备注：已完结
类型：韩剧
主演：詹姆斯·迪恩 朱丽·哈里斯 雷蒙德·马西 理查德·黛沃洛斯
导演：伊利亚·卡赞
语言：英语
年代：未知
简介：伊甸园东是描述同一天诞生于同一医院的两个男人之不同的命运与复仇之故事的电视剧,是一超大型规模制作的电视剧.伊甸园之东电影网友评论：文明的开始，亚当夏娃生该隐和亚伯，亚伯放牧，该隐种地，到了为上帝献祭的时候，亚伯献上一只羊，该隐献上一些谷物，而上帝只接受了亚伯的祭品，于是该隐就对亚伯怀恨在心，导致最终将亚伯杀死。该隐所犯的罪是“嫉妒”，但是他嫉妒的根源来自上帝的不平等。与兄弟亚伯同样努力劳作的该隐却无法与亚伯一样得到上帝的赏识，所以才会生恨，而这种恨其实源自于对上帝的爱的渴望“我甚至想买到你的爱”，半夜被迪恩的表演弄到泪目????父母的爱不应该因为孩子的本性而增减啊，无论他是好孩子、还是坏孩子《创世记·第四章》该隐因嫉恨弟弟亚伯而将其杀害，被上帝放逐至伊甸园之东，该隐从此成为恶人的代名词该隐为何嫉恨弟弟？他和亚伯一样辛苦劳作，却无法获得上帝的赏识，因而生恨，他所有的恨都是源于对上帝的爱感觉要分析这部电影，可以从CastrationAnxiety，nationalism和identity以及banalnationalism等角度去分析。世界上怎么会有JamesDean这样容脆弱，叛逆，与迷茫于一体的人，实在是太迷人了。而且荡秋千时镜头随着晃动那段实在是太美了。好看。卡赞的这个版本，侧重于原著最后100页发生的故事。具有《圣经》色彩的该隐和亚伯之间的冲突，在这里更明确为代际之间即不同价值观之间的冲突。关键是，迪恩把卡尔这个人演活了，一个人不同于他人，他只是缺少理解，并不等于邪恶。只有父辈的狭隘，才导致了家庭的悲剧。至于片末之宽恕，那只是一种形式。注意看导演的调度与摄影，很多的斜角度或微微晃动的拍摄，很好地展现了人物的情绪上的不安不稳。画面像是上了油的古樟木，很有沉淀感。电影展现的主题的宏大，失去的母爱，找寻的父爱，战争，善良，覊绊与认同等。男主角的郁郁敏感与神经质表现的太好，他的一些小动作的细节处理，似乎不经意但恰到好处只凭三部电影就能被载入史册，就能被奉为经典……早逝成就的传奇啊。比起无因的反叛，更喜欢詹姆斯迪恩在伊甸园之东里的表演。伴我同行的导演曾说，瑞凡就像少年版的詹姆斯迪恩。同样是早逝的天才，瑞凡在受伤后表现得内敛沉默，像个早熟的孩子；而JD却是叛逆狂躁，带着一股子随时会崩坏的危险气息。作为詹姆斯·迪恩的处女作，这部电影的气质足够让饰演亚伦的他一战成名。天使般的面孔下隐藏着叛逆与邪恶，在油画般的画面衬托下更让无数少女为他痴迷，也让即将成为亚伦嫂子的女主移情别恋。可他的疯狂把一个幸福的家庭变得如此破碎，却得到了中风父亲的原谅，这样硬灌的一碗鸡汤，抱歉，我不喝！“我甚至想要花钱买到你的爱”“我不再需要爱了，任何形式的爱。”他是真的爱父亲，希望他的父亲也能够爱他——不是他所希望他成为的样子，而是他真实的自己;詹姆斯迪恩的表演极佳，将既温柔又暴烈，既纤细又顽强的情感变化演绎的入木三分，以家庭兴衰反映时代变迁，注定是个悲伤纠结的故事。妈呀上次看这么狗血的家庭伦理剧还是高中时候语文课上放的曹禺的雷雨。不过还挺喜欢，一部分原因是台词跟摄影，另一部分就是JamesDean，以当时那种表演方式来说，真有灵气，把一个渴望父爱而不得内心敏感矛盾演的入木三分。