备注：已完结
类型：剧情
主演：基基·莱恩 史蒂芬·詹姆士 雷吉娜·金 科尔曼·多明戈 泰娜·帕丽斯
导演：巴里·詹金斯
语言：英语 西班牙语
年代：未知
简介：《月光男孩》导演巴里·杰金斯日前敲定新片，他将把知名作家詹姆斯·鲍德温的小说《假若比尔街能够讲话》(IfBealeStreetCouldTalk)搬上大银幕，故事设定于上世纪70年代的纽约哈林区，主角是一对刚订婚的年轻情侣芬尼(Fonny)和蒂什(Tish)。芬尼被诬告强奸，而身怀六甲的蒂什将四处奔走寻找证据证明丈夫的清白。梅根·埃里森创立的安纳普尔纳将投资本片，也将和《月光男孩》制片公司PlanB、杰金斯本人的Pastel工作室一同制作本片，10月开拍 第91届奥斯卡金像奖最佳女配角(提名)雷吉娜·金第76届金球奖电影类最佳剧情片(提名)第72届英国电影学院奖电影奖最佳改编剧本(提名)巴里·詹金斯假若比尔街能说话电影网友评论：如果不是巴里詹金斯的作品，我可能会多给一星，但看到这部电影实在很难相信他一年前拍出了《月光男孩》。月光的纯粹和灵气完全不再，取而代之的是浓重的模仿痕迹，成片十分做作。也许很多导演在某部电影取得成功后都不免想复制自己的成功，但总是用力过猛事与愿违。我最喜欢月光的一点是它作为黑人导演的黑人题材作品，不自怨自艾，不愤世嫉俗，不怨天尤人，黑人与白人没有什么不同，黑人同性恋也没有什么特别，但在这部电影里，在它温情的外表之下，还是透露出了一丝自卑，一丝愤懑，因此与大多数的黑人导演及其作品也没有了任何差别，最终还是落入控诉种族问题的窠臼。王家卫的电影风格并不那么好学。作为一名资深迷弟，詹金斯无法运用特写、音乐和慢镜组合起来的东方美学将鲍德温笔下那些充满感性力量的意识流文字转化成影像准确传递给读者或者观众。没错，王家卫电影的主题永远关于别离与重逢，然而记忆的时间性才是王的精神内核。事实上《假若比尔街能说话》它也是在说：信仰的分歧并非筑建在肤色之上。可惜本片叙述的视角决定了它叙述的内容，这些空泛的情绪显然不是鲍德温愿意看到的画面。至于“我是谁”的问题，尚处在模仿阶段的《月光男孩》还没有办法作答。不喜欢但讨厌不起来，大概觉得这种愿意慢下来、近一点的「纯爱故事」在商业浪潮下还是很可贵，虽然我这样的「偏心」本身大概也是中了陷阱，butstill.主题伴奏很动人，作为情绪渲染的工具有点被滥用了。女主角演技稚嫩，很多时候觉得她的恐惧多于坚定，有种等导演喊cut的状态，没有层次（但她声音好好听哦）。以及我对两个家庭的条件大概有误解，一直预设「富家女」和「穷小子」，看到后面才发现重点错。还是更喜欢月光男孩，有种sincereauthenticity在。一个不怎么适合拍长片的故事却还是要凭借着《月光男孩》的气势来自嗨一下，导演BarryJenkins也是可以的啊。可这就只是一种徒劳无力行为的放大和一行人为了所谓的信仰忙活，故事性都快丢了，而女主视角里过去和现在的交叉剪辑是在努力告诉我们什么才是真相和爱么？因为肤色而主角们的人权受限是可悲的，可因为肤色而拍部自我美化乃至孤芳自赏的电影是过分的。人物都有浮于表面的不真实感，就连女配大热门的ReginaKing都因为戏太足修饰太好而假了。这摄影构图画面配上大量舒缓的音乐真是越来越像MV了，而人物的台词也充斥着一股歌词的味道，女主某些独白也押韵得像rap，要是配上旋律唱出来就可以变成《爱乐之城》+《月光男孩》的结合体了。叙事方面越加羸弱的同时，镜头语言和场面调度也满满的设计感（比如男女主的第一次性爱床戏，两人亲亲吻吻后，男主中途去放音乐营造气氛，而后脱裤脱得那么慢，让我怀疑他是不是性冷淡？）……特地选精神饱满时观影，从头到尾没有快进，可中途还是一度看到犯困。1.配乐喧宾夺主，看到男女主腻腻歪歪的戏份就想跳跃，烦死人的配乐。（居然还提了奥斯卡欧买噶）；2.感觉风格就是【月光男孩】2.0，有几处拍的还不错，但总体剧情还是温吞如水，戏剧冲突被淡化许多；3.