备注：已完结
类型：恐怖
导演：玛丽·兰伯特
语言：英语
年代：未知
简介：导演:玛莉兰伯特(MaryLambert编剧:斯蒂芬·金主演:DaleMidkiff/FredGwynne/DeniseCrosby类型:剧情/悬疑/惊悚/恐怖/奇幻制片国家/地区:美国语言:英语上映日期:1989-04-21片长:103分钟又名:寵物公墓/宠物坟场IMDb链接:tt0098084宠物公墓的剧情简介······ 医生路易斯（DaleMidkiff饰）因工作关系，携妻子瑞秋（DeniseCrosby饰）、女儿艾莉和儿子普吉离开芝加哥搬到了某小镇中，新家近傍公路，屋后有一条蜿蜒小路。邻居杰德（FredGwynne饰）老人介绍小路通往宠物坟场，那里埋着多年来死在公路上的动物们。第一天上班，路易斯就遭遇了一位重伤死亡的患者，他仿佛看到死者对他说话，对方声称为了感谢他的救助，将阻止他接近鬼魂。不久，儿女的猫被车撞死，杰德带领路易斯将猫埋葬在山上的印第安坟场，而猫竟然复活了，担心女儿伤心的路易斯松了一口气，但复活的猫咪变得异常暴力与恶臭。数天后，小儿子不幸被车撞死，伤心欲绝的路易斯想把儿子的尸体埋入印第安坟场…… 宠物坟场电影网友评论：我爱福隆他的颜都令我心生对美国90年代乡村的向往那种痞气爱理不理的眼神实在太过迷人（一美也有这种慵懒的眼神）被欺负时候撅起来的嘴骂shit时翻的白眼fuckoff时的铿锵有力而他笑起来却完全春风化雨若早10年看到果真是年轻时的理想型了但是..这部电影极差而且一点也不恐怖...可见我爱福隆之深重口程度再接再厉，各种尸体化脓、血浆四溅刺激眼球；剧本则满是硬伤，后半段整个剧情都崩了，主人公的转变特别突兀，没半点铺垫，其他角色的行为也满是逻辑漏洞，演员演的效果很一般，导演显然不打算精益求精，整个电影感觉像是粗剪版，而且还经过过度删减很显然第2部要比第一部好看很多，故事层层推进，风格特别，只是最后ed态度转变很莫名，结局过于草率。另外ed怎么看我都老是觉得像曾轶可和米拉的混血，表情阴柔妩媚十足的女人味不当小受受真是巨可惜，他老爸胡子男也会有性感的一面~真奇特~挺好看的，后面节奏很好，那个胖胖的朋友真是有点惨，另外男主性格后面怎么感觉突然变了？有点突兀，不过我想说的是爱德华福隆十二三岁的时候真是神颜，另外如果看特效的话终于知道了九十年代为什么终结者二地位那么高，其它片子真是望尘莫及！我必须得说明，这三星全是给Eddie一个人的，他简直太美了。电影嘛，不如第一部那么恐怖和引人入胜，完全可以把没有Eddie的地方跳过去。第二部还是太平庸了。尽管叙事方式比第一部流畅，但故事基本没什么看点，就光是记得爱德华·福隆这张熟脸，里面杀兔子那段好逼真逊色于第一部，而且算得上是HE了，感觉有点怪怪的，而且道具太假……另外，爱德华·福隆小时候真是太美了。挺没劲的。爱德华福隆在这部电影中继续着他在《终结者2》中的忧郁式表演，但效果很渣。小时候外教给全班（初中放过），现在想想真是恶趣味呀，狗头sexscene很好很强大纯为13、4岁的EdwardFulong完美的颜看的，剧情一般但从头看到尾，值了初中时代最喜欢的几部恐怖片之一，特效和剧情都很棒！应该是史提芬.金的原著吧？？改编的牛掰了延续了斯蒂芬金的风格~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
备注：已完结
类型：限制
主演：休·格兰特 克里斯汀·斯科特·托马斯 艾玛纽尔·塞尼耶 彼德·考约特