Dean的颜值真不是盖的，不过也太矮了吧。。。8/10詹姆斯迪恩的三部电影每两部之间看的隔了半年但伊甸园和无因的反叛中的角色几乎如出一辙即使看的时候的心境有所改变看到的还是那个迪恩在我看来迪恩的角色有点幼稚也就没那么有吸引力但有一点是肯定的迪恩的死是壮美的结局这让他成为了迪恩而非白兰度很难想象他大腹便便的样子影片讲述一个青年因为感到自己被忽视而心智不成熟，所以他从表面看来很叛逆，但实际上只是因为心中充满愤怒而不知道如何跟别人正常交流。詹姆斯·迪恩在片中的表演十分具有张力和自毁倾向，这样的风格感觉上承《欲望号街车》里的马龙·白兰度，下启《斗鱼》里的米基·洛克。荡母痴儿，天伦梦觉，杀死了父母，孩子才能活。当我不再需要你的爱了，那我们才能真正的爱。詹姆斯·迪恩的三部曲都看完了，都是浪荡子的人设，从男孩到男人，这一部和《无因的反叛》，这一转折得以实现，《巨人传》里倒没能达成。纪念迪恩，你是两头燃烧的蜡烛。
备注：已完结
类型：喜剧
导演：瓦尔·杰斯特
语言：英语
年代：未知
简介：主演：布莱恩·唐莱维/杰克·华纳/MargiaDea导演：瓦尔·杰斯特语言：英语地区:英国编剧：RichardH.Landau/瓦尔·杰斯特类型：科幻/恐怖上映时间：1955-09-28 别名：用户标签：科幻,惊悚,英国,1955,英国电影,恐怖,Hammer.Films,Hammer片长：82分钟/USA:78分钟imdb编号：tt0049646講述三個太空人升空後與太空總署失去聯絡，若干時間後太空船返回地球，援救隊卻發現太空船內只得一個太空人Carroon生還，原來他已被外星生物佔用了肉體，更要把地球毁滅。夸特马斯实验电影网友评论：【拖延症】一架由伯纳德·奎特马斯教授研发的载人火箭在进入太空航行1500英里后坠毁，两名船员失踪，第三名染上了奇怪的疾病......本片因把一位观众吓得当场猝死载入吉尼斯世界纪录，翻拍自电视剧集TheQuatermassExperiment，为强调是第十二部被评级为X级的电影，Hamme【外星入侵科幻/7.7/HammerFilms】英式英雄主义（侦探/独立科研家）色彩浓郁的一部科幻老片，没有像DoctorWho般当上时间宿主，但也颇有与变异生物入侵对抗，拯救地球的气息。ScotlandYard又被黑…道具简陋是硬伤…BBC直个播也闯上大章鱼？老实说给了多少钱？外星物种入侵题材。怪物与小女孩相遇，似弗兰肯斯坦。动物园兽类齐鸣氛围不错。怪物谋害过程省略避血腥。怪物最后以大章鱼形态现身，反而减弱怪物身上人性挣扎的戏剧性，遗憾未能贯彻始终。除了省成本的怪物，影片效果并未如预想的古早科幻片那般糙，偏惊悚。作为背景的伦敦令故事更生动其实如果把头尾拿掉，基本上可以当作一部犯罪惊悚片来看，渐进的恐怖氛围在当时是很成功的，可惜导演也没有什么大想法，只是拍出了一部纯粹的怪兽片。受限于制作和不严谨的剧作，整体都很敷衍了事，还有很需要吐嘈的是地球都快完了，男主角还是插个兜慢悠悠的走路，呵呵。节奏有些拖沓，台词有些多余，非主角演员演技捉急，特效化妆在黑白的质感下显得特别的不真实又恶心。这片让我想到可怜的科马洛夫，不论他最后的遗言是否真如网上说的那般绝望，为了推动科学的巨轮，有太多的个体被铺就在了轮下的道路上。