雷吉娜•金饰演的母亲值得一个奥斯卡女配提名，但今年女配表演出彩的很多，虽然拿定奥斯卡了但感觉并不是最好的，毕竟角色难度不大。3.5Tish坦白身孕的对峙，清了屋子里男人，女人面对女人，辱骂、袒护，家人接纳、不却步。这样目的强烈、有节奏感的场景倒好于两位主角不断的空洞对视，或掌间的反复摩挲，有绵绵的恋眷，但空泛，融入的人文关怀也气力不足。很高兴ReginaKing得到了业界愈多认可，表演坚实心情很矛盾，其实在这种黑人兄弟苦大仇深背景下，能如此温柔地的把重点放在爱和家庭上，是非常触动人的。尤其影片不急不躁的节奏，良好的艺术氛围，美好的配乐环绕，都在强调这一点。但也正因为如此，才让背后的那种愁绪被无限的放大。挺好的，就是致郁，可以改名为假若老天爷能够开开眼……挺喜欢这个导演的！拿了奥斯卡bestpicture后时隔了两年出了这部电影，在前作的渲染下这部也展示出了淡淡的芳香，味道中夹杂着温柔的悲伤！令人回味无穷！同时导演的黑人文艺片技法也十分出色，烘托出场面的唯美，在演员的带动下令观众走进了那个仿佛经过了雨后天晴中的甘甜！75/100如果比尔街可以说话，它会告诉每个人真相吗？和《月光男孩》一样，詹金斯仍然是在探讨非裔美国人的社会位置的问题，一户渴望安居乐业的普通家庭如何在内部和外部的重重困难中艰难前行的。詹金斯唯美的影像插入激烈的戏剧冲突的风格，可以兼顾注重故事或者注重形式的观众。没看过《月光男孩》，拍得可真是诗意、细腻啊，虽然是一起冤案。以一个相对来说的小案件表现那个时候因为歧视而被屈辱诬告的常态化。情感带入的方式还有镜头感觉很像泰伦斯·马力克的风格呢，不过要正常化一些。较为平庸吧，所以最佳剧本应该拿不下来吧。不过女配的表演是有惊喜的，还没看《宠儿》不太能判断。但导演试图把黑人的情感拿出来讲述，虽然很多笔墨都很多余和拖沓，但幸好配乐和镜头不错，还是看的下去的。
备注：已完结
类型：剧情
主演：马特·狄龙 布鲁诺·甘茨 乌玛·瑟曼 希芳·法隆 苏菲·格拉宝 丽莉·
导演：拉斯·冯·提尔
语言：英语
年代：未知
简介：1970年代，美国。导演通过长达12年的时间跨度，通过多件谋杀案展示了Jack这位高智商连环杀手的心路演变。全片围绕Jack的视角展开。在他眼中，他的每次谋杀都堪称一件艺术作品。随着警察的调查迫近，他每次犯案都要承受越来越大的风险，以打造出自己心目中的终极艺术品。通过与一位名叫Verge的陌生人的反复对话，我们得以逐渐了解Jack对谋杀的艺术性诠释，这是一种残酷与高雅的交融，一种近乎孩童的自我怜悯，也是他精神变态的缘由。《TheHouseThatJackBuilt》以一种哲学式的，有时乃至诙谐的叙述手法讲述了一段阴郁残虐的故事。此房是我造电影网友评论：眼巴巴等了两年半终于第一时间啃了疯蹄儿拍一坨屎透过我的10000度信徒滤镜也能瞻仰出黄金的光泽来我发现自己对执着于自我重复的人有着不可抗迷妹力（此处tag某位一点也不油腻的中年男子）疯蹄儿的自我重复在这部达到巅峰直接把自己的前作们拿来供养迷妹的狂欢有几个点在短评里mark一下1.片中对红色的运用很有趣2.分章叙事和图片插入虽然是疯蹄儿善用的老招数但我还是很吃这一套3.对verge身份的猜想经历了几个变化首先以为是死刑执行人员接着是自首前Jack向其坦白的神父然后认定是地狱的引渡人不过后来也曾怀疑是精神病院的心理医生4.地狱场景是炙热的岩浆这一设定让我对疯蹄儿第一次感到失望comeon我本来以为会是一间设计存在极多缺陷并且永远打扫不干净的房子哈！5.hittheroadjack响起的一瞬间我确定我达到了精神高潮！膜！神经兮兮，莫名其妙~以后看到拉丝的片子我觉得可以绕路了，总是无论如何要跟宗教、神祗、绘画、音乐、诗歌、建筑这些既有些抽象，又有实物可看的所谓艺术，扯上一大摊子关系，搞的故作深沉看得一脸懵逼~本来大量的手持摄影就晃得我云里雾里，最后满是尸体的冷库大门即将被切开后完全进入意识流，带你领略导演心目中炼狱的样子~其实全片说白了就是一个变态杀手跟自己心里的声音对话的过程，干嘛要去尝试理解一个变态者的心理呢？