备注：已完结
类型：限制
主演：乔·达里桑德罗 西尔维娅·克里斯蒂 André Falcon
导演：瓦莱利安·博罗夫奇克
语言：法语
年代：未知
简介： 男主角有一个温馨美好的家庭，在乡村的别墅，有着他美丽的妻子和可爱的孩子丈夫因为公事小别妻子来到巴黎，顿时被夜色巴黎下的风尘女子所吸引70年代的巴黎，即使是色情场所都充满着浓浓的法国式的优雅，在一座欧式的公寓内，众多风韵各异的女子优雅地在座位上吸着烟品着红酒，或者透着窗对着路上的行人秋波暗送男主角被一位风尘女子所吸引，不惜一掷千金买得春宵一刻，或许因为好奇或许也因为离开家寂寞的孤身一人，虽然看不出这个娼妓与他妻子有何相似之处，男主角却倾情与此。渐渐地，原本脑子里只存在金钱交易的娼妓也似乎对男主角产生了感情。最后，男主角因为儿子的溺水身亡以及妻子的自杀而精神崩溃，最终饮弹而亡，而娼妓依旧维持着肉体交易的本职工作。
备注：已完结
类型：限制
导演：安德烈·比安奇
语言：意大利语
年代：未知
简介： 《继母劳拉》是一部由AndreaBianchi导演，CarrollBaker、AdolfoCeli主演，片长1小时28分钟的剧情片 Agingwifedesperatelywantstosexuallysatisfyherhusband,buthe'slosinginterestandcheats.Sheseeksadviceevenfromprostitutesbutnothinghelps.Tiredfromtrying,shefallsforherhusband'ssonwhoreciprocates.
备注：已完结
类型：限制
主演：Glenda Kemp Peter Elliott Wilson Du
导演：Dirk DeVilliers
语言：英语
年代：未知
简介： 《裸体舞娘》南非导演德克·德·维尼多拍摄于七十年代中期的一部打入国际市场、也是挑战世界的一部情色片，由生活原型人物格伦达·坎普（GlendaKemp）主演 《裸体舞娘》在影片中叫Glenda（格伦达），海报中又叫GlendaKemp，在南非又被称之为《与蛇共舞》写一女子自幼喜欢与蛇玩耍，并偶然中爱上了跳舞，长大后竟不顾父母的反对，且放弃老师这一所谓高尚的职业，独自在咖啡馆、酒吧等场所与蛇共舞，又在经纪人的唆使下，裸体与蛇共舞，无畏社会、民众、媒体、政府的谴责，依旧冲破世俗，展现自由... 影片拍摄于七十年代，根据真实故事改编，并且由原型人物演出，可想在推行种族隔离制度的国家——南非，能够通过本片确实不容易况且，这类型影片当时在国际影坛都是罕见。
备注：已完结
类型：动作
主演：让-保罗·贝尔蒙多 布鲁诺·克雷默 JeanNégroni Patri
语言：法语
年代：未知
简介： 罗歇·皮拉尔认为捕头就是为了赏金千方百计捉犯人的猎手。他要捉住“鹰"第一号社会公敌。“鹰"利用犯轻罪的犯人进行犯更大的罪，并有步骤地解决他们。皮拉尔以假身份住进科斯达·瓦拉德的牢房，瓦拉德是“鹰"的同谋，而且是唯一逃离“鹰"追杀的人，皮拉尔取得他的信任，并决定和他一起逃跑…… 捕手电影网友评论：整部戏的编排很流畅，节奏一环套一环，都踩到点子上了。那种不刻意的冷峻色调以及疏离都市感，起到了很好的渲染效果。Jean-PaulBelmond不苟言笑，拒绝话痨，没有暧昧女神做灯泡，扮酷玩冷幽默，拖着发福的身躯演绎动作戏，很对观影者的胃口捕手(1976)让保罗贝尔蒙多心中的阳光渣中字；我重新翻译SRT格式中文字幕剪接爽快明了直接，故事情节一般，应该是真实事件改编。我爱配乐和那种冷峻的色调，那个时代法国片独有~没觉着这是惊悚片，就一普通的警匪故事除了贝尔蒙多，毫无看点。赏金猎手……补check
