备注：已完结
类型：剧情
主演：艾迪·墨菲 凯丽·华盛顿 克利夫·柯蒂斯 阿芮尔·温特 克拉克·杜克
导演：布莱恩·罗宾斯
语言：英语
年代：未知
简介：◎译  名 临终千言/最后的一千个单词◎片  名 AThousandWords◎年  代 2012◎国  家 美国◎类  别 剧情/喜剧◎语  言 英语◎字  幕 中英双字◎IMDB评分4.5/10(1,588votes)◎文件格式 X264+DTS◎视频尺寸 1280x720◎文件大小 1CD◎片  长 91mins◎导  演 布莱恩·罗宾斯BrianRobbins◎主  演 艾迪·墨菲EddieMurphy....JackMcCall      凯丽·华盛顿KerryWashington      EmanuelRagsdale....TylerMcCall      阿芮尔·温特ArielWinter....Samantha'sDaughter/Lila      JillBasey....WomaninStarbucks      克利夫·柯蒂斯CliffCurtis....Dr.Sinja      GregCollins....ConstructionWorker      阿丽森·詹尼AllisonJanney      ClarkDuke....Aaron      MichaelG.Wilkinson....StarbucksCustomer      杰克·麦克布瑞尔JackMcBrayer      约翰·威瑟斯朋JohnWitherspoon      MichaelCodyGilbert....StarbucksCustomer      DarcyRoseByrnes....10YearOldGirl      JustinaMachado      Jordan-ClaireGreen      SteveLittle....Co-Worker#1      TerenceBernieHines....Co-Worker      RossieCottrell....LiteraryAgentBoardMember      MattWinston....KidSpaceTeacher      麦迪森·蕾斯勒MadisonLeisle....AdditionalVoices      JackieGeary....Co-worker      EdiPatterson....YoungFemaleAgent◎简  介  艾迪·墨菲在影片中扮演的角色叫做杰克·迈克考尔，他是一个快人快语、嘴下不留人的出品人。喜爱咬文嚼字、喜爱钻牛角尖、喜爱上纲上线。有的时候，他为了逞口舌之快，而会在无意中得罪不少人。而且，他还会用“撒谎”的办法骗取别人的同情。不过，没有几个人的嘴上功夫比他厉害，所以，一般人也就对他退避三舍。  这一天，杰克·迈克考尔依旧我行我素地出言不逊，谎话连篇，无意之中得罪了新世纪的宗教领袖辛加博士。博士并没有大动干戈，但是却在自己的后院里“召唤”来了一棵带有魔法的菩提树。这棵菩提树上有一千片树叶，每一片树叶代表着杰克·迈克考尔说的一个单词。他每说一个单词，树叶就会掉下来一片，等到一千片树叶落尽的时候，杰克·迈克考尔的生命就到了尽头。  一向到处乱撒单词的杰克·迈克考尔这回尝到了“有话难说”的苦头，他到处打手势、乱比划，像是个哑巴一样生活。而他也终于明白了“沉默是金”的道理不知道到什么时候，这个伶牙俐齿的家伙才能学会“节省词语”的生活呢……幕后制作  不说话的黑人角色  似乎黑人演员在喜剧中，总是扮演这一个语速极快、说着像是RAP一样台词的角色－－这样的角色在好莱坞已经根深蒂固，而且在动画片中，这样的角色也被“改造”成了一匹喋喋不休的毛驴和一匹废话连篇的斑马。所以，当一个让主角“闭嘴”的剧本摆到布莱恩·罗宾斯的面前的时候，他一下子就被剧本的这种全新的概念折服了。布莱恩·罗宾斯说：“我觉得这个剧本给我们带来了一种全新的概念，因为它让喜剧重新回归到了传统的哑剧和小丑剧的形态，那种用表情、肢体语言和动作来表达意义和情感的表演方法，绝对不算创新，但是在电影中，却是一个全新的概念。而且，我看到剧本的当下就明白，这个角色一定要找一个在别的电影里油嘴滑舌的演员来表演才有趣。因为，这样的反差本身就是巨大的喜感，这样的概念一经设定，就能吸引人们走进电影院一看究竟。