1955好令人兴奋的年代电影镜头都很细腻。作为一个基督徒拥有一本圣经不需要另外的世界。这描述很完美郑重21新世纪的我的下怀。后来的异型和99年的宇航员的妻子都有借鉴。我是喜欢的要命三星半，天外魔花56年变形怪体58年那么这部两个略微的结合真是早了一年各个方面都不错恐怖悬疑氛围都有只是打败这个外星生物太简单，所以之后才演变了各种有意识的怪体。翻拍自2年前的BBC同名电视剧，剧本有条理，恐怖音效很棒，上映早于人类首次踏入太空，怪物造型在当时想必相当前卫，据说因为曾把一名观众吓至猝死而写进吉尼斯纪录可以说是异形系列的鼻祖吧（特别是结尾），虽然怪物造型有点莫名，但整个影片的过程可以说启发了众多外星生物电影的叙事套路吧，情节扎实，想来汉默的恐怖不是靠效果取胜，而是情节中的恐怖氛围，也没有直接吓唬你，但是不寒而栗，冷静克制的像他们的主演一样报案老奶奶的戏份有趣，怪物的设定联想到20多年后的怪形和不可思议的融化人。电影名一定程度上剧透了结尾三星半，过于招人烦的夸特马斯。汉默公司在开脑洞之前的恐怖片还是蛮保守的，格局虽小，推进还行。
备注：已完结
类型：动漫
主演：未知
导演：万籁鸣
语言：汉语普通话
年代：未知
简介：小花猪的食物被黑乌鸦抢走了，它跟着黑乌鸦一路追去，结果越跑越远。找不到小花猪的小猪坐在地上伤心地哭起来。小黄狗问原因，小猪说它想去找小花猪，可是又怕遇上妖怪。小黄狗拍拍胸口，说它不怕妖怪，两个伙伴上路去找小花猪。 &nbs ; &nbs ; &nbs ; &nbs ; &nbs ; &nbs ; &nbs ; &nbs ; &nbs ; &nbs ; &nbs ; &nbs ; &nbs ; &nbs ; &nbs ; &nbs ; &nbs ; &nbs &nbs ; &nbs ; &nbs ; &nbs ; &nbs ;路上，它们遇到了很多“妖怪”，小黄狗虽不怕，可是没妨碍闹笑话，直到遇到黑熊，它们才明白妈妈告诉它们的所谓“妖怪”，都是自然现象。两个伙伴不仅找到了小花猪，更增长了许多知识。
备注：已完结
类型：剧情
主演：凯瑟琳·赫本 罗萨诺·布拉兹 伊莎·米兰达 达伦·麦克加文 玛瑞·奥登
导演：大卫·里恩
语言：英语 意大利语
年代：未知
简介：主演：凯瑟琳·赫本/罗萨诺·布拉兹/伊莎·米兰达/达伦·麦克加文/玛瑞·奥导演：大卫·里恩语言：英语/意大利语地区:英国/美国编剧：H.E.Bates/大卫·里恩类型：剧情/爱情上映时间：1955-06-21 别名：春心托杜鹃/夏日时光/SummerMadness用户标签：美国,爱情,凯瑟琳·赫本,英国,大卫·里恩,DavidLean,1950s,KatharineHepburn片长：UK:99分钟/USA:100分钟/Argentina:102分钟/WestGermany:100分钟imdb编号：tt0048673为了追寻“生命中缺少的东西”，美国人JaneHudson（凯瑟琳·赫本KatharineHepburn饰）从美国来到威尼斯旅行。当她一个人在圣马可广场喝咖啡的时候，一位意大利先生帮助了这位不会讲意大利语的美国女士。后来，Jane又在一间古董店遇到了这位意大利先生RenatodeRossi（罗萨诺·布拉兹RossanoBrazzi饰），原来他是古董店的老板。