备注：已完结
类型：动作
导演：罗维
语言：汉语普通话
年代：未知
简介：海员王海龙因误杀一名日本水手，潜上一艘开赴日本的船只，途中发现这是一艘走私船船将靠岸，龙被发现，一场激战后，龙为私枭胁迫，捉他向后台老板金毛皇帝报讯，后龙趁机逃跑。龙逃脱后无处容身，偶到一餐馆，老板资助他寻找表兄小李，后龙住于李家。某次，龙在散步时勇救被调戏的淑子，双双堕入爱河。调戏淑子的正是金毛手下，遂向金毛报告。淑子之父高品探长得线报，知道金毛将接一批私货，准备一举消灭歹徒。淑子告诉龙喜讯，并租艇游湖，期间龙被追杀，龙终击败歹徒，后急返。由于精力耗费过巨，龙昏倒淑子家，高品返家，淑子将龙遭遇和盘托出。后小李被金毛帮杀害，龙悲愤交集，直捣金毛帮巢穴。危急间，高品率众而至，将全部歹徒逮捕……
备注：已完结
类型：动作
导演：罗维
语言：汉语普通话
年代：未知
简介：游侠一条龙（王羽 饰）因夺回一笔被强盗劫去之救灾巨款而身负重伤，藏身于建华武馆，群盗追踪而至，杀死馆主，一条龙安全逃脱，但晕倒于青木镇河边，后被小杨（许冠杰 饰）所救小杨独居河边茅屋，以养鸭为生，与一狼狗相依为命。盗首梁成伦获知巨款被一条龙偷走，心头愤恨，其时接获报告，知青木园地底有丰富的矿藏，派其手下往青木园开赌场，骗取镇民财产及房产，以便开设矿场。一条龙伤愈，本拟离青木园，得知赌场虚实后返回赌场，赢回巨款及镇民之房产，发还镇民，并打散群贼。梁获悉后大怒，率众高手寻仇，但一条龙已远去。小杨因寡不敌众，惨遭毒手，其狼狗颇通人性，追回一条龙。一条龙独闯虎穴，把群盗消灭。
备注：已完结
类型：剧情
导演：楚原
语言：粤语
年代：未知
简介： 故事围绕着一幢破旧的旧式大院展开，着力描画了租住在此的七十二家房客的众生相众房客在包租婆八姑的欺压下，终日不得安生八姑风骚刁泼，待人刻薄。而她的养女阿香却乐于助人。终于，八姑的苛刻规定“房客每天只能用两桶水”成为了导火索，做洗熨的上海婆带头抗议，得到房客们的合力支持。加上发仔、阿福等人的附和，一段段斗智斗勇的小故事连番上演，由香港邵氏兄弟有限公司拍摄的电影《七十二家房客》改编自同名经典舞台剧，影片不仅云集了岳华、井莉、田青、胡锦、何守信在内的实力派演员，众多当红影视明星也在该片中客串演出，上演了一部反映当年香港社会的人间百态
备注：已完结
类型：剧情
主演：芭芭拉·史翠珊 罗伯特·雷德福 洛伊丝·奇利斯 詹姆斯·伍兹 苏珊·布
导演：西德尼·波拉克
语言：英语
年代：未知
简介：本片以美国50年代美苏冷战时期为背景，围绕女主人公凯蒂·莫若斯凯（芭芭拉·史翠珊BarbraStreisand饰）与男主人公哈贝尔·加德纳（罗伯特·雷德福RobertRedford饰）讲述了一段由相识到相知相恋，却因彼此间个性和政治立场的差异而分手的爱情故事。凯蒂，性格倔强浓烈的左翼女生，在校担任青年政党联盟主席；而主张明哲保身的哈贝尔则是学校有名的运动和写作才子。两人顺理成章地走到一起，也不可避免地分道扬镳。许多年以后，哈贝尔在街头与凯蒂重逢，往日情怀，不禁涌上心头。 由著名导演西德尼·波拉克执导的影片《往日情怀》，根据阿琴·劳伦茨的小说改编而成。导演波拉克十分擅长反映当今社会的政治问题和揭露一些社会现实，而这部具有浓厚政治意味的好莱坞爱情片，更成为当时具有知识分子味道的代表作。波拉克一生导演了19部影片，共获得46项奥斯卡提名。本片则荣获1974年第46届奥斯卡金像奖最佳原创歌曲、剧情类最佳配乐及最佳女主角提名等多项大奖与提名。第46届奥斯卡金像奖最佳女主角(提名)芭芭拉·史翠珊 第46届奥斯卡金像奖最佳摄影(提名)HarryStradlingJr. 