剧本里树叶的设定也很有趣，因为当一个人知道自己的死期的时候，他的反应和举动是最具有代表性的。在拍摄这部电影的时候，我常常会被人问到说，我自己倘若也只有1000个单词可以说的话，会怎么办，是不是会像影片里的角色一样，闭上嘴，然后像是一个哑巴一样生活。我觉得，我可能不会这样，我会拿出大部分的单词来和自己的亲人交谈，那是我爱着的人，值得我这么做。”  谈及这个“闭嘴”的角色，影片的制片人尼古拉斯·凯奇说：“我很喜欢这个故事，这其中有很多荒诞的、可笑的，而且还有很多发人深省的内容。尤其是剧本对于那些习惯用语言去撒谎，骗取一丁点小利益的人的讽刺，以及他不能说话后的某种转变，的确是很令人欣赏的。当然，这部电影首先是一部喜剧，喜剧就要拍摄得好玩才成。在剧本和布莱恩·罗宾斯的影片中，他们也的确把好笑当作第一要务来对待。这些很有才华的电影人们，贡献了一部很不错的喜剧。”  “哑巴”艾迪·墨菲  很显然，对于这么一部主打反差和身体笑料的喜剧来说，找到一个合适的演员是最重要的，制片方为影片寻觅来的是这几年没有什么大动作的艾迪·墨菲。其实，对于这部电影来说，经验丰富、塑造过混混和王子形象的艾迪·墨菲是最合适的人选。而且在他以往的电影中，艾迪·墨菲时常扮演的就是那种喋喋不休、废话连篇的角色，这次让他做一个不能说话的哑巴，似乎非常有趣。对于自己的主演，布莱恩·罗宾斯说：“墨菲在他以往的电影中，总是一个快人快语的角色，在这部电影的前半段，他依旧是一个语速极快，说话像RAP的人物。但是到了中间，他就因为一个诅咒而不能说话了。这是极有趣的一个设定。因为我们很难想像艾迪·墨菲会变成一个不能说话的家伙，这样的剧情就足够令人喜爱了。在拍摄的过程中，艾迪·墨菲一直在琢磨要如何才能扮演出一个不能说话的人的苦恼，他思考了很多关于肢体语言的细节、关于用身体和表情去展示笑料的做法。有的时候，他会把自己的表演拿来和我们讨论，希望剧组能给出一定的意见。我觉得他的表演很到位，一些夸张的部分做的也很细致和精准。身体喜剧，哑剧，并不是一件简单的事情，但是艾迪·墨菲做的很好。”  对于自己的表演，艾迪·墨菲说：“这是一个很大的挑战，或许是我遇到的最大的挑战之一。人们都知道我以往的角色大多都是语速很快、词汇很多的人，这次让我不说话，还要表现出种种情感和情绪的内容，难度的确不小。不过，我很喜欢这部电影，因为它让我感觉到了一些不一样的东西，给了我别的尝试和新的体验。我觉得布莱恩·罗宾斯是一个很有水准的导演，我们之前合作过一些电影，但是我真的不知道他竟然是如此明白如何教导一个演员去表演自己并不熟悉的角色，他的确很有才华。”花絮·尼古拉斯·凯奇是本片的制片人之一。·影片原计划在2008年拍摄，2009年上映。但是却因为梦工厂、派拉蒙和维亚康姆三个公司的分分合合的问题而拖到了2011年拍摄。·影片原计划定在了2012年的1月上映，但是当艾迪·墨菲被定为2012年奥斯卡的主持人之后，影片的上映日期被推迟到了奥斯卡颁奖礼之后的3月23日，后来又被推迟到了4月20日。但是艾迪·墨菲最终并没有成为奥斯卡的主持人，随后影片的上映日期又被调到了3月9日。临终千言电影网友评论：如果想要把一个浅显的道理讲得缱绻动听。要么就回归质朴，将人们在生活中以往的种种细节无限放大到人们面前以情动人，要么就剑走偏锋，在自己本就跑偏的道路上越跑越远。毕竟在这个人心愈发麻痹的世界里，要想打动人心，似乎就只有极端的小清新和极端的重口味可以做到了。二者最大的差别是我们的生活的似乎只能朝着重口的方向一路走去却无法再回到原先那简单而质朴的年代。美版的“沉默是金”。有点愤世嫉俗说话不留口德的男人事业有成家有娇妻，奈何有一天他的院子里突然冒出一棵树，他每讲一个字，树就会掉落一片叶子，树叶掉光之日就是他的死期，影片讲述他知道这个真相并强迫自己不能再讲话而引发的一系列啼笑皆非的故事，最后救赎他的也是他自己心结的打开。故事轻松搞笑，引人入胜。居然是最差影片奖，好吧，我觉得电影非常的棒。首先喜剧的最高境界就是在一笑之余能带点忧伤带点思考。片子的创意也不错，很容易让人介入到故事的情节中去，设想自己如果发生了这样的事情会怎么样。不过最后什么也没有怎么样，电影毕竟是一部轻喜剧。皆大欢喜是必然的结局。思路非常独特的电影。看到后面竟然被这些俗套的感情感动的一塌糊涂。人这一生不就是在不断探求生活的本真的过程么。