备注：已完结
类型：恐怖
主演：AnicéeAlvina OlgaGeorges-Picot 迈克尔·
导演：阿兰·罗布-格里耶
语言：法语
年代：未知
简介：主演：AnicéeAlvina/OlgaGeorges-Picot/迈克尔·朗斯代导演：阿兰·罗布-格里耶语言：法语地区:法国编剧：阿兰·罗布-格里耶类型：惊悚/恐怖/奇幻上映时间：1974-03-07别名：SuccessiveSlidingsofPleasure用户标签：法国,格里耶,超现实,法国电影,AlainRobbe-Grillet,Alain_Robbe-Grillet,实验,实验电影片长：102minimdb编号：tt0070116两个青年女子之间的表态性心理导致了其中一个被害，而凶手就是另外一位姑娘。此后，她便被囚禁一间修道院中。探长前来侦询，律师也前来调查案情。但探长并非在影片首尾出现的那个探长，律师又与被害者是同一个。所以，这桩凶杀案是否真的发生过，是否真的是这位杀手所为，都是不肯定的。需要由观众自行思考。本片是导演罗布一格里叶继《穿越欧洲的快车》后，自编自导的影片。也是他的第一部彩色影片。影片中的框架十分简单。  影片把当代的心理变态同修道院内中世纪的心理变态作了对比性描绘，从而强调问题的历史深度。但对所探讨的问题，作者并非表明自己的态度，只是客观的给予表现，在形式上，此片使用了纯化的手段，画面上的时空变得中性而抽象。对白很少，没有隐约，全凭画面，色彩和剪辑的视觉效果表达涵义。此片与《去年在马里昂巴德》有主题上的相似之处，但更少环境影响，更多接触及人的本性，因而更为抽象。在意向方面，此片与《穿越欧洲的快车》有些相像的地方，可以互为参考。把这部影片联系起来看，可以对阿兰·罗布一格里叶的思想和风格获得比较完成的了解。欲念浮动电影网友评论：4.0。1.格里耶超现实之作，邪典黑丝绒最后一发，见证撒旦之女绽放如恶之花。2.凶杀就像红酒拌鸡蛋，赤裸裸的邪恶亦与纯洁无异。3.闪电照亮巫之颜孔，令我想起这几天学到的台词：目光如此不友善的人其实是不懂得使坏的呀。海水聲+火炎聲+鐘嗚聲+琴音聲+玻璃聲+腳步聲+開門聲+鐵鍊聲+閃電聲+呻吟聲+藍鞋+斷肢+麻繩+門檻+玻璃樽+蛋黃+雞蛋+紅酒+剪刀+口渴+女人身軀=美=性慾=原罪=解放=自由=死亡=幻想=夢境=現實=重複=再現运用语言学建构方式创作电影。格里耶多次表示他收到索绪尔语言学的影响，而索绪尔的结构主义也是六七十年代的法国开始流行，影响深远。杀人没杀人不重要，重要的是怎么证明杀人甚至为什么需要证明。现代惩罚制度和中世纪同样虚伪人首先关注于表象，再探索内里，然后用经验去判断，最后从现有的道德与法律框架中得出分析，再去选择利于自身的结果。这样人性的虚伪与真实始终争论不休，于是权威诞生了。3.5格里耶的电影中实验性最强的一部，各种道具隐喻的意向，谋杀，性倒错，谎言交织着过去现实未来，一切的不确定与《说谎的男人》可为姊妹篇音效极好！这本书还没读，开头那些碎片、空间都是典型的格里耶，结尾重头来过也是必然的。阿姨呢，大概也就出现了一分钟吧。各种德勒兹的感觉。血的符号用得有点滥了。结尾却是齐泽克式的：为了洗刷罪名而模拟案发现场，却把罪行坐实了。两个青年女子之间的表态性心理导致了其中一个被害，而凶手就是另外一位姑娘。此后，她便被囚禁一间修道院中。很实验，太装逼，烂道具，烂表演，无剧情，快进看的，导演第一部彩色片，比他的黑白片差的太多，女主真心漂亮50万法郎，15天拍成。尽管我不知道你想表达什么，但我誓死要给你3星。待看完书再回味下。一些看不太懂的细节，还有贯穿整个电影的碎玻璃瓶，不过女主好看诶，比例也好放荡，癞蛤蟆，置换，碎玻璃主题，游戏，累犯，杜撰，反电影。
备注：已完结
类型：剧情