即使让他在无间炼狱里轮回，他又能感觉到痛苦么？第一个女的死于话多，我还真没看出那是乌玛瑟曼；第二个女的死于贪心，被人说几句翻倍退休金的鬼话就开了门；第三个女的是不是死于淫欲啊；第四个女的自己的老婆死于眼瞎找了个变态；第五个女的死于幼稚，后面的就都没所谓了~剪掉小鸭子的脚那里看得我一惊，从小就变态没治啊~如此神片，肯定会有各路牛鬼蛇神争相来评，甭管逼格的，哲学的，人性扭曲的，或者就跟JACK一样自以为是的，赶早，我把自己看到的最粗浅直接的创作者意图之一分享下，导演想变做一个死神，去把这个世界上那些，自认为特别牛逼的，领导人、各行业弄潮儿、具备高智商的自以为是的、成功到没朋友的，把他们拉去威士忌泥湈潭、火山岩悬崖边缘，让他们置身于有苦难、炼狱的地方，直指他们内心，而没有粗暴地只是扇他们耳光，“尽管你们如剧中jack,有着精致高超，近乎艺术水准的手腕，最终，定格悲剧专用的黑白底片，终将也会把你们定格在无间道。”整个电影似乎就是一场哲学的讨论。讨论尼采的强者之善，弱者之恶，用杀戮的故事来表现对基督教宣扬的爱的质疑，对将美等同于爱的质疑。在政治正确盛行的今天，这种质疑是勇敢的，也是追寻真理所必要的。真理不服从主流，不服从强权，不服从所谓的人类价值观，真理只服从真理本身，而真理本身就是人内心的笃定感。这种哲学思考是吸引人的，但是不是很喜欢电影本身。电影里的这些有关杀戮的故事太过冗长了，也许导演想通过这些故事来表现存在着人享受与爱完全相反的“恶”的价值，从而突出对于价值的思考，但这些故事反倒容易让人跳出思考年度恐怖片。最反人类的一次，导演为自己辩解最直白一次，举证现实里的纳粹极权反人性也无法为电影里虐杀折磨开解。引渡地狱冥河有灵光又如何，路灯成影成瘾、建筑理论、黑暗光源这些再聪明，都不该用他人痛苦建造这座房子。人性需要关在潘多拉盒子，观众看完只会被导演嗡嗡嗡的杰里科号角困扰。挑衅的刻奇也并不是特别酷的事。没睡好早起的上午冷飕飕看完翻朋友圈，朋友贴了和孩子在商场玩得开心的照片我才找到郁结出口。艺术有自由表达的权力，但什么是这些存在的意义。（150min版）变态杀人魔的自我精神和思想世界呈现。对话文本充满哲学思考和艺术性，让杀戮披了一层高级的外表，通过杀戮和自我精神思想世界构建进而用尸肉建造成了自己最为满意的房子，房子通向地狱，而杰克也就化身成了撒旦，杀戮之后的戏份才是高潮。维吉尔看着杰克渴望着涅槃重生爬上断崖并跌入万劫不复的深渊，心里一定默念着：“又一个不自量力的家伙。”结尾是伯格曼。杰克这个变态杀人魔可以入选我心目中前几位的变态杀人魔排位了。冯提尔吊中吊。即便手法上已经很熟悉，但还是能出新意。结合自然风格和高度形式化的摄影，以及对自身创作的回顾和探讨，充满了总结意味。开始是以悬置思辨和道德判断的方式来看的，但是往后尤其到了第四部分，伦理宗教美学的思辨就非常浓厚了。结尾有点古怪，原以为会在重复开头后结束，然而之后一段纪录影像以及地狱场景似有深意地拖沓。对着时间轴能够发现结构的精致。plus:毕竟还是文青心态，维吉尔古尔德歌德一出就顶礼膜拜了。如果说《女性瘾者》还有超乎了道德伦理和两性关系的权利探讨，那么这个片子已经纯粹是为了极恶而极恶，并没有男主和导演力图自我陶醉的所谓艺术美感（虽然我读书少，但不要以为你多摆了几幅世界名画故作高深讨论一番就能说服我）。而且从一直靠智商拉高吸引力分手的连环杀手的类型期待上来讲，男主通篇杀人几乎纯靠好得离谱的运气。全篇看下来唯一双手赞同的地方就是这样不迷人不聪明不神经质又那么自我陶醉自怜自艾的杀手就该下地狱。不适的观感。迷醉在自己的主张里，在最后对主张的极力证明中，隐藏着自身不为接受的狂怒、鄙夷与痛苦。