戏谑着，荒诞中，时光静默着伴随你亦步亦趋。我以前年轻，看他们用各种花哨的句子装逼。现在把那些句子翻出来再读一遍，却热泪盈眶。剧情越到后面逻辑伤越严重，似乎是为了一味地拍出原定剧本的结局而拍出来的结局。不过前半段笑点密集，艾迪墨菲手舞足蹈、表情丰富的表演真让人忍俊不禁。不过似乎也证明他只有在小品类喜剧上才能有所建树。阿兰夏巴居然都来客串。。。一般来说我都会给有好创意的电影打上高分。本片前半部各种笑料非常有趣，可是结尾还是走了好莱坞强行happyEnd的标准套路。后半部的自我救赎，就是施舍他人和找回感情，也没有让人感动的地方。总的来说不错，但是不喜欢结局。前四分之三都是过分夸张的表演，以及无甚意义的内容。停留到最后，这部片才稍微有了那么点东西，才开始思考家庭、生活的核心、诸如此类...总之，能直面一些问题也总还是好的。比有些人一生就这样麻痹地为自己“制造”来的强大概灵感来自瑜伽，把身体比作一棵树，话说的再多也没用，要用心去聆听身边人的内心，听一听下属有什么诉求，听一听父母有什么遗憾，听一听妻子有什么愿望，生活需要去认真对待，不要匆忙一生最后才觉得虚度了光阴.最近看过最好的一部。Talklessespeciallywhenufindyourselfstupid...hmm...其实哪一天不是在倒计时里过呢，珍惜啊姑娘，每一天啊，要知道你有多幸运啊。❤️本来这个设定应该确实有趣，但是这种设定在二十年前多半不错，现在的话实在有点老，和听女人心什么一个意义的老，而且那个神棍说教感太强了。不过中心意义却很好，你说多少都无用，有时不如闭上嘴给个拥抱。不错，不觉得很宗教或者宣扬newage。找到内心的平静算是一种思维方式或者禅机之类的，用魔幻现实的故事恰好有助于西方人那种比较逻辑的思维去理解。不能因为故事浅显就说它意义不够对吧^_^7.0+3创意挺好，但是最终还是回归于励志片的结局，打开心结，拥抱生活。略显一半了。比较出彩的是艾迪墨菲的表情包。嘴炮临终的1000words迎来新生。#让你废话多
备注：已完结
类型：爱情
导演：褚会林
语言：汉语普通话
年代：未知
简介：楚氏集团会长通过怀表穿越时空来到三年前与尹依依发生冲突，错失了见母亲最后一面的机会，还不慎将怀表遗失的地方尹依依捡到怀表本欲归还，却无意间改变时空将楚霄霆送回现代。寻找怀表的楚霄霆收购奢侈品店帮尹依依解围，两人却并未认出对方。与此同时，楚霄霆以债主身份要求尹依依帮助其寻找那个陌生女孩儿。经过一番误会之后两人互相认出，然而怀表却不见了。楚霄霆在尹依依家住下，在此过程中和尹依依逐渐感受到来自对方的爱。当怀表终于历尽艰险回到楚霄霆手中时，他却得知再次启用怀表可能永远失去和尹依依在一起的机会。尹依依为了成全楚霄霆而放弃了自己的爱情，触动怀表机关令楚霄霆穿越到三年前。新的时空中，楚霄霆和尹依依终于再续前缘。
备注：已完结
类型：爱情
主演：玛格丽特·洛克伍德 迈克尔·雷德格瑞夫 保罗·卢卡斯 梅·惠蒂
导演：阿尔弗雷德·希区柯克
语言：英语 德
年代：未知
简介：正要赶往伦敦完婚的凯莉（MargaretLockwood）因雪崩被困在山下的小旅馆里，偶遇摄影记者康德（MichaelRedgrave），两个人因小事发生争执，第二天大家各自赶路，却登上了同一列火车在车上凯莉与一名老妇人佛洛伊（DameMayWhitty）结伴，彼此照料。然而凯莉因头部被撞，恍惚中沉沉睡去，待她醒来，老妇人不见了。四处寻找佛洛伊，却不见她的踪影，凯莉只好报警。出乎意料的是同车厢的每个人都说没见过什么老妇人，陷入困惑的凯莉再次遇到康德。康德相信凯莉，也感到事有蹊跷，两人渐渐和好，一起展开了调查。贵妇失踪记电影网友评论：处处是英伦味道，表现手法非常高级。大量英式幽默的欢快垫景之上，任何对轻松诙谐气氛的搅扰都会激起观众自发的紧张感，以至于当画风突变之后，连火车鸣笛都能联想到女人的尖叫，乘客僵硬的笑容更是让人感到后背发凉。人物的表现同样充满英伦特色，对偷情男女的第三视角揣度与第一视角自白，和对同性暧昧的隐晦暗示，还有对年轻女性肢体的窥视般的快速镜头捕捉几乎已经达到当时对情色的最大限度表达。后三分之一部分的剧情走向充满了不和谐感，显得十分刻意。但考虑到影片的时代背景，战争年代下互不相识的英国人众志成城一致对外的场面非常振奋人心；而在战争中，即便是相同的行为，我方总是代表着正义。这一部分更像是对战争寄托了美好的愿景。