后来两人情愫暗生，心心相印。然而不久，Jane却发现Renato已经结了婚。争吵过后，Jane发现Renato对她是真爱，两人坠入爱河，共同度过了一段快乐的时光。但Jane最后还是得离开威尼斯..... 本片导演大卫·里恩被提名奥斯卡最佳导演奖，女主角凯瑟琳·赫本被提名奥斯卡影后，但两人皆未获奖。第28届奥斯卡金像奖最佳导演(提名)大卫·里恩 第28届奥斯卡金像奖最佳女主角(提名)凯瑟琳·赫本艳阳天电影网友评论：不能天长地久，感谢曾经拥有，男主水中拾花和片尾车站送花的对照令人感叹有缘无份。影片前松后紧感情戏略仓促，大卫里恩的摄影和调度极其出色，威尼斯的迷人风光犹如一幅画卷徐徐展现，同时对女性的微妙心理也刻画到位。凯瑟琳赫本演技扎实但风格偏硬朗不太适合角色，意大利男人无论老少都是天生情种。看完会对威尼斯心怀向往，古典独特的风景加分不少，一个略显俗套的故事，不过也是后来不少爱情片的参考和借鉴对象，一段感情注定无果，还不如乘早分手，有缘无份的短暂异地恋，将曾经拥有的美好经历留存于记忆反倒更加明智，年过半百的凯瑟琳演得活脱脱像个意乱情迷的少女，意大利男人魅力的确无敌。剧情比盖博的碧港艳遇丰满些人物塑造真实一点但不如前者讨喜好莱坞五六十年代看来很青睐去意大利这文艺浪漫发源地拍片啊还有一定会大卖的非洲野生元素我眼里只有充满亮点的噱头而非黄金时代在棚内拍摄的简朴的本质误以为此作和前作为同一小孩出演彩色电影的进步使黄金时代的明星们显得更加沧桑可怜了「你这孩子饿坏了，给你饺子吃，你倒说『不要饺子！我要牛排！』我的小珍珍，你饿了，吃饺子吧。」「我没那么饿。」「咱们都那么饿，没饱过。」天，尽管油腔滑调，我可真感动。巧的是今天中午就有人问我是否还常吃意大利饺子。我胡乱搪塞了几句，一颗心早随黑松露蘑菇大方饺飞不见了。电影太好看。七八年前窝在朋友家小电视机前看赫本在圣马可广场寂寞独坐，没想到今日竟然能得以见到大银幕修复版。威尼斯破破烂烂的色调，是邂逅和情愫最妥帖的萌生地，导演在这座城市身上，倾注了比演员更多的心血，让后者反倒显得像个陪衬的道具。好在意大利男人，无论大小，都够迷人，足以撑起一段情缘。当奥黛丽·赫本凭借《罗马假日》名声大噪后，本片的凯瑟琳·赫本也开始了效仿之路。不说两人长相相差几何，单是年龄就天差地别，一个24岁，一个48岁，48岁的偏偏要跟24岁的比试谈恋爱。好吧，在忍受完毫无兴致的人物形象后，还是让我们专注的陶醉于威尼斯风光吧！5.9分女主好丑，男主好帅!FUCKMEROSSANOBRAZZI!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!（渴望爱情的文艺女青年的寻爱之旅，结局拔高了电影，虽然我不喜欢……这么帅的男人请给他幸福好吗!女主角演技挺好，我们美颜盛世的男主角其实是个花瓶啦……!）三星半；水城风景比这段春梦无痕的感情更好看，午后慵懒的猫，波光粼粼的湖蓝水面，艳阳下散发洗衣粉清芬的床单，兴尽晚回舟惊起鸽群，这个城市太适合一见钟情，可是那注定要消逝的如晚霞般短暂的爱情，和落入水中的栀子花、和永远无法赶上的火车一样，可赏不可拥有。