主演：SylvainCorthay CatherineJourdan Ric
导演：阿兰·罗布-格里耶
语言：法语
年代：未知
简介：主演：SylvainCorthay/CatherineJourdan/RichardLedu导演：阿兰·罗布-格里耶语言：法语地区:法国编剧：类型：剧情上映时间：1971 别名：N.已经掷了骰子/N拿走骰子用户标签：法国,格里耶,Alain_Robbe-Grillet,1970s,AlainRobbe-Grillet,阿兰·罗布-格里耶,法国电影,Alain·Robbe-Grillet片长：89分钟imdb编号：tt0067469我叫N.K.，人们都称呼我简称N.。我是谁？就好像“Nemo”的首字母，或者是“航行者（navigator）”或“讲述者（narrator）”，还有邪恶的“拿破仑”（Napoleon）。我住的地方，面向沙滩，更远点的地方是港口，是个观察的好据点。我已经掷出了骰子，凡事皆有因果，即使是文学和影像也不例外。 本片作为导演阿兰·罗布-格里耶拍摄于1972年的《伊甸园及其后》的另一剪辑版本在FR3播出，是关于一个剧本创作者在思考文本时引发的可能性。N.已经掷出骰子电影网友评论：与[伊甸园]套拍的，共用部分情节和场景的另一个叙事版本，格里耶的实验并未做得那么彻底（比如完全使用骰子的随机性来建构叙事），也不像片名所暗示的那样来自[伊甸园]片名字幕的完全重排，而是引入了大量于突尼斯拍摄的套拍场景。作为电视电影倒具备极为充分的媒介自反尝试，新故事可以成立。凯撒大帝的名言"骰子已经掷出"，化入这支离破碎的情色断章。狂野的游戏往往弥漫着金戈铁马的氛围，孤注一掷后是驷马难追的惶恐。庄生化蝶，蝶儿对镜成双再成双，以级数方式构成了这块随意扭动的魔方，即是格里耶对此在的剖解。连同之前的《伊甸园及其后》，格里耶创造了双重褶子的假象，从这种创造行为本身观之，手段尚欠火候。彼世存在的意义不在于其数量多寡，此在终逃不脱与此世的照面。在同一地方重新经过还有可憋见的脸庞回归至其空空皮囊。城市回归无足轻重风景回归单调乏味-----所以这只是个游戏究竟谁在玩？我把骰子放在桌子上《伊甸园及其后伊甸园及其后》补充版。虚拟人物在创作者分叉意向及其文本中穿梭，最终拥有自己的灵魂和意志，并决定了截然不同的走向和结局。感觉“伊甸园”与此相比暗示性更强。导演臆想的堆叠。编造出一个抽象的故事，让观者用自己所想象的来读。想读懂原始想法的就算了，够累的。。看的那个版本，像是从电视上录制下来的，结尾出现了10分钟的黑场，中间夹杂着雪花点，不知道原片真是如此吗？世界讲究秩序，世界不讲究秩序。生随机，死也可能随机。多种可能性存在于多种可能性之中。用剩下的素材又剪出一部，作为伊甸园的元电影。鸭肉卷饼，鸭架煮汤，格里耶真会过日子。意向。创造出来的对象往往不受创作者的左右。白蓝相间的海岛，红色遮眼的布条。我觉得我没看懂或者这片子也不是为了让我看懂只是格里耶自己的一出头脑风暴格里耶对意象的堆叠与描绘已到了走火入魔的程度。
备注：已完结
类型：剧情
主演：让·路易·特兰蒂尼昂 伊凡·米斯科金 ZuzanaKocúriková
导演：阿兰·罗布-格里耶
语言：法语
年代：未知
