备注：已完结
类型：剧情
导演：特伦斯·戴维斯
语言：英语
年代：未知
简介：◎译 名 蔚蓝深海/深海迷情(台) ◎片 名 TheDeepBlueSea ◎年 代 2011 ◎国 家 美国/英国 ◎类 别 剧情/爱情 ◎语 言 英语 ◎字 幕 中字 ◎IMDB评分6.1/10(847votes) ◎文件格式 x264+DTS ◎片 长 98mins ◎导 演 特伦斯·戴维斯TerenceDavies ◎主 演 蕾切尔·薇姿RachelWeisz....HesterCollyer 汤姆·希德勒斯顿TomHiddleston....FreddiePage 西蒙·拉塞尔·比尔SimonRussellBeale....WilliamCollyer KarlJohnson....Miller AnnMitchell....Mrs.Elton HarryHadden-Paton....JackieJackson SarahKants....LizJackson JolyonCoy....PhilipWelch ElishaStimson....Aldwychevacuee(uncredited) BarbaraJefford....Mrs.Collyer DannydeWarren....Aldwychevacuee(uncredited) ◎简 介 剧情 影片改编自特伦斯·拉提恩的同名话剧作品，曾由费雯丽主演搬上过银幕，讲述了一名高级法官妻子同一名军官之间的外遇事件。 影片的主角是海斯特·克莱尔夫人，她是一位英国律师的妻子，过着波澜不惊的婚姻生活，内心的空虚与日俱增。随之对邻家男子——前皇家空军飞行员弗莱迪（汤姆·希德勒斯顿扮演，旧版中由英国名角肯尼斯·摩尔扮演）展开一场飞蛾扑火般的绝望爱恋。让刚刚经历了感情挫折的薇姿来演出克莱尔夫人这个角色，虽然残酷，却也更加贴切。而两人在镜头前欲言又止的暧昧神态也令人神伤。 《蔚蓝深海》背景设置在上世纪五十年代。女主人公赫斯特·科尔耶是高等法官科尔耶爵士的妻子，她比丈夫年轻很多。赫斯特爱上了一名年轻英俊的空军飞行员，名叫弗雷迪·佩吉，后者因为战争中的记忆而备受折磨。 影片的大部分场景发生在赫斯特的公寓内。那天，她打算亲手结束自己的生命并并未成功。我们通过她的回忆了解到了她的外遇以及婚姻。赫斯特同爵士之间，虽然相敬如宾互相爱慕但缺少激情。 赫斯特与佛莱迪的外遇被人发现之后，她与过去舒适的生活告别搬进了伦敦一件狭小的公寓，打算同佛莱迪重新开始。然而，弗雷迪尽管能给与她想要的激情，却不能像她的丈夫一样给她爱和安全感。赫斯特处在进退两难的境地中。 一句话评论 无论是蕾切尔·薇姿还是汤姆·希德勒斯顿的表演都无懈可击。 片中的镜头和镜头中的阴影无时不刻地在提醒着我们，这一切情感和欲望，都是冰冷而残酷的。 影片中的女主角做出了抉择，她放弃了舒适的生活，走入了简单的生活。她追随的不是爱情，而是欲望。 影片在浪漫情绪和紧张氛围中找到了平衡点。 从故事角度上说，影片具有局限性，但是蕾切尔·薇姿的那张纠结与充满了内心戏的脸，却让这部电影跨越了时间的沟壑。 幕后制作 《蔚蓝深海》由特伦斯·戴维斯改编自TerenceRattigan发表于50年代的同名经典戏剧，讲述的是关于性爱、通奸和罪恶感的故事。影片在多伦多电影节上映之后反响颇佳，有人将之形容为“美丽、心碎、令人眩晕”，蕾切尔·薇姿的演技也颇受好评。费雯·丽在1955年曾主演过旧版，不过属于其演艺生涯后期的作品，反响平平，剧中角色被普遍认为并不适合由她演出。 改编剧本 对于这部电影来说，改编一个可以和原版剧作相提并论的剧本是重中之重，不过，这个工作对于导演特伦斯·戴维斯来说，却是充满了挑战的。