备注：已完结
类型：剧情
主演：查理·卓别林 MadyCorrell AllisonRoddan 罗伯
导演：查理·卓别林
语言：英语
年代：未知
简介：凡尔杜先生是法国一家银行的小职员，善良而忠厚，三十年来勤勤恳恳地工作。1930年经济萧条时期，银行倒闭，他也被解雇。凡尔杜有一个残废的妻子和一个幼小的孩子要抚养，他谋求生活的努力都归失败，终于铤而走险，杀人谋财。凡尔杜先生从此一本正经地做这笔冷酷无情的买卖。做这笔“生意”的方式是特殊的。他到处寻找一些头脑简单、有点财产的中年寡妇或是老处女，追求她们跟她们恋爱并且结婚，然后找机会谋杀她们取得钱财，回到自己家里和妻子孩子过一段安静日子。凡尔杜搞了几个化名，经常活动于几个城市之间，他化名伐尔耐跟一个快五十岁的赛尔玛欢度了三个月蜜月，就把她杀了，获得六万法郎。在出卖赛尔玛的住房时，他又开始向来看房子的一个上流社会的孀妇葛萝奈进攻，企，企图骗取她的欢心。凡尔杜先生以一个古董商的身份进行着证券投机买卖。一天证券交易所巴龙公司打电话让他速寄五万法郎去。为了保证...凡尔杜先生电影网友评论：虽然没有那么好笑，虽然衣着不再破旧，但依然是被资本拍打挣扎的卓别林，甚至是最好的卓别林。通过这个飘荡着罪恶本质的社会案件，这部电影超越了卓别林过去影片中过于单一的二元对立，简单的道德外衣消失了，社会之恶被放大。这大概要归功于目光更加深邃的奥逊·威尔斯。他克制地拒绝了将这部戏改编成一个更加好笑的荒诞喜剧的诱惑。无论是卓别林残疾的妻子，还是被拯救的拉塞尼，还有那些更加精致，也更加意味深长的对白，都让这部电影中的卓别林变成了一个值得被思考凝视的对象，而不是过去那个被同情的对象我真的真的不适合看这种类型的片子：最怕谎言！最怕情话！最怕谎言被揭穿！啊，得习惯呵。纳博科夫般自信的叙事，狂傲中是近乎偏执地细节表演——夸张不再突出而融于整个表演中。锐利的眼神、节制的动作灌入灰色的画面中。叔本华的自杀、businessisruthless、杀一人与杀百人、圣徒殉道。有人说后半部分与前半脱节，但不若此，就不是那个笑的如此开心而眼里含着泪的卓别林了。8，一部以喜剧形式包装，实质确是刺入骨髓的悲剧的犯罪电影，算是卓别林的一个另类作品。经典台词：Lifeisbeyondreason,that''swhyyoumustgoon,ifit''sonlytofulfillyourdestiny。理想主义没有希望，人性之悲其根源在于无节制和无底限的贪婪与欲望，著名白左卓大师应该明白。许是问题最多、野心也最大的一部卓别林。以情欲甄选起始，在适当的时机加入自身立场的政治观点来填充“个体喻阶级群像”的母题。有意思的点在于卓别林自己完全无取舍的狂加私欲表达，使得剧情变的散点式的凌乱与一定程度上的失焦，就完成度而言实在一般。但却产生出一种意外的好看，既邪恶又“扭曲”的那种“好看”。当小打小闹的犯罪喜剧片看，没想到是部沉重的黑色传记片，卓别林滑稽笨拙的真挚感变成优雅怪异的病态气质。凡尔杜先生在社会巨变下，演变出的思想与人格可憎又可怜，最后透露出的无奈和反思更让人嘘唏。有声电影的到来，并没有冲击卓别林电影的杰出，有几场戏很迷人，除去表演，本片的台词对话也很精彩。三星半。