第46届奥斯卡金像奖最佳艺术指导(提名)StephenB.Grimes / WilliamKiernan往日情怀电影网友评论：凯蒂是爱情与人生的行动者，一个左翼女孩面对心爱的男孩时可以奉献出自己的卑微。她说我爱你包括爱你背后的身世，还说我也知道你爱我包括我的贫寒。常人也许看到的是浪漫，但对于以左翼思想标识的凯蒂来说，这毋宁说是一种直面、一种挑战、一种承担，别人问她他与理想你选谁时她说我选他，但当时代把人们推向底线时，凯蒂选择了底线，她说：人是人的原则。在凯蒂一次次穿过马路去见他所爱的人后，他爱的人最后终于穿过马路来见她，当情怀已成往日，成为成功人士的他终于要过她的传单，向这位“失败者”表达了生命的崇高敬意。凯蒂说，我输得起。世界上总有一些人，他们从不相信爱情的超越性力量，他们知道在爱情以外人生有更宽广的面向，但他们仍然为此献出生命的炙热，失败而不埋怨，卑微而不自践，沧海桑田，人们或许才能明白，他们可能更懂什么是爱。美式爱情故事，故事编排得很好，很矛盾，我喜欢这个故事的起承转合，但我似乎不太喜欢它的内容；我前段时间看ConnorFranta的自传，其中提到他的恋爱分手，“眼睁睁地看着它发生”，你在一段感情开始的时候就知道它一定会走向结束，不知道为什么，我能体会这种感觉；我曾经有个朋友，从和她当朋友的第一天起，我就处于一种讨好和焦虑之中，我能感觉到，她觉得我很无趣，她想离开我，停止我们的任何关系，但我装作不知道，试图去改变，但最后，她笑嘻嘻地和我说，“我觉得我们不适合在一起，拜拜～”我哀怨看着她，她重复她的再见；我也有另一个朋友，喜欢我，依赖我，但我对她所有的温柔，实则都是忍耐；所以啊，不同的境遇下，好人与坏人的角色是会转换的，面对不同的人，就有不同的对待态度；现在我的底线是：不怕失去任何人涉及到政治电影的时候总会想起大明王朝，从上至下，每一层的决定是如何影响棋局，最终波及到百姓众生。小格局的有黄建新的电影，故事也非常凝练有代表性：说到底，棋子和棋手，没有什么生物学上的差别。然而在往日情怀这种描写时代里小人物的作品中，个体欲望与政治欲望是割裂的，被政客欺骗的、受伤的美国公民把后者变成翻云覆雨的巨手，把前者变成永恒的灯塔，说到底还是个童话的思路。具体到电影，女主的支配欲从头至尾贯穿全片，从示弱的爱情支配和示强的政治话语支配，最终发展成放弃爱情支配，继续政治话语支配，说得刻薄一点，毕竟爱情会疲倦，而且在爱情中支配的无效，要比街头散传单的无效要直观的多，也更不好自我欺骗。有些唏嘘。当然，并不是否定她的努力。其实完全可以处理成女主的单人视角，因为男主从来就没有什么弧光。追sact而来，当memory响起，我看到的是一个如烈火般要燃烧自己的女人，和如白木般优雅独立的男人.他笑她的严肃不懂言笑，她气他的闲散不懂奋斗，可他们都向往着完美也都有一身的才华，欣赏让他们在一起.但我的确不喜欢女主的固执和好斗.也不喜欢男主的自私和唯唯诺诺.性格和立场使他们分离，但这是爱情的悲剧吗?我想不是,这样的两人能有多年来体面的相伴和美丽的宝宝，是亏得有爱情！就像kt最后相遇时回答为何还在坚持政治公益，她说如果放弃除非有不得不的理由，我想那理由是爱情没想到有太多情节是我看不懂的，比如不同阶层人对罗斯福的态度，戴锦华的课里反复强调的关于阶级的表述，影片里也没有很直接的感受到，应该还是对美国历史文化不够熟悉吧。。总的观感其实一般，镜头切换几乎都是叠化，结尾有一段匪夷所思的叠化了五六秒，这种剪辑方式确实会有一种老旧的年代感，差不多同时期拍的出租车司机这方面观感就要好很多。