他说：“我从来没有改编过什么话剧作品，但是制片人西恩·奥康纳却鼓励我说，让我试试可以改编下特伦斯·拉提恩的作品。于是，我看了他的所有话剧，然后决定可以试试改编《蔚蓝深海》。在《蔚蓝深海》中，拉提恩把所有的情感冲突、个性展示以及人物关系的表达都放在了第一幕中，不巧的是，我很不喜欢第一幕。当然，我很欣赏而且尊敬拉提恩的戏剧水准和技巧。只是这一幕太具有拉提恩的风格了。在改编的过程中，我一直在脑海中保持着女主角，也就是海斯特的情感，我是站在她的角度，来改编剧本的。在我的印象里，我为这部电影重新写了不少台词，全都是为了展示海斯特的心理而创作的。也就是说，在这部电影里，海斯特不仅仅是主角，更是影片的线索和灵魂。” 关于影片的剧本，蕾切尔·薇姿说：“我从来没有看过特伦斯·拉提恩的原著，但是戴维斯却非常优美，它淋漓尽致地刻画了一个女人的心理。那些台词和独白，就像是诗歌一样动人而且美妙。所以，在看到这个剧本之后，我就决定要在影片里扮演海斯特一角了。我觉得，一个被编剧塑造得这么完整而且有深度的角色，是每个演员可遇而不可求的。 反时代剧 影片的故事发生在1950年代，正值冷战时期。所以，在原著话剧里，那种冷峻、慌张、一触即发的感受比比皆是。可是到了电影中，冷战的痕迹非常浅淡，取而代之的是一种人性之间的不确定和慌张感。对于这样的改编，制片人西恩·奥康纳将其称之为“反时代剧”。特伦斯·戴维斯说：“这是对原作最大的改编，因为我只是很简单地喜欢一个女人，一个人，静静地站在窗台前的镜头。所以，这部电影都是由情而生的。关于时代、冷战或者是当时社会环境的那些元素，我不是很有兴趣。” 谈及这些，蕾切尔·薇姿也表示说，自己是看中了影片的内在而不是社会意义才来参演的。她说：“我对故事里的那种社会背景方面的事情并不是太重视。影片、剧本所吸引我的是那些关于人性，爱情、欲望和生活本身的描绘。因为这些内容是持久且永恒的。我觉得，这部电影讲述的是一个关于发现自己的故事。我扮演的海斯特从来没有感受到爱、欲望和激情。但是在出轨之后，她却感受到了做一个女人的感受。于是她的内心开始转变，发现了自己的欲望和需求，于是便抛弃了自己的生活。可是，在找到这些并有了觉醒的同时，她的一切也都破碎了，无论是家庭还是社会地位，都不复存在。我觉得，这就是这部电影最大的魅力——它展示出了那些我们不曾面对的东西。” 花絮 ·影片2010年底开拍，2011年在英国上映，当时正好是原作者TerenceRattigan的诞辰一百周年。 ·影片在2011年9月加拿大多伦多电影节上举行全球首映。 ·影片导演特伦斯·戴维斯是在看了《碧海奇缘》这部电影后才发现蕾切尔·薇姿有着惊人的表演才华的。于是他找来自己的经纪人，希望能请蕾切尔·薇姿来出演这部电影。当时，特伦斯·戴维斯并不知道蕾切尔·薇姿是谁，所以他问经纪人是不是知道“这么一个女演员的存在”。他的经纪人半开玩笑地说：“这个女演员拿过奥斯卡”。后来，蕾切尔·薇姿知道了这件事，她也半开玩笑地说：“看来特伦斯·戴维斯对非黑白电影的女演员并不是那么熟悉。”（蕾切尔·薇姿说这句话的原因是，特伦斯·戴维斯拍摄了很多黑白电影。） ·本片是芭芭拉·杰福特（BarbaraJefford）在《第九道门》之后出演的第一部电影。这中间，整整过去了十二年。 蔚蓝深海电影网友评论：这剪辑，滑得像德芙巧克力的广告哈哈，纵享丝滑。我个人从中看到的，婚姻不是爱情的坟墓，贪婪才是爱情的坟墓。于婚姻而言，任何的出轨都是源自不自律，放任自我的贪婪。最初相爱，幼稚的人常把激情认作是爱情的常态，义无反顾将自己送入婚姻的神圣的怀抱。