坠落本身是一个比较简答的解脱方式，无论是对主人公还是对导演。对于媚俗的撕扯走到另一个极端，挺可怕的，所以温和妥协留存至今，成为显性主流价值，也有其原因。我倒觉得，应该反对的是修辞，是表达方式，是故弄玄虚的崇拜，而不是价值观本身，而他讨厌的可能也只是那群不朴素的狂妄的权威而已。节奏好到真的是，让人想奋起暴打一顿拉胖子。以一部电影来证明对伯格曼的父子不了情，它几乎可以对应《第七封印》，同样的母题与对话的形式，却切到另外一个主人公死神身上。这次被死神Jack带走的人，无论男女老少，他们都不再重要，他们的观点意见毫无意义。毕竟伯格曼在几十年前就解答了。而死神，骑士一直苦苦追问的对话，显然在拉胖子的电影里给出了一部跨时空的回应。众生皆苦，遁入虚无。感觉拉斯冯提尔这么多年始终创新有限，还是鼓捣他最擅长的那些夹杂着宗教、艺术与哲学的思辨与拷问，致力于再现人性本恶和灵魂深处的哪些弱点，以达到愤世嫉俗和冲击人的感官的正常体验。他一再的自我重复和自恋的情绪，与库斯图里卡的自我重复一般，逐渐走向更狭窄的境地，以至于哪些原本吸引人的部分、自我标签也变成了人们厌恶他的理由。是走向更纯粹了吗？更加熟练顺手罢了。杀人倒没什么，但剪小鸭子脚蹼是真恶心到我了。RuinValue,BeautyofDecay,BeautyofEvil：大独裁者们的“艺术功勋”就是对整个人类制造出不可磨灭的创伤，此处的Icon就是RadicalEvil，Annihilation。和他们比“艺术水准”，Jack（LVT,ifyoulike）太高看自己了。
备注：已完结
类型：动作
主演：凯尔西·周 杰瑞米·雷纳 茱莉亚·琼斯 特欧·布里奥尼斯 阿佩萨纳赫克
导演：泰勒·谢里丹
语言：英语
年代：未知
简介：主演：凯尔西·周/杰瑞米·雷纳/茱莉亚·琼斯/特欧·布里奥尼斯/阿佩萨纳赫克沃特/格雷厄姆·格林/伊丽莎白·奥尔森/坦图·卡丁诺/埃里克·兰格/吉尔·伯明翰/阿尔西娅·萨姆/托卡拉·克利福德/马丁·桑斯梅耶/泰勒·拉勒卡/伊恩·鲍汉/休·狄伦/马修·德尔·内格罗/詹姆斯·乔丹/乔·博恩瑟/布莱克·罗宾导演：泰勒·谢里丹语言：英语地区:英国/加拿大/美国编剧：泰勒·谢里丹类型：动作/悬疑/犯罪上映时间：2017-11(中国大陆)/2017-01-21(圣丹斯电影节)/2017-08-18(美国)别名：风河谷谋杀案(港)/极地追击(台)/风河谷/风之河用户标签：犯罪,美国,2017,悬疑,剧情,惊悚,动作,2017圣丹斯电影节片长：107分钟/103分钟(中国大陆)/93分钟(FIRST影展)imdb编号：tt5362988“鹰眼”杰瑞米·雷纳和“猩红女巫”伊丽莎白·奥尔森将合作惊悚剧情片《风河谷》（WindRiver），该片是《边境杀手》编剧泰勒·谢里丹的导演处女作。故事聚焦雷纳饰演的捕猎者科里协助奥尔森饰演的FBI探员，调查一宗发生在风河谷的少女谋杀案，但是伴随案件侦破，科里悲惨的过往也被残忍掀开……第70届戛纳电影节一种关注单元一种关注大奖(提名)泰勒·谢里丹第70届戛纳电影节一种关注单元最佳导演泰勒·谢里丹猎凶风河谷电影网友评论：1.无主之地上的荒蛮故事，冻土冰原中的血色苦旅。2.以人与自然的艰难抗争来映衬出印第安自留地的边缘人群们空虚、迷茫、堕落与无望的生活。而在夜晚-20°C雪地里独自赤脚狂奔10公里而死的少女，伴随着反讽式的优美诗句吟诵，则化身为一幅凄人绵骨的冰冷象喻。3.泰勒·谢里丹首执导筒即如此惊艳，并继承了[边境杀手]与[赴汤蹈火]中的私刑同态复仇+失败的父亲的母题。4.雪野的俯拍空镜与惶惑感十足的配乐，彰显了人在自然与原始的恶面前的无能为力。5.以敲门动作作为匹配转场，瞬间在闪回中还原触目惊心的灾难现场，以难以分清敌我的分镜和剪辑来呈现避无可避的枪战，亦精准地描摹出说时迟那时快的危机情势。6.美中不足的是，奥尔森的表演不够令人信服，本来饱经风霜扎根于自然的老猎人vs初出茅庐生活于城市的女探员是一对极具张力的人物搭档。