有报的故事，逻辑简单粗暴，倒是很生动易记（尤其是小黄段子）。这一部挑了基调相对柔美的几个，喜怒哀乐都有。节奏有点慢，优点是人美光线美构图美，定格在哪里都像幅油画。是另一种薄伽丘，只有这些或美丽或忧伤的故事是抵御瘟疫的一种慰藉吧，虽无十日谈的市井之感，却是实实在在的拍出了文艺复兴的人道主义之光，拍出了一种人的崇高和优雅，这种古典主义现如今已是很难看见了。死亡与疾病也无法阻止爱情的势不可挡，爱与青春乃人性荣光；讲故事真乃人类最大发明，消解漫长的黑暗日子；美人云集，光线与构图正宗欧洲文艺范，可惜略无聊。标签占坑用。大尺度的BJIFF开幕片，晚上跟塔维亚尼爷爷和大使馆的人吃了顿披萨，老爷子看着我剩下的半张披萨摇头叹息说，你这样没法来意大利生活啊。没有《卡奥斯》故事讲得好，但路数差不多，景色很美，某哥们压制的x265＆10bit版本，在我的65x8500d上观看，效果相当赞！乱用数码的典型。技术无法掌控还硬要拍年代戏。拍不好就算了，送到影院的DCP还卡。故事框架毫无新意，个人趣味不时凌驾于故事逻辑之上。开头惊艳，过程尿。频繁的剪辑造成观影生理上的疲惫。不过这些还无伤大雅，有点气愤的是无主题地选择十日谈故事实在是对薄伽丘的贬损了。
备注：已完结
类型：剧情
主演：伊里·马德尔 ClémenceThioly 吉里·巴托斯卡 EricB
导演：米兰切斯拉尔
语言：英语
年代：未知
简介：主演：伊里·马德尔/ClémenceThioly/吉里·巴托斯卡/EricBouwer/JeremiDurand/HelenaDvoráková/AndrejHryc/BarboraKodetová/JakubLorencovic/ZuzanaMauréry/PavelRímský/KristínaSvarinská/米罗斯拉夫·塔博尔斯基/PetrVanek/翁德雷·维特导演：米兰切斯拉尔语言：英语地区:斯洛伐克/捷克编剧：GeraldineBlecker/米兰切斯拉尔/阿尔诺什特·卢斯蒂格类型：剧情/爱情/历史上映时间：2013-9-12(捷克) 别名：用户标签：捷克,军事,战争中的情感,爱情,抗爭·反抗,斯洛伐克,卐,彩色片长：126分钟(斯洛伐克)imdb编号：tt2679576本片根据卢斯蒂格的小说《一个来自安特卫普的女孩》改编。 1973年，居住在纽约的捷克犹太作家威利·弗雷德知道儿子女朋友的母亲也曾被关押在奥斯维辛集中营，父子俩登门拜会，威利见到了苦寻三十年的集中营恋人科莱特·科恩，威利的记忆闸门再次被打开…… 1943年7月威利被转押到奥斯维辛·比克瑙集中营，不久比利时犹太女孩科莱特也被火车送来。威利在火车站台上叮嘱刚下车的科莱特要自称缝纫工，这使得科莱特免遭进毒气室。后来科莱特被分配去检查犹太人衣物中藏匿的贵重物品；威利则利用送取衣物之机偷偷在营内传递食品和药物，共同的命运使两人很快相恋了… 比克瑙集中营司令官韦杰斯克凶残无比，动辄开枪杀人，任何违规行为都要当场处死，他也盯上了科莱特，软硬兼施占有了她… 1944年9月，随着苏军的逼近，纳粹加紧执行对犹太人的“最终解决方案”，剩下的犹太人将被转到豪森集中营。这时，科莱特怀孕了。威利好容易找到藏在往外运木材车上逃跑的机会，就在一切安排妥当之时，科莱特却因被韦杰斯克缠住未能及时赶到，为了心爱的人，威利放弃了这次机会。 