当你在往后的岁月里用一张筛网把婚姻中的情情爱爱过滤掉后，所看到的便是一纸白纸黑字的契约，和那相比过去而言循规蹈矩的无趣。于是乎，那些年轻的，新鲜的，充满活力的男人仿佛成为了你无趣感情生活里的又一抹春，抓住不肯放过，卑躬屈膝，因为他能重新给你，像你过去一直坚信的激情才是爱情的错觉，并依赖这种感觉，让你在一厢情愿的爱情里爱得太热烈，爱得和周遭的死气沉沉格格不入。最终，你自认为爱得深沉的男人，只留下了一双他落下的皮手套，而被背叛的婚姻起码留给你一本莎翁诗集。镜头音乐都很美小提琴如泣如诉很好的表现出女主心境，也跟着故事发展而起伏变化，片中很多细节是看其他影评才发现。女主内心所想与对爱情的看法是我慢慢了解到的，这并不是一部讲出轨道德伦理的影片，而是对生活与爱情、生活选择方式的深刻展现，女主放弃优渥却刻板、缺乏激情的上层社会生活，追随阳光活力回应她爱的男主，只是两个人相爱的方式，思维方式不同才造成悲哀，并不能单纯从道德层面谴责出轨双方。片头片尾的呼应很喜欢，女主衣服也很漂亮，搭配简单而又复古。这种婚外情题材的影片不论是在过去还是现在一直以它特有的方式存在着。在男权社会，女性的婚外情话题不论是在文学作品还是影视题材中你都能发现它的身影，这和女性在婚姻困境中的两难选择的矛盾性有着密切关系。是责任还是欲望？是理智还是情感？《蔚蓝深海》给我们的答案是欲望与情感。而另一部经典影片《廊桥遗梦》给了一个比较保守的答案：责任。真正让人心碎的不是切实的生离死别，也不是有情人最后被时光磨平棱角，而是因为太爱对方而无法守候在一起。赫斯特想用死禁锢住一个心丢失在战争和天空中的男人，弗雷迪也许还爱着她，但也忍不住在无法呼吸的时候选择逃避。科尔耶自始至终倒是深情，可惜错付给了一个对他已经没有期望的女人。抖森在公寓椅子上的一段坦白尽显演技和功底，见者动容。大概没有女人能抗拒Freddie这样的男人吧，他活力四射，潇洒不羁，眼睛里有星河。但他注定是要鹰击长空的。他们伴着Youbelongtome相拥，简直泪目。很美的电影，慢节奏，平移镜头，氤氲的光线，女主美妙的身体和连衣裙，古典悠长的配乐，温柔的纠缠。深情若是一桩悲剧……接近意识流风格的剪辑，画面灯光让我想起《YoungPope》。关于一个女人探索自己的过程吧，说起这个，想起安妮宝贝的《春宴》了。老太太和年轻人，男人和女人，各自对爱情的理解不同，选择就有差别。“我以研究人性为业，在这方面缺乏经验。”这部特伦斯·戴维斯的镜头调度真是又高了一个层次，尤其是在长镜内的时空转换令人美到沉醉，而与其它善用此技的导演不同，特伦斯的声音部分极其古典和优美，让长镜的美感又多了几分。蕾切尔·薇兹的演技真是完全显现出来了。剪辑好，画面好，用光很讲究。战后这个时间背景描述得不到位，造成人物心理行为说服力有亏。表演上雷切儿完成得很好，而抖森的依然只能算及格。BGM属于富于感染力的类型，很美，但我偏好更克制一些的。3.5/5爱她的人太无趣，他爱的却是个浪子，左右都不对。我想当她梦醒时，她大概不会回到她丈夫身边了。为什么做此推断?当她需要钱时，丈夫给她的生日礼物只是一张唱片。当她期待情人的爱时，情人却连她的生日都忘记了。在犹豫要不要看NTLive的话剧，就先来电影版瞧瞧。虽然男女主角都很合我心意，但这种情意绵绵又空洞乏味的情节实在不是我的菜。偷情出轨这么passion的事情，拍的这么克制压抑含蓄…面对爱情，谁都没有错。只是阶级差异太过悬殊，男人无法负担女子的未来，他主动放手了，并且留下了遗憾的泪水。女子爱的太深，已经深陷其中无法自拔了。只怪无缘情深处，蔚蓝苍茫两阻隔。女主真是NOZUONODIE啊。。动不动就自杀真的是戏很足啊。。。想说原配老公算是很好的人了。。。很温情。。有一场男主女主在CLUB外争吵的戏还是挺展现功力的~~