相比起后来在另一片土地上诞生的故作惊险高度同质化的产品，这部全英式的作品不够克制，但充满诚意和才情。用轻喜剧的形式上演了一部悬疑谍战剧。第一幕的群戏建立了众多丰富立体的人物，且最后的激战过程显现了每个人物身上的隐喻性。第二幕主要是女主行动推动剧情，“精分”和“循迹”由于大量细节铺垫而模糊不清，因此悬疑氛围浓厚调动了心理节奏（前期作品中除《蝴蝶梦》第二部不会感到无聊的电影）火车轨道和眩晕状态的叠化惊艳也颇有几分表现主义的感觉。第三幕的枪战戏跟闹着玩似的真是出戏，结局还是不变的合家欢：）但政治影射实在太犀利了。火车上的悬疑铺设真的是太精彩了，甚至间谍大妈的名字都暗示着一种弗洛伊德的感觉，发车自德奥正是弗洛伊德故乡，悬疑气氛也是靠精神分裂来迷惑观众。让观众完全忘记了开场那个画外的人手。间谍大妈也是神体力，一路居然跑回了英国.....中间段落真是厉害，另外希区柯克很喜欢让主角们搞婚外情啊...双重女性主角的设定，其中还包括一个手无缚鸡之力的老妇人。应该是早期女权萌芽了，虽然导演想的是这样更能增加悬念。无辜的人身不由己地卷入国际纷争。男女主角在战斗中由敌人变为情人。阴险高贵的坏人。看一个人的价值要看他的影响力。《碟中谍》，科恩兄弟的电影。卡桑德拉大桥。在经典的悬疑和爱情中融入了政治阴谋和喜剧元素，还玩了心理学的精神分析和魔术等套路，且新元素的加入令悬疑本身好像已显得不太重要。众多元素混合拿捏展示了希胖的导演功力，长镜头、恐怖场面表现主义式的展现、火车内外的场面调度充分证明这是一部Masterpiece。从开头喧闹旅馆中的人间百态到火车上乘客的精妙心理，希区柯克同心理学家一样构筑他的电影，以“消失的贵妇”为线索层层深入、环环相扣，精彩之余不乏喜剧色彩，后半段却急转直下，将“目的”归咎于政治，实在不怎么讨喜。P.S.希胖在93分40秒客串时还缩下脖子卖萌。比较能体现希胖【奇技淫巧】思路的电影。情节太经不起推敲，后半部分的枪战跟小孩儿过家家差不多。最服的是演员的镜头感超自然，理解不了现代影视演员在镜头前的矫揉造作。不太明白，近百年前电影制作还在还不成熟期，怎么会有那么成熟的演技～悬念设置的引人入胜，弗洛伊女士到底失踪了还是女主的幻想？弗洛伊女士被藏在了哪里？弗洛伊女士真实身份是什么？像剥开洋葱一样层层解密，配上经典爱情喜剧的欢喜冤家套路，看的还是很开心的。再补充一句，男主是双性恋这一点让我很是震惊。1.一部具有浓厚表现主义色彩的杰作，遗憾剧本还是有点粗糙。2.对政治局势的精确表述，对绥靖政策的无情嘲讽。3.希胖对火车确实真爱，配上魔术道具可以说是密闭空间的极致发挥，以及原来特吕弗的铁轨叠印更多的是借鉴了本片。酒店戏是不是长了一点？？？？一直以为贵妇是美女女主，所以谁是贵妇对我来说也是个小小的麦格分啦。男女主边推理边调情的段落也好甜！最后的谍战exome？？？悬疑跟爱情的类型满足是足够的其他谍照惊悚我眼瞎告辞ಠ_ಠ又看到可爱的梅·惠蒂~一开始只是一桩失踪案，后来变成谍战戏，最后怎么成了战争片了呢。。。饭店前台、厨娘、意大利魔术师、两位赶着看板球的英国人，他们为这部电影带来快乐！剧情都够悬疑、激动人心！希胖又演了路人甲零碎地看了前半个小时，又用接下来的一个小时证明了看电影的连贯性是多么的重要。悬疑和喜剧结合得很巧，间谍大秘密，cp小爱情，制造悬念的小动作时至今日仍然好用，中段的精彩配合结尾的大团圆，所谓娱乐，不过如此。
备注：已完结
类型：剧情
导演：亚历山大·佩恩
语言：英语
年代：未知
简介：◎译 名 后人/后代/后裔/继承大丈夫(港) ◎片 名 TheDescendants ◎年 代 2011 ◎国 家 意大利/法国 ◎类 别 剧情/喜剧 ◎语 言 英语 ◎字 幕 中英双字 ◎IMDB评分8.0/10from7,226users ◎文件格式 XviD+MP3 ◎视频尺寸 720x320 ◎文件大小 1CD1.37GiB ◎片 长 2h0mn ◎导 演 亚历山大·佩恩AlexanderPayne ◎主 演 乔治·克鲁尼GeorgeClooney....MattKing 谢琳·伍德蕾ShaileneWoodley....AlexandraKing 阿玛拉·米勒AmaraMiller....ScottieKing NickKrause....Sid PattiHastie....ElizabethKing