(太久没有看片了，以后尽量保持每周一部不是很明白为什么叫这个片名，没看出来往日里有什么好被追忆的东西，一个在忍耐妥协一个在死撑迎合，都压抑得太辛苦，最后一根稻草的到来是必然，都不得不放手。因为SATC而知道这部电影，看完后不是很同意里面的描述。他们追求的是不同的东西，你不能说对政治狂热就是复杂；男主也没有那么爱女主。正写爱情，侧写政治，作为时代背景，也是爱情因观念不合的因素。写爱情：其实两人一开始就不合适，只是一个主动，一个妥协，观念的不合，最后的分离几乎就是注定的。政治：西班牙佛朗哥独裁，美国光荣孤立，罗斯福，绥靖政策，麦肯锡主义，反共调查委员会，白色恐怖看这电影时心情正处于最低落期。一直怀疑自己的勇敢度，我真得可以一个人面对感情上的失败与失落吗！如果恨还在纠缠着我，是否说明我还未放下爱。电影刷过三遍了，听到这首歌还是会难受落泪，但人或许就是这样吧，要前行就得舍弃，负重的爱会让我们举步维艰下雨天列车往回开看完的一部电影。老时光不旧，别人的故事有自己的投影。跳出影片的忧伤与美丽，在以为一切都好起来的时候终结，一如最的牵强一般，依旧跳不出人性。不经历吧，太保守；经历了，太痛。终究相互吸引与陪伴不是一回事，看自己要哪种咯。-Peoplearemoreimportantthananygoddamnwitchhunt.Youandme.Notcourses,notprincples...-ButpeopleAREtheirprincples.两个政治观念不相同的人注定无法长期生活下去。短期是甜蜜的，但长期是痛苦的。但好在男女主人公都曾经相爱过、为彼此付出过。就算多年之后再次见面、彼此打声招呼也会不经想起往日的情怀，曾经的美好。男主真是70年代的BradPitt（比Pitt还帅！）受《欲望都市》的安利来看，真我和爱情果然还是真我更重要。爱的盲目卑微不惜放弃自我，并不适合女主这样聪明而倔强的人。歌好听～衣服好看～
备注：已完结
类型：恐怖
主演：克林特·伊斯特伍德 弗娜·布鲁姆 玛丽亚娜·希尔 米奇·瑞恩 杰克·金
导演：克林特·伊斯特伍德
语言：英语
年代：未知
简介：克林特·伊斯特伍德饰演一名神秘客，从热浪逼人的沙漠来到罪恶满城的拉高镇，并被邀请出手阻止三个刚出狱的枪手继续犯案荒野浪子电影网友评论：简直就是神棍西部片。Clint自导自演的第二部片，角色和Blondie略像，顺便在墓碑上把莱昂内西格尔他们几个全刨坑埋了。片里的景色是他自个儿开着个皮卡在加州转悠挑的。开头直让我想起西西里岛的美丽传说，然后看到东木光天化日杀人强奸，尼玛都是些什么政治不正确的东西啊，长得帅就可以为所欲为了么！勉强两分。全片最好的就那个疑似鬼魂的结尾处理了。故事和风格开头还是有明显的黑泽明、莱翁内影响或者说套路，但后面变成了一个裁决的故事。摄影和剪辑弄成了一种僵化的状态，在那个没花几个钱搭起来的小镇空间里，算是上演了一出意式西部片的挽歌，沃尔特希尔和菲利普考夫曼不出，西部片就无法进化这部片子摄于加州的Mono湖，景色优美。故事情节类似黑泽明的七武士以及翻拍的各种西部枪手，也是无能的村民/镇民雇佣侠客/枪手保护自己，但是不同的是此时村民没发挥作用。杀人可以很快，像小李飞刀一样，也可以像莫言的檀香刑那样曲折，本片两者皆有，像开头的三枪干掉三贱客，末尾干掉三狱犯多次闪回前警长被鞭打致死的场景，那三个恶棍，还有一群吃瓜群众。虚虚实实，设置悬念，还讽刺那群不见棺材不下泪的懦弱者。把小镇涂成砖红色，并插上路标：地狱。染红的西部小镇透着另类的气质。恶棍来了，被训练过的吃瓜群众还是烂泥扶不上墙，还得东木这个独行侠红屋歼霸。