科莱特最终还是被押上了开往豪森集中营的火车，被解救后科莱特生下了韦杰斯克的女儿汉娜。 1945年1月，威利在被转押途中遇到苏军，韦杰斯克因仍枪杀逃跑的囚犯而被愤怒的囚犯打死。战后威利四处寻找科莱特无果… 剧中还描写了一批曾帮助过他俩的人：波兰医生大卫因知道科莱特怀孕而遭灭口；彪悍管理员弗里茨多次帮助威利；虽爱财但暗中帮助科莱特旳波兰女管理员布罗德因为帮科莱特搞到通行证被发现而被处死……科莱特电影网友评论：挺好的故事，不过感觉很多地方感情都没有拍到位，应该是导演的问题。比如一开头两人的重逢居然一点也看不出来是找对了人。。。还有科莱特虽然美，但也不至于在那样的环境下让两个男人一见钟情吧～故事不错，表现力差一点！3剔掉一些无意义的戏份，换一个男一号，至少颜值和金发军官差不多吧!集中营里的美女与野兽，野兽是真野兽毫无人性，美女就只剩下美…演技需要加把劲啊！集中营的故事就像中国拍抗日剧一样多如牛毛，接触不多还会有新鲜感，这部剧是一对夫妻在集中营中外逃的故事，整体还行。看完想引用三毛写的一句话：“他，很深的眼睛，不知为什么那么深，叫人一下子有落水的无力和哀伤。”希望，绝望之花……女主角开头的时候在饭局上轻描淡写地说：我活了下来不过是用别人的命换来的……2017-5-2403:33提心吊胆，但后半部分有些潦草2017-5-2405:35:34我们都知道自由只是暂时的只有死亡才是永恒我們終於等來了自由，只是有些晚了而已。关于集中营的电影每一部看起来都很揪心。直面残酷的战争，拷问人性的善与恶。比起其他的集中营电影略逊一筹2016.6家庭影院
备注：已完结
类型：剧情
主演：梅丽尔·斯特里普 艾米·亚当斯 斯坦利·图齐 克里斯·梅西纳 琳达·伊
导演：诺拉·艾芙隆
语言：英语
年代：未知
简介：朱莉（艾米·亚当斯饰）是美国政府的一个普通小雇员，她对自己的工作感到了无生趣，平时最大的爱好就是研究各种菜谱，喜欢做饭的她有一个愿望，就是把全欧洲的食品都亲手做一遍。最近，她被一本书所深深吸引了，这本书名叫《掌握烹饪法国菜的艺术》，作者是鼎鼎大名的美食家朱莉娅（梅丽尔·斯特里普饰），这位在普通人眼里有些苛刻的专栏作家将自己数年来对美食的制作与评价写成了书，并且一时间洛阳纸贵，街知巷闻。  朱莉拿到这本书之后欣喜若狂，她决定花上一年的时间来将书里的美食逐渐尝试。她将每天做饭的经验之谈毫无巨细的发到了自己的博客里，在网友中引起了不小的反响，这同样也引起了朱莉娅的注意。两个爱好美食的女人走到了一起，朱莉也渐渐了解了关于这本书背后的故事。朱莉娅是一个美国人，为什么她会喜欢上法国菜？而朱莉娅是如何学会数量庞大、花样繁多的法国菜，在这过程中，朱莉娅又经历了什么样的困难？朱莉开始渐渐的走进这位美食家的内心世界……一句话评论现如今，玩这样政不含沙文主义偏见，老老实实讲故事的女性电影的确很难得。——《纽约时报》有趣的两个女主角，有趣的一部电影,还有许许多多可口的美食。将美国和法国两个国家的两种不同的饮食文化融合到一起，这部电影做得非常精彩。朱莉与朱莉娅电影网友评论：这难道不是一个小粉丝因为偶像而过上了更喜欢更优秀的生活的励志追星片嘛？！？！？！“youarethebuttertomybread,thebreathtomylife.你就是我的黄油，我所呼吸的空气”。粉丝对偶像的情感也是这样的啊！！！