备注：已完结
类型：爱情
主演：JanetMunro LeoMcKern EdwardJudd
导演：瓦尔·杰斯特
语言：英语
年代：未知
简介：地球失火之日TheDayTheEarthCaughtFire(1961 导演:ValGuest 编剧:沃尔夫·曼考维兹/瓦尔·杰斯特 主演:JanetMunro/LeoMcKern/EdwardJudd 类型:剧情/爱情/科幻 制片国家/地区:英国 语言:英语 字幕:中英双字 上映日期:1961 片长:98分钟 IMDb评分:7.2/103,296人评分 地球失火之日的剧情简介 尽管全球通力协作，地球还是不可避免地要与太阳相撞了，英国记者报道这个即将到来的灾难。 地球失火之日电影网友评论：61年就有这么好的灾难片了！还是地球毁灭级的。报社内的台词似乎太话痨，但结尾留白余音绕梁必须5星。世界危机和主角的个人危机同步揭露，主角有家庭问题而且重视亲情——当代灾难片还是这些套路，却俗不可耐。主角洒脱不羁风趣犀利，又有脆弱一面，作家身份尤其彰显儒雅气质，赤膊绅士般的知识分子。和目前通过科技完成的灾难大片不同，这部片子的拍摄条件是有技术限制的，而利用并突破这种限制的办法就是时间，即情节本身随着时间推进的发展。在这样的渐进式的推进中，影片所想呈现的灾难获得了增强，故事也讲了出来，灾难在影片中是个持续可感的心理过程，而现在的灾难大片仅仅是一个视觉过程而已。完全不需要现在的大场面破坏场景，以英国人这种优雅节制的处事态度，依然可以拍出一部地球奔向太阳时大难临头的紧张感，这种紧张存在于人物之间的矛盾中，并且通过一个记者的角度平实地展现出来。即算是最后，报社还印刷了地球的两个不同的结局，真是一种镇静的面对毁灭时的方式。怪就只能又怪核弹了。在基本还无特效可言的年代，本片仅靠台词和剧情推动就成功营造出紧张慌乱的末日气氛，不能不说是相当牛掰的。而且这部55年前的科幻电影所预言的末日，比后来诸多纯属扯淡的所谓科幻大片所编造的要真实可信得多，更讽刺的是，全球升温、冰川融化、水源告急，这些事情现在已经变成了现实……60年代人们就有对和能源的担忧，影片发生在英国，如果真有那一天，你会想影片中的媒体人那样坚守岗位吗？最后几分钟，在印刷机上，付印的报纸有两个版本，地球得救了和地球毁灭了，人类永远在做各种准备，即便面临灭绝。三星半，特效比想象中好，“预言”的科幻有些从现在的角度看几乎都不算科幻了，就是展现地球磁场偏离的后果和呈现生活的部分明显像是两部片，英式毒舌还是那么有劲“你们引爆核弹就像点燃四便士一根的篝火烟花一样随意”一部讲述地球因偏离原轨道接近太阳而逐渐升温的60年代灾难片，全片节奏紧凑，将人物的矛盾刻画得淋漓尽致从而推动情节发展。片头很棒：昏黄的画面，安静无声，表现升温后的地球，带来一种令人窒息的震撼。60年代的低成本末日电影。已经谈不上各方面是否优秀了，只是感慨，虽然现今涌出大量的电影娱乐的翻天，但五十年后仍旧能吸引观众给观众以启迪的只有真正的关于最本质生命与生活的好电影。虽然是小灵童猴哥版剪纸云样的五毛特效，但却看的人心惊胆颤！最后的地球是得救还是毁灭目前下结论尚早。看样子人类的末日之际，记者与医生是绝不可或缺的人员！感谢蓝血&拖延症字幕组的奉献。近来看了不少关于环保的东西，还是想起丁仲礼院士的那句话，从来没有什么人类拯救地球，只是人类拯救自己罢了。非常好的科幻片，开头和结尾的场景太赞了。囿于当时的条件，特效很幼稚，如果能重拍的话，把这些灾难场景用现在的技术做出来肯定好看呆了。蛮不错的，虽然特效看着比较简陋，但这不是重点，那个年代对于核的恐惧和担忧，末日心理及行为的表现刻画，做的很出色，结局也很有意味