（8.8/10）故事不算复杂，叙事克制体现了一种冷静的旁观视角，避免因为渲染情节和强化冲突而冲淡了现实写意，避免因为创作者的主观意图和戏份的不平衡让主题的传达不够客观。不得不说雪原自带一股潜在的张力被掩盖的罪恶和鲜血。一部披着悬念追凶外壳的现实主义片子。缺点是人物设定太类型片了，两个主角没有那些配角真实感强，前部分节奏弱。真是很好的电影……原本以为是一个快节奏的嫌疑片，但是意料之外地非常质朴冷峻，冰天雪地的环境刻画极佳，有对原住民生活处境的反映，也有对人性、司法系统的深刻描摹。最重要的是内核依然很富有情感。非常喜欢拖车旁的那场高潮戏，法外之地一触即发的气氛尤其精彩。JR演得真好。以及狙果然是最时髦值的……男主角在影片开始猎杀野狼的镜头就相当震憾。一部西部伤痕电影，自留地是联邦划给印第安人的法外之地，但就是这样的地方，白人依然在驱赶着这群北美大再的原始居民。男主角开始与结尾的两次狙击战，男主角踹脚与女主角敲门的两次视角变换，受害者女性与施害者男性的两次雪地奔跑，剧本前后呼应做得很扎实。接近四星。广景与远视景的魅力，雪地茫茫的细角，靠氛围与配乐的烘托，将故事拉长但是什么简练与酷猛。在白色恐怖背景下是疏离与罪恶滋生。边境故事中人们身心的倦与怒，我们常感到愤怒想对抗这世界，但是最后我们都妥协了。女性的美为何是原罪，歌颂这份坚强。奥尔森贡献了不错的表演。父亲浓烈的爱。電影院的冷氣增添了觀感中冰天雪地的寂寥與無奈。情節並不複雜，故事卻講得很巧妙，回憶片段的剪切和暗示，長鏡頭與旁觀鏡頭的切換，鷹眼克制而隱忍的淚目，讓我不得不標上四星。唯一困惑與突兀的是結尾的字幕，有關印第安婦女失蹤的案情，似是點題，又有點跳脫。15+的電影，其實沒有想像中那麼聳動很高兴又看到一部不错的非商业犯罪剧情片，没有浮夸的特效和轰烈的场面。好的非商业犯罪剧情片重点在揭示由案件引发的一系列当地生态变化，从联邦警察和州警的合作表现来看，行政关系效率不见得高但界限很明晰，但职业动作统一标准；后半段的枪战用来提振整个片子的节奏，犯罪升级也很符合情理。谢丽丹的本子都颇具个人风格，冷峻写实而残忍。枪战再也不是肾上腺素激增的激情场面，而是带有客观视角的冷静观察。我非常欣赏这样的个人风格。另外从《边境杀手》到此片，都关注了看似柔弱的女性在此类事件中的角色，不再是花瓶，而都是坚强凶悍的女性形象，我觉得很赞。另外结局令人震撼。难怪感觉出《赴汤蹈火》的滋味，都是远离城市边荒小镇的罪与爱的故事。越是荒芜的死寂平静越是蕴藏着汹涌的炸裂爆发，几处高潮都可圈可点，敲门那段有点神来之笔。白色的风雪肆虐之后仍然回归一片宁静，那些所发生过的罪恶、那些所承受的伤痛终将被掩埋。整体风格带来苍冽的感觉很类似边境杀手然而镜头感方面还有很大空间。我们错过了那个赤脚奔跑10km的女孩不应该再错过第一个中弹倒下的女孩。同样是不放弃电影里表现的内容实在是太少了。然而后面病榻旁的台词如边境杀手一样有力让我印象深刻。风河谷这个地方没有阳光没有希望生活在其中的人并不想得到任何救赎他们排排坐只希望死亡来得快一些如果可以永远都不清醒活在抑郁之中想必最好偏偏是这般无奈又带来了新的希望导演的种族意识应该很强带着奥尔森和鹰眼也能拍出印第安人的光辉[狼群杀的不是倒霉的鹿，而是体弱的鹿...]又一部讲美帝偏远地区民风淳朴的电影，白人的事依旧是白人解决，电影中对于原住民的描述比几年前的更有耐心了。弱者无罪，但是强者天生就有更多选择罢了，无论它是好是坏。
备注：已完结
类型：美剧
主演：迈克尔·切克利斯 乔治·普拉尔 阿德里安娜·帕兹 娜塔丽·科尔多瓦 德
导演：米歇尔·麦克拉伦
语言：英语
年代：未知