备注：已完结
类型：剧情
语言：粤语
年代：未知
简介：改编自真人真事的香港三大奇案，华山执导的「血溅吊颈岭」，程刚执导的「灶底藏尸」，何梦华导演的「龙虎武师」均是轰动一时的大案。其中「灶底藏尸」最能拍出阴森诡异气氛，哑女阿玲被杀一场，最为惊心动魄。所谓「奇案」实则是悲剧，反映七十年代香港社会低下层的苦况。当中的一集「龙虎武师」乃由才子蔡澜编剧，恬妮一人分身两角，剧情峰回路转……香港奇案电影网友评论：最喜欢这种原原本本讲故事不掺杂任何个人情感的电影了，芸芸众生，主角也好，配角也罢，生生死死与我无关，我不做价值判断。第一个故事，善良女子带着残疾女儿被残忍杀害（在好莱坞的政治正确指导下，女主角和小孩不能死）尸体还被砌进墙里。第二个故事，老实人怒杀奸夫淫妇，尽管老婆已有身孕。第三个故事，黑帮大佬的老婆床上得不到满足，勾搭上青春有干劲的小弟，女人害怕事情暴露索性联合小弟要杀黑帮大佬，最后女人和黑帮大佬同归于尽，小弟灰溜溜离开。导演不管善恶，不管政治正确，不管结局是否圆满，讲完一个故事换另一个故事足矣。程刚《灶底藏尸》：主要剧情是案发过程，有些狠劲，灶底藏尸的结果才有奇案的意思。华山《血溅吊颈岭》：潘金莲、西门庆和王婆的铁三角现代版，不过武大郎在没有武松的情况下先发制人；靠刘慧茹的裸露撑场。何梦华《龙虎武师》：片场掠影，明星接客，开头很有趣，后边变成平庸黑帮片。排序：1>3>2。灶底藏尸：人物被挤仄在密闭威迫的空间内，暗红底色相得益彰，有点新浪潮的范儿。血溅吊颈岭：零星情色构图颇具创意，但却是对比/隐喻蒙太奇的失败案例。龙虎武师：你方唱罢我登场，颇考校蔡澜的编剧水准，患难情侣的顺境反目令人唏嘘，虽因篇幅未展示心理嬗变，但浅尝辄止的杂耍实现了有力的揭示【6】前两个故事平淡无奇，遵因果循环律，见编导劝世苦心。第三个故事最完整丰满，罗烈以瘪三气质硬撑大佬做派，最后被自己一手打造的“荡妇淫娃”和一手提拔的“鲜肉义子”联手砍杀，可谓咎由自取、死相难看。甄妮演蛇蝎美人，贪嗔痴如蛆附骨。邵氏女星都热情奔放，把美好留在了旧时光。5319：香港奇案I(第一个故事坏男人把女人和小孩都杀死了，第二个故事蛮牛洪武大郎武二郎合体，把潘王西门都杀死了，第三个故事小受被蛇蝎女人诱惑杀死老大，基情老大不忍对小受下手，只能又把女人杀死了。每个故事结束，还有旁白的教化，邵氏真用心）1和3好看，1的气氛好，3故事和人物好，邵氏片场整体客串更有趣，还模拟了一场大醉侠拍摄，大醉侠和金燕子的cos都挺是那么回事的，一晃时间已过了十年，岳华穿着像是古龙片的戏装在隔壁打了个酱油，身边从郑佩佩换成了恬妮，真是戏梦人生手法不离奇，动机不离奇，特么连长相都不离奇，唯一让俺啧啧称奇的是这么仨上今日说法估计都得走后门的案件居然好意思说是香港奇案~不过看七零年代的港片总有种小时候听老人们讲故事的感觉，小过了把怀旧瘾~92.07min全片三个故事，都没觉得哪里算是奇案，后两个女人都是水性杨花型，看了列表发现编剧是蔡澜老先生，相当意外，三个故事都匆匆结束交代了被抓的结果，可看性不强。第一段可見程剛的電影手法，碎鏡反射，打雷陣陣聲響，色彩和節奏都掌握得宜。第二段則大量裸露，第三段較為普通，也乃於當時奇案手法，三段故事也皆屬「情節」，旁白落下即尾聲第一个故事气氛营造的一般，本以为是惊悚片，剧情没怎么展开就完了。第二个就是现代的西门庆潘金莲，女主身材很好。第三个故事略狗血，最后居然自首简直无法理解。三个故事的集锦片，乍看是猎奇凶杀片，实则大大拓宽了类型。第一个故事有希区柯克悬疑片之风采，第二个故事是伦理片，第三个故事则已经有了黑帮片和英雄片的雏形。灶底藏尸是挺不错的凶杀恐怖片还带那么点儿灵异味道血溅吊颈岭的故事完全脱胎于西门庆与潘金莲只不过有个开挂的武大郎龙虎武师完全就是黑帮片总体来说第一个最好