GraceA.Cruz....Scottie'sTeacher KimGennaula....SchoolCounselor KarenKuiokaHironaga....BarbHiggins CarmenKaichi....LaniHiggins 凯·哈特·赫明斯KauiHartHemmings....Matt'sSecretaryNoe 博·布里吉斯BeauBridges....CousinHugh MattCorboy....CousinRalph MattEsecson....CousinHal 迈克尔·昂吉恩MichaelOntkean....CousinMilo StantonJohnston....CousinStan ◎简 介 乔治·克鲁尼饰演一个地皮商人MattKing,他是个非常非常不称职的父亲,但当他的妻子在夏威夷遭遇了一起船舶事故之后,他被迫审视自己的过去,准备迎接未来。这起事故也让他紧急进入到两个女儿的生活中来,但随即也发现叛逆的女儿们并不怎么需要他这个爹,他的婚姻实际上也不如看起来的那么牢固……《后代》是一部家庭剧，根据女作家KauiHartHemmings的处女作小说改编。讲述了一位富有地主带着他两个女儿去寻找妻子的情人的故事。故事聚焦“家庭关系”，据称是一部“正喜剧”。 一句话评论 亚历山大·佩恩总是能在这样的小人物的故事中找到喜剧和温暖的元素。而且，他的叙事技巧从不会喧宾夺主。 ——《好莱坞报道者》 在这部讲述家庭生活的悲喜剧的电影中，佩恩提供出了完善、充满了细节的情感，而且乔治·克鲁尼的表演也绝对可圈可点。 ——《卫报》 影片的故事充满了戏剧性，但是一点也不做作。熟悉家庭生活的观众一定会对这部电影赞不绝口，而且很多成年人会从这部电影中净化自己的心灵。 ——《综艺》 幕后制作 影片根据女作家KauiHartHemmings的处女作小说改编。 用故事驱动角色 亚历山大·佩恩是一个非常重视故事的导演，他之前的作品，诸如《校园风云》、《关于施密特》和《杯酒人生》都是用故事驱动人物以及情感的影片。而且，他还喜欢从现有的小说中改编电影，他的前几部广受好评的电影无一例外都是从小说中改编而来的。可以说，改编小说、用故事驱动角色发展，是佩恩电影的特色。 关于改编小说，佩恩说：“很多导演都喜欢从小说中寻找电影的素材，比如库布里克，他的13部电影里有11部是改编来的。从小说中，我们能得到自己绞尽脑汁都想不到的故事、人物和世界。在这本凯·哈特·赫明斯的小说中，我就看到了自己根本无从想起的内容，我很庆幸自己能得到这本书。故事，始终是影片的灵魂和核心。一个独特的故事更是如此。所以我对故事非常重视，有了一个好的故事、再加上好的人物和对白，影片就成功了一半。虽然这听起来有一点陈词滥调，但是我还得说，我希望能在电影中展示出与我个人经历截然不同的人生。”佩恩参与编写了剧本，很显然，这个讲述家庭生活失败者的故事很让乔治克鲁尼开心，克鲁尼说：“好剧本未必能拍出来好电影，但是烂电影一定都是烂剧本的结果。《后人》的剧本是一个很棒的本子，里面有很多情感和细节。应该说，佩恩用剧本创造了一个无与伦比的世界，时而会让人忧伤，时而又会让人笑出来。影片的故事很出色，因为他提供了一种我们几乎没有经历过的生活体验。” 虽然改编自小说，但是佩恩却并没有因此而忽视影片本身的“电影性”，也没有刻意要凸显影片的“文学性”。佩恩说：“我会看大量的默片，从那种没有台词只有音乐的电影里寻找说故事的方法和手段。我非常痴迷于这样的用影像讲故事的技术。在《后人》中，有一段克鲁尼穿过小径和海滩去跟踪监视别人的片段。整整六分钟，没有台词、没有音乐。对我个人而言，我更喜欢这样的片段，我用影像讲述了一段完整的故事，并让影片自动进入下一个阶段。而且，我还认为60年代的电影比现在的电影要更多元、更丰富、更精彩。我很喜欢安东尼奥尼的《夜》，那个十分钟的结尾令人叹为观止，我一直都在研究他是怎么做到令人毫不厌烦的。” 杰出演员云集 在这部情节并不复杂的影片中，佩恩找来了乔治·克鲁尼、朱迪·格雷尔、谢琳·伍德蕾、博·布里吉斯这样的一群杰出的演员来配戏，可谓是看点十足。佩恩说：“这些杰出的演员可以为影片带来不一样的感受和气质。因为在这些角色之前，他们都演过不少电影，对人生有着不同的体验和理解，所以他们能为角色带来不同的感觉。