导演：罗曼·波兰斯基
语言：英语,法语
年代：未知
简介： 奈杰尔（休•格兰特HughGrant饰）陷入了七年之痒的婚姻中他和妻子菲奥纳（克里斯汀•斯科特•托马斯KristinScottThomas饰）决定乘坐游轮前往印度旅游，尝试改变糟糕的关系船上，他遇见了瘫痪作家奥斯卡（彼德•考约特PeterCoyote饰）和他的美艳妻子咪咪（埃玛纽埃尔•塞纳EmmanuelleSeigner饰）奥斯卡似乎要把他和咪咪之间的异常关系告诉陌生人奈杰尔。 奥斯卡认识咪咪之初，两人爱得死去活来，情欲之火熊熊燃烧。然而咪咪摄人的魅力只让奥斯卡着迷了一段不长的时间。他开始厌倦，尽管咪咪为了他堕胎、割除子宫、对他一往情深，奥斯卡还是残忍的把她支走。一场车祸后，躺在医院的奥斯卡却赫然发现，咪咪就站在他的病床前，怒不可遏的把他拖下病床，奥斯卡终身残废。 他们继续生活在一处。咪咪从来没停止过对奥斯卡的虐待，二人却还相爱。当咪咪遇上菲奥纳，心中燃起了奇妙的爱火，二人相拥而舞。最后，奥斯卡却对着咪咪扣下了扳机。
备注：已完结
类型：动作
主演：杰拉尔·德帕迪约 阿曼德·阿山特 西格妮·韦弗 劳恩·迪恩 安吉拉·摩
导演：雷德利·斯科特
语言：英语
年代：未知
简介：500年前，充满迷信色彩的西班牙，认为海洋的尽头有魔鬼守候着，只有航海家哥伦布坚信，海洋的尽头是一片新土地，几经辛苦说服女皇资助冒险旅程的他终于发现新大陆，可惜贵族们都视这土地为猪肉，只有他愿意维持乐土的自然纯朴，终被奸人排斥，究竟现实与梦想的距离，会否动摇这位梦想家的坚持呢?1492天堂征服者电影网友评论：8.5「Allcreatedbypeoplelikeme,nomatterhowlongyoulive,onethingwillneverchangebetweenus—Ididit,youdidn’t.」；很多年前朋友推荐过这部作品的原声给身处泥潭中的我我也因此从中获取了力量数年后伴随熟悉的原声观看这部作品虽然将她定位为诗史略觉夸大但影片中的那股勇气与坚韧在我看来永远是渺小的人类通往壮丽辉煌的大路的指向灯；没有这一步的尝试恐怕雷公也没有日后的角斗士和天国王朝这样的不朽之作被忽視了的雷公傑作。慶幸這部片並沒有被香港的發行商改名成「驕雄」系列，但片中的哥倫布相比雷公塑造的這麽英雄人物也要雄心勃勃。認真、有質感的砌末、場景不說，單說故事取材也相當吸引－現代視角反思十六世紀的殖民主義功過，當中牽涉的宗教哲學衝擊、由平等交往到惡意征服的轉變、夢想與現實的反差等，深度不遜任何一部雷公作品。可能是演員在香港並廣為人知，所以一直不大見有人論及，就算影碟也是二流發行商出品，實是可惜。因为想从画面观察欧洲历史而欣赏的影片。可惜电影以极少的痕迹介绍了西班牙统一半岛，天主教和皇权的联合，文艺复兴模模糊糊的影响，宫廷里阿拉伯文化的印记。。哥伦布的产生是时代的产物，但影片对这个时代介绍过少，无论是人物的思想形成、价值基础，行动方式的背景都没有交代（仅有影片开篇对话里提到的马可波罗游记以及海面上先看到桅杆后看到船）。。。要了解这个人物必须要先了解这个时代，这一点影片失败了。本片诞生于哥伦布航海500周年纪念之时，雷德利斯科特首部史诗大片然而叙事平淡，手法稚嫩，中规中矩。范吉里斯的配乐却是旷世杰作，比起那首广为人知气势恢宏的『Conquestofparadise』，我更偏爱开场那首神秘魅惑的『Hispanola』，可惜后续篇章并未能很好承接这样让人心驰神往曲目所要引出的内容。