简介：这部战争片于捷克斯洛伐克实地拍摄，故事发生在森林里的一座古堡，主人公为自己创造了性格、过去和感情，但最终一切现实又反了过来，把他推回了森林中的炼狱。L’Hommequiment缺乏传统意义上的连贯情节，但是其复杂的对称、逆转与颠倒模式能提供相较正常叙事毫不逊色的快感与满足说谎的人电影网友评论：完全没看出来什么叙事，这个人明明从头到尾都在说谎，电影只是在证明他说的谎都是真实的而不是现实的，最后四个人同时存在于现时，说明导演根本不信任电影，电影只不过是假的。导演第一需要面对的永远是真实的环境，人物，这种剪辑（连接）手法在作者的思维中并不存在Bug，但是在电影中，电影最重要的影像真实性成为了负担，写小说不好吗？不否认这种思维非常值得借鉴，雷乃和格里耶合作的作品里借鉴的就很好。目前为止格里耶最佳。形式上来说电影表现永恒的“现在式”，一个没有过去、身份、目的的人重复走进时间段落，不认为这是一种并置，而是语言的拟真足以重铸“现实”，就像画面中扔掉一个虚幻的杯子却有“真实”的音效。另一方面格里耶完全复制了卡夫卡《城堡》的情节，小说叙述了孤独的人如何寻求灵魂庇护，电影则戏谑多面的人如何进入历史。作为一部拍摄于斯洛伐克的作品在1968年无疑是足够先锋的。记忆的橡皮+心灵的假面。借黑布蒙眼的迷藏游戏来扫视房间。空街道。藏在苹果里的字条。眼神里的背信弃义。暗巷洞穴中的混沌游走。配乐及收尾有点敕使的怪异感。|怀疑真相憎恨谎言，但你怀疑太阳的照耀吗？PS：格里耶的时空乱序与意识流姿态，一度令我想及绍拉《被蒙上的双眼》，想及漫溯荒原的忧伤实验领域的模范，戈达尔味的烂片，部分构图借鉴1964年的《已婚妇女》。唯一一部能看进去的格里耶电影。时空转换低级，第一第二第三人称玩得有些无聊，这些在当时就已经是实验界的陈词滥调了。实验片总与“神秘”结缘，就像同志片总会有N多男男床戏。这种花样看多了一样没劲。完全看不懂..。突然感受到好美的地方是因为有鸟叫声，暂停才发现鸟叫声来自我窗外。这个电影是绝对的封闭空间，空无一人的小镇、没有尽头的森林就像脑海构造的梦境，无边无际没法逃出。这种封闭感让人不快，因而鸟叫带来的与外界的联通感才让人高兴。六十年代的先锋实验性电影，意识流和时空交错，用一种故事、图像、音效都互相分裂的方法讲一个精分的角色。这片最厉害的地方在于，无论是叙事结构、场景布置还是音响效果，在后来的电影中都能看到其中的影子，并且和战争背景结合，无聊和精妙齐驱。是说看起来从情节、镜头到配乐都有一种去年在马里昂巴德的感觉，原来是一个导演拍的，意识流爱好者表示相当对胃口^_^P.S.那个年代的导演拍电影真考究，帧帧都是教科书级别，哪像现在是个人都可以当导演，完全把电影当电视剧拍，真要命@_@罗生门式的破碎叙事，混合着一刻不曾消停到抓狂的音效，观众的注意力始终被攥在导演手中，跌宕起伏。脸谱化加夸张的肢体动作，颇有些默片特质。六十年代表演的主角只有一个，红得发紫。其余人等都瑟缩在角落里冷眼旁观，或是默默承受后悄悄离开。格里耶早期作品，完全是20年代先锋派的电影语言啊（格里耶绝对是谷克多的传人）。本片是电影叙事学的经典文本，不断自我消解的叙事结构承自格里耶的《在迷宫里》的文体实验。论文电影的典范作品。摄影上略带东欧风格。導演和編劇開了個大大的玩笑。假做真時假亦真，虛實結合，真真假假，若是按最後的是真的話男主上了自己的僕人、夫人、姐姐！????????????不考究太細節的問題，拍攝手法有趣，但情節確實⋯⋯⋯谎言和真相应该不是格里耶的兴趣所在，我看到的是他对叙事本身的关注，而不是叙事的内容。大量的重复是他对时间顺序、因果逻辑的抵抗，比如那个不断穿脱西装的镜头。再就是音画关系，都特别德勒兹。一部完完全全的后现代意识流作者电影，电影的基本语法和规则---剪辑连续性，画外音的一致性，叙事时空的逻辑性，被导演打碎和无视，造成了观众极大的困惑感，分不清现实与想象场景的边界
备注：已完结
类型：剧情
主演：CatherineJourdan LorraineRainer Syl
导演：阿兰·罗布-格里耶
语言：法语
年代：未知