卓别林有很大的野心在保留喜剧风格的同时向刻画更深刻复杂人性转型，但看得出他处理得最自如的还是最擅长的通过肢体和调度来表现的喜剧部分，这与奥逊威尔斯的黑色电影基调的剧本融合得并不是特别理想；前面的叙事并不能把观众情绪推进到最后大段社会批判的演说；有出彩之处，但还是稍显冗长有意思，用卓别林的方式去演一个连环杀人犯，把所有凶杀场景全都弱化，就连下毒后也只是给了个睡着的镜头，把凶手的邪恶写的很淡，但凡尔杜的小表情时刻提醒我这是卓别林，直到船上那场戏，我又一次被逗的大笑，看到了经典的流浪汉角色的影子，结尾意味深长，说：我们很快就会再见。让人一颤。因为二战的原因，犹太卓别林晚期的电影经常陷入道德的说教，比如大独裁者，还有凡尔杜先生。这部电影，将奥森威尔斯的黑色与卓别林的幽默，奇怪的混合在了一起。晚期的绅士流浪汉，没有了城市之光的洒脱，多了很多沉重。那个盲女似的女孩，最后说到，生活本身没有原因，生活总要继续。就在想，卓别林如何在有声片大时代仍然熠熠生辉，这个跌跌撞撞的贵妇杀手就是明证。湖上谋杀等妙趣横生之处还有默片的影子，但是凡尔杜先生口吐莲花四处奔走，已是一个令人信服心生同情的全新塑造。眼底泛起的良善，对谈间对爱之奥义的阐发，老中青只缺爱的女人群像，温情随处可见。就算是进入有声片卓别林依然是大师招牌喜剧元素还在但本质已然十分黑暗说到底不过是一个被时代辜负的人这次不再用喜剧讽刺而是把战争萧条所带来的痛苦与死亡直接而露骨的展现出来卓别林的电影始终贯穿着对底层人民的关怀对人道主义的悲悯以及对战争资本阶级的毫不留情的控诉出乎意料，这才是最成熟最深刻的卓别林。从表演到调度都幽默得俏皮，紧凑而稳重。威尔斯的剧本太棒。卓别林注入的思考太有重量。而且足够冷静客观。请注意，结尾那些说辞都是出自“恶魔”之嘴。一半对，一半错。留下最大的辩证及反思空间。40年代电影又一层次复杂形象饱满的角色。悲剧带有Wells的感觉，滑稽戏份有明显的卓别林影子。黑色幽默。船上杀人让我想起了几年后蒙哥马利的郎心似铁。原来用星座学聊骚的历史这么久远。末端忏悔片的说教意味和前面微格格不入
备注：已完结
类型：剧情
导演：李萍倩
语言：汉语普通话
年代：未知
简介：少女黄素和韩立人相恋，生下一个“私生子”之后，韩立人抛弃了她，又和一个有钱的小姐结婚了，并且骗走了孩先锋影院成人在色线视频在线观看免费。黄素于是远走他乡，改名林露萍，当上了演员。十六年后，黄素红极一时，应邀来上海演出，和她合作的青年演员韩晨性情孤僻，憎恨一切人，大家也歧视他，因为他是个被遗弃的“私生子 ”。在舞台上，韩晨演林露萍的儿子，非常成功。后来林露萍发现他原来就是她多年前被韩立人骗走的亲生儿子。这时，剧场老板韩立人出现了，他希望和林露萍重归于好，但被林露萍母子拒绝了。
备注：已完结
类型：喜剧
导演：黄佐临
语言：汉语普通话
年代：未知
简介：故事发生在八月的一个夜晚，一个小型的24小时超市。 男孩李俊伟是超市的一名夜班营业员，外表沉默寡言的他偷偷喜欢上了同事唐晓莲,两人今天一起值夜班.在俊伟看来,今晚本该是个浪漫的夜晚,可是却被一个叫何三水的男人打破了气氛. 两个月前，何三水在超市里买了一张彩票，中了9500元奖金，可是由于超市老板娘打错了一个数字导致奖金泡汤。何三水多次来超市与老板娘争吵无效，于是他今晚带着傻侄子轮胎一起回到超市，一定要拿回自己的奖金。 由于无法联系上老板娘，李俊伟和唐晓莲不能解决此事，无奈的何三水做出一个奇怪的决定——他要光明正大的留在超市里，等待顾客到来，把货物买出去来凑够属于自己的钱。因为不同意何三水这样做，晓莲和俊伟的朋友朱辽都被关进了办公室。担心到晓莲和朱辽的安全，俊伟只好配合何三水一起继续营业。 