备注：已完结
类型：剧情
主演：阿格妮丝·迪恩 彼得·穆兰 凯文·格思里 伊恩·皮里 罗恩·多纳基 丹
导演：特伦斯·戴维斯
语言：英语
年代：未知
简介：◎译  名 日暮之歌/夕阳之歌（港◎片  名 SunsetSong◎年  代 2015◎国  家 英国/卢森堡◎类  别 剧情◎语  言 英语◎字  幕 中英双字幕◎上映日期 2015-12-04(英国)◎IMDb评分 6.3/10from413users◎豆瓣评分 7.1/10from34users◎文件格式 x264+ACC◎视频尺寸 1280x720◎文件大小 1CD1.43G◎片  长 135分钟◎导  演 特伦斯·戴维斯TerenceDavies◎主  演 阿格妮丝·迪恩AgynessDeyn      KevinGuthrie      彼得·穆兰PeterMullan      伊恩·皮里IanPirie      JackGreenlees◎简  介  影片改编自格拉西克·吉本《苏格兰的书》三部曲中的第一本。男主角英勇的投入战斗并死于第一次世界大战，女主人公克里斯受过教育却被土地束缚，飞快的从女孩变成妻子又变成遗孀，让人振奋又心碎。它的语言音乐般美妙、抒情，就像它描述的这片土地一样的美丽。跟随着他们我们经历了一生，目睹了农民生活以及古老的苏格兰本身。◎获奖情况  第19届美国在线影评人协会奖 (2015)  最佳非英语片(提名)◎影片截图《日暮之歌预告片》日暮之歌电影网友评论：冲着苏格兰景色4K画面去的，女主颜值撑起了半边天，有撸点福利哇咔咔，修长手指+平胸+比男人高的身材简直超模标配。男人行军回来的性格突变非常突兀，女主哥哥去了阿根廷就再没出现也是醉，两个弟弟跟着姨妈走了爸爸死了都没回来也是神奇，所以剧情不能多推敲只能看画面和女主各种柔光镜，旁白英语美善良是生活的源泉，人和环境相依偎，时光流逝，人一直站在那里，看到他们你会想起某段岁月。女人们勇敢与执拗，男人们文雅与柔弱，祖祖辈辈生活在布拉维尔利，一片广袤无垠的土地。丈夫不希望被人嘲笑，参军报效国家。战争改变了他的性格。为了保住妻子和家园的安宁，他故意当逃兵被处死。高尚的品德。摄影很美，色调复古，用光柔和。苏格兰独特风格的音乐不由自主把人的思绪带入苍茫的山野，也就不难理解世代生于其上的人，遇事时的心境。旁白的文学气息浓郁，像听散文，所以大篇幅旁白并没引起不适。如同悠扬吟游的风笛曲调一般，影片也娓娓道来，尽管有善恶悲喜，但苏格兰人与这片故土的羁绊割之不断一辈子未走出故乡看看是件不明智的事儿，人永远不要放弃成长如此聪慧的女孩在乡村度过一生，活得不幸，真的可惜……如果母亲不能给女儿择偶上的建议，那女孩就得思虑更多——男方必须尊重女性，不将女人看做生育机器、发泄对象……片中有句旁白很好：她不再害怕父亲，但她对自己不再爱父亲感到愧疚格拉西克·吉本原著改编。讲述一次世界大战背景下，少女克丽丝不惧生活磨难、逐步迈向成熟的动人故事。①电影之于旧时代的男权烙印、女性角色细腻的情感刻画与苏格兰田园的秀丽美景令人印象深刻。②世上许多美丽的东西正因存在短暂，才格外珍贵。③"天空与大海的子民都会消亡，唯土地是永恒"。#上海國際電影節排片觀影#刚看完片儿就是这观影环境太差！环球港影院隔音太差这边安静文艺片隔壁是打杀的魔兽吧…整个过程穿插着手机响个不停微信声前排吃东西塑料袋声拍照咔嚓声还不时有迟到的隔壁俩老人还一直讨论甚至后排还想起震耳的打呼声…我去&@$#%～此处和谐一万字！