备注：已完结
类型：恐怖
语言：英语
年代：未知
简介：女主角为了要迎接远道而来的男友而在豪雨中出了家门。就当女主角接到男友时，没想到在镇上因为高压电的关系而巨大化的蠕虫开始袭击小镇上的所有居民…… 恐怖食肉虫电影网友评论：超棒且百看不厌的经典电影，食人蚯蚓（里面不止有蚯蚓，还有沙蚕，长蛆）蚯蚓怕光怕火，大量的蚯蚓真实镜头（特别是中间那段钻脸的特写，很赞很肉麻），后面到了晚上蠕虫大军袭击小镇，全屏都是番茄酱面条，还有虫嘴黑牙的特写镜头，十分过瘾，结局就是第二天阳光出来，虫子都消失了，男女主角团聚我能说虫脸男是整部电影最恶心的存在伐虽然虫子很恶心但是老电影终归不行拍得像一滩烂泥一样...结局我还期待会有什么活下来的一根虫子结果直接就谢幕字幕了==铺垫时间太长，爆发太不过瘾。这个片最大的问题就是，虫子虽然有点恶心但攻击性实在太差了，老是没有目的的缓慢移动，实在一点惊悚感都没有。想法是好的，但技术不足导致如此弱智是不对地！很多人向着虫海而来，估计会失望的！PS：2008年，屌丝菊第一次图解！演员辛苦道具组良心居然是一大堆真的虫子恶心到我了但是剧情没头没尾没什么意思就只是虫子算是亮点吧类似群鸟。对箭影发行的八十年代邪典比较失望，大部分主角是学生或小青年，这个设定就不好。这片儿老得连豆瓣上都没有简介吗？没想到还能下到高清版本。剧情无聊，按着快进看完的。密集恐惧症患者千万别看此片，最后似蚯蚓昆虫占领城镇还算恐怖了点，其他就那样…前半部一条虫子都没出现，后半部竟然满屋子的蠕虫，恶心到人了(~_~;)虽然制作粗糙无聊，但这种老时代的Cult总是透露着一种迷人的色彩和风味美国70年代恐怖片那种质感是有的。剧情尚可，后面几个密集恐怖镜头有趣些因为高压电变异的虫子，尤其是虫子钻到脸里，密集恐惧症表示看着难受。
备注：已完结
类型：剧情
导演：维姆·文德斯
语言：德语
年代：未知
简介：主演：鲁迪格·福格勒/汉斯·齐施勒/丽萨·克鲁导演：维姆·文德斯语言：德语地区:西德编剧：维姆·文德斯类型：剧情上映时间：1976-03-04 别名：KingsoftheRoad用户标签：德国,维姆·文德斯,公路,WimWenders,文德斯,公路电影,德国电影,Wim_Wenders片长：175分钟imdb编号：tt0073152电影放映机修理员布鲁诺（鲁迪格·福格勒RüdigerVogler饰）开着大卡车在德国乡间四处漫游，为乡间放映厅打些零工，期待着能找到一份工作，并能遇见生命中的女人。儿童语言学研究专家罗伯特（汉斯·齐施勒HannsZischler饰）与妻子分手后，开着车独自奔驰在路上，途中车子被驶入河中，他似乎在企图自杀。路过的布鲁诺正巧遇见，帮助他脱离困境。之后，罗伯特心有默契地搭着布雷诺的卡车行驶在德国乡间，一同为电影院放映电影。他们共同见证了美国文化对德国电影业的侵袭而致使德国电影的衰败，一同体会着沿途的孤寂与疏离。正当他们的友情更加亲近时，早已习惯孤独的两人又不得不面对着背道而驰的分离。 《公路之王》是德国导演维姆·文德斯“公路三部曲”继《爱丽丝漫游城市》、《歧路》之后最成功的一部，获得1976年戛纳电影家影评人费比西奖。