简介：美墨边境题材剧集《#郊狼# Coyote》发布预告，宣布移至CBS All Access，2021年1月7日上线。而CBSAA明年初又会改名为Paramount+。 这部6集剧之前Paramount Network开发。由David Graziano、Michael Carnes及Josh Gilbert执笔的剧集《郊狼》聚焦在美墨边境，讲述当了32年美国边防警卫队探员的Ben Clemens（Michael Chiklis饰）过去一直为美国抓捕墨西哥偷渡者。现在他被迫为对面的人效劳，但当主角正式待在边境的另一边后，他发现自己非黑即白的观点，以及原本的忠诚都被慢慢动摇起来
备注：已完结
类型：剧情
主演：梅丽莎·麦卡西 理查德·E·格兰特 多莉·韦尔斯 本·法尔科内 格里高
导演：玛丽埃尔·海勒
语言：英语
年代：未知
简介：梅丽莎·麦卡西将出演影片《你能原谅我吗》(CanYouEverForgiveMe?，暂译)。导演玛丽埃尔·海勒，编剧妮可·哈罗芬瑟，影片根据李·伊瑟列尔同名回忆录改编。故事围绕传记作家李·伊瑟列尔（梅丽莎·麦卡西饰）伪造名人书信出售等事件展开 第91届奥斯卡金像奖最佳女主角(提名)梅丽莎·麦卡西第76届金球奖电影类剧情片最佳女主角(提名)梅丽莎·麦卡西第72届英国电影学院奖电影奖最佳女主角(提名)梅丽莎·麦卡西你能原谅我吗？电影网友评论：在伦敦看了这部属于纽约的电影，让人忘却了伦敦这座城市彬彬有礼的假和繁文缛节，而怀念纽约能在街上叼着法棍啃得惬意与真。纽约美好的公寓里总是住着贫困潦倒的作家和艺术家。我觉得电影对于“创作”这个词的讨论是很有意思的。当大部分的作家开始为了文化产业和市场经济去创作，创作如今成就了“作者的死亡”，而这个三四流作家利用“造假”这种犯罪式的创作，而去成就的是“作者的生存。”又是一种“作者的反抗。”虽然这种反抗还是违了法，但作品成为橱窗里的一张珍藏，其实是一种生存信念的表彰。但不得不说，如果电影拍摄在纽约，纽约独有的社会状态也会成为电影中的角色。它的LGBT文化包容了英国罹患艾滋走向死亡却努力生活的老gay，它的发达也能允许孤独的人能够基本上体面的活着。纽约是无情的包容和温柔的冷漠。3.5。原来是一个轻松的、关于尖酸毒辣女版“绝命毒师”（最后的法庭自白太像老白对妻子的自白了）的犯罪轻喜剧，不过地点不是美国南部小镇，转而来到纽约，于是电影也有纽约电影（伍迪）总会出现的高知圈、阶级现状、现实主义的探讨。Lee与Jack一起的partner-in-crime也让人感觉很舒服，有LGBT的部分但置于次位，更多的还是关于友情和人的孤独、离群、抱团取暖。我其实从未见过像Lee这样的人物，现实困境虽然紧紧裹挟着她，而她居然还能倔强地坚持自己的原则熬过来。是有点不太正常的孤僻，倒也是一种新奇的坚强的方式，随着影片轻快的节奏建立起一个“独立”的女性新形象。生活让两个走投无路的人就这样相遇所有的伪造都是为了生存就算信是虚假的里面蕴藏的才华却又如此真实嘴上说着从未是朋友但其实心里都心知肚明他们早已是彼此最后的依靠觉得Lee其实和自己很像总是独来独往在遇到Jack之前除了她12岁的猫以外一无所有总觉得是几十年后的我的真实写照…"You'reahorridcunt,Lee.""Youtoo,Jack."喜欢这样的故事这样的友情Melissa这波奥提不亏拍的挺无趣，故事本身的惊险性和写作者的本心情感也只浅尝即止，看似节奏很快但其实抓不到这个剧本重要的核心，即无名作家对名誉金钱作品三者之间复杂关联，全篇就起始表现了女主作假是为了生活花销，往后都在作假上下功夫，同性恋老男人和女主本身的往事及取向的加入是为了体现孤独寂寞相依偎感，可惜火花不够，被角色表面的情绪压制了，那几场让演员发挥演技的戏份都特别尴尬，演得虽然好，但对电影整体来说就是硬拗感性之流。音乐用的很烂，减分不少。寂寞的米国撸猫大婶才华没处使为了生活犯个罪都能犯到直接认识这空虚的人生，而最好的男同朋友实在靠不住，却还是要去和解真的好气哦！