3.5；又见拿手的平移镜头，如水流淌过一个动荡的时代，见证少女走向成熟及心碎的历程；环形镜头拼接无缝，窗框和楼梯的架构作用；浓重父权阴影，对母亲的依恋，死亡的突如其来，TerenceDavies的细腻依旧令人动容；风景美轮美奂，光线迷醉，可惜前后故事脱节。简单看作一个女人的一生暴力的家庭和不幸福的童年母亲自杀痛恨父亲而拒绝帮助他找到新的人生目标的哥哥Chris替他高兴而她自己也像母亲说的一样用心地选择度过一生的人直到丈夫去参军他们有了矛盾潜移默化地描写了战争对一个普通英国人家的影响痛苦却仍要选择勇敢面对新婚夜吹灭蜡烛走进雪夜的段落太美了，结尾提琴曲也是，余韵绕梁已有十余天。印象里戴维斯还是第一次走出城市拥抱自然，没有让我失望。歌和环境从来都是他作品里的主角，不拘泥在人物故事上才能收到奇效。有Guthrie和美景相伴，变成土地何妨？！具有苏格兰格调，景色还行剧情看不懂，暴躁的父亲害死母亲，父亲很快也是死了，女儿嫁为人妇，丈夫参加一战。回来后性格大变，妻子不理解致使丈夫愤愤离去也死了，妻子悲痛欲绝悔不该当初。莫名其妙的剧情，在记录那个时代吧，也许！6分不是每一部电影都是娱乐大众的，不是每一部电影都要情节紧凑，故事精彩的。这部电影一点也不闷，就如同《城南旧事》之于我，我二十年间收集了可见的所有版本，这部电影如果由查理赛隆或妮可基德曼来演会更好，我给3.5-4.0也许是我的鉴赏水平不够，我个人觉得这部电影叙述的令人乏味，流水账一样的剧情，还有尤恩的死哪里像是为了他的妻子和故乡？影片末尾agy的旁白也令我摸不到头脑，真心看不懂影片到底要告诉观众什么。
备注：已完结
类型：剧情
主演：内详
导演：特伦斯·戴维斯
语言：英语
年代：未知
简介：利物浦，披头四的故乡，也是导演特伦斯·戴维斯的出生地，这是他写给这座城市的情歌与挽歌，弥漫着浓浓的乡愁，呈现出这城市曾经的模样。特伦斯·戴维斯回到家乡拍摄这部纪录片，捕捉时间在城市身上电影下载施给的魔法，用珍贵影像回溯这个城市的历史，绝佳的音乐选用、诗意念白和惆怅影像，堪称近年独特而感性的风格化纪录片。时间与城市电影网友评论：关于一座城市彻头彻尾的私人化记忆。诗意解说+有韵律的档案影像+古典音乐和旧日歌曲。特伦斯·戴维斯，从小被教堂塑造和定义的虔诚天主教徒，少年时代作为同性恋内心挣扎的黑暗时刻，很早便对流行艺术不感兴趣其所有作品都关于过去的古典主义者，后来背弃宗教成为无神论者以及英国君主制的批评者绝对是神片。美的一塌糊涂，每一句台词都太美，美的让人都想把它裱起来，细腻，充满了一种语无论比的悲悯意识和希望和千丝万缕的柔肠，它未必展现的是一个个完美的切面，甚至有些是不美的，但是笔锋一转，它总能捕捉到很微妙的东西，家常如同昨日的熟悉感，仿佛还带着体温。每一个时刻都充满了诗意。【2012\6\5】一开始以为是个自我中心的女宗教狂在BB叨，搞了半天是个自我中心的同性恋宗教狂在BB叨……对于一个想客观了解利物浦历史的人而言，本片绝对是在浪费你的时间。虽然导演的身世的确很可怜，但是对于这种在观众身上发泄求安慰的主观纪录片导演，不符合我个人的观影诉求。7.2Davies再次深情回眸故土Liverpool，旁白凝又满uwerealwaysgoodforrhyme(etquotes--)好看仍是个体史：惶恐小天主徒-笃定无神论者、流行摇滚至古典趣味蜕变（马二乱入）黑白转彩跳战后尚可，总体却有用力过度之嫌。导演拉开他思绪的帷幕，熙熙攘攘的狭窄街巷，烟雾缭绕的工业时期，黑白影像，纪录了英国历史上几个节点，但更多的是普通民众。城市在飞速地变迁，一代一代人从成长到衰老，然而快乐不变，悲伤不变，信仰也不变。