接下来，超市里陆续进来了一些性格各异的顾客，由于何三水的固执脾气和对超市业务不熟悉，在购物过程中发生了不少有趣可笑的小插曲。幸好有俊伟在场及时化解，何三水的行动才得以继续开展。而被关在办公室里的朱辽和晓莲想尽办法逃跑，结果每一次想出的办法都让朱辽吃尽苦头。 就在超市里稍微平静下来的时候，老板娘王素芬出现了。王素芬碰上了何三水，仇人见面，把超市的屋顶都要闹翻了。最后，无奈之下的何三水只好把王素芬也关了起来. 漫漫长夜,当何三水终于就要凑够9500块钱的时候，一个愤怒的抢劫犯出现在超市里. 原来在一个星期前，超市附近的商场发生了一起抢劫案，一颗价值连城的钻石被劫。抢钻石的罪犯在逃跑的时候路过超市，为了躲避紧随而至的追捕，情急之下将这颗钻石藏在了这个超市的冰柜里。今晚，抢劫犯赶回超市取钻石。 面对危险，大家开始想办法共同对付气急败坏的抢劫犯，可是由于配合缺乏默契，闹出了很多笑话.就在抢劫犯即将得到钻石离开超市的时候，警察终于及时赶到。狗急跳墙的抢劫犯突然把晓莲挟持为人质。 在最危急的时刻，俊伟在何三水的鼓励下想出了一个绝妙的办法，最后大家团结起来联合外面的警察一起把抢劫犯制服。大家终于得救了，走出超市的时候，天空已经露出朝阳。夜店电影网友评论：改编结合中国当时的底层人士剧作很出彩，由于配角好演员也多群戏相当的好，尤其那几个卑微的小角色。石挥的独眼龙形象其实不算坏人而且也是受害者，他对穷人说的那番话搁现在也特别的对还带些自嘲。小偷和老板娘有些情场的戏份蛮搞笑的，童芷苓相比周璇就太能演戏了。资料馆修复版，豆瓣分低是因为好多人误认某片到这里点评来了三星半，黄佐临导演的夜店带着浓郁的第二代导演民生电影的气息，以大量硬光与俯拍等视听手段托起这个悲惨的故事，然而在文本层面本土化改造有些过度，在戏剧层面的转化也有电影感不足的问题，但好在台词诙谐，话剧皇帝领头的精彩表演掩盖了这些问题，当然不能忽略的是，作为一出悲剧，在结局的处理上有些犹豫，也有些强设定了。该电影竟然是民国末期诞生的。电影在人物塑造方面可圈可点，导演只用了几个简单的手法，就塑造了一大批形象鲜明的底层社会群像。剧情发展方面略为平淡，可能是因为今日的电影看太多了，各种套路熟悉了，放当时这应是一部不错的电影。该电影本该还有很大的发掘空间却戛然而止了，让人感到有一丝意犹未尽……闻家店，夜景夜戏，在底层。高尔基的文本在师陀与柯灵这里更为贴切，而黑泽明的搬演是在架空的虚设之壤里开出视听技法的灵韵。黄佐临及其剧团大放异彩，表演上的精准度无出其右，轻描淡写便勾勒出解放前夜的旧上海群像。人性之幽光漫射在三教九流集聚的角隅里，人道主义关怀超越了价值标尺的时代框限。原是柯灵与师陀根据高尔基的《在底层》改编的话剧，其对旧社会揭露之深刻，对白之精采，曾经轰动一时；搬上银幕时，柯灵对原剧进行了再创作，在人物刻画和情节、场景的安排上更加中国化、电影化，佐临对每一个镜头都经过精心的设计，美工设计和音乐也都能表现出人物生活的环境，为剧情的开展增添了气氛看过柯灵一篇文章，觉得改编成中国底层故事还是挺成功的，只是题材有些陈腐，好坏都在脸上，要不是演员如此出色整体还是有点乏味的。市井众生相有些看头，喜欢看石挥演坏人程之演好人，喜欢看张伐演帅哥周旋演小妹，美好。台词很密实，颇有当年的味道，很多地方笑翻了。思想意识再超前点儿就更厉害了。小偷，丫头，小商贩，乞丐，扫街的，妓女当然还有压迫他们也被人压迫的店老板和被抵债的爱偷汉子的老板娘，每个人物信手拈来，不管过去是怎样，辉煌、苦难、富贵，还是未来期待什么，现在都很难以熬过去。