这算是颁奖季里最简单正确没有过多赘述的传记片了，感情有收有放，就连歌曲都很直接，MelissaMcCarthy和RichardEGrant演的两位大龄同性恋竟搭出了最不和谐的好朋友就要互相伤害的cp感，前者明蠢暗精，后者中看不中用，不过既然是新年期间看的片嘛还是和气生财最好。喜欢女主的apartment收拾干净很好看莫非只有les和gay才有真异性友情？就算知道Jack是gay，我还是会被他的嬉笑吸引到呀！和书店店长一起吃饭那里，“Ialwaysneedadrinkingbuddy”-“alwaysnicetomakeanewfriend”就这样将彼此推开了sad想看作者的自传哈哈哈哈哈witticism（最后养的小猫太太太太太可爱啦！！！）音乐7画面6导演5故事5表演7印象6平均5.7/10一则比较完整的故事，看过之后确实有了了解，但过一段时间肯定会忘记细节。其实是个蛮丧的故事，行文也丧的话，是提不起兴趣的。ChristianNavarro的角色设置很失望。3.5只能说，McCarthy这个演技学院奖提名算是实至名归（嗯，我鳖就只能...），虽然剧情确实有瑕疵，（尤其是FBI和偷信那一段真的不懂我还有，也没有高潮的推进），但真的大部分的故事叙述还算流畅又有趣，真的学院奖小年的上乘之作了独身、老年、女性、写作、贫穷、养猫（后来还死了）、社恐、肥胖、酗酒、偷窃、诈骗、嗑药+艾滋的Gay蜜…所有的元素摞在一起，感觉闻到了人生脱轨的灾难气息，但是，能拍得演得这么喜感，辛苦你了啊导演，辛苦你了啊梅丽莎。“I’mabetterDorothyParkerthanDorothyParker.”Ajustokaymoviebutatouchingstory.喜剧风格的小清新都市电影，非常好看！讲了一个门槛很高的犯罪故事，李的经历虽然是个反面教材，但不可否认，她聪明，有品味，有鉴赏力，有独立的思想和有趣的性格。。。想读读她的那本书呢。戏谑如那些伪造的信件。写字的人本来日子就不好过，拍的这么惨简直一个反向NoraEphron……和Lee吃饭那场戏的DollyWells也太像你魔了吧
备注：已完结
类型：剧情
主演：妮可·基德曼 塞巴斯蒂安·斯坦 塔提阿娜·玛斯拉尼 托比·凯贝尔 布莱
导演：卡瑞恩·库萨马
语言：英语
年代：未知
简介：作为一名初出茅庐的警察，洛杉矶警局警探艾琳·贝尔（妮可·基德曼）和她的搭档以卧底身份潜伏在位于加利福尼亚州沙漠中一个臭名昭着的犯罪团伙中，该团伙由极度恐怖且喜怒无常的塞拉斯领导。多年以后，艾琳仍未走出过去梦魇般的经历所带来的创伤，而塞拉斯的重新露面却让她被迫面对心中的恶魔。她不情愿地重新调查痛苦的往事，去寻找她团队的其他成员，竭立找寻塞拉斯的下落，最终了结了这起几乎毁了她的案件。在闷热的气氛和窒息的预兆中，这部精良的悲观侦探故事可以说是库莎玛至今完成度最高且细腻的电影，不禁让人回想起加利福尼亚州的犯罪经典电影，《唐人街》和《洛城生死斗》。但与这些睾丸激素驱动的铁汉电影不同，毁灭者是一个鲜明的女性故事，再一次证明了库莎玛将女性置于叙事中心的承诺，正如《魔力战士》和《詹妮佛肉体》等多样化的作品所展现的那样。而这一次，库莎玛得到了基德曼的大力支持，基德曼的惊心动魄的无约束表演进一步展示了她在身体和情感上真正沉浸在角色中的内在能力。第76届金球奖电影类剧情片最佳女主角(提名)妮可·基德曼第23届金卫星奖电影部门剧情片最佳女主角(提名)妮可·基德曼无间炼狱电影网友评论：7.5分。影片用现实和回忆两条线将整个故事的来龙去脉说清楚了，辅加恐怖片的配乐和升格镜头，让这一警匪片有了惊悚的味道，妮可基德曼的动作片也在病态十足的状态里拿捏出拳拳到肉的力度感。故事看完以后并不是很让人惊艳，妮可基德曼的表演撑起了整部电影，自我摧残式的表演将无视对错却又母性爆棚的卧底女警演的充满内心矛盾，杀掉仇人是这种厌世的性格作为自己解脱的心病。