1492年，改变了人类进程的新时代，那一年哥伦布发现美洲新大陆。为了能到达马可波罗笔下盛产黄金和香料的印度和中国，即使多位地理学家的质疑，他仍然坚持认为向西航行很快到达东方，就因为他对梦想有着常人难以想象的偏执，而执着让他发现了和改变了历史。电影配乐很棒，题材一流，叙事结构一般。在一个相信圣诞老人的时代，你要问的是：世界的东方有什么？地球的地理格局是怎样的？哪些是当时宗教禁止做的事？谁的理论主导了当时社会对世界的认知？社会对私有财产的态度是什么？当时的科学宗教和医学的状况。人们是怎么进行航行的？船上的等级制度，谁决定航行的时长？与RS他作一样肤浅。五百周年献礼片咯非常无聊看完以后回想一下《甚至是水》里面说用英语就能大卖哥伦布的主角大名鼎鼎却夫妻不睦全都是在吐槽这部啊哈哈哈莫名其妙的人物塑造和迪斯尼一样的中美布景非常差的故事线和剧本剪辑和特效作为九十年代初风格历史研究还行配乐一枝独秀西班牙中世纪复原的内容还好看些在那个年代的哥伦布，似乎从头到尾都是个失败者，一生致力于开发新路线，最后因造成难以避免的灾难回国，他发现了陆地，然而荣誉归于认为这是一片新大陆的意大利航海家亚美利哥，甚至用他的名字给美洲命名America。看到影片最后哥伦布的眼神，心里非常复杂。减一星给血腥镜头这部电影叙述的事情的历史意义远比电影本身要高很多。以哥伦布远航美洲为代表的新航路开辟是人类历史上的一个里程碑式的事件，自此以后，世界连成了一体，人类进入了一个崭新的时代。当然，对电影来说，保留哥伦布的正面形象是必须的，虽然历史上的他在思想上并不是那么高明。雷德利斯科特早期很有探索性的一部作品，继涉足太空冒险时代的《异形》后，来还原大航海时代的《哥伦布传》，两种类型的探险都被同时代人视为招来诅咒，但正是这样的题材才体现导演对人类探索精神的思考。另外，片中那首《征服天堂》太过于有名以至于影片本身反倒被埋没了1.雷德利的选角都是成功的2.影片的故事人物和背景太重，导致结构松散不紧凑3.想说的太多4.Vangelis应该不会想到他雄壮的航海配乐会广泛用于中国各大传销年会5.SigourneyWeaver真女王气场6.点赞表白服装化妆，请收下膝盖我们对伟人的理解，总是受到别人评价的影响，却不知道它们往往偏离了历史的真相。所以，不要轻易的相信传说，那里边带有太多人的口水味道，而变得不那么真实。以我的经验来看，那些英雄们在书写新的历史的过程中，总是在善与恶、对与错之间走来走去。
备注：已完结
类型：爱情
主演：方银姬 Seung-ChulLee Hyun-HeeNah Seung
语言：韩语
年代：未知
简介：韩国名导朴赞郁首部执导的电影，1992年《月亮是太阳的梦》讲述一对同父异母兄弟为了一名女子周旋于黑道的故事，影片从时尚摄影师夏英（宋承焕饰）在一次机缘巧合下在红灯区遇上了弟弟无勋（LeeSeungChul饰）开始，无勋因恋上黑帮头目的女人恩珠（NahHyunHee饰）而决定逃走，却被帮派抓回去。为了成全弟弟的爱情，夏英借以恩珠担当时装模特而摆脱黑帮的控制，另一方式，无勋为了她答应老板去做杀手…月亮是太阳做的梦电影网友评论：这片子我看睡了四次，目前为止最强催眠片。朴赞郁处女作全无他的黑暗唯美特色，是部港片框架上嵌了不少试验片拍法又满溢影迷表达的杂烩片，主线就很港片，同父异母的兄弟情（最后摄影师为黑帮输血，但这俩人的关联没怎么写），哥俩和一个大哥的女人有种种羁绊（摄影师的戒指和影院银幕上女人的戒指重叠，黑帮去杀人和女人当明星的平行剪辑），中间塞了无数莫名其妙的影迷手法：黑帮时不时看个卓别林和《放大》，到处还有电影海报，朴赞郁也不管合不合理了，配乐到处都是，可惜格调不高，港片也好先锋手法也好，各种元素生硬的嵌在一起。