非常独特的西部片，无论是场景（大面积湖）色调（大面积红）还是情节设计和主人公。亦正亦邪的牛仔形象中的“邪”成份太多了，包括女性对其的臣服。总之，伊斯特伍德身上折射的女性对他性魅力的崇拜让我不太爽，不过不能否认他霸道得很有魅力。伊斯特伍德好有男人味啊。看到中间觉得挺幽默的，西部牛仔好粗暴啊。后面用皮鞭抽死悍匪那段比较经典，和前面呼应，那一阵阵皮鞭声就像是抽打在那个镇上每一个人的心上一般，令人发疼。比较讽刺的是最后差点上演农夫与蛇的故事，还好没有电影本身很沉闷，一个非典型的西部复仇片。然而，透过电影我想到的是百年前中国在受外族入侵时，是否也像lago镇的居民，自私怯懦。不然怎么能让三千英法联军在三亿人口的国家如入无人之境，怎能有这么多汉奸甘心为日本人出卖同胞。首先，画面的颜色很舒服，喜欢这种老片的颗粒感，饱和度不是很强，刚好。再次，配乐比较诡异，听上去不悦耳，但在片中恰到好处。故事其实很简单，气氛还是做得挺足的，只不过有些地方用力过猛了，所以看得有些不舒服，甚至做作。这部其实平平，神秘客之所以神秘，大概是因为编剧编不出来整个事件的前因后果。所以东木先生除了尽情的耍帅，也不知道还能做点什么。角色也是个亦正亦邪的人物，本来是拯救小镇的居民，为他们报仇，但是也占尽了他们的便宜。主线的发展有些莫名，一堆悬念，然后二线故事的一点点解开，让故事合理，丰满起来，主角身份一直没点破，随着故事发展，观众自己也推测出来了，能看到黑泽明和莱翁内的影子，伊斯特伍德出手不凡啊1，这部里东木老爷依旧颜值爆表，比在其他西部片中狂放；2，难得的提裤邪笑；3，故事过于虚幻，和后期风格完全相反；4，本来东木的西部片起评分可以四星，但两女主颜值感人；5，看过完。原来是东木的第一部导演作品，怪不得故事这么生涩。故事还是很有趣的，有点糟蹋这个题材，真要是概括的话大概就是七武士+大镖客+狗镇。所以麻木、冷漠的人民，学医是救不了美利坚人的！
备注：已完结
类型：限制
导演：李翰祥
语言：汉语普通话
年代：未知
简介： 民国时期，世道纷扰，兵荒马乱，各种各样稀奇古怪的事情层出不穷： 商会会长任洛天（许冠文饰）年过半百，色心不减，为求与妓女小红春宵缠绵而高价求购印度春药，不想乐极生悲，做了花下风流鬼；警察局督察长（许冠文饰）横征暴敛，贪得无厌，不仅将医院做成买卖铺，还盘剥妓女间老弱病残，东窗事发后脚底抹油，溜之大吉；年过古稀的老太太傅于氏（许冠文饰）胃口不适，偏偏戒不了口腹之欲，无奈何最终上了手术台，更遭遇马虎大夫，只得连番开膛破肚，叫苦不迭；理发馆一乐也的小伙计小六（许冠文饰）愚钝可爱，时而惹得师娘（胡锦饰）暴跳如雷，时而令师傅哭笑不得，由此上演无数搞笑且惊悚的市井闹剧……
备注：已完结
类型：日剧
主演：埃利奥特·古尔德 NinaVanPallandt 斯特林·海登 马克·
导演：罗伯特·奥特曼
语言：英语
年代：未知
简介：女演员原田志津香（太田莉菜）的丈夫保（绫野刚）因杀妻嫌疑逃往台湾自杀。保的好友私家侦探增泽磐二（浅野忠信）对他的死心存疑问，但这一案件却被当时在媒体中拥有广泛影响力的掌权者原田平藏（柄本明）暗中掩盖。其后，磐二和原田家的邻居，酗酒小说家上井户让治（古田新太）、出版社编辑（田口トモロヲ）等一同被卷入了一桩事件中，并最终追查到了掌握着案件关键的美女亚以子（小雪）。可就在事件即将解决之际…。漫长的告别电影网友评论：未读过原著，但听过内容解读，无怪称此书为最不怕被剧透的推理小说，抓人的剧情从头至尾吸引着观者。剑走偏锋的推理逻辑，感伤落寞的时代风格，为爱走天涯或许是永远的浪漫，那一枪是对你永远的告别，对主角的性格刻画尤佳。