备注：已完结
类型：剧情
主演：皮内洛皮·提斯丽卡 Dimitris Lalos 玛利亚·阿里菲里 L
导演：珍妮丝·拉法
语言：其它
年代：未知
简介： Kala azar describes of a lace that cannot sustain animal life any longer. In a big city somewhere in the south of Euro e, a cou le takes care of dead animals and abandoned roadkill as an act to give meaning to their life. Kala azar is a www.molikan.com meditation on the aradox of life-circles among beings of different s ecies. A film about existence, on the boundaries between...
备注：已完结
类型：剧情
主演：路伊斯·托沙 盖尔·加西亚·贝纳尔 JuanCarlosAduviri
导演：伊希娅·博拉茵
语言：西班牙语
年代：未知
简介：◎译  名 雨水危机/甚至是雨/美洲启示录/即使是雨◎片  名 EventheRain◎年  代 2010◎国  家 西班牙/法国/墨西哥◎类  别 剧情/动作/战争/历史◎语  言 西班牙语◎字  幕 中英双字幕◎IMDB评分7.2/10(809votes)◎文件格式 Rmvb◎视频尺寸 1280x720◎文件大小 1.15GB◎片  长 102Mins◎导  演 伊希娅·博拉茵IcíarBollaín◎主  演 盖尔·加西亚·贝纳尔GaelGarcíaBernal....Sebastián      路伊斯·托沙LuisTosar....Costa      纳瓦·尼姆利NajwaNimri....IsabelLaCatólica      卡拉·埃雷贾德KarraElejalde      劳尔·阿雷瓦罗RaúlArévalo◎简  介   为拍摄一部关于哥伦布美洲探险寻宝的电影，导演塞巴斯蒂安和他的制片人科斯塔来到了玻利维亚，然而他们的剧组却被搅入了当地民众抗议水系统私有化的政治危机当中。幕后制作 影片由女导演伊希娅·博拉茵执导，在2010年多伦多电影节首映，最终击败了卖座片《夺狱困兽》以及《洛佩》成为2011年西班牙参赛奥斯卡外语片的代表。影片剧本由保罗·拉弗蒂编写，他是爱尔兰著名导演肯·洛奇的长期合作伙伴，编写过《甜蜜十六岁》、《寻找埃里克》等片，本片则以巧妙的戏中戏设定连接起当今同六百年前的哥伦布时代。现代戏中，贝纳尔扮演的电影导演好似拍摄《Fitzcaraldo》时期留下恶劣名声的霍尔佐格，不顾一切、独断专行，满脑子是自己的电影而看不清形势，混淆了判断力。而在古装戏中，美洲“文明化”进程中的血腥再一次被展现，某些残忍场面甚至让人联想起梅尔·吉布森的《启示录》。花絮·入围2010年多伦多电影节当代世界电影单元·2010年西班牙巴利亚多利德电影节开幕片◎影片截图雨水危机电影网友评论：标题意思：甚至连雨水他们都抢走了（所以这个译名还是不错的）。戏中戏很好地表现了历史与现代的对照，悲剧总是在重演，人类文明在抗争中不断进步（任何后来看来顺理成章的权利都是要争取才获得的）十字架是直升机带来的。片中所谓“现实”的部分其实也是“重塑”的，但表现得非常真切自然，无论是主演还是配角都很有戏，而且堪称大场面。看得出导演功力。而且作为导演在自己的电影里说出“还有比拍电影更重要的事”，真是一种勇气。影片本身也充满力量，镜头看似平淡却很到位，剪辑流畅自然也不俗气，叙事上可以说非常棒了。听墨西哥大姐讲了讲口音的问题，原来开篇他们排长队，从口音就可以听出很多不是当地人，而是从很远赶来。西班牙帅大叔Jose讲了讲这段历史和这个事件本身。