简介：导演:阿兰·罗布-格里编剧:阿兰·罗布-格里耶主演:CatherineJourdan/LorraineRainer/SylvainCorthay制片国家/地区:法国/捷克斯洛伐克语言:法语上映日期:1970-04-20片长:94分钟又名:魅诱伊甸园/魅惑伊甸园/伊甸之后/EdenandAfterIMDb链接:tt0067040伊甸园及其后的剧情简介······ 这部缓慢的影片讲述的是一群无聊的大学生在咖啡厅闲逛发生的故事。一个热衷冒险的女孩和她的男朋友被凶残恶毒的匪帮追杀。当她男朋友被杀害后，她设法逃走，但当她返回救助时却发现尸体不见了。之后她动身前往突尼斯，找寻一幅被盗的名画。在一名陌生者面签摆出SQ的裸体姿势后，她被一群阿拉伯人绑架并用铁链锁起来遭受抽打，他们为的是获取一些信息…… 伊甸园及其后电影网友评论：三星半。迷宫伊甸园+殷红性游戏。电影&现实。鬼魂&镜子。找出口的捉人游戏。恐怖粉末。|报纸说我们的青年失去了信念，我们躲进假天堂的价值观，说我们最爱的游戏是同性卖淫和群交。|死亡的物质带有魔力。|我觉得我像从混乱的睡眠中醒来，带着上学要迟到的恐惧。PS：永远绕不开的格里耶及其后。旅游有时候是很危险的。如果你自身够强大，那是去吸收新鲜力量的。如果去的地方气场太强大而自己又不够强，魂就被吸走了。格里耶估计受伊斯兰地区如土耳其突尼斯这种地方的反作用太大了，走了以后都念念不忘，最终编出个杀人失踪绑架悬疑案企图消弭至少平衡这种神秘的影响力。不过看起来不那么成功。跳跃式的剪辑，支离破碎的剧情，鲜血、手枪、那幅价值连城的画、非洲大陆......格里耶营造的意象世界，像是诗歌，像是小说，就是不像电影，挑出任何一帧画面都能判断出是来自格里耶之手，风格及其强烈，能把电影拍成小说一般也是他的NB之处吧~★★★☆本片更适合午饭后欲睡的精神状态下来看。前半部分的感觉跟戈达尔的《中国姑娘》非常像，画面简洁工整，几个颜色更显眼，符号、实验、行为，三个字总结：简、迷、离！阿兰·罗布-格里耶不愧是作者电影的代表。如果不是这片60%以上的部分都是裸女出演的话……我真的可能看到一半就昏过去了……剧情基本上是没有……前一部分小惊悚小恐怖，中间基本是种种意象的具现化，没什么逻辑也没法自圆其说……总之，当它是个梦吧。某個會來大姨媽的男孩子帶我去看的！……看完第二周就跟我絕交了。。。。其實我一直不好意思跟他說對不起我沒懂！裝逼文青遇到真逼了HOLD不住啊啊啊啊！所以我說他是會來大姨媽的男孩子啊啊啊啊！形式主义。一切已经发生了，一切尚未开始。尚未可知。如同《银色星球》“我们生命中崇高的、充满希望的、庄严的一出戏将继续纠结在一个普通的成功飞行和坠机着陆的马赛克中”。1985年，瑞典举办格里耶电影回顾展。同年，据说诺贝尔文学奖属意格里耶，但是瑞典人都说这老头太色情了，于是把诺奖给了克劳德·西蒙。&估计格里耶有性虐倾向。前半截和《中国姑娘》有点像，包括室内的布景，都是这种冷抽象的。让事件再次发生的这种叙事结构倒有点像希区柯克的迷魂记。必须用第二次的死亡来解释第一次的。手枪，长镜，三原色，性，鲜血，缄默，与字幕交错的呓语，男性，女性，话痨，静止，死亡……开头就把人震住了：这明明是部疙瘩，再加两茶匙雷乃，一毫升克鲁佐无限可能性无限可能性比同时代杜拉斯娴熟太多格里耶需要的只是节制细节凝视叙事解放客－主－客一直到现在刁亦男都在用剪辑knife好好好等以后再上长评实验电影，很棒的室内调度，很像舞台剧，却有十足的电影感。但与片中人空虚、迷茫、堕落的世界观完全不能共鸣。
备注：已完结
类型：剧情
主演：让·路易·特兰蒂尼昂 玛丽-弗朗丝·皮西尔 NadineVerdier
导演：阿兰·罗布-格里耶
语言：法语
年代：未知