有点惊喜的是里面的人物还是有点主动地与命运抗争，但是最后还是悲剧告终。去天堂享福那段有趣。#BJIFF镜头有时候甚至没有对焦，话剧感十足，演的也略夸张。但我依然觉得现在的某些小鲜肉应该惭愧。另外不从电影角度看，感谢中国电影资料馆提供一个看到那个时代的一个窗口。（高估了周旋的颜值以及，看这样的片子边上一个人大嚼特嚼爆米花于是我弃座位而去在阶梯上坐完了一部电影）强烈的社会批判，对劳苦底层深切的同情。师陀和柯灵的剧本功不可没，前半部能看到一些《人情纸风船》的影子。人物对白生动活泼，群像极其出彩，有些寥寥数笔却个性鲜明，建国前后文华影业确实出了不少好作品。PS：因为杨庆那部同名烂片，很多人跑到这个条目下给了一星，真让人哭笑不得。这分数，是替徐铮挨了多少枪啊。修复效果出乎意料地好。在底层，无路可走的悲哀，略晚的《危楼春晓》与之类似，穷人在大城市讨生活最大的难处除了没钱看病，就是没钱租房，为一点最廉价的房租被逼得走投无路。《夜店》本土化的处理还算妥贴，不过爱读小说的妓女，怎么看都是俄国特产。标签里还有喜剧？搞笑？这片在国语里应该算是好的了，具有强烈的社会批判性，应该属于当时的左翼电影，但和黑泽明的低下层放一起，真的不是自黑？尤其是结尾，后者直接拔升到希望、存在这种哲学层面上的思考，所以低下层可以超越时代。同样是改编高尔基，差距怎么就这么大呢？“这部1947年的作品改编自柯灵由《在底层》改编的戏剧，柯灵改编的剧本为高尔基的原作完全赋予了中国人的生活味道，对角色语言的改编既富于创意和神来之笔，又保持了原作的风格和韵味。影片既具有批判现实的力量，戏剧冲突精彩起伏。”节奏紧凑，好看。
备注：已完结
类型：动作
导演：阿尔弗雷德·希区柯克
语言：英语
年代：未知
简介：帕拉丁夫人（阿莉达·瓦莉AlidaValli饰）被控告杀害了自己的丈夫，她找来了名叫安东尼（格利高里·派克GregoryPeck饰）的知名律师为自己辩护随着交往的深入，安东尼发现自己竟然渐渐地爱上了美艳的帕拉丁夫人，然而安东尼已经娶了单纯善良的妻子盖伊（安·托德AnnTodd饰），每每想到妻子的脸庞，安东尼的心里就感到格外内疚。\r然而，对于帕拉丁夫人的迷恋战胜了安东尼的内疚感，一次偶然中，安东尼发现帕拉丁夫人身旁的仆人安德鲁（路易斯·乔丹LouisJourdan饰）最有嫌疑，尽管并没有安德鲁就是凶手的确凿证据，但嫁祸于安德鲁的确是能够让帕拉丁夫人脱罪的最好方式。
备注：已完结
类型：剧情
主演：格利高里·派克 多萝西·麦克吉尔 约翰·加菲尔德 西莱斯特·霍姆 安妮
导演：伊利亚·卡赞
语言：英语
年代：未知
简介：主演：格利高里·派克/多萝西·麦克吉尔/约翰·加菲尔德/西莱斯特·霍姆/安妮·里维导演：伊利亚·卡赞语言：英语地区:美国编剧：莫斯·哈特/伊利亚·卡赞类型：剧情/爱情上映时间：1947-11-11 别名：LauraZ.Hobson'sGentleman'sAgreement用户标签：美国,奥斯卡,格里高利·派克,奥斯卡最佳影片,1947,美国电影,GregoryPeck,剧情片长：118分钟imdb编号：tt0039416菲利普（格利高里·派克GregoryPeck饰）是一名记者，带着儿子汤米（迪恩·斯托克维尔DeanStockwell饰）和母亲（安妮·里维尔AnneRevere饰）来到大都市纽约，踌躇满志的他准备要在此干一番大事业。 