不得不打5星，主要是让我非常感动。这个电影带有很多对文化、历史、社会、宗教等很多反思。电影方面很流畅，非常熟练的运用技巧，而不过分。玻利维亚本土演员和西班牙演员在生存环境、价值观、交流方式等几个地方，都是对比，最终的拥抱充满力量。古代的片段，以最终成片的形态呈现，增加了真实感。导演试图让这个电影的力量超越一部普通的电影，她借角色的嘴说出来，有些事情，比电影重要。和bolt萌片一起看的。很喜欢里面的一些细节处理，例如本地小女孩第一次演完电影中被奴役的角色，导演问她感觉怎么样。她慢慢回过神来说“It''scruelbutlovely”听到这么高明的台词，简直惊为天人。新的更隐秘的殖民方式，让人思考很多，比如，拉丁美洲领导者到底是不是民选的？到底是谁操纵的？对两个导演的处理过于自恋了。是一部值得再看的片子。netflix上有拉丁美洲的同学推荐的，当时他讲：这是发生在21世纪的事情，你能想象吗？我说当然，我是中国人。但其实我们看电影的人，也就像那个拿着DV的姑娘吧，不知道自己同情多么廉价。之前看过一个也时讲这个的动画短片，全片没有一句话，讲一个老奶奶一唱歌就会下雨，后来被政府绑架去唱歌，那个也拍的很好。讲了三层，一个是在科恰班巴拍电影的故事，其中隐含了剥削现代原住民的情节，一个是电影里讲的哥伦布发现南美后传教进行宗教和金钱殖民和仁慈神父的故事，还一个是当地国际水务公司涨价造成暴动的故事。奇妙的是三者之间都在讲不变的殖民。美中不足的是两个西班牙男主的性格塑造失败，到底谁更有同情心用戏中戏来对照历史探寻拉美的真实是很出色的叙述方式，最初对历史的再现与疑惑就如针对幻境的解析，逐步在眼前延续的剥削现实下清晰起来，直指当代资本掠夺的血腥历史本性。后半段摄制组代表的部分白人阶层对底层印第安裔民众的同情与人道救援稍有自我粉饰的嫌疑，但也可看做一种替罪恶历史的再道歉13年3月就马了甚至忘记为什么马。课程电影。四平八稳后殖民话题却还是西班牙人视角。人物弧光桥段伏笔都很稳定但是糖水清新天主教的结局感觉不如吃饭问水那段的历史问题好不管什么前缀的殖民主义都是全球资本that''sall玻利维亚真的太远了很难过的一晚上我还是很想缪了正确的电影，结局虽然露出一点温情，但没有任何出路。尤其认同对LasCasas神父/电影导演的弱处理，他们的“无用”，和政治经济利益相关者们的强硬一样，是新旧殖民主义历史必然性的一部分。也是论文电影，里面的戏中戏，对于荧幕和影像的使用，都可以用表征来分析。真好看！把哥伦布登陆美洲大陆的戏中戏和玻利维亚当地的水源私有化抗议行动无缝连接了起来：几百年的时间过去了，这种殖民主义、资本家入侵、原住民的抗争，一点都没变。“没有别的方法了！水就是生命”。最后有点说教，但瑕不掩瑜。另外编剧是肯洛奇老爷子的御用，难怪难怪前半段非常好，太喜欢了。冲突分明，套叠剧情，人物个个立主。后半段处理得有点力不从心，事情说清楚了，但是张力有限——男主制片人应该承担一定责任。盖尔依然美得让人心碎，虽然没什么发挥的空间。阿土依演员选得太赞，啊赞美年轻的父亲，带着女儿时的尼克尔非常动人了我们自以为打着现代化高科技文明的十字架，将所谓的野蛮土著沦落为我们服务的殖民地，一方面为他们的大无畏勇猛反抗的历史所感动，却在面对当前经济资源等多元化侵略下，他们以血肉反抗的行为，只因为触动到我们自身安全利益之时而置之不顾。这就是所谓的高级文明与人道。密集的、片刻不停歇的冲突，最初到达新世界的西方殖民者的侵略与现代社会对原住民的压迫相交互，这种叙事手法把guerradelagua的根源一语道破，还增添了表现上的戏剧性。也许有人觉得俗套，但反抗与斗争的精神就是不随时间而改变的。
备注：已完结
类型：剧情
主演：雅利扎·阿巴里西奥 玛丽娜·德·塔维拉 DiegoCortinaAut
导演：阿方索·卡隆
语言：西班牙语
年代：未知