简介：主演：让·路易·特兰蒂尼昂/玛丽-弗朗丝·皮西尔/NadineVerdie导演：阿兰·罗布-格里耶语言：法语地区:法国/比利时编剧：阿兰·罗布-格里耶类型：上映时间：1966 别名：欧洲特快用户标签：法国,AlainRobbe-Grillet,格里耶,1960s,法国电影,Alain_Robbe-Grillet,左岸派,超现实片长：91minimdb编号：tt0061113Thisfilmisabeautifullydonestorywithinastory---filmwithinafilm.Theauthorandfriendstakeatrainrideandbegintoworkoutafilm;itsplot,itscharactersandtheiractions.Asthestoryevolvesthecharacterstakeontheirownexistence,realitybecomesinverted;theyweavetheirownstoryasauthorbecomesaudience. Itisatasteofthe1960'sthinkingoftheMichaelCaineforeignintriguefilms,TheOrientExpressnottomentiontheManchurianCandidate.Inawayitthumbsitsnoseatthegenre.欧洲快车电影网友评论：叙事层的考究，导演不断编织一个走私毒品的故事。而制片人却从诸多方面以故事性不强来反驳导演，企图将故事引入另一个方面。场记则从故事的细节方面，试图把握叙事的合理性…重点已是编织故事的过程，自始自终形成主线，与股市本身分庭抗礼…所有人无一例外都在争夺叙事权利，影片其实是角逐。导演把“反小说”的创作理论应用到电影中，因而他的影片没有明确的主题，没有连贯的情节，人物也没有思想感情，他们的社会经历和个性都是模糊不清的。他本人更不在影片中表现自己的倾向，流露自己的感情。在影片中，他总是把剧中人的联想、回忆、想象或是真实的感受、幻觉混在一起，……估计是格里耶最好懂的电影了。虚构和现实互相穿插。一幕幕好像是出自列车上编故事的人之口，但事实又像是如编出的故事般一一上演。值得玩味的结构。另，男主人公同样以这副模样演过格里耶的另一部作品《说谎的人》，表演怎么看都觉得滑稽，严肃的表情和动作下反而透露着一股幽默的味道。格里耶谈起电影就像个骗子，但片子很有趣啊哈哈。专业又业余。专业：语言清晰、简单、自觉；业余：没有好莱坞那种顺畅感，即让人察觉不到语言（像布列松和新浪潮？）。有种创作的自由似乎也是那种规整的电影不具备的，这几天连续看了几部IMDB250，这种自由，昆汀最明显了。我们总能在第二现实中获取足够的关于“世界”心理认同，却又在第三现实中对所谓的真实表示足够的怀疑——只是导演终归赋予了身在第三世界的主角足够的分量，乃至于角色与演员分离，让其代替了三名阐述者作为了自己主观意念而存在。这样来看，或多或少的性色彩也有了解读的基础。1、格里耶的文本游戏，文本和文本之外的”现实“之间的关系、音画关系和剪辑上都极为有趣。2、SM重口味。3、格里耶自个儿演的挺有趣，小胡子好销魂，吐槽点很多。4、在电影叙事上的突破甚至高过《奇遇》那……不停地消解，剧中所有的人都在”争夺叙事权“！有趣，一个学做毒品贩和SM的不知道自己是谁干嘛的家伙，努力正儿八经演出神经病的命运（导演）安排给他的角色。一切都应当是安排的既定的或可修改的，可是细节总是有无穷的意外和不可知，不是吗？小说是不是都这样写出来的？将导演的设想融入到真实场景中去，去探讨故事剧情的发展？男主角有很强的控制欲望，以至于被监视时表现出很反感的情绪，与女演员发生床戏的时候会选择掐脖、捆绑的禁锢方式（！？）TT我肤浅。。。看不出其他东西来了。。。最后都没太明白ELIAS到底是干啥的。