女主颜值尚可，但演技非常糟糕，她演的倒是卖力气，可惜完全不会表演。朴赞郁独力做编剧是能力不够的，徒有影迷热情也不成事，本片应该给他不少启发，对他个人来说倒也不算一无是处有一种导演是越拍越好，以至于你不会相信，他的处女作如此地稚拙，这就像越画越好的画家，提起当初的稚作就想一把火烧掉，甚至不承认那是自己的画作，或干脆就说那是赝品。对于一个创作者来说，能有勇气坦承当年的不成熟，多半是有荷担的大家。我想说的是，作为一个导演，最怕的是越拍越差，过了大半生，人家提及的永远都是他的第一部或最初的那几部。幸而朴赞郁是越拍越好，想像不出，这位拍过《共同警备区》《老男孩》《亲切的金子》和《小姐》等佳片的韩国导演，处女作《月亮是太阳做的梦》（1992）竟拍的如此混杂。朴赞郁的处女作部分镜头和场景设计有日后的影子开场的两场梦境交代了背景节奏感和爵士女声的搭配有强烈的个性剧情大量借鉴了港片勾大嫂逃亡做杀手相似的情节韩语听着像粤语男主中枪后在电话亭打电话像极了宋子杰可惜结尾实在拖沓煽情幸而镜头还算唯美宋承焕挺像黄小厨两星半废弃的过山车轨道，舒伯特的海胆，无尾之龙……摄影师兄黑道弟，4点11分的戒指爱上同一个妹。虽然故事幼稚过头，但镜头语言里也多少有了些浪漫，不过最大的亮点还是片名和老歌。名副其实的朴赞郁黑历史啊对于一位初出茅庐的年轻导演而言，《月亮是太阳做的梦》中无论是影像和叙事都仍然处于摸索和试验的阶段，这情有可原。朴赞郁本人则将这部"很业余的在模仿"的处女作形容为"证明过早出道并不好的电影"。朴赞郁的处女作二十四年前的电影妆容和服装都好漂亮女主每个镜头都美如画最喜欢海边公园那段soromatic虽然剧情俗套到不行但还是喜欢真是坚持也看不下去啊，朴赞郁当年就这才华水准？他他妈后来是怎么进化的如此犀利的啊，完全不是一个人了啊。好歹，算是把朴赞郁的所有长片看过了中二萌，病态萌，生涩萌，打歌萌，表演灾难萌。烂烂烂，萌萌萌。当年朴赞郁的卖萌黑历史啊，怪不得藏了那么久，其实有几段的设计还不错哟，嘻嘻。朴赞郁纯情处女作。没有恶趣味，也可窥朴氏风格雏形，剪辑也有亮眼之处，小心思小技法的表现也不错。不过表演和整个节奏欠奉。没想过这么文艺...为何如此王家卫从降格镜头手持pov到台词爱情故事却很岩井俊二文艺做作女主蛮美的故事有点俗套感谢SSK字幕组啊，竟然翻了朴赞郁处女座，文艺的香港黑帮片，连找的女主角都有些老牌女港星的气质，片子就一般吧。觉得在看那个年代的文艺港片。几处小心思都做的不错啊。如果这都是拙劣的模仿的话，可能果然我不配…
备注：已完结
类型：喜剧
主演：郑裕玲 陈松勇 张坚庭 黄秋生 乐韵 李名炀 吴国敬 林迪安
导演：张坚庭
语言：粤语
年代：未知
简介： 中央委员长千老要前往香港进行私人访问，郑大姐（郑裕玲 饰）和阿胜（张坚庭 饰）受命事先前往香港准备安全工作，岂料二人的飞机故障，最终停在了台湾机场，郑大姐对台湾方面的接待严阵以待，但一番相处下来，终与负责招待的台湾警察蒋大勇（陈松勇 饰）建立了初步信任赶到香港的郑大姐在香港政治部督察吕sir（黄秋生 饰）的协助下，一丝不苟对来港拜会老情人的千老的每个到访场所进行了安全布置，期间她认真又别扭的做派让吕sir忍俊不禁。千老到来的前夕，蒋大勇赶到香港，向郑、吕二人透露了有杀手要袭击千老的情报，于是来自三地的三人要合力保障千老的安全……