比如说乔治·克鲁尼，他扮演的是一个婚姻和家庭的失败者的角色，这与他之前的大多数角色都不一样，所以就有了落差，也有了不同的感受。” 其实，在《后人》中出演这个角色对乔治·克鲁尼来说，是一个极大的挑战。他说：“相比较于《总统杀局》而言，这个角色的挑战会更大一些。因为这样的角色我并不熟悉，也并不适应。在以往的那些电影中，很多角色都是我驾轻就熟的，所以表演起来很舒服，也很自如。但是这个角色，却令我有点不舒服，因为角色本身就是一个在家庭上处处碰壁的失败者。所以，扮演这个角色需要一点技巧和花招，在人物的外形、肢体语言上做一点修饰。虽然这个角色让我不是太舒服，但是其他的演员和导演还是让人很愉悦的。无论是朱迪·格雷尔、谢琳·伍德蕾还是布里吉斯，或者是导演本人，都是很令人愉悦的合作者。” 关于影片的剧本以及和克鲁尼这样的明星演员合作，在影片中扮演女儿的90后演员谢琳·伍德蕾说：“剧本写得太好了，而且导演和克鲁尼都是那么有经验和水平的合作者。而我只需要坐在那里静静听他们讨论剧本和情节就好了。我在这个影片里没有太多需要表演的地方，我只需要做出我自己来就行。静静地看着、听着别的演员表演和说台词。我不是一个出色的演员，但绝对是一个专业的凝听者。其实，真正用心去看别人表演的时候，自己也在不经意间就走进了角色本身。其他的演员都很棒，能让我非常放松，可以一心一意地投入到角色之中。”其实谢琳·伍德蕾在这部电影里的戏份并不算轻，可能是自身气质和角色相诺，她所谓的“不需要表演”得到了克鲁尼和佩恩的赞许。佩恩说：“伍德蕾的表演是可圈可点的，在电影中她的戏份其实是挺重的。不过，她的投入和忘我的表演使得人们忘记了这个女孩子还非常年轻。” 花絮 ·影片根据女作家凯·哈特·赫明斯的处女作小说改编。 ·影片于2010年的3月15日开始在夏威夷拍摄，同年6月14日杀青。后期工作在2011年的2月完成。 ·影片原计划于2011年的12月16日举行小规模的放映，后来提前到了11月23日，最后则被定在了11月18日。 ·影片中使用了大量的夏威夷的当地音乐，很多当地的音乐家都参与到了影片的制作中，这其中有GabbyPahinui、RayKane、KeolaBeamer、LenaMachado、SonnyChillingworth、JeffPeterson和ReverendDennisKamakahi等人。 ·阿曼达·塞弗里德曾经为片中女儿的角色到剧组试镜。后人电影网友评论：佩导大概是从原著中闻到了自己的风格，就是那种激励事件很典型但发展过程非典型性的故事。但是不知道为啥这部力有不逮。与两个女儿的育儿线、与弥留妻子的情感线、寻找妻子外遇的悬念线、以及土地售卖倒计时线，铺得比较平均，缺乏张力。主人公有时偏被动，类似外遇线和售地线交汇这种巧合的设置有点多，大概这些都是故事始终没聚积出爆发力的原因。但里面的每一个人物都创作得非常好。可见独立的好人物不必然组成好故事。BTW谢琳伍德丽，人间极品。为人父必看影片，完美展示了作为一个父亲所需面对的外部工作抗压、家庭邻里关系维持、棘手的青春期儿女，以及不一定每个人都有的...伴侣的背叛和死亡。在得知妻子出轨后一路奔下山到朋友家却得不到理解然后在回家的半路靠在路边哭，哭完了还要擦干眼泪再回家面对自己的两个女儿，那一段共情太强了。佩恩式家庭温情故事，讲述生活在夏威夷的马特是考爱岛信托受托人，妻子伊丽莎白在冲浪中意外被撞昏迷成为植物人，他必须独自承担照看妻子抚养孩子打理生意的责任，后从女儿处得知妻子出轨打算离婚，他顶住压力和愤怒，最终原谅妻子实现和解。中年危机类型开创新意，剧本工整精致，风景配乐夏威夷风情。本片观看过程整体挺舒服的，可能主要是因为本片的题材和导演的这种风格，这也是为什么给四星的主要原因。本片的故事还不错但感觉主题不够集中，而且最后将近半个小时都挺无聊的只想赶紧结束，感觉亲情这个主题做的不够好。克鲁尼的表演总体上是很不错的，角色的感觉演出来了，悲伤戏要是多一点更好老婆沉迷摩托艇，酗酒，大女儿嗑药，爱老男人。二女儿10岁。老爸面对失控的家庭，还要被丈人指责，你就知道赚钱，所以我女儿才沉迷刺激运动，才走到死亡边缘，你应该让她的家庭生活更刺激。死亡有时候才能解决无法面对的事（妻子出轨）……嗯，我选择原谅放下，把你骨灰撒在海洋里。乔治·克鲁尼(现实的)太太好厉害，榜样。(啊远了身边要是有只剧中这样工作顺利、一堆破事儿还中年危机的男人，那就是要支持、哄抱、扯着唠嗑儿呀(不沟通就强奸呀)。