上司交给了菲利普一个任务，撰写一系列关于美国存在的反犹主义的文章，为了能够更好地完成任务，菲利普决定假扮犹太人，切身体会一下身为一名犹太人的滋味与境遇。让菲利普没有想到的是，他的这一举动令他同女友凯西（多萝西·麦克吉尔DorothyMcGuire饰）之间的感情产生了裂缝，儿子亦因为父亲这一虚假的身份而遭到了同龄人的排挤与欺侮。在经历了种种挫折与困难之后，菲利普出色的完成了任务，然而，他的内心里却并不轻松。第20届奥斯卡金像奖最佳影片 第20届奥斯卡金像奖最佳导演伊利亚·卡赞 第20届奥斯卡金像奖最佳男主角(提名)格利高里·派克君子协定电影网友评论：人物脸谱化，台词舞台腔，情节前松后紧，仓促结尾。主题虽是老生常谈的政治正确，但其敢于揭穿大声疾呼的勇气却仍难能可贵，对于反犹太主义陌生的外国观众也是不错的科普，而对于在这个沉默的大多数的社会中无处不在的歧视与偏见，尽管时代变迁，一甲子过去却仍然振聋发聩。直男癌，地域黑，种族歧视，民族偏见，国家优越感，群体刻板印象，因为人性不变，傲慢与偏见就不会消失，除了国家法律的匡扶正义，还需要舆论传媒不厌其烦的揭露、提醒与批判。既是为了自己，因为谁都有成为少数人的可能，更是为了下一代，因为正如影片所展现的，儿童世界是成年人社会的缩影，却更加真实与残酷。這虛偽竟然可以積累到結尾才暴露到最後還是用practical而非prejudiced來解釋嗎……多活幾年看看世界變了沒有，這話放到現在也是悲涼。太喜歡太喜歡Anne了。小朋友也演得不錯。電影里真是很多ethnicslur……連看兩部，卡贊好像很善於就重避輕轉移注意力，也不知是技巧還是虛偽呢。77/100解决问题最大的“敌人”从来不是那些制造麻烦的人，而是那些沉默不言、只想明哲保身的人，这部电影为这个主题设置的premise还是很巧妙的。起初我觉得耗费了太多的“笔墨”在男女主角的故事线上，但仔细一想，其实不是太多而是情绪太过含蓄，在戏剧性上差强人意。母亲最后的话总结了一切。《君子协定》以第二次世界大战后，美国社会对犹太人的种族歧视为背景，讲述了白人作家菲尔·格林为了撰写一系列关于反犹主义的文章，于是假扮成犹太人去切身体会他们的处境，并逐步改变自己对犹太人看法的故事。1948年，该片获得第20届奥斯卡金像奖最佳影片、最佳导演、最佳女配角奖。-百度百科如此肮脏的君子协定！1.卡赞无意探讨排犹思想来源，批判矛头直指自恃优越感却又虚伪冷漠的伪平权人士及相应社会偏见，时至今日仍不过时，可替换为种族/性向歧视等。2.能真正击中你最深的是孩子的遭遇，再没有其它的了。3.女主最后转变是卡赞的主流性妥协，个人更希望影片结束于女配求婚。剧中男主角的母亲在影片最后说的话中，有几句台词是这样的，我忽然希望我可以活到非常的老，可以看到下个世纪，或者那时候美国和俄罗斯都不会在有原子弹，所有的人们都可以快乐的生活在一起，所有自由的人们。。。，可惜啊新世纪的十年都过去了，拥有原子弹的国家不但没有减少还在不断的增加！第20届奥斯卡最佳影，这年的这些提名电影貌似评价都不怎么高...格利高里·派克可是超有名的演员哦，可是在这一部里面表现平平...虽然讨论的事情是高格调的...可是剧情上来说却是...不推荐...可是我不想评价更低了...也没那么差...还行...