备注：已完结
类型：动漫
主演：松井良彦 中美奈子 森下纪彦 林和义 野村欣史 加藤早苗
导演：絵津久秋
语言：日语
年代：未知
简介：少女椿（松井良彦配音）的母亲死于重病，没有亲戚愿意收留这个可怜的孩子，于是，椿跟随着卖花时结识的戴帽子的绅士来到了名为“赤猫座”的马戏团中，在这座破败荒芜的马戏团里进行表演的，都是一些或是残疾或是古怪的“异人”们，在这里，椿悲惨的遭到了他们的凌辱，沦为众人的奴隶，过着苦不堪言的生活。 马戏团里新来了一位能够将自己塞进狭窄玻璃瓶的侏儒魔术师，他的表演大受欢迎，很快就令快要倒闭的马戏团赚得盆满钵满，成为了老板眼中的聚宝盆。与此同时，椿和魔术师之间也产生了懵懂的感情，然而，就在两人决定双宿双飞之时，魔术师却遇见了意外一命呜呼。地下幻灯剧画少女椿电影网友评论：其实论重口的话二次元终归是没那么令人不适一些啦????所以倒是没有另类到把我吓到的程度【【而且还是非常寺山修司也甚至非常乙一的体验hhh小时候倒是真的见过珍奇馆这种东西，是最微妙的又同情又悲伤又恐惧的观感，算是童年阴影了吧hhh前面的叙事倒也还好，最后异人们送别椿的时候我甚至感觉好温情啊hhh剪了头发的异装癖少年跑出来和椿告别……我都有点泪目了……不过结局还是最震撼的地方啊????各种支离破碎的噩梦和现实交织在一起堕入深渊的感觉又是那么像三池崇史对梦境的呈现【还是很强的。。冲着猎奇和丸尾的性描写之类东西去的大可不必去看这部近乎有声漫画的作品但看完后意外的发现居然还是有剧情和人物的前半段很容易让承受力不好的人退场而后半段流露出那种这些底层的畸形人本性并不坏还是让人觉得作品并非空洞的用猎奇噱头吸引目光最终刚刚燃起的希望又破灭了小人物在那个时代的社会底层身不由己的悲剧让人颇为唏嘘据说原田浩在单人制作这部作品过程中阻力重重一定是爱在支持着他始终想要把这部作品影像化其实不想在这部动画里看到爱，希望，粉色的樱花，以及后半段的哭得悲悲戚戚。想看到绿子最后能在畸形人马戏团里修行成炼狱之花，想看到最会哭的少女椿在修罗场里最邪最仇的堕落。很多评论一直在讨论有关‘平淡幸福的追求’，‘时代痛楚的烙印’，这些常态的，当代的，臆测的词语，用来探讨邪典电影真的很无聊，野蛮地欣赏丸尾地狱搭构的异色昭和以及荒淫想象力本身就好了。传说中其实只有一人作画最后过海关时候原盘被没收烧毁的cult动画(销毁不明)，结合昭和风+浮世绘太有风格了，去日本的时候有幸看到日本地狱的样子(寺庙里的电视解说和模型)和作品里很多展示很像，作为心理作品来看真是黑暗又不堪又惨烈却又觉得真实到不行。日本最黑暗岁月的真实写照，椿是个可怜的女子，但最可怜的不过是椿眼中看的的世界，破败不堪，人的肢体破碎畸形仿佛怪力乱神，心智思想更是腐坏，马戏团仿佛当时日本社会的缩影，他们每个人都在笑，但那笑的意义或许笑的人本身都无法去解释吧…丸尾末广在1984年青林堂出版过的少女椿。原作是纸芝居画师浪花清云。丸尾在28岁那年因为少女椿名声大噪，原田浩借钱都要拍少女椿，后来变成禁片。女主绿子也是反应了日本战后时期的底层人民。畸形社会。映像化的少女椿和我一样大了。听闻动画化过程仅凭导演一己之力，难免一种幻灯片感觉，却也还是很佩服。放映过程更是各种营造氛围，通过现实的解谜放映点来挑选观众。好想回到那个年代再看一次。其实刚刚看了将近二十分钟昨晚下班回家准备继续看的点开后音乐和画面使我退缩...