第29届戛纳电影节主竞赛单元金棕榈奖(提名)维姆·文德斯 第29届戛纳电影节费比西奖竞赛单元奖维姆·文德斯公路之王电影网友评论：温暖而忧伤的路途，每个破碎心灵的碰撞都无需多言。一个在旧屋楼脚发现童年时藏起的画片，一个给永无可能打通的电话坚持拨号，家庭和回忆最终只能平添痛苦。而遇到爱情更是不安，孤独之际，上路而已：油门到底驾着小车冲向水潭，借来摩托驰骋在乡间小路，装满电影播放机的搬家公司车奔跑在一个个城市间，最终到达边境小屋的黑夜里，才会依着烛光直抒胸臆。油枯灯尽，分别似铁轨和公路的平行线，Manofmeansbynomeans,kingoftheroad。9.7文德斯最有腔调的作品果然都在70年代。影片前半段冷漠疏离，后半段浪漫洒脱，三个小时下来专注于雕磨两位男主的心路历程，在极其舒缓的节奏下情感的抒发水到渠成，同时音乐与台词又将整体格调再次拔高，中间也不乏幽默的细节。此外，影片偶尔也会流露出一丝蕴藉的温柔，就像影片中角色的脸颊上那隐隐约约一滴泪。其实，文德斯的片子里一直都不缺这样的情感，它们或含蓄，或直率。文德斯是在电影里表达存在主义最多的几个之一了，流浪的母题，是被稀释的迷惘，是积极的虚无，是在人与人之间依靠剪辑而看不到的厚障壁之前甘于孤独。为了新的记忆而生活，生命中的过客不过如同掉落的杯子一般是我偶然被影响的习惯，没有人是我的终点，因为就像贯穿始终舒缓洒脱的配乐，天下阳光有何处不明媚?电影音乐非常非常好听，有点让我想到了《醉乡民谣》。乡村、民谣，配合大卡车，行走在漫漫路上，这是一部典型地公路电影，适于虚无，终于追寻意义，结合1983年的《寻找小津》里文德斯反复提到的“無”、“虚无”、emptiness、nothing，可以说是呼应了，文德斯中青年时大概是个虚无主义者？電影的開場,導演透過角色談到了對於電影未來的憂慮,片中電影院的沒落及轉型播色情電影等等,都在說明電影丟失了最核心的價值,創作者的自我表達,而這正是導演透過這部電影努力表現的,沒有明確的情節,有的只是漫無目的的旅行,一路的搖滾樂,和對電影的滿腔熱情,也呈現出了與美國公路電影截然不同的風情6/10。交流的障碍源于换不回亲人认同又割不断血缘关系，修理员终于去看他的父亲(德国二战后子辈的文化都难以原谅父辈)，对父亲的冷嘲热讽他只发泄到打字机上，语言专家显得更不自在，两人在废弃军营的小屋自述没有艳福的生命，车里一盘点唱机营造了两人的友谊。给小孩调放映机的剪影过程致敬默片喜剧。音乐拯救了碎片化的叙事。《德州巴黎》和《爱丽丝城市漫游》吸引我的原因是人物有明确的目的：男人帮助孩子寻找母亲（回归母体令人感到安心）。但《公路之王》中，这样的目的和女性/母亲的角色都被弱化了，是对另一种散漫（非贬义）、自然发生的人生的阐释。我的生活足够琐碎，或许不愿在荧幕上再看到它。文德斯完全把三部曲联系起来了。这部开篇场景，也是《错误的举动》终止之处。同时你在车祸场景构思里也能完全看到《爱丽丝城市漫游记》中菲利普与爱丽丝对话的影子，皆即兴、纪录式、不慌不忙且带给人希望。文德斯完全就是这样的导演（拍一部电影，剩下的其余电影都为了解释这部电影而存在），我给您下跪！男人间的相遇，话变少了，松散漫无目的。停靠时的平静乏味与在路上的激情摇滚对比鲜明，仿佛离开某地前往另一个某地才是有意义的；所以当两人开溜时，我也一度想从影厅溜走。“在女人的身体里，我总是感到孤独，这孤独深入骨髓。漫长的荒废之后，必须有所改变，别了我的朋友。就这么简单，这么简单。”