好像真的是个毒贩子被警察跟踪，又好像是虚幻的。反正没看懂。几个人编故事给他太多假设，他自己干的事情又很离奇，所以多种可能始终是存在的。虚张声势的人似乎什么正经事都没有，又似乎有很多很多。疑问游疑不确定的不仅仅是身份和行为，既无残酷刻骨铭心也算不上温暖人心。真实的真的很无聊。这电影让我热烈不起来也不会忘掉。現實中的演員也坐同一列車，我喜歡這奇妙的混淆感。電影開頭火車站的配樂是歌劇《茶花女》序曲《LaTraviata》overture。点子不错，但执行上还可以更好。从想法到实施的链条，完成得——在我看来——还不如HalHatley；情色部分又差Kubrick太多。
备注：已完结
类型：剧情
导演：阿兰·罗布-格里耶
语言：法语
年代：未知
简介：主演：阿丽尔·朵巴丝勒/詹姆斯·维尔拜/丹妮·沃瑞西导演：阿兰·罗布-格里耶语言：法语地区:法国/比利时编剧：阿兰·罗布-格里耶类型：剧情上映时间：2006-09-08别名：格拉迪瓦找您/It'sGradivaWhoIsCallingYou用户标签：法国,超现实,法国电影,格里耶,Alain_Robbe-Grillet,荒诞,情色,性幻想片长：114分钟imdb编号：tt0485798年届不惑的艺术史学者约翰•洛克（JamesWilby饰）只身前往非洲，潜心研究法国著名画家德拉克洛瓦的画作及其艺术之旅。他将一座废弃的宫殿改造成工作室，当地一名美丽而神秘的少女贝尔奇斯（DanyVerissimo饰）服侍约翰的日常起居。  某日，约翰收到一个神秘包裹，里面是充满肉欲的速写幻灯片，而这些竟然是德拉克洛瓦的手迹。困惑不已的约翰开始寻找包裹的送出者——金发女子格拉迪瓦（ArielleDombasle饰），同时也展开了一段匪夷所思的奇异历程……  法国“新小说派”代表作家之一阿兰•罗布-格里耶遗作。格拉迪瓦的召唤电影网友评论：1.格里耶梦魇遗作，精神分析范本。2.以幻灯呈现德拉克洛瓦之种马与裸女。3.空间犹以迷宫格局，梦境犹似致幻剂。4.红色蒙眼布同[致疯的喧嚣]。5.女体枷锁喻世系霸权与艺术桎捁，同寺山[疱疮谭]。6.我们总是这样：只有符号而没有人。7.大海与床榻是格里耶挚爱的元素，亦即孤独与爱。8.收尾于灵魂歌剧。格里耶遗作。即便不论文学原作，单从影像本身进行观赏就足够陶醉。1.历史/现实/艺术创作/真实经历及舞台上下皆为迷宫一体。连环交错的套层架构加之平行层面的无序延伸和切入，愈显迷幻晦涩。2.角色错位/不存在的12号房/食色性的潜意识映现/幻灯画作与幽灵女奴。3.在梦里表演人物，在现实虚构人生。法国+比利时！！！为毛拍出来都是中东风~~~。还有，大段人物走路的内容，大段果露，但无肉+完全看不明白为什么！！！就没看懂~~OTL，没耐性跳着看完的~~~。叙述方式是无限意识流亦幻亦真的，唯一看懂了是那个男主居所的小女（情）仆（人）因为受不了男主精神出轨而自戗了，为毛啊~~法国+比利时！！！为毛拍出来都是中东风~~~。还有，大段人物走路的内容，大段果露，但无肉+完全看不明白为什么！！！就没看懂~~OTL，没耐性跳着看完的~~~。叙述方式是无限意识流亦幻亦真的，唯一看懂了是那个男主居所的小女（情）仆（人）因为受不了男主精神出轨而自戗了，为毛啊~~啊烂萝卜隔里腌这么大岁数还色心不死真是老当益壮说实在这片拍得很一般狗屁情色艺术就他妈是男人的意淫尤其是施受虐情节的性幻想看在美女份上给四星混血的DanyVerissimo-Petit真美真惹人怜，白得掉渣的MarieEspinosa也不错人家还会唱歌呢美術質感很差~影像化後比小說好懂不知幾倍......但門檻還是高....對新小說或是拉康沒有一點基礎的理解的話很難理解影像中的趣味和幽默....."