简介：故事发生在墨西哥城一个中产阶级社区「罗马」，讲述年轻女佣Cleo为长期与丈夫分离的Sofia一家工作，照顾着Sofia的四个孩子，而突如其来的消息使得Cleo与四个视为己出的孩子面临生离死别。第75届威尼斯电影节主竞赛单元金狮奖阿方索·卡隆第76届金球奖电影类最佳导演(提名)阿方索·卡隆第43届多伦多国际电影节观众选择奖(提名)罗马电影网友评论：7/10有点墨西哥版《爸妈不在家》和《桃姐》意思，阿方索.卡隆近花甲之年回眸逝去的童年生涯，就像片中那个男孩佩佩，乡愁和阶层书写，中产阶级和底层草芥双线齐头并列，但什么都没说透彻。卡隆不是内敛型导演，即使他想在风格上做出新意，但他的摇移镜头把握并不算杰出，相反，他一旦怒放起来，片子就立马熠熠生辉，森林的火和翻腾的海浪都是例子，是以，这片有点扬短避长，强行压抑下的澎湃情感久而久之没酿成隐忍，却是乏力，而无力感又不够强烈。时代惋叹和反讽与《阿玛柯德》有内在关联，但在情感和反思上还是逊色，缺乏鞭辟入里的洞见。片中剧烈社会变革带来1971年帮派崛起，新左翼衰落用产下死胎暗喻今日墨西哥状态实属改革不力的结果，让我想起了波拉尼奥的《荒野侦探》和《护身符》。声音处理最加分，完全体现了好莱坞技术用来拍艺术片的潜力。阿方索卡隆终究没有让我失望，一场心灵的洗礼。今年来慢慢迷上黑白影像的质感，而《罗马》，则是我见过最细腻的黑白片。设定在大时代的背景之下，然而关于那个时代的暴乱只出现了一次。其实真正的暴乱是生活，一曲大时代洪流下的女性悲歌。全片无配乐，细腻无比的黑白影像记录时间，长镜头持续平移，以旁观者的角度审视着一切，客观的记录下阿方索卡隆想记录的记忆中的故乡。的确，这是一部很私人的电影，然而私人之下却拍出了史诗的大气，时代的悲凉没有刻意的刻画，也没有刻意的烘托，可那悲苦的情绪早已喷薄而出。海边巨浪之后的相拥，那几句生活无奈之苦终于说出，无言的震撼，简直痛心。“电影中百分之90的场景来自于我的记忆，有些直接，有些则迂回，但都是关于那个塑造我的时代，或者说塑造墨西哥的时代，那正是墨西哥漫长时代变迁的起始点。”回忆是一层黑白的滤镜，透过它看到的旧人故事是鲜活而美好的，那些琐碎的平常或许会在它的作用下慢慢模糊，而那些相对不凡的事则会更加清晰，甚至任何细枝末节都会被一种神奇的方式补全。在这样一个世界里游行者的鲜血不再令人惊心动魄，海边的阳光也不再温暖。水纹一道一道的，但每天总有新的狗屎留在门廊里；海浪一阵一阵，也洗不掉心里那道疤。飞机每天从头顶飞过但带不走承受最多苦难的人，就好像狗蹲守在门口却永远逃不出去。当两个女人带着孩子们互相鼓劲，彼此感受着男人带来的不幸时，附近正是一对新人迈入婚姻——太阳底下没有新鲜事，哪怕是灰色的太阳。人终究无法改变苦难，只好修心以直面一切，然后单脚立住，双手过顶，任凭风来，巍然不倒。纠结了一会三星还是四星。看完再咂摸了一会，决定还是四星。摄影和美术真好。开头洗地就眼前一亮。家里的陈设和布置也很有空间感。大火中倒塌的树木和最后的飞机都有种冥冥之中的感觉。小细节也很幽默。裸体舞棍的男人。小心翼翼开车的丈夫。头戴水桶的小孩。假装死掉的女仆。导演对时间有一种痴迷。电影散场，接生孩子。我以为会剪辑的地方，一套场景头下来，有美感，但是内容上却拖沓。真正美中不足的是故事主线太差。一个意外怀孕，一个丈夫出轨，两个老掉牙的故事抻出120+分钟，注水的部分比精华多，让人提不起劲。最好的个人化抒情影像。在院子里的黑白的色调与漫长的摇镜头像是导演绘制的一幅幅回忆画卷，慢慢铺开。雇主和女佣的不幸，在1971年的墨西哥历史大背景下看似不起眼，但却拥有着值得我们去关注的份量。个人与时代，抒情与叙事，在相当值得赞颂的摄影构图里毫不冲突地呈现着。虽然扑来的是两米的海浪，带给我们的却是十五米高的心灵波澜。这位同时见证了历史汹涌和经历情感背叛的底层女性，在结尾处的海滩上散发出了她的圣光。ROMAisAmor.本年度看过的最佳。社会动荡下的个人和家庭命运的翻覆。温和克制又动人，是这个故事，也是女主人公。