哈德森独游水城，被古老的气息所迷，一面关上心门，一面留出缝隙以期消解惆怅，孤独渐长，尴尬不断，马可广场的相遇，一朵花悄然绽放，心防卸下，一段美好落在威尼斯的船上，让韶华已逝的暗淡的时光再一次晴朗，栀子花随波流走，浪漫也该告终，而芳香可以长留。那个男人说：“你想上心中的白马王子，年轻有钱，机制出众当然还要未婚，而我，只是个小店主，不年轻没钱，不机智不出众，当然还已婚。但我是男人你是女人，你看呢这也不是那也不是，你就像个饥饿的小孩，给你面包你说不我要牛排。”妈的，就要牛排怎么了……理性派表示太多愁善感以至於看得尷尬，也許是凱薩琳赫本表演太用力。女主人公怎麼常哭易怒呢?勇敢的單身女郎應該恬淡怡然自得，否則給人遭遇創傷的感覺，容易招致詐騙。大衛連是有多愛火車和婚外情的組合!旅遊紀念品(玻璃杯)被坑錢，好熟悉.....都说不变的是威尼斯的风景，但总觉得50s的浪漫情调才是最美的。一个人旅行不辛苦吗？不，我喜欢这样，我是性格独立的人。哦，因为没有所以不需要。攒了那么久的钱来到魂牵梦萦的Italy,却依旧掩盖不住孤独。带着一辈子最快乐的记忆继续一个人忧伤
备注：已完结
类型：剧情
导演：罗伯特·奥尔德里奇
语言：英语 意大利语 西班
年代：未知
简介：导演:罗伯特·奥尔德里编剧:A·I·贝赞里特斯主演:拉尔夫·米克/阿尔伯特·德科/保罗·斯图尔特类型:剧情/惊悚/犯罪/黑色电影制片国家/地区:美国语言:英语/意大利语/西班牙语上映日期:1955-05-18片长:106分钟/USA:104分钟(originalversion)又名:死亡之吻IMDb链接:tt0048261死吻的剧情简介······ 一个漆黑的夜晚，私人侦探迈克在高速公路上遇到一个女孩拦车。这个女孩只穿着一件军用大衣，他把她接上了车。不久，他的车子发生了意外，冲出了路边。他在昏迷之中，听到了那个女孩被折磨致死。在被扔下悬崖大命不死后，他决心自己追踪那些凶手，而不顾重重的威胁和贿赂。在这个过程，他找到了很多离奇的线索，还有一位奇怪的女孩，最终面对一个致命的秘密。 死吻电影网友评论：黑色电影，黑白光影，美，构图上、画面上，以及人物个性的多样化。尤其喜欢电影开头，让我印象深刻。影片很执着地吊人胃口，结局虽然有点怪诞，加上了科幻意味，但在后半部分已处处设伏，算是自圆其说了吧。片中四个女子个性十足各有各的美，却都纷纷倾心男主，而男主虽然满怀英雄主义，但后面处处使用暴力威胁他人，就显得弱了点(ps:威胁他人最好的方法之一，就是折断他的限量版黑胶)。爱与死亡相伴而行，这应该是黑色电影的区别之作，和希区柯克的影像追求的悬念聚焦点异曲同工，消失与寻觅作为中心概念牵引行动，又将重点放在了诡异的潘多拉魔盒之上，蛇蝎美人对爱的背叛在磨盒上遭到惩罚，揭开磨合意味着被自我的好奇心燃烧、被自我的邪恶反噬，这虽和传统蛇蝎美人最后消亡的结局并无二样，但暗合整个文本叙事的中心还是可圈可点，前卫瘆人。黑片中这么重要的一剂猛药就这个分?完全是深思熟虑的野心之作,被观众管窥蠡测。影片创造了一个光怪陆离的冷战科幻世界,那种从浑浑噩噩到头部剧痛般的催眠感和梦魇感,冷酷的粗俗,感情的匮乏和表面化,或多或少不正常的女性角色,侦探求实精神的末路,都反映了时代的精神危机,这个阴冷的玩笑颠覆了一切价值确实，男主是肮脏警探的代表，手段相当暴烈，尤其是后半段，举拳便打是家常。