唯一让人感觉不足的是导演并没有深挖这种在正义阵营里滋生罪恶思想的原因，甚至没有给它一个触发点，所以整个故事虽然对人性恶的一面力透纸背，却无法让人有感触，缺少一个生活的点，而用女儿这条线填补的有一些距离感，感觉没有写好。跟踪女匪时银行那场枪战角度很棒，很久没有这样的动作片了。为人父母真的太难了。像女主这样，本身就性情不定，还痛失爱人，自己带着女儿长大，很难给孩子一个稳定的充满爱意和安全感的环境啊。昨天跟夏夏聊天，她说自己中二期特别喜欢唱反调，声称喜欢贝拉和德拉克，现在长大了，最喜欢的是詹姆斯。真的，如果不是伏地魔，詹姆斯的家族真是最最适合养孩子的。詹姆斯父母有钱且有爱，詹姆斯对任何人都不歧视，聪明，勇敢，有运动天份，有充分的爱心和安全感，而且还有一票好朋友随时能帮他带孩子。可是人生真难测，事实是哈利孤独地在既没有爱也没有钱的环境中长大，对家人和爱的渴望贯穿了他的一生。我们都只是普通人，没有谁能像詹姆斯这样十全十美，只能跌跌撞撞地摸索着走下去了。为塞包而来。妮可的妆有点过分了，演女儿的妹子很可爱很好看。剧情从枪战那段才开始刺激点，之前的节奏太慢了，只能靠384给我提神，而且枪战那里3v6，还若干人质，竟然不等支援，就想自己端着机关枪去报仇的吗。。找那个女的直接冲进去像撕小三一样的狂野。。原来最大的悬疑还是我们塞包，在电影里真是白月光一样的存在啊，不混了冲进去的时候如果不喊那一声是不是就没事儿了，俏摸的成事儿。and没看懂最后怎么死了？"Youknowwhatyou'reinforthis?IfIdothisforyou,you'renotgoinganywhere.It'lljustbeus,youandme.""It'sallyours."最后一段对话真的是看的我眼泪流下来。SebastianStan和NicoleKidman的演技都真的没话说。交互穿插的叙事结构还蛮有意思的，但是剧情和节奏都不太行，我没被感染到。唯一能感受到的是背景环境营造的气氛，破旧荒乱的城市很适合滋生罪恶。本来以为女儿那条亲情线还会再展开，结果就不了了之了。大Boss死得也太随便了，配合片尾镜头更显得潦潦草草。以及由于粉丝滤镜，我在塞甜甜先生冲入银行以及中枪的那一瞬间犯了心绞痛……BTW我也好想调戏他对着他喊“Niceass”哦QAQ前半段看着就像现实深沉版的杀死比尔，到后来叙事结构学了醉乡民谣，然后来了一点翻转吧。这是哪儿找的化妆师？请拉出去鞭挞吧……这个女导演喜欢型男，导致找的男演员几乎都是一挂的……妮可一直在塑造硬壳人物加上内心细水长流，结果到了一场枪战戏之后就直接崩坏了……说好了是两条线细腻叙事娓娓道来，说坏了就是两条线没有重点缓慢沉闷。两条时间线，其中一条还是倒叙，或者说三条时间线，导演给妮可的脸很多镜头，为了是突出演技和化妆效果，结尾越来越好，有一个反转，但是前面太无聊了，节奏也慢，差点看不下去，为什么非要装高级呢，前面快一点不好吗，6.56.5分，看到了母爱、孤寂、暴力与爱情，本片维持了女性导演卡瑞恩库萨马一贯的诡异风格，这次虽然很大程度上来源于现实生活也脱离了玄幻题材，但始终是一部女性为主导的独立作品，如果能够多加打磨，必然出彩。回忆线的布置还小巧妙的，故事本身属于被剧透也完全不影响刷片儿的俗套，演技与化妆可以是看点，情感本身由于被各种渲染，反倒有种做作挥之不去/亦或者是窝本身对例如亲情缺乏共情能力（＊￣︶￣＊）以动作片打底的个人救赎；Nicole颠覆性的演出，憔悴神经衰弱的颓废形象不禁让人联想塞隆的女魔头，瘦弱却充满了小宇宙的表演可以让观众完全忘记她一米八的身高和印象中的优雅只能说，电影本身和豆瓣的影片简介存在着巨大的落差……美女明星扮丑去展示演技的比比皆是，如查理兹塞隆的《女魔头》就是经典之作，这部跟《女魔头》等比，算是啥？……20190312周二19:57不明不白的卧底失败，男人死了，紫钞票重出江湖，回忆与现在交织的片段，最后波屎Silas讲几句话被队霖了，成功中年救赎