夜色中观望这陌生故土，终了一生才发现，我们寻找的，是过往片子选择了利物浦这座城市很多旧影像资料黑白的彩色的觉得这部片子很个人化有几段几乎在控诉各个时期选择的原声很到位这种纪录片还好不会太晦涩还算能坚持看到底的~城市和人的关系很微妙一个城市承载了很多难以割舍的记忆好的不好的但也都是弥足珍贵的虽然是披头士的利物浦，看完片子却想到了奥尔罕帕慕克对伊斯坦布尔的描述“她对我而言一直是个废墟之城，充满帝国斜阳的忧伤。我一生不是对抗这种忧伤，就是让她成为自己的忧伤”，同样是没落的帝国，利物浦、伊斯坦布尔、北京无差别的时间上的逃避。“Isaidtomysoul,bestillandacceptthis,mychansond''amourforallthathaspassed.”塞棉花一样去看片子也许会审美疲劳，低估好电影。幸好我没有错过你。这首人生的情歌写得太浓好像世界革命的心态却用一种绵绵的语气念台词Betweensleepingandwaking,earthdoesnotrevolve。。。霎时间特伦斯·戴维斯显出老迈的气质因为那里有一支球队，与这座城市同名，自此，于我，这就是一座与众不同的城市，那里有我的追求，有我的信仰。港口城市，50年来一直响彻整座城市的Youneverwalkalone，这就是一种精神。地球最终留给我们探索的，竟是最初的起点。这就是我想拍的电影。我的家乡，我的学校，我的城市，我的上帝。性感的私人呓语，激昂舒缓的音乐，摄人心魂的影像质感。关于时间与记忆，关于城市与乡愁。。献给故乡最好的爱。asyouarenow,weoncewere.Comeththehour,Comeththeman.终点即是起点。GoodNight.
备注：已完结
类型：剧情
主演：MarjorieYates LeighMcCormack Anthon
导演：特伦斯·戴维斯
语言：英语
年代：未知
简介：影片追溯巴德在利物浦的童年生活。巴德的父亲早逝，他和母亲哥哥生活在一起。巴德的大部分回忆充满怀旧的色彩。他在学校经常孤零零一人。白天，巴德身边的一张空书桌沐浴在阳光里，他想象着一只航船扬帆在桌前缓缓驶过。然而到了夜晚，巴德就被梦魔缠扰。卧室的墙上映出男同学粗野、伸长的手的黑影。巴德在家里逗留的时候，隔壁的家庭妇女海伦，总是对她没完没了地模仿好莱坞影星的丈夫柯利唠唠叨叨。当母亲建议巴德和同学一起返校时，他只是畏缩地后退，绝望地想自己根本没有朋友。在一次上体育课时，巴德双手抓住杠子吊在空中，然后落到地下室的台阶上。巴德有时坐在影院顶层楼座看电影，有时又坐在学校的附属教堂听人讲道。这些时候，他都感到自己对世界的真谛有所领悟。在课堂上，老师把背转过去，用他干哑的嗓音将腐蚀的过程进行分类、讲解……夜晚，一切依旧。附近传来一个女人的晚祷声。月亮穿过了云层，在遥远的天上发出寒冷的白光 漫长的一天结束了/长日将尽电影网友评论：戴维斯在[声邈物静]和[长日将近]里分别从集体记忆和个体回忆两个角度为时间画了一幅写意画。每当这些画面随着向南的风吹向我们之时，我们的记忆便忽地被照亮，获得了一种[四个四重奏]式的经验。音乐是这部看上去结构松散的影片里最连贯的部分，有如我们的时间。声音和画面合在一起便成了一部时间的电影包裝復古，卻古典優雅。家、學校、教堂，溫暖與霸凌，齊聚與隻身。似舞台劇的聚光，打透男孩苦澀，成長離家，眷戀仍渴望，俯視鏡頭的橫搖，迷影興奮，廣播劇成內心獨白。牆上反射雨水波動，燭光搖曳，猶如侵蝕，惡夢恐懼脆弱，彎曲鐵桿，白帆銀幕流雲，往事與觀者，十字架負罪，走進黑暗。手電筒牯嶺街8.5太迷人的电影，第一次喜欢这样意识流的作品。电影技法教科书，行云流水的长镜头与转场，由生活琐事与对话拼贴成的童年影像。美的如油画的摄影，对称构图，配合爵士与颂歌，极具宗教感。临近结尾的俯视镜头，仿似注视着我们的上帝。