别靠近窗户，有人会给你akiss，一颗子弹。“影评人J.Hoberman概括这部电影剧情为：“美国影史中最为肮脏愚蠢野蛮的侦探之一，在穿越了夜色弥漫且暴力莫名的剧情迷宫之后，达至宇宙”。神秘盒子里的核战争。有点搞笑。《死吻》将趋于程式化的黑色电影又朝前带了一步，影片笼罩在一种卡夫卡《城堡》式的神秘氛围当中，打手、维修工等角色流露出异于现实的荒诞色彩，除却其基本职能还让人产生额外的兴趣。迈克寻求真相的诉求随着时间逐渐模糊，盒子不经意间成为新的终极麦格芬，那道被释放的强光投射的是人类恐惧的集合。除却常见的倾斜视角和狰狞的死状渲染气氛之外，影片不断穿插的楼梯更为恐怖.新颖的科幻结局使极速推进的后半段达到巅峰观感.另外，男主角前三分之一和后段拍摄角度完全相异.金色短发蛇蝎女人的设定崭新.街道跟踪很有30年代黑帮电影的风格.Kiss在这里充当的是毫无意义的信息交换.映射冷战“美国影史中最为肮脏愚蠢野蛮的侦探之一，在穿越了夜色弥漫且暴力莫名的剧情迷宫之后，达至宇宙毁灭的白热幻象。”前半段有像希胖谍战悬疑片与鲍嘉黑色侦探片，尤其是画面，颇有黑色电影集大成的意思，但后面就cult味很浓了，黑色电影末期风格多样化的产物。另：夺宝奇兵是不是有借鉴此片结尾？有点高开低走，开头诡异的黑色氛围非常棒，反复的脚部特写让我很受用，但后来发现只是在故弄玄虚，无论是政治讽刺还是核武器隐喻都可以更有力，最终并没有深入，后半段还是沦为了通俗情节剧，最后真相揭示的有些弱。男主角仿佛蒂姆·罗宾斯穿越到五十年代了，巧的是《大玩家》也有几分黑色电影的气质开头惊艳，后面漫无边际的线索和调查，来到了一个荒诞的结局。很有自控力的男主，女人都爱他。他又是一个偏执狂，宁愿牺牲朋友女人自己也要查到真相。酒吧那首歌不错，还有汽车上的引擎炸弹和连接速度表的炸弹。//二刷，翻译太烂，要看英文字幕啊，确实是一部杰作，难怪马丁斯科塞斯对它推崇备至。科幻融入黑色电影。1.片头字幕掠过（颠倒出现）；2.克里斯蒂娜的故事；3.如此不同的黑色电影；4.注射药物真像《爱人谋杀》；5.死吻这个名字真好，可惜是个故弄玄虚的噱头；6.声音:喘息、尖叫、哀嚎、收音机；7.主角彻底的残暴从这部逃脱窠臼的电影中第一次受“黑色气氛”的感染其实故事情节有点俗主演也不美型但是靠着导演的技术立住了，开头和结尾都很震撼，镜头的方向给的，让人毛骨悚然，人物的表情偶尔也让人很怕，是黑色电影，本来看男主居然爬起来了这一点不够黑，但是最后和女主相拥跑到海里也是有寓意的，所以算够黑吧，但是因为画面，所以并不觉得非常沉闷。好神奇的noir+sci-fi(orsayanti-noir+anti-sci-fi)!!!招人厌的男主和他有点阴阳怪气的女盆友+莫名奇妙的femalefatal+潘多拉魔盒，最后的效果即使不看当时的政治背景也是非常奇特；视觉营造很好，中段节奏略慢，结尾目瞪口呆。
备注：已完结
类型：剧情
导演：尼古拉斯·雷
语言：英语
年代：未知