我对RooneyMara????????????????之前家里买了一瓶红酒，不是很好喝，所以一直没怎么喝。今天逛超市，男友说起这事，我决心把这瓶红酒用了。一搜菜谱，出来了《红酒炖牛肉》。于是买了各种材料，回家做出来，真好次。所有的菜谱里，都会提一下这部电影。其实在大学时，老师推荐我看过，但我竟记不起这菜。于是晚饭后，重温了这部电影。这部电影挺出乎我意料的，JULIA真真讨人喜欢，满足了我所有对愉快自信的家庭主妇的幻想；朱莉的话，我只想打她，无论演员还是电影中的角色。那种焦虑烦躁无求无尽的埋怨，比我上班抓狂时还严重，打她。看到第10分钟才能确认梅姨，我靠，演技真的不能更好，我真想自制十几个奥斯卡奖杯送给她！整部电影给人的感觉就是很温馨，女人负责cooking男人负责点赞鼓励加油。片子还告诉我们一个道理，你以为是你的偶像或者你喜欢的一个牛人拯救了你的人生，你因为看他的事件或者书变成了更好的人，但其实并不是，是你救赎了自己，标杆处处都在，而从标杆中得到知识成为另一个标杆的人寥寥数几。很棒的故事。里面有一段关于为什么喜欢烹饪的描述：经过糟糕又不确定的一天之后，回到厨房，我可以确定的是，只要在派中加入巧克力、牛奶和糖，巧克力派就会变得浓郁...大量涉猎美食电影、纪录片和美食博主的视频的阶段。《掌握法国菜的烹饪艺术》这本加印49次的经典著作也放入亚马逊购物车中～两个女人都很优秀，他们拥有自己事业但是觉得不能够满足于体现不了更多的价值，茱丽叶不断尝试自己需要怎么做，找寻自己，朱莉喜欢它所以可以。但是，他们都有一个共同的点，就是他们的丈夫，他们的态度都是给予支持，适当的提出自己的意见，背后有如此包容自己的人，足够做自己了。我并不擅长做饭，但是对于美食类的作品越来越爱了。烹饪能传递感情，给人力量，而且无论是朱莉还是茱莉娅的身边都有一个绝世好男人。茱莉娅做最后一道菜时，身边最亲的朋友们一起坐在天台吹着风喝着酒庆祝，是我想要的生活的模样。看着别人幸福快乐，自己也觉得好开心啊！8年的时间写一本书，365天524份菜谱，我想我可能也需要给自己定一个小目标，anythingisOK，justdoitwithoutthinkingsomuch.另外，webothhavethebestmanintheworld，me，too.温暖的电影可惜对于事情的一些转折点没有多的描写整个叙事显得太平淡就连冲突和重新认识自我的感受都是那么匆匆不过人物塑造的很好印象很深刻好像就是我们的理想和现实吧每个人在生活的压力都要学着自己去领悟释放做一个充满爱的人享受美食开心的生活从前和以后的朱莉亚和朱莉，通过烹饪发现了生活中新的乐趣，生活发生了天翻地覆的变化，然后也更加热爱生活。famousornot是后话了呢，最重要的是生活真的被改变了哦。很好的电影呢，时间和生命因为烹饪更美好了，真好。双线并行，故事衔接得异常巧妙，大量美食出镜令人垂涎欲滴，梅姨和亚当斯的表演自然、亲切、朴实。这不仅是美食电影和女性传记片，还是一部不折不扣的爱情电影，透过朱莉和茱莉亚的故事，我们知道了嫁给爱情的婚姻是什么样子。喜欢梅姨乐观善良坚持自己初心的茱莉娅，也喜欢AA坚持不懈善于发现平凡生活乐趣的朱莉，两个人来自不同的时空，生活在不同的时代，却因为同样有着对美食的热爱而联系到了一起，我也喜欢自己能像朱莉一般遇到自己的茱莉娅