还是白天在外面看吧...伪娘露鸟的画面...给了我不小的冲击...我继续看去了以为还挺冷门的，补档竟然第一部就跳出来这个。浮世风格特色鲜明，加强了视觉冲击力。怪异的人物和走向，把扭曲的主题表现得很直观。看完很不适，倒不是因为影片不优秀。奇幻向重口味动画，但故事其实挺伤感的，最后被困束在噩梦里的绿子，永不能逃脱。抛开猎奇向的内容，风格诡异冶邪，很有特点。异人馆的设定让人联想到电影《畸形人》。要看日本「恐怖」漫画先从手塚治虫的恐怖短篇读起再看犬木加奈子、御茶漬海苔继而到伊藤润二再来然后进阶到古屋兎丸、楳图一雄最后才是丸尾末广...难以想象豆瓣热评竞还在挑女主的错，女主就是太善良软弱单纯了，最后还能挥挥手和那些坏人告别，不应该借住魔术师之手把那些欺负他的人都弄死吗
备注：已完结
类型：剧情
导演：阿巴斯·基亚罗斯塔米
语言：波斯语
年代：未知
简介：1990年伊朗西北部发生大地震，影片《哪里是我朋友家》的拍摄地点柯盖尔就在这个地区，导演带着儿子驱车前往那里寻找影片中的演员。父子俩沿路接触到的一个个劫后余生的村民没有人们想象中的悲哀神态，而是积极投身到震后的重建工作，更加珍视生命。尤其是那对在地震后第二天就举行婚礼的年轻夫妇，更能让人感受到经历过劫难的村民们的强大生命力。最后他们没有见到扮演两位小主人公的演员，但有人说刚刚看见他们。  观众应该还记得《何处是我朋友的家》中那个可爱的演员小男孩，1990年，灾难降临在他居住的地方，大地震几乎毁灭了当地一切。小演员生死未卜下落不明，阿巴斯在地震后，坐着汽车重返故地，寻找孩子。在路上，导演见到了许多触目惊心的景象，废墟、悲痛的人们、死亡……然而，令导演觉得惊奇的是，人们并没有沉溺于悲痛无法自拔，而是在灾难之后重整心情重建家园。死亡使生者更加珍惜生命，以更加充足的勇气活下去，希望并没有失去，片中比较高潮处，是一对男女在地震后举行婚礼。小演员最终没有找到，给片子积极向上的基调抹上了淡淡的感伤色彩。  幕后制作：该片记录了前往灾区一路上的见闻，获得1992年戛纳国际电影节罗西里尼人道主义精神奖、金摄影机奖。看这部片子，有一种做梦的感觉，对人生的感悟从寻找的足迹一层层剥离出来，彷佛跟阿巴斯一起进行了一次远行，时间随着形形色色的风景在平静中不易觉察地缓慢流逝，蛮有意思。日本导演黑泽明曾经称阿巴斯的作品“无与伦比”，这句评论是否太过此处不予界定，但从这部片子里，阿巴斯的从容以及悲天悯人的胸怀，确实够得上大师的封号，对生命的思考是阿巴斯永不休止的询问以及创作灵感的来源。此片中有一些场面，会在《橄榄树下的情人》中重现，更体现了电影是“造梦”的说法。该片与之前的《何处是我朋友的家》及之后的《橄榄树下的情人》组成“村庄三部曲”。第5届东京国际电影节主竞赛单元最佳影片(提名)阿巴斯·基亚罗斯塔米生生长流电影网友评论：8没有煽情，没有渲染，只有平静叙述。影片结尾依旧很温柔：奋力的小黄车爬上了呼应《何处》中的之字型山坡。导演和阿穆德，都在这生命之路上，奋力前行。我看过汶川地震后的一个采访片段，老人在地震后坚持回家，女记者提醒老人注意安全后，望着老人回去的背影不禁痛苦。那也是我们在2008年生生长流的力量。影片英文名为AndLifeGoeson中文译为：生生长流多好的名字啊我不懂波斯语，想必影片的原版名字也定能给我们带来同样的“生生不息”的感受。P.S.男人胳膊石膏上的爱心像极了《何处》片尾中的雏菊花全景长镜头，连绵不断的山丘和尘土飞扬的石土路，第一部《樱桃的滋味》就让我喜爱倍加。