简介：吉姆还是个正值十七尴尬年龄的高中生，在家里祖母与母亲经常吵架，父亲也拿他没有办法，风波不断。吉姆又换了一所学校，很快受到那里的一个不良少年头子巴兹的挑战；两人决定比胆量，各驾一辆车驶向断崖，最后跳下车的为胜者。吉姆的唯一好友柏拉图与巴兹的女友朱迪，在旁看这惊心动魄的比赛。吉姆在千钧一发之际跳正可是巴兹迟了半秒连车一并滚下悬崖毙命。晚上，吉姆到警察局自首，平常喜欢他的警员不在，值班警员则劝他早点回家。他转身出来，不料却遇见巴兹的同伙。他们误以为吉姆是向警方密告，大伙包围他，柏拉图适时赶来助阵，并与吉姆躲进天文馆；警方派大批干员把天文馆馆包围住。天亮前吉姆偷偷地抽去了柏拉图手枪里的弹夹，可是柏拉图看到那么多警员，竟疯狂起来向警方拔出手枪，结果……为什么坏孩子往往来自好家庭？本片描写战后中产阶级家庭中，父母与子女之间由于缺少情感交流，年轻人往往通过一些暴力行为来证明自己的成长。“柏拉图"被父母抛弃而对吉姆产生亦父亦友的情感，茱蒂和父亲严重不合，吉姆又想逃离家庭的桎梏——他称之为动物园，3个年轻人聚到一起，想通过彼此的爱来反叛家庭和社会。 片中3位主角在真实生活中也遭遇不幸，迪恩55年死于车祸，茱蒂81年死于拍片溺水意外，“柏拉图"76年被刺身亡。无因的反抗电影网友评论：“迷惘一代”的青春，厌父叛逆富家少年+恋父空虚寂寞少女+缺失双亲关怀孤僻病娇少年的故事就好像怕我们不知道Plato是同性恋一样，不停地细节暗示，柜子里的男人（AlanLadd）肖像和镜子、对Jim衣物的留恋、同学的孤立，还真是非常传统的表现手法呢==Jim和Judy并没有找到爱情，只是两个人各取所需，一个需要温柔的“母亲”，一个需要强健的“父亲”。最终在一起更让人感觉是因为看到了Plato的凄惨结局后不愿再“反叛”。某种意义上这也真是对“反叛”的“反叛”了呢在读了解析之后，觉得这部青春片确实是跨时代意义的牛作。JamesDean,WhoseperformanceinRebelWithoutaCauseisprobabalythemostinfluentialdemonstrationofpureteenangstinAmericancinemain1950s,andhislegendonlygrewduetohisreal-lifedeathmereweeksbe4thefilm.三个人物，你可以看见三个截然不同的家庭。一群青年，他们逃离原有的家庭，逃出一切家长成年世界的束缚，迫切的想要去证明自己，去释放自己。年轻一代的出走，是对于传统家长制的反抗、逃离，五十年代的美国，充斥着战后的迷茫情绪，传统价值观念的崩离和新一代的年轻人走上历史舞台，迫切的想要成长独立起来，打破牢笼的束缚。詹姆斯·迪恩是所展现的就是那个时代的情绪。编剧肚子里的东西不够，所以台词念出来中二多过迷茫；完全没get到詹姆斯·迪恩的魅力，这么大年纪了还好意思扮中学生，下次谁再说我喜欢的A或B像詹姆斯·迪恩，我一巴掌抽死他；隐含了一种家庭中必须要父权压倒母权，父亲必须树立绝对权威的奇怪观点；前后脱节，前面着重点在校园欺凌，后面又变成了家庭问题和少年反叛，尼古拉斯·雷似乎从来就没有整体的观念。一开始看照片以为Plato不好看看完电影后我下跪给Plato道歉整个故事在一天之内发生观影情绪在“太矫情叻”—“太幼稚叻”—“太尴尬叻”—“哇有点浪漫”—“哇好感动喔”—“靠怎么这样”—“靠我爱你们！”之间游转JamesDean和Judy看着实在是不像学生怪不得Plato一直喊着让Stark当爸在读库201704上看到的介绍，然后爱上了Dean，书中有提到电影里的三位主演都英年早逝。