假作真時真亦假，無為有處有還無"84岁格里耶的遗作，作者电影，虚虚实实实实虚虚，剪辑有点草率了，老以为被剪了。女性演的都很好，也拍得很美。格拉迪瓦找您？找你妹啊，格拉迪瓦的召唤这译名多好！蝴蝶夫人的配乐好赞1快速剪接的突變讓幻想與現實的界限慢慢清晰起來，此般藝術之夢佔據著格裡耶的暮年2故事有趣，實際上情節發展起來卻不那麼有趣，甚至產生鬱悶感3裸體女人的魅力高於整個故事。太久没看原著，情节忘得差不多了。小说里有提到女作家吗为什么我完全没印象-_-#。Anyway，这部片拍得不止好看而且相信格里耶拍出了他想表达的东西。格里耶遗作。看片动机极其不纯。女性为何都能美至如此，美到只愿意毁灭。大量的性虐元素被超现实唯美化，似乎这样，就可以掩盖魂魄里最深入的隐秘。沒找着中字，只能盯着英字聽法語看得迷迷糊糊的，加上故事本身就是套來套去的結構設定，沒太懂，但是裏面的女性都很迷人，身材那個好啊一部情色片，愣是看出了恐怖片的味道。画面奇幻而诡谲，古老的宫殿，神秘的美人，最爱的还是Wilby的大摩托车，真是帅爆了
备注：已完结
类型：剧情
主演：弗莱德·沃德 阿丽尔·朵巴丝勒 CharlesTordjman
语言：希腊语
年代：未知
简介：暂无介绍。致疯的喧嚣电影网友评论：台词如诗。迷航·幽灵之帆+臆梦·旋转之魂。向死之爱：契同于海德格尔“向死而生”。内陆&夜晚&白昼。蓝色庄园&殖民韵调。麻将。|是谁将她置入我们故事当中的呢？|尚未完成他可疑的剧本，尚未领悟那由他结下的一团乱麻的混乱。|无事曾在此发生，无事曾真正发生过。PS：画质不佳，期待修复。幽暗暧昧的殖民色彩，模糊断裂的时间碎片，众说纷纭的借口说辞，人物随意穿梭在虚构和真实，淡入淡出的结构框架，依旧是格里耶的拿手好戏，但此次叙事脉络较为明晰可辨，悬疑成分增加。幽灵船意象堪比《霍乱时期的爱情》。老天，画质太渣啦。这种半风景半诗电影，木有画面就啥也没看头啦。格里耶大师后期对美女问题相当纠结啊。是马里昂巴德洗脑术对美女不管用了吧。麻将搓搓，录音擦擦。典型的格里耶加了叙述，减了隐喻。首尾呼应，无聊的生活需要香料和刺激，真相随枪声归零。不停的修正、不停的补充，不停的重复。个人觉得无论文本还是影像上都是最好的格里耶，可惜画质不佳。格里耶的叙事背景总是异域风十足，这回是中国麻将风，语言依然法语主打，他国语配饰。文本型太强。麻将声，致疯的喧嚣。蓝色庄园，香港富商的青楼。继父涉嫌继女之死案。每次都只能看个十分钟就得关电脑。。。但是那个开头是至今最震动我和迷人的。。有的电影虽然也不讲人话但就是喜欢不起来。搓麻尼玛啊赶紧脱衣上床啊！！东方主义情调让我想起了《上海异人娼馆》。叙事是看点，后面似乎稍弱。观影盘点期，看过补脚印一声枪响后便是麻将声
备注：已完结
类型：限制
主演：Jean-Louis Trintignant Philippe Noi
导演：阿兰·罗布-格里耶
语言：法语
年代：未知
简介： 由于连续发生多起绑架勒索案件的被绑架者都是年轻的女孩，银行家乔治·德萨克斯GeorgesdeSaxe（菲利普·努瓦雷饰）为了防止女儿卡罗琳娜Carolina（阿妮赛·阿尔维纳饰）也遭绑架而向他提出赎金的要求（事实上，绑匪已向他索要赎金，只不过绑错了人），便雇用了侦探洛朗Laurent（让-路易·特兰蒂尼昂饰）以保障女儿的安全洛朗建议将卡罗琳娜掩藏在一个显然隐藏了什么但看似豪华酒店里，化名弗朗西斯Francis的洛朗则化妆保护在其左右但卡罗琳娜发现自己处在了一个幻想世界的极端变态的淫*窝里——被绑架来的女孩被迫一边卖*淫，一边等待她们富有家庭付出赎金来要求释放他们的漂亮女儿也正是在这里，卡罗琳娜发觉父亲在努力改变和引诱她，于是卡罗琳娜与狡猾的侦探设法逃脱，向她父亲勒索赎金。这回，可是真格的!