女主人公像典型的中国式的贤妻良母，可是内心也有对不被期待的孩子的不期待，那些孩子和女主人公互相依赖的细腻感情，那些试图做出挽回的动作，那些试图自救的努力，都让人感同身受。演员特别好，画面也特别好，构图也十分巧妙。那些狭窄的甬道，院落上方的天空，一遍遍拍摄的房子内部的结构和陈设，还有那仿若萤火虫一般的在森林上方的星星点点。2018年的No.1，毋庸置疑！实至名归！记忆如同一副优美的画卷缓缓地展开，情深而又情怯，如歌如诗，如梦似幻……那是深藏在内心最深处的柔软，轻轻揭开一角，只需要一阵低语，一缕清香，便足够品味悠长……街道，森林，大海还有亲爱的可丽奥，那是只有在梦里才能回去的故乡……失去的注定不会再现，唯残存的废墟就给我们长久回望的可能，永恒的“古罗马”，仿佛儿时的老照片，显得那样的真实又如此的遥远……故事发生在墨西哥城的一个中产阶级社区“罗马”，讲述年轻女佣克里奥（雅利扎·阿巴里西奥饰）在雇主索菲亚（玛丽娜·德·塔维拉饰）家中工作，该家中索菲亚的丈夫长期在外，由女佣克里奥照顾索菲的四个孩子。突如其来的两个意外，同时砸中了女佣克里奥和雇主索菲亚，两人究竟该如何面对苦涩茫然的生活？四位孩子似乎是希望所在。这是以导演阿方索·卡隆的儿时记忆铸成的影片，而卡隆其实就是片中某一位小孩。片子的摄影真是绝了，感觉镜头不是在转就是在平移。救火，游行，海边救人几个长镜头很棒！本片另一大特点是主角的对话场景总会在一大片背景之中。但故事还是有点薄弱，不足以撑住这样的摄影。Généralementc’estexcellent,maisilmesembleraittoujoursqu’ilmanquequelqueschoses.在《Roma》前只看过卡隆的《时间四重奏》和《人类之子》，实际上我并不感冒《时间》的先锋，《人类之子》的弱情节也看得我昏昏欲睡，观后即忘。但是《Roma》真正诠释了感动不是在撕嚎大哭，而在眼眶里闪烁，细节把控对得起金狮奖，只是没有做好功课看不太明白历史感，对拉美的了解太浅了。相比冈萨雷斯镜头里扭曲的墨西哥城，这完完全全是公子哥拍的录像，但是我同样喜欢。为啥那么多男人执着于拍女人戏觉得自己懂女人呢…；摄影并没有惊人，包括对黑白的感知，有精彩的地方：第一次停Galaxy，关掉整栋房子的灯；剧情上有有趣的点，大部分孩子戏，晾台上说死了真好，两个女佣做睡前伸展是最喜欢的桥段；不能更加个人的电影，写导拍剪全是阿方索一人，可以理解他的心情，但是从剧情到表演到画面刻意强调个人记忆里重要的东西而失掉了太多东西张爱玲的封锁里写到：封锁期间的一切，等于没有发生，整个上海打了个盹，做了一个不近人情的梦。墨西哥城的1968年是一个充溢着激情和打破障碍的年代，一个锻造学生、工人和边缘化的城市贫民联合阵线以及挑战政治体制的年代。这个年代充满了巨大希望，看上去变革似乎就在眼前。导演和张爱玲一样，更关注的是人本身的情与爱，没有被时代背景裹挟，2018年度最佳。
备注：已完结
类型：剧情
主演：彼得·格洛瓦茨基 Jan Szydlowski 格热戈日·马莱基 马尔
导演：马西耶·巴尔切夫斯基
语言：波兰语,德语
年代：未知
简介：1940年，波兰冠军拳王泰迪参与华沙围城保卫战的武装部队，华沙被破，他在逃亡法国途中被捕，成为第一批被送往奥斯威辛集中营的战囚。集中营里朝不保夕，纳粹士兵视为游戏的地下拳击赛，成为泰迪为生存而拼搏的重要战争。然而，一次次激励人心的胜利，却让纳粹长官警觉到囚犯的反抗意识，转而强化管制，眼见冲突逐渐升温，获胜已然成为集中营里残酷的生存之路。 波兰新锐导演马西耶·巴尔切夫斯基首部剧情长片，将战后被忽视的华沙拳王故事搬上大银幕，背号“77”的囚犯在三年内赢了40战，他的奋斗故事成为奥斯威辛囚犯幸存者的集体记忆。波兰金奖演员彼得．葛洛瓦兹基透过长时间密集的身体训练，精采演绎波兰影史最“痛”的角色。 “我的爷爷是集中营幸存者，这个故事一直存在我的血脉之中。”――马西耶·巴尔切夫斯yy6080新视觉影院中央4台在线直播观看高清