古尔德点火的动作太帅，氤氲缭绕的烟雾仿如全篇不断变奏的主题曲，呼应着变幻莫测的人性和无可捉摸的故事与命运。不管你是否喜欢，it''sallOKwithme原著没看，电影略沉闷了些。情节、冷幽默只是工具，似乎是那种醉翁之意不在酒的典型，对重重假象下过于黑暗的角落还是不能满不在乎，最后那一枪其实也算是做足了铺垫。感觉奥尔特曼对后来甚至同期美国导演的影响太多太大了，像最爱的巴顿芬克，肯定有所借鉴。还有他真是科恩粉啊，花村让我舒舒服服听了一整张原声，这部里面直接把科恩72年的专辑摆在桌上。不舍地看，是那种纠结于，每享受一分钟就离结束近了一分钟，的患得患失。把noir拍出花来了，老套纯粹却依旧迷人。浓稠的质感啊，心醉。腔调很对，爵士完全是在整体氛围上把握原著了。但为了风流倜傥而叨逼叨的男主人设，实在太明亮了，把摇曳烛光营造的那一点点氛围搅得支离破碎的。新黑色电影的解构和间离。依旧适合秋冬的午后缩沙发上双人观赏。奥特曼一反常规的新黑色电影，讲述私家侦探马洛因好友泰瑞妻子西维亚的死亡和泰瑞的自杀认罪而卷入一桩并不简单的案件，他不相信泰瑞是杀人凶手，但随着调查深入，他最终发现泰瑞还活着，他跟作家韦德的妻子伊莲有染，担心西维亚报警而将其杀害。拍摄剧本太多无关紧要内容，显得松散不紧凑削弱悬疑感。重看观感好了很多。摇移不定的镜头，奥特曼看家的变焦，以及一曲漫长告别的反复变奏...无论是夜色中的洛城，还是墨西哥的边陲小镇，都被赋予了迷人的美。至于它对原著做了什么样的改编，对黑色电影做了什么样的反叛其实并不重要。然并卵，论文还得写，但是两天才写了200字要怎么接着写啊啊啊只爱吃一个牌子猫粮的猫和特别爱抽烟的马洛令人印象深刻。马洛是一个生活习惯和爱好非常固定的人，对待老友也是如此，无论多久不见他依旧忠诚，只可惜他不变，朋友却变了，最后的告别其实是对其友谊的告别。nothingsaysgoodbyelikeabullet。7.5分。这不是钱德勒的，而更像是奥特曼的。原作中的悲痛与不解被掩盖，而强调了上流阶层道德的败坏和生活的混乱，以及朋友的背叛。海边那个双重曝光镜头真好看啊，充满冲击的两个暴力镜头也印象深刻。古尔德饰演的满嘴俏皮话，随处擦火柴的马洛很讨喜欢。猫与马洛的对照值得玩味。没看过原著，不过电影中的沮丧是贯穿始终的，不知道要“告别”什么，但总有些东西永远的失去了。于此，戏外的奥特曼化身为了故事中的马洛，“我来寻找真相”，“我弄丢了我的猫”，原来看起来最无所谓的人才是最深情的，真正的告别，亦正是这种不经意间的如梦方醒。贯穿全片的“TheLongGoodbye”格式变调主题曲真是太妙了。迷醉、一路碎念划火柴抽烟，这是属于奥特曼的迷人马洛，和钱德勒小说比起来人物关系并不复杂，相对于PTA的《性本恶》人物关系比起来要简单多了，PTA从这部电影里也借鉴不少。完全背离原作的改编：书里马洛散发着沉郁的忧伤，在电影里成了全程碎碎念的话痨；那份对友情的执着变为对背叛的愤怒。总之把一个硬汉式的侦探塑造成猫奴很别出心裁。男主的喜剧天赋在后来的老友记里作为Rose&Monica''sDad被彻底发掘了最成功的地方是把noir現代化了。整個濃郁的七十年代側寫，注入濃烈的實境感。這一改動頗見功力。而且有好些場景拍得特別好，海邊浪花，街頭追車，還有富人家的party，獨立來看是非常成功的電影。其實根本不用拘泥於這是否真的還原了原著。#8#其实除了还不够紧凑之外我还蛮喜欢的QAQ剧情很简单直白很好懂而且这位马洛我更喜欢因为cute&charming感觉电影有好多梗于是看的时候很愉快配乐很好听并且全片出没2333And最后结局那个一枪毙命真是太帅了QAQ