有点无聊，倒是了解了犹太人在美也有被歧视的情况，不过本片的意义更多的是为弱势群体发出控诉，但男主假装犹太人又登报澄清这事，在旁人看来，也可以解读为男主畏惧世事而做的妥协之举，若能进一步拓展，兴许不会这么沉闷，还有爱情线走的老路也没惊喜沉默的大多数。恋情波折道出“太有原则的人某种程度上对身边人是残酷的”这点冲淡了宣传片味道。婚姻底线是在关乎原则的问题上两人一致。成熟男子和老母健康平等可交心的母子关系在电影里很少见。DeanStockwell演儿子是个拽拽的小屁孩哩因为评论2倍速看的。这些帅哥演什么都一个样，不过我觉得这电影的立意很不错，拍得也很好（可能是字幕问题我没看懂）。吐槽情节无趣重复我觉得没有。蛮紧凑的。——当你看到别人的恶行不拒绝不阻止而是默认，那么你是帮凶？大概是这个意思吗？片名按单词意思翻不能算错，但准确的意思我想应是 《潜规则》 最可怕的不是公然的歧视 而是深入人心的潜规则 那个犹太秘书在害怕别人歧视同时 也自认为是不一般的犹太人－－比一般的犹太人更有素质 在中国 类似的潜规则有过之而不及电影放在现在也不过时。把反犹太改成反穆斯林也是一样的好电影。女主在郊区房子里面的那段独白好经典。女配最后的那段也很经典。唯一不好的结尾，太老套了。不过1947年的电影，对于现在是老套的结局在那个时候也许是创新呢。
备注：已完结
类型：剧情
导演：桑弧
语言：汉语普通话
年代：未知
简介：秀外慧中的好媳妇陈思珍（蒋天流饰）自与丈夫唐志远（张伐饰）结婚后，便把家里的人际关系处理得很好，持家有道。一日，思珍的弟弟陈思瑞（韩非饰）从台湾到上海省亲，邂逅志远的妹妹唐志琴（汪漪饰），两人一见钟情。然而因为陈父（石挥饰）不肯资助自己筹办公司的志远，却极力反对这桩亲事。思珍只得谎称唐家存有金条美钞，陈父才同意资助志远办起公司。不料发迹致富的志远却有了外遇，与姨太太（上官云珠饰）有染。思珍为了顾全丈夫名誉，只得委曲求全。未几，志远破产，谎言败露，两家人也因此闹翻。终于，思珍决定与志远离婚，却在律师事务遇见了秘密登记结婚的思瑞、志琴两人。面对真心相爱的一对有情人，思珍该何去何从 由中国著名导演桑弧执导于1947年摄制的黑白影片《太太万岁》是小说家张爱玲的电影经典剧作。桑弧含蓄细腻的电影风格与张爱玲的剧作交相辉映。 太太万岁电影网友评论：思珍的那种隐忍我是绝对无法接受的，那也正是我所缺乏的。讽刺效果极佳，土财主爹去替女儿教训女婿讨小老婆，自己却一秒和女婿统一战线钻进野女人的怀抱中，而后影片中野女人咪咪以同样的方式一模一样的话又去勾引其他男人，简直令人又好气又好笑。石挥演技一流，上官云珠各种角色都能驾驭，汪漪老师也很美。张爱玲的编剧，最后结局只能让人心中一叹，几千年来的中国传统延续至今，女人永远都在扮演隐忍的角色，哀哉。不过这部电影中的剪辑实在是有点尴尬，太不流畅了，镜头与镜头之间很明显的断层，不知道是因为历史原因，还是其他，有些中国老电影中并不存在这样的情况，有些电影则很明显地有观影不流畅的感觉。我最欣赏的地方是最后夫妻复合的桥段，不是为了传统大团圆结局而硬凑的的复合，它饱含着对日常婚姻细致深刻的观察。这非常考验对整个人物的刻画，前面刻画得好最后的复合桥段才显得真实自然，人物才不会沦为机械的符号。张爱玲笔下的女人没有离婚才是对婚姻的最大讽刺——婚姻的牢固并不是靠爱情的纯洁维系的，但这讽刺中又含着对生活的无奈与渴望，同时这样的设计很讨喜，无论男女都会喜欢的。男人幻想有这样的老婆，觉得这就是妻子的标准，而女人则会被自己悲天悯人的情怀自我感动，被原谅与原谅都是某种性别需要。