备注：已完结
类型：恐怖
主演：亚历克山德拉·克文 瑟琳娜·皮特 克劳迪娅·马丁尼 Tanja Pet
导演：卢卡斯·费格菲尔德
语言：德语
年代：未知
简介：A young girl lives with her mother in an isolated mountain cabin. Mother dies, the girl also has a child. No father is present. A friendship is formed with another woman but things start to become twisted. Paranoia and delusions follo八一影院蜜桃成熟时在线观看
备注：已完结
类型：剧情
主演：WanlopRungkamjad AphisitHama Rasmee
导演：普蒂邦·阿朗潘
语言：泰语
年代：未知
简介：在泰国一个沿海村庄附近，数千名罗辛亚难民因溺水而亡。一个当地渔民发现了一名受伤的男子躺在森林里昏迷不醒，于是他救了这个不说话的陌生人，他们逐渐成为了朋友，渔民还给他取名叫做Thongchai。但是当有一天渔夫突然在海上消失时，Thongchai却开始一步步占据渔民原先的生活——包括他的房子，他的工作和他的前妻……第75届威尼斯电影节地平线单元奖最佳影片普蒂邦·阿朗潘第66届圣塞巴斯蒂安国际电影节开放电影大奖(提名)普蒂邦·阿朗潘第13届亚洲电影大奖最佳新导演(提名)普蒂邦·阿朗潘《蝠鲼电影网友评论》潮濕海岸，琴弦聲於耳邊低鳴，那裡的人們在泥濘間行走，腳掌深陷水窪處寸步難行，宛如漁港邊砧板上擱淺的魚。金髮男子在泥沼間發現受傷的神秘男子，傷口處在白色衣服透出鮮紅的顏色，也映射出金髮男子受傷過往，兩個受傷男子的相遇，傷口的鮮血也隨時間凝固成咖啡色，他們一起在海邊任由海浪沖刷，讓受傷的血跡洗去。導演以溫柔基調切入羅興亞難名議題，羅新亞難民被泰國、馬來西亞當局抵制，就此失縱。作品未朝難名悲慘遭遇出發，而是注入私人情感，遊走在虛與實的邊界，令人無限想像。從電影預告到正片反覆顛覆對於劇情的預想，初以為是兩個男子療傷之旅，但也拋出人性善良的質疑，當受傷男子介入金髮漁夫的生活，漁夫該怎麼寬容對方？也隱射民族間的糾葛。電影相當隱諱，在作品打造的時空哩，每個觀眾也正做著不一樣的夢。前半个小时是从外面捡回一个外国男人搞基的《黑眼圈》，连扶尿都学了也是醉了，后半个小时是阿彼察邦的霓虹灯美学加流行歌，最后45分钟用阿彼察邦《祝福》的方式拍了《黑眼圈》的直女部分，学到了点皮毛但是节奏非常乱套，一会儿着急叙事一会儿特别慢的拍景，每次觉得情绪起来了该有点儿基情或者激情了就立即切了。对男二来说，妻子是男一的替身。对妻子来说，男二是男一的替身。这样的三角恋我可以接受，但是男一回家发现妻子和男朋友抱在一起这个安排实在是忍受不了的太狗血了。想要表现的太多又想搞基又想争宠又想表达被鱼一样的外邦异教徒被政治追杀，可是内容非常分裂。实力实在是没达到这个水平不要妄学阿彼察邦，妻子完全就是为了延长时间和安排男一出现的工具人意识流，图像符号，台词极简，缓慢沉闷。捡到一个身份不明垂死的男人，男人之间暧昧的关系，想到了蔡明亮的《黑眼圈》。迷途，失语，语焉不详却苦难重重的过往。同为异乡人，是身份更低一层的难民。暗喻太多，难以消化。一个外人被救，在平静的小渔村里生活，一度接近了正常人。当同伴无故失踪，前妻不期而至，他就要取而代之的成为新的男主人。霓虹灯闪烁的柔美，不过是黄粱一梦，自己终是无根的过客。取名蝠鲼，片中也只是寥寥带过，外形看起来庞大恐怖，实际上却是很温顺的鱼类。