细腻到极致，如同结尾乌云遮住圆月，一切都如此冷漠与脆弱。长日将尽，童年or孤独，一个又一个以为时间在飞逝的镜头连接处--或黑暗，或空白，或冰冷的墙，然而依旧还是童年的游离于外，长日，长日，隐喻whoisthefruit？的心？年龄的隔阂？母亲的孤独？棉花糖的沉默？老师的戒尺？等等等等，都构成了这个年龄少年的孤独。ps关门,凯文？画面对称、人物居中、平移镜头、不时唱首歌、空间随意转换...导演的影像风格独具一格。刻意的镜头，缓慢的节奏，记忆般破碎的叙事剪辑，让原本平凡的生活也覆盖了一层诗意，哪怕一块地毯也仿佛快把我的灵魂摄入。从电影院到教堂再到教室，惊叹！孩子儿时的梦魇和幻想，再惊叹！我觉得导演其实是在用影像还记录他的童年回忆，他的童年是零散的片段、丰富的歌曲，本来就没有完整的故事，因为童年对于每个成年人来说都像梦一样，只不过大家的曾做过梦不同，感受不同而已，如果是和导演同地域、同文化背景下成长的人，应该能在光影中找到自己的那一块斑驳。系好最上面一粒扣子，吊装了闷死，穿多的代价正在消磁，阴影部分面积正在取值，检索那些曾被给过的提示，距离保持，窗体吸食了独自，身的柱状毫无表情地在雨点的浇灌下构思，俯视图里他们仅作代词，会坏和会好都误会了发质，因为会是一种闪失，过眼烟云快叫天空慢点再吃。有光，不同角度的质地虚实。有乐，音乐是魂儿，串起楼梯地毯过道雨滴云层教室教堂，耶稣的铁钉，老师挥舞着教鞭打手。疼。孩子头发里的虱子。妈妈的歌声。各种超越时空的美声。Britishaccent别有一番，和着缓慢有些窒息的长镜头，没完的雨，没了的童年。大湿的安利真的很强，久违的凝视体验。镜头就那样“浪费地”停留、平移、推进，就连光和火的摇曳也要慢慢等它晃完一整圈才往下一个场景切，以此保留住儿童绵长的、完整的忧愁。那些走在他前面的人，回头看他的人，还有抱着他的人，和他的距离却也那么明显。非线性叙事让九十分钟显得特别漫长，就像导演孤寂童年里漫长的每天，开篇用四分钟记录一捧鲜花的凋零，仿佛是不惑之年的男人感叹起曾以为漫长难熬的童年其实不过白驹过隙时的忧伤；声画结合的实在太美，布光之讲究，观影有种看荷兰小画派特展感叹生活的情绪时空变换的剪辑极美，一人多景的时间流淌或是一景多人的空间移动，虚实相间，好像今敏的《千年女优》，让人印象深刻的顶光和逆光，带着点古典主义的审美和怀旧气息……长日将尽，美好的不仅仅是回忆本身，还有那些忽远忽近，终将离去的背影……近乎完美的摄影，布光，构图造就了无比精致又细腻的画面，配上古典乐和片中持续不断的吟唱，简直神谕一般。可是实在是拍的太诗意太自我太意识流了，只为抒情不为叙事，到头来在片尾流云遮住月光时，让人感慨漫长的85分钟终于结束了。
备注：已完结
类型：限制
导演：特伦斯·戴维斯
语言：英语
年代：未知
简介： 對一個生於南部小鎮貧苦家庭的孩子來說，生活就是愁悶雖然家有慈母，父親的臭脾氣實在嚇人，壞心腸的玩伴們更是不消提，全能全知的上帝又無時無刻不在監視著我們的一舉一動直至姨媽的降臨，音樂與色彩才第一次進入生命，只可惜快樂的時光總是如此短暫…… 影片根據JohnKennedyTooler的小說改編，由曾執導過《遠方的聲音》(DistantVoices,StillLives)和《長日將盡》(TheLongDayCloses)的導演泰倫斯戴維斯(TerenceDavies)執導，影片還曾經參加當年康城影展金棕櫚大獎的角逐影片通過一個不速之客的闖入，展現了生活中的一個感人的成長故事。或許很多人都曾有過類似的經歷，一個貌不驚人的小變動卻能給人生帶來突破性的轉捩，影片中那種淡淡的味道極富生活氣息，同時又能在平淡中打動觀眾的心。