电影中Jim的父亲一直说10年后就会有答案，等你回首往事你就会发现曾经的你是多么傻，可Jim想要的是一个立即的答案；在天文馆的那一段，漫天的繁星，被爱乐之城借用了，美的深邃，或许那就是答案吧并非是一部简单的电影，而是一代人，一个时代，是属于垮掉的一代的英雄主义，也是每个人无处安放的青春。恋父、同性情节的暗示，片中所流露的男子对于同性的迷恋为后来好莱坞同志电影奠基。悬崖奔车、天文台之夜、红蓝袜子…配乐太赞。当然，所有这些都比不上JamesDean的那件红夹克。片名满分1.都是家庭教育有缺陷，而学校、社会教育又是小范围的弱肉强食、丛林法则。女孩子担心家里没有爱，缺乏安全感，尤其是她父亲对待她的方式。小男孩儿就确实没有父母之爱，他有保姆、有钱，仅此而已。男主角其实心智健全，他爸爸也合格，就是他妈妈过于强势，跟社会的男女关系不一样，男主有些疑惑。迪恩本身就是一个反叛者的符号，这是本色演员自身的魅力，难以磨灭。本片的宽银幕彩色制式让影片的表现视域更为广阔，而电影片头中的警察局调度，可谓颇有深意，三位主角在视点移动中悉数展露各自性格，总觉得白兰度应该在本片中受益匪浅，里面看出来一种白兰度在《码头风云》中的表演气息。(转)为何当年电影手册如此推崇此片？罗伯格里耶曾断言新小说的起点是赋予了作品以“眼”的功能。而新现实主义是通过与好莱坞情节剧决裂而自我给予了观察者的凝视。而此片其实描绘的是无法找到观察者视角的人迷失于行动中无法自拔的痛苦，它是来自“敌对”阵营中对新现实主义的认同之声很有意思。当反叛少年开始逐渐接受成人规则的一套，并尝试用成人规则去解决问题时，却得不到成人规则的认可。甚至是误解与急不可耐的背叛。然而，最为巧妙的是，jim失败后抱得美人，回归家庭，然而plato无可失去，最终牺牲。真正无因反叛的其实是plato啊。没形成自我就已经感觉到那将残缺，未找到归宿但睁开眼只能看见闹剧。从现状中看不到未来，自内心挖不出映像。还无所有时就要绝望。无端可循无路可走使恐惧和焦虑也变成无界限无模式的怪物。硬汉式权威、粘合式家庭，这些美国价值观虽有损深度，但也贴切真实
备注：已完结
类型：剧情
导演：刘国权
语言：普通话
年代：未知
简介：根据全国会演剧本改编\r唐代宗的女儿升平公主（冀萍饰）嫁给当朝大将郭子仪的第六子郭暧（郭凤英饰）为妻。宫内规定，红灯高挂，才许驸马进宫，进宫后先行君臣大礼，然后才能叙夫妻之情。郭暧对此很不满，但又无可奈何。郭子仪寿诞，公主不去祝寿。酒席筵前，郭暧的兄嫂见公主不来拜寿，戏言嘲笑郭暧惧内。郭暧既惭愧又生气，回宫打了公主。公主跑进皇宫，哭诉委屈，希望代宗（丁果仙饰）和国母（牛桂英饰）给她出气。代宗和国母追究小两口争吵的原因，方知错在公主，便责备她不应该不去给公爹拜寿。公主撒娇使赖，于是代宗要斩驸马给公主出气，公主一听反倒吓得没了主意，代宗这才笑着告诉公主：要斩驸马是假意。\r郭子仪闻听郭暧打公主，当即绑了郭暧上殿请罪。代宗念及郭子仪年迈功高，不能为儿女争吵私事伤了君臣和气，赦免了郭暧打公主和谩议君王的罪，并给郭暧晋升三级以示器重。然后，代宗携驸马返回后宫，当面质命公主以后不许倚势欺人，并叫她立刻去拜寿赔礼，还宣谕免去宫门红灯和君臣大礼，又和沈后一起劝导小俩口和好。郭暧这才和公主言归于好。