大概以此指代边缘化人群，还有难民的融合和身份认知问题。泰国文艺片，不了解当地罗兴亚难民的历史，看着有点缥缈。之前看了阿郎潘的两部短片，感觉到了那种东南亚土壤独有的神秘主义以及烟火生活里那种对人生存处境的一种人文关怀，这次看他的长片时，那种原生的特色在长篇幅中也得到了延续和极大发挥，许多段落都给到我深入神经的震撼，也有一些意料之外的东西，比如舞厅灯球以及蝠鲼这种鱼意象的运用。没想到还有比毕赣还痴迷舞厅灯球的，这里还把彩灯披在身上，在热带丛林里穿梭的观感很迷人，把阿彼察邦的“布米叔叔”里那种神韵继续发扬光大了。现在泰国新导演拍摄的作品似乎都摆脱不了阿彼察邦的美学影响，所以看到这部处女作里的霓虹灯和丛林场景也就见怪不怪了。将猎杀海洋生物与难民两种抢夺眼球的话题融合的电影还是第一次看到，然而，这个悬疑惊悚故事讲得语焉不详，极简叙事令人疑窦丛生，于是文本中再丰富的隐喻都难以展示用武之地。絕！我服！從來沒看過這麼好的電影，那麼動人，那麼生動，那麼絕！作者對電影藝術綜合的認知和把控能力，滿分能力，各部門的配合也是絕，藝術性和敘事結合無縫，絕！！！！！！！全片沒有一句廢話！平靜中藏著大的洶湧，又有作者的思考，整體完美，一萬分，我沒什麼其他話說！这个什么普蒂邦·阿朗潘的，名字都差点给看成阿彼察邦（该去看布米叔叔了）。霓虹色的丛林影像，气息是活的通透的，带着土地的泥泞和大海的咸湿，即使是种夺取也依旧在描绘那生生不息的状态，结合政治即使没理解也不碍事，喜欢就行了。完成度有到最后才揭开是被长埋于地的魔鬼鱼化作的人类各类被埋于地的尸体化作无尽的宝藏但女性角色在其中成为了雄性视角中一个简单的母性或者性幻想对象尽管用各类的符号象征去做了这样一个环保题材是不是还是少了人文关怀在身体上缠五彩小灯泡立马让我想起阿彼察邦那部短片《镜中忧郁》的海报，结果一看豆瓣标的上映时间两部都是2018年9月7号，前者是在多伦多电影节，本片则是在威尼斯。这也太巧了吧，两位泰国导演是商量好的一起玩霓虹灯美学吗？有一种电影，你看的时候会略烦躁不安，但又会被深深吸引，舍不得错过任何片段传达的意境。看完后，还会不停思考里面在表达些什么隐喻，也会去查查背景知识和文化内涵。导演和阿彼察邦一脉相承，首部独立导演的电影算是不错的亮相了。3.5星，还是有点惊喜的，如果再连贯些就更好了。试图融入另一个国度是罗兴亚人奢望的一个梦。梦醒了，在陌生国度失去语言的他不再迷恋森林里彩色的石头，因为那是死去同族的灵魂。用蝠鲼做隐喻，意外地带有一种神秘色彩。远山如黛静水似镜黄毛和黑皮骑着摩托来到此地合窗点亮彩灯霓虹闪耀每一似是而非的梦.底层生态和诗意天真总是基情满满习惯晕上一层自然滤镜恰如讨厌的世俗女子总是来打搅清梦所谓程式一旦习得便已自陷囹圄如果是讲难民问题的话，手法还是很妙的，一些隐喻虽然看不懂，但是导演懂得如何去用电影语言表达想法，隐约还是能感受到气味，视听上也蛮特别，色彩在里面是有味道的，就是片子节奏太慢了还真让我想起了阿彼察邦和贾樟柯，看到导演访谈最喜欢的导演真有他俩。细致入微的平静背后是强烈的魔幻感，配乐和光影都好，前半段温柔宁静后半段深省冲突，6分低了。沉闷和沉浸同样是一线之隔。边缘人的两次流放，一次是被压迫流放，一次是精神流放。彩石便是重拾自信所望追求的生命的精彩，可命运如同巡游大海，只是循环往复。画面的充盈不是光靠几盏霓虹颜色的小灯泡就能撑起来的，剧本也完全不足以展现这个主题，神秘我是没看出来，中间那个从地下探出彩色石头倒是让我笑神经了补标，忘了是什么契机看的的了，只记得是和Vincent大老远坐快速公交去峨影那边看的，看到一半受不了就跑了……我为数不多的半路弃影片