备注：已完结
类型：剧情
主演：FrançoiseBrion 雅克·多尼奥-瓦克罗兹 GuidoCel
导演：阿兰·罗布-格里耶
语言：法语
年代：未知
简介：主演：FrançoiseBrion/雅克·多尼奥-瓦克罗兹/GuidoCelan导演：阿兰·罗布-格里耶语言：法语地区:土耳其/意大利/法国编剧：阿兰·罗布-格里耶类型：剧情上映时间：1963-03-27 别名：用户标签：法国,格里耶,法国电影,AlainRobbe-Grillet,左岸派,1963,新浪潮,Alain_Robbe-Grillet片长：97minimdb编号：tt0057176在具有异国情调的伊斯坦布尔，一位法国教授在寻觅一个神秘的女人，但从各个方面得到的都是否定和不确切的答复。同时，就像这个女人的存在一样，伊斯坦布尔也充满了各种假的事物，从清真寺到旅游纪念品，所有的东西都是虚假的，而且，演员的表演也被指责为“不自然”。罗伯-格里耶正是通过这种虚假对现实进行反思。不朽的女人电影网友评论：8/10。开始于女子画像般持久不动的笑容特写，笑容上出现了眼影一样的百叶窗接着她眨了眼睛，男主角透过百叶窗望见汽艇、狗、画外音响起车祸撞击声，这些头脑意象反复出现累积到毁灭性的结尾死亡；分镜头跟随脑内意识：演员身影的走动消失引来背景变换，女子跪坐着脱衣或清真寺的幻觉想象充满了文学性。感觉一个人长期处于出神、幻想、回忆、颠倒中是一件特别费钱的事，一定要无所事事，衣食无忧，还要身体好，营养充足。不然很容易挂掉。再加上幻想的画面还那么美那么高级，而不是什么B级片似的下三路，那就更费钱了。哇，这不就是法国版的贾瑞照风月宝鉴照死的故事吗。最后一个镜头法版熙凤的狞笑。平移的运动镜头，物化的精确测量，面无表情的静态状物，不确定的人物、似真似幻的情节都是为了印证“一切都是假话”。以静止人群站立为背景，镜像的巧妙运用很好地平衡了空间，而人物对峙的紧张感凸显了空间结构，相对于其小说，文本被释放到环境，更有独特风貌。节奏适合大提琴的无变奏。第一次看格里耶的影片，一部脱离常轨的影片，电影本身晦涩难懂，但是伊斯坦布尔（古拜占庭）的异域风光、隐晦的调情、拍摄手法的另类（运用了如此多非常规的剪辑）、美到窒息的摄影图片的大串联，混搭却不生厌的逻辑推演，女主角加一星，导演两星、影片一星，先码一下，回头再续。有一部形式使劲为理念服务的片儿，奇诡的视点变化，背景带表演性，人物自带雕塑感，真真假假现实与幻觉现代主义母题探讨，在那个对形式如此狂热的时代。后来去翻了格里耶一本小书《快照集》，惊觉我靠不要太难看吧，形式天生还是更适合影像。假若仅仅只关注符号本身，格里耶的在场将毋庸置疑。但正因为他的旅行，他的伊斯坦布尔记忆，让他得以肯定自己无法留存于伊斯坦布尔之中。如果不是如此幸运，格里耶势必得去寻找一个伊斯坦布尔般的演员，比如许多年后的BrunoGanz。对白几度成为时间的标尺；然而对白在这里却丢失了《去年在马里昂巴》的纯粹形式的精致，用它来承载内容则又太过空洞。格里耶彼时已年过四十，不知有意无意，写的东西却像个大学毕业赋闲在家睡了一整天的小青年处女作就选择拍女人，并且还能拍的如此有美感，如此有意识。各种片段组织，完全不在意讲了什么，过程全在享受导演是如何拍女人，如何阐述女人，如何运用影像技巧。不愧是和雷乃走同一条路的大师。镜头乱摇乱推很不舒服，感觉罗伯－格里耶还不大懂电影而在玩。除了这个缺点之外，有情节无故事，有悬念没结果，有诗意无内容的罗伯－格里耶风格还是很有意思。我特别喜欢他对重复场景的运用。8，新导演最大的问题就是不能拍出好的最后一段。前面非常惊艳，有雷乃的痕迹，但后段的繁复琐碎就连带着让台词也失去了魅力。调度极简，人物有行为艺术设定《去年在伊斯坦堡》所以說，敘事者是說謊的男人....還有女人?(1.多處使用車禍畫外音做為意識流的轉折。2.那些靜止的影像雕像，恍如夢境。)#第一部格里耶；大理石雕刻般女人的面部特写；沙滩，海水；构图分割；伊斯坦布尔异域风情；逼格不够，隐喻晦涩难懂，仅得音画的美感。