那个时候的电影已经这么精彩了写剧本也超级厉害的张爱玲看完题记之后更佩服了真的是活得很独立缜密的一个人衣服转场、节奏快、拍女人画面有传统绘画的概念顽固的传统歧视观念怒其不争节奏、小品再见再见一来一去可能因为台词过分关注社会关系、发展忽略个人教育让她更适合这个社会她为了维护自己的角色逆来顺受（佣人、咪咪）甚至不会表达自己的委屈和愤怒弟弟妹妹重蹈覆辙不理解的:都向陈思珍发脾气把责任推给别人咪咪和丈夫的关系张爱玲意识到的悲剧和我想的悲剧不一样中国观众太习惯于传奇张爱玲编剧真真真太强了！！处处的小对话小细节最后都是推动情节发展的动力，每条线都汇聚在太太身上最后又从她而出发一一化解，人物饱满生动，加上张爱玲对生活的观察和剖析，真的是绝佳市民喜剧！可能不足之处就是在表演痕迹有点重，同时这个故事走向其实不太符合现代观众的心理了（看的时候无数次想手刃渣男，结果太太最后居然还原谅了），男主演技被女主吊打。最后，上官云珠直视摄影机的挑逗，完全打破了第三堵墙直接建立起和观众的联系，这不是比伯格曼的《不良少女莫妮卡》还要早吗？？做太太的艺术就是说谎的艺术。靠谎话在同个屋檐下的鸡毛蒜皮里左右安抚，靠谎话为没本事的丈夫向娘家筹措资金，靠谎话为着一家人的喜乐四处收拾烂摊子，整天瞒着这个，想着那个，到头来，一切却都成了她的错。“我也不是生来就爱说谎的，还不是为了好，可是我越想好，越是好不了。”中国丈夫的劣根性和中国太太的“精明”的真实写照，只不过男人说谎是为了自己，女人说谎却是为了别人。石挥的演技在一群小学生读课文面前完全碾压，放到七十年后的今天也可圈可点。该片的主人公陈思珍是一个当时中国银幕上向来少有的女性形象，她没有太多传奇的故事，就像张爱玲在题记中写的那样“一幢房子里就可以有好几个她。”但是，在琐细平凡的生活中、在家庭与社会编织的伦理与情感的网络中，在开始拥有一些新的思想和主见、旧的思想和观念又没有完全褪去的自我的不太清晰的把握和建构之中，便有了陈思珍这样一个很有味道的中产家庭的上海太太的经典形象。看到一半出现一个弹幕:编剧是张爱玲结局估计不是太好。女婿岳父一起养二奶张真毒。结局牛逼。中影史：桑弧导演，张爱玲编剧，石挥、上官云珠等主演，张爱玲一反中国传统中观众对苦戏、对传奇的嗜好，以轻松的喜剧风格诙谐间道尽在“一个半大不小的家庭里周旋着，处处委屈自己，顾全大局”的太太的苦心；影片风格委婉细腻，体贴周到，掺合着温厚而又活泼的幽默与讽喻，哀而不伤。妹妹和咪咪表演太过了。一个个物件承载着剧作的机巧心思。成濑的《饭》也是这样,孬男人稍微示弱忏悔女人就心软了,没开dao车之前的中国电影中的孬男人和成濑片中的孬男人一样一样的,每次看这种片都觉得男的配不上女的（可石挥却用堪比意大利人的赤果果的赖皮劲让一个恶心的人设变得鲜活有趣,不走寻常路居然是张爱玲编剧。自古套路得人心！思珍和志远都是撒谎精，把圆滑世故当成善良仁慈，天上地下没一个人他们不敢骗，奈何被帮助的人没有一个领情。中国式讲人情，爱面子的相处方式的困局就体现在这里，死要面子活受罪，一个个都活得太累了，受了窝囊气只能打碎牙齿往肚子里吞，自己撒谎在先，又能怪谁呢。一个女人牵扯出来的是一个家庭，一个家庭又是当时社会的缩影。战乱就要结束了，通货膨胀的上海滩，下海经商的男人，电话约车的太太，治愈伤口的红药水，难买的菠萝蜜，保险柜里的金条……这样的风土人情早就消失不见了，但是太太们的命运选择，至今还似曾相识。