文德斯“公路”三部曲的最后一部，这才是真真正正的公路电影的始祖。恍惚之间让我看到了电影最初的本质，就是用视觉影像的方式，带领人们去那些自己到达不了的地方，看那些看不到的风景，这是文德斯对于影坛最大贡献，开创了这种类型片先河。当然，要探讨的绝非仅仅如此，还有孤独友情与困境，都是生活公路片类型里沉闷冗长到罕见的代表作品，萧条颓丧的黑白风格硬把一个阳光充足的德国夏日渲染成了一个灰暗荒凉的大地。对政治的暗示与人物心态的关系有点难以自圆其说，起码安慰人心的音乐已经无可避免的被美国灌入潜意识了，电影与文化的自我怎么去追寻。交流障碍的孤独虚无归因父权和婚姻阴影偏概念化文德斯用自己的方式拍了欧洲的公路片，这种边拍边写剧本的方式虽然不会让剧情有多么饱满有趣，但这种方式本身就有公路片的内涵，配乐和镜头都挺有意思，结尾很完美，分离的两人分别坐着火车和汽车，一起行驶，交叉后的对视，两人的台词更是丰富了角色，所以剧情薄弱，但角色的灵魂一直都在，这就是水平
备注：已完结
类型：限制
主演：杰拉尔·德帕迪约Gérard Depardieu 米歇尔·皮寇利Mic
语言：法语
年代：未知
简介： 本片是费拉里对现代社会文明和小家庭中男子的作用的最新探讨的成果工程师热拉尔德被妻子抛弃了，并把小儿子皮耶罗特留给了他当工厂宣布休假时，他把保姆当作情人；在短短的时间内，他重新经受了令人伤脑筋的以两性斗争为特点的两人关系发展的全过程热拉尔德完全被以性交为表现的男性意识所支配。当他同情人的关系发生危机时，他的情人却和他的前妻成了好朋友。他出于抗议和绝望用一把厨房用的电锯把自己的生殖器割掉了。这个可以作为模式的事件的大部分(就象在戏剧舞台上一样)发生在一套高层小公寓里。费拉里批判了他的主人公的大男子主义，同时也表现了由于生活(工作，住宅，千篇一律的生活秩序，孤独寂寞)造成的绝望和灰心丧气。如果说影片留下了一种相互矛盾的印象，那是由于影片以独特的方式提出了问题：这个男人是他的行为的牺牲品，也是妇女全面反抗的牺牲品；费拉里在这部影片中同样使用了多种手法，而且通过一些“煽动性"的细节和效果来吸引更多的观众。
备注：已完结
类型：剧情
导演：西河克己
语言：日语
年代：未知
简介：主演：山口百惠/三浦友和/绘泽萠导演：西河克己语言：日语地区:日本编剧：谷崎润一郎/西河克己/衣笠贞之助类型：剧情上映时间：1976-12-25(日本) 别名：用户标签：山口百惠,日本,三浦友和,日本电影,爱情,谷崎润一郎,春琴抄,西河克己片长：97分钟imdb编号：tt0076560大阪修道街药商的女儿春琴（山口百惠饰）生的美丽动人，但小时候因为眼疾而失明，却在三弦琴上练就出一番造化，生性清高的她不愿被人瞧不起，性格也愈发古怪起来。照顾她日常起居的是比她大四岁的仆人佐助（三浦友和饰），伴随着春琴的佐助对小姐的照顾可谓无微不至，追随春琴学习三弦的他和春琴的接触与日俱增，逐渐心生爱意。二人的微妙关系，春琴却不为承认，直到春琴因为意外被毁容。为了不让春琴感到难过，佐助选择了刺瞎自己的双眼，这样，留在他脑海里的便是小姐永远美貌的样子。二人自此再没有什么间隙，永远的生活在了一起…… 本片改编自谷崎润一郎的同名小说。春琴抄电影网友评论：二小姐眼睛瞎了，为人太过敏感，性格特别不好相处，也唯有佐助才能受得了她吧。我一直不明白为什么要设计二小姐怀了别人的孩子，而且孩子父亲是谁还一点都没有线索，我觉得太多此一举，让我更加不喜欢二小姐的人设。佐助也爱得好傻，竟然刺瞎双眼来进入二小姐的世界，二小姐居然还很高兴她爱的人为她变瞎了，妥妥地天龙八部里心理变态的阿紫与阿丑的故事。