“人们总是误以为一些日常永无终结，也许能提醒他们的，也就只有即将失去的焦急和失而复得的后怕了。”一部让我从头至尾感动的电影。当一个女人临终时，她的至亲们，父母、丈夫、女儿都无比伤心。后知后觉被劈腿的丈夫任由老岳父再三埋冤，也不揭妻子的短；两个女儿各种叛逆，最后和老爸温馨相处；Goodbyemylove,myfriend,mypain,myjoy上映的时候在AMC看过，当时睡着了……悲情的故事，却用幽默的方式在表达，男主人设有点娘，反而大女儿够果断成熟，以及不懂Sid的存在意义…结尾的告别很感人，心中有怨却只能选择原谅，letitgo…其实是放过自己罢。夏威夷背景增添好感度～#喂奶间隙看电影一地鸡毛的中年，连clooney都是头发花白，身材臃肿，跑起来像老妪；女儿问看到妈妈的外遇你打算怎么办，只想看一眼是妥协也是人到中年认为值得的东西越来越少了，因为everythingisbehind,时光能带走一切除了内布拉斯加，佩恩的电影都看完了，惊异地发现我原来只喜欢校园风云这一部……另外，乔治克鲁尼的表演，个人认为很差，每一个“细微”的表情变化你都能看出他的刻意安排，如果不能把角色处理地自然合理，那再突出的表演也没用。家庭的后代与族裔的后代形成暗合，最终都要回到“初心”，父亲最终成为对俩女儿负责的父亲，族人最终坚守了自己的身份，并以白人祖先娶土著公主，再次肯定了以殖民立国的美国性，所以这是一部相当主流意识形态的电影。剧本的确很棒，不仅紧凑，而且两条线交叉之余还有相互的照应;克鲁尼的演技是得到照顾的，开场的独白很占优，而且中产阶级这种不安的心情也不算难体会;反而伍德蕾的演技很惊艳，可惜被剪辑打断
备注：已完结
类型：剧情
主演：约翰·韦恩 詹姆斯·斯图尔特 维拉·迈尔斯 李·马文 艾德蒙·奥布莱恩
导演：约翰·福特
语言：英语
年代：未知
简介：导演:约翰·福特 编剧:JamesWarnerBellah/WillisGoldbeck 主演:约翰·韦恩/詹姆斯·斯图尔特/维拉·迈尔斯/李·马文/艾德蒙·奥布莱恩 类型:剧情/爱情/西部 制片国家/地区:美国 语言:英语 片长:123分钟/Brazil:124分钟/WestGermany:113分钟(cutversion) 上映日期:1962-04-22 IMDb评分:8.1(27,645votes) 剧情简介 一部1962年拍摄的美国西部片。 年轻律师Ransom来到美国西部小镇，结果却被恶徒LibertyValance暴打后告知，在西部，枪才是法律。获救后，Ransom指望通过法律将LibertyValance投入监狱，小镇的人们却不以为然。这些善良的人一样认同”枪既法律“的西部法则，包括时时帮助Ransom的好汉Tom在内。 与此同时，Ransom教居民们读书写字，使当地报纸的平庸主编发现了新闻的价值和力量，告诉人们通过手中的选票捍卫自己的权利，带领他们顶住Liberty的暴力威慑，投选建州从而保住土地和牧场。他的勇气和知识赢得了小镇居民的尊重和喜爱，并且在角斗中由于Tom的暗中相助射死了Liberty，最终成为建州后的首任州长，后任参议员，有望当选副总统，成了西部的传奇人物。 双虎屠龙电影网友评论：《YoungMr.Lincoln》時已肯定法律作為美國文明法則，6年前的《TheSearchers》早已表現出時不與我，最終只能孤身上路，那問題是走到這一步，他還可以談什麼？10年前的《HighNoon》也早早告知西部世界的善惡已成過去，Ford遙想的西部世界也不只能以暴制暴，不過要阻止這樣的世界走下去，唯有殺死最惡也放下所堅持的善，乾脆回到黑白攝影是將道德變得更曖昧不清？誰說文明就代表進步？就如一開場帶著濃濃黑煙的火車進到曾經單純的小村，看看今日的世界，不是有人拿著「文明」來當武器，野蠻和理性是分歧也互相需要。後期的Ford不只是以否定來確立舊時代的價值和意義，神話隱身其後，也是我們還是需要神話有距離的存在，真相一點也不動人，更沒有人想知道(這一點《黑夜之神》只不過是非常保守了，Ford比後來者看得更透徹)。最好看還是他質疑文明和自我。怪哉，负责“tamethetown”的牛仔是个文弱法学生，英雄的名字叫“赎金”，反派的名字却叫“自由”。类型夕阳到了一个什么程度呢，夕阳到不但宏大风景大漠孤烟镜头不知所踪，连回忆里本来应该是二三十岁年轻人的Rance和Tom都是五十多岁的斯图尔特和韦恩演的（韦恩的肚腩哟！），福特仿佛在喃喃后继无人。