这大概就是为什么张爱玲经久不衰的原因吧电影署名是桑弧编导，实则是桑弧提供故事情节，由张爱玲执笔写成电影剧本。她说：“电影是最完全的艺术表达方式，更有影响力，更能浸入境界，从四面八方包围。小说还不如电影能在当时使人进入忘我。”故此，她1955年11月赴美定居后，在以后八九年间，张爱玲为香港电懋公司共写了八个电影剧本。桑弧式快切剪辑形成的带有讽刺幽默成分的戏剧冲突依然很有中国特有的韵味，张爱玲编剧加持的对男女爱情的深刻描绘更是增色不少。情商极好、经常为了有好的事件走向而撒谎的太太，在糟糕的婆媳关系和夫妻关系下，仍旧保持着不错的家庭氛围。细节丰富的剧本起承转合的设置提炼并升华了主题。(8.6)
备注：已完结
类型：剧情
语言：汉语普通话
年代：未知
简介：一九三零年代的上海顺和纱厂，女工素芬（白杨饰）与妇女补习学校教员张忠良（陶金饰）喜结连理。一九三七年七月七日，素芬诞下一子。忠良为子取名抗生后不久，便加入救护队离开上海，并机智地在南京大屠杀中幸存下来。一九三八年，忠良母（吴茵饰）带素芬和抗生回到丹阳乡下。但是乡下也不太平，忠良弟忠民（高正饰）不肯做走狗，上山打起了游击。一九四零年，侵略者吊死了忠良父。素芬只得背子随婆回到上海，以对忠良的思念和期盼为支撑，在苦难中挣扎求生。一九四一年，被俘后成功逃脱的忠良辗转到达重庆，困苦中只得投靠故交王丽珍（舒绣文饰），并慢慢被堕落的物质生活所引诱，开始迷失自己。一九四五年，日本投降，忠良和丽珍先后回到上海，住进丽珍表姐何文艳（上官云珠饰）家。就在忠良与文艳厮混时，走投无路的素芬歪打正着被招入文艳家帮佣…
备注：已完结
类型：喜剧
导演：威廉·A·韦尔曼
语言：英语
年代：未知
简介：主演：詹姆斯·斯图尔特/简·怀导演：威廉·A·韦尔曼语言：英语地区:美国编剧：罗伯特·里斯金/JosephKrumgold类型：喜剧/爱情上映时间：1947-10-07 别名：用户标签：JamesStewart,1940s,詹姆斯·斯图尔特,美国,美国电影,喜剧,1947,威廉·A·韦尔曼片长：103分钟imdb编号：tt0039595《神奇小镇电影网友评论》难怪各方面惨败，绝对是一部从头到尾都喜欢不起来的电影——虽然有一两场戏还算搞笑。追到根儿上还是剧本很有问题，既然要讲个Capra式的美国童话，男主却是个骗子，虽然结尾救赎，将爱情作为转折点也太生硬；女主戴着个伪圣母光环自以为高尚实际却一直犯二搞砸事情，真想抽一嘴巴。两位主演难为你们了看过的Jimmy电影里最难看乏味的女主角。莫名被Jimmy摸猫的姿势撩到，他的电影里出现过很多可爱的小动物，小孩缘也很好，暖萌暖萌的~说实话，我真觉得英国人很喜欢看詹姆斯·斯图尔特的电影。无论是影院播放老电影，还是BBC的电影频道。这部又是典型的绝境逢生的题材。中规中矩之作，实事纠葛与爱情纠葛并行，结局一切解决，故事缺乏新意，不过Jimmy的傻大个表演还是很喜欢的。。。槽点太多的想当然的一个神奇故事，各种turn都简单粗暴到炸裂，前半比后半好。。我大吉米还是棒棒哒~剧情好扯淡喜欢不起来，只有看Jimmy卖萌，还有他就跟加了特技一样的大长腿~女主的性格实在不怎么讨喜，好在Jimmy拉回不少分，整个故事还是挺有爱的剧情实在有点牵强啊……可是jimmy打篮球那段激萌～我也想抱抱他…哼！一星给故事，两星给Jimmy的大长—————腿一如既往爱着詹姆斯·斯图尔特，和他的大长腿。给JamesStewart的腿四颗星。反转不彻底，一开始来到小镇的美好太过美