原著中关于鸟的描写十分动人而发人深省，在电影里却几乎没有提到，实在可惜。那个华美的鸟笼也没有还原。比起书来心理活动感觉描述不够，比如刺瞎双眼后“仿佛与师傅一同坐在莲台之上似的”之类。不管佐助的信仰还是春琴的高傲，这样一以贯之、绝不动摇的态度，对精神世界的高度追求以致可以毁灭一切，太难得了。谷崎真是妖怪啊。春琴与佐助的关系应该是扭曲病态旷日持久的精神SM，是要带着末世感的，你们演这么甜是做哪样啊……山口演得太过内敛与温婉，更像是个耍小性子的傲娇小姐，而不是高傲又自卑的春琴。话说回来，山口百惠这种傻白甜长相，本来就已经不适合这个角色了。是经典CP的又一场银幕恩爱秀，但不是我心中的春琴抄。春琴的性格被改得可爱了太多......冲击力就弱了，意味也不如原著深刻。原著最后是佐助不愿意结婚，也不愿意看到春琴拆下面纱的样子，因为春琴一旦放下傲娇也不抖s了，那这个春琴对佐助来说也就不是春琴了。另外感觉春琴对佐助的感情也不是普通意义的喜欢，真的是近乎生理需要，哎呀，太病娇了。虐人虐己虐心虐一切，守她护她爱她陪着她，这是整个故事的框架，却是观者忍受力的挑战，一波三折，迎来的是“倾城之恋”式的结尾，他终于能有绝对把握留在她身边，而她终于决定抛弃内心的偏见和他过度余生，伤人伤己的路上，春琴也许只是为了维护她内心世界的秩序，但对佐助而言，却是步步深陷的过程。这种爱情实在是太扭曲了，电影全程都在一种缓慢而压抑的气氛中进行，春琴宁可把自己的孩子送人也不愿意承认她和佐助的关系。她因为身体上的缺陷而自卑，却又因为自身的身份和琴艺而极度自尊骄傲，她因此极度依赖佐助却又不愿和他真正在一起，这种近乎施虐和受虐者的关系也只有男主才能够忍受。东方爱情大抵是要在磨难中金色果实，我爱你，但在韶华时锦、沧桑中年、苍凉暮霭时都绝不能说出口，我们一定是要在一门【技艺】中，把爱忠贞研磨成残酷又让人感动的灰烬，在时代情欲向左，性解放话语权占主导的今天，我回头看了看这些经典中的最后羞耻心的时刻，竟也停住了脚步，困惑起来了呢。看了《伊豆的舞女》而来，喜欢山三夫妇。结尾佐助用针刺的是他的眼，却感觉刺到我心上了，为了将春琴美丽的容颜永远留在心里，愿意放弃光明，这是将物哀发挥到极致啊。但我更愿意这样美丽凄惨只留在书里，留在电影里，这样有阶级的爱，这样不平等的付出，现实中难以看到，爱应该势均力敌。在彼此身上寻找自我价值的一对可怜人儿。女主不愿意和他结婚，不仅是高傲，更是出于内心深深的自卑。她恨自己不能健全，活成累赘，所以拼命苛求自己和他人，以求个尊严体面。对于这样一个爱人，你只能竭尽所能去证明，你爱她，但绝不怜悯她。可是，爱情里哪有什么平等可言。正大剧场有木有，山口百惠太漂亮啊有木有？中间什么都没讲清很跳跃有木有，最后一幕好震撼有木有，整体真是说不出的唯美暧昧但就是很抓人有木有？搞得刚上初中的我跑去到处搜罗谷崎润一郎的小说看啊。。。最后简直毁三观。。。我的少女时代因此经历了什么啊。。。orz。传说中的山口百惠。剧情和谷崎润一郎的原作有些许不同，原作对春琴佐助的爱情描绘得更含蓄。看了文字动画电影，依然无法完全理解佐助自残双目，那明显会导致对春琴照顾不周吧？或许那是相爱的极致？精神生活的重要性远高于现实生活？自我安慰：艺术高于生活。原著由谷崎潤一郎所寫，好變態的愛情故事，男主角絕對是M屬性。喜歡處理上非常靜態，把二人病態的關係拍得很淒美。那種「可以完全感受到你感受」的意味實在太值得令人再三咀嚼。只是懷孕一段的謎最後仍沒解，相信是刻意的，但個人認為是美中不足。