现在“西部”标签在我眼里就等于“同性”，鉴于这个类型往往通篇homosociality，女性角色们不过点缀，而几乎所有重要人物关系和张力都在男性之间，又充斥着各种夸张的对男性特质的表演，掏枪跟掏鸟也没什么区别——那我只好顺坡就下大搞特搞是不是——Tom和Rance的反差设定有点好吃，故事也是两人（“荒蛮”和“文明”）互相驯服的过程，要命。还有Liberty的打手二号是Dollars三部曲最苏LeeVanCleef，我尖叫。“我们的祖先会为我们当今的所作所为感到羞耻的”。“Whenthelegendbecomesthefact,printthelegend."约翰福特，这位七十岁的爱尔兰美国人越来越无奈和慨叹于对先祖的遗忘和利益掩饰下的所谓公正政治，以及权力机构的堕落。福特无奈的，是像汤姆这样真正伟大而只得低垂着白发叹气的西部老英雄，那些曾经接纳并救济了东部法律的西部人，如今被遗忘，亦或被曲解、降品、商业化利用为一些廉价、单向、脸谱式的银幕刻板印象和过分无理智颂扬的没有真正意义的形象——这同时也是西部片史之殇。但他到死都没有放下手里的那本独立宣言。——致福特这不仅仅是一个千古文人侠客梦的故事。Rance带着一本法律书来到西部，如同现代社会带着文明和秩序随着火车和铁路一起闯入了蒙昧、野蛮、好勇斗狠、崇尚暴力的西部世界。虽然最终结果了恶棍的还是西部的人用了西部的老规矩，但表面上，以及人们所传诵的，必须得是这个外来的、手无缚鸡之力的书生Rance干的，文明战胜野蛮，西部成了往事，真正的英雄随着老西部永远地被埋葬，这是一曲时代的挽歌。约翰·韦恩荧幕上的stardom似乎一直在悲剧英雄的逻辑中运行，其悲剧在于深刻地洞察到自己被甩出历史进程的命运，其英雄在于甚至推动这一进程的加速到来。福特并没有简单回避秩序奠基于暴力这一悖论，但还是选择了缝合。但似乎又留下了一个缝隙，即Liberty显然是随着史都华而非韦恩的弹道倒下的。7/10。约翰福特解构了西部神话：报社众人知晓当年是无名牛仔杀死暴徒，编辑撕毁了所有文件，因为人们宁愿相信英雄光环属于政治大人物。韦恩告别了野蛮(棺材旁的仙人掌)选择帮助民主(玫瑰)，暗中相助将武力的权威转让给青年律师确保新秩序稳定，演讲非凡又酗酒如命的新闻经营者这一配角与主角互动积极。杀了LibertyValance的男人被翻译成双虎屠龙，不得不说给人造成一种这是个佩金法式枪战片的错觉。与传统西部片的快意恩仇不同，约翰福特开始讨论法律与秩序在西部的意义，虽然福特认为法律与秩序必将取代英雄侠客，但乱哄哄幼稚虚伪的会场和深藏功与名的约翰韦恩对比，还是给了英雄最后的光荣。【原声】译名误导，以为是暮年英雄西部片，结果是带着启民思维的权力交接“主旋律”。福特和韦恩都是共和党，但这片的转变（福特当时已经身残年老）也折射了时代转变。传统的西部片开始去思索新的范畴和表达方式，但其中的内核仍保留了下来（tom枪杀，自己做主）。片名是单数，翻译真是损失了那份苍凉“史密斯先生在西部”哈哈，非常反类型，一场枪战都没有，对立的并非正与邪，也未必是枪与法，我们最终没有看到任何法律所带来的实效，只有嬉笑怒骂中进行的选举，和代表传统西部法则的牛仔的凄凉退场，取而代之的大概只是被规范化了的暴力，如果还存有那么一丝慰藉，也许就是荒漠中的那朵仙人掌花了。像是约翰福特这个大右派反思制度的政治寓言，在公权力无比虚弱而退化到丛林法则的西部小镇，象征着法制、文明和公义的史都华想践行进步的理想、维护公平的秩序，对抗恶棍的野蛮，却不得不借助韦恩的暴力。民主低效、选举胡闹，以暴易暴的原始正义在时代夹缝中是必然走向落寞的，结局看似光明，实则惘然一个信仰法律的硬汉击溃了一个信仰暴力的硬汉，这很美好，但理想的过分了，法律不也依靠武力执行吗？最后列车员的一句话是多么现实，我们记住你兰斯不是因为你建设法律，是你以暴制暴杀了大恶人，兰斯所信仰的东西多么虚幻不切实际，西部英雄约翰却被爱情击败，西部风足够，但却一点都不让人感觉真实。电影拍的是挺无趣的，吉米也很老一点也联系不到小伙子上。不过正好和现实接轨触动了我，在自由状况下受益的往往是坏人，所以人们会期盼着中央权力的压制，地方割据的时候人们期待中央集权，中央集权的时候人们又觉得痛苦不堪。经常拍摄当时的事情，不仅仅因为追述国家历史，也是对野蛮时代的怀念。