片子里印象最深的物品是搭车老人肩扛的蹲便器和途中停留处的水龙头以及电视信号天线，现代文明的象征，维持了这片土地上人们的生存、体面和关联外面的世界。地震过后必有阵痛，可活着的人们必须向前，停滞回望悲伤之中什么也解决不了，不煽情、不刻意，真实人们流露出的情感总是平淡。也正因阿巴斯电影里的淳朴和真实，让我感受到在此之下埋藏的巨大温情，足够化解一切疑问。时值1990年意大利世界杯，没记错的话，西德赢了世界杯，普亚赌输了。我记得，小时候我把自己写的故事给大人们看，通常他们都会非常谨慎地说挺好，而且往往还补充一句：可是太悲观了，实际情况没那么糟。我立马就断定他们缺乏独立性，他们屈从于权势，拒绝承认苦难的社会现实。可是今天，当年轻人让我读他们的剧本时，我谨慎地说：年轻人，伯格曼在黑暗中寻找一线光明，正是这一线光明使他的作品真实可信。你也应该试着……从他们的目光里我很快就明白了他们对我的看法。我认为生活和经验带给我们的结论是：尽管我们是悲观主义者，但是我们活着不能没有希望。——阿巴斯《何处是我朋友的家》巧妙地委身为一部虚构作品以加强本片的纪实性，开头几乎以假乱真地让我误以为是纪录片，直到后来镜头的全知视角与主角的半知视角错开以及一些非纪录片的调度才让我分清；从知识分子与孩子两个角度去观察，达到了理性与感性并存的效果；最后一段，短短的时间内，主角对路人竟然经历了从无视、拒载到反被其帮助再到停车搭载他的复杂变化，同时画面缓慢拉开渐趋开阔，不可谓不高超。三部曲的套层充分适应了了人在电影中追捕真实的潜在习惯。随着其他几部电影中演员的出现而逐渐模糊了电影时空里虚构与现实的界限，搭建出一个令人信服的时空。（所谓装置艺术）这种心理真实冲破电影的物质局限。而我们观照生活本身和电影更是一个在虚构中发现真实的过程。电影本身是虚构的表象，而观众希望从中发掘的是真实的生活模式、生命的真谛。最后一幕和橄榄树下的情人有异曲同工之妙无意识的看完乡村三部曲，顺序是132，1是寻找，2是回归，3是重建。在2里阿巴斯用一种半纪实的公路对话揭开了震后余生的伤疤，平缓如全景拉开后龟裂的大地带来的宁静，无意间倾洒了心底的温暖诗意。四年一次世界杯，四十年一次地震，皆是神的旨意。相比3的往复，2中准确刻画小孩的心理活动又镌刻了1里透露的纯真。黑泽明说阿巴斯是无与伦比的，对。或许下次地震就死了。地震后一天，失去很多亲人。幸存的大家都劝推迟婚礼，有的说一周，有的说一个月，有的说一年。头绪混乱的恋人不愿分开“或许下次地震就死了，或者就要好好享受当下”地震后的第二天结婚了。住在塑料帐篷里，新婚饭菜是烤西红柿。里面的对话蛮有意义。车子上坡有点搞笑，周围的大家都再那段笑了，小声说“掉下去，掉下去”跟随汽车的步伐和视线，在蜿蜒绵长的寻人之路上，我们寻求的，重要的不只是结果，而是这一路的艰辛和羁绊，让我们看到人们的患难与共和坚韧不拔！导演用半纪录片模式只为更接近于事情的真相，更具震撼力，平凡朴实的记录着国家的生死存亡，将赤胆忠心的情怀注入于自己的作品，着实触动人的心灵！最后迎难而上的汽车，点睛之笔，当然五星！孩子很多时候是作为幸存者留下来的。所谓幸存，是因为还没被污染的天真之眼。就连基亚罗斯塔米自己有时也会这么说：《生生长流》的孩子，是一个个拿在手中的指南，是带你去一个地方的导游，他完整地保留他的个性。对于我来说，孩子就是一些很小的成年人，我向孩子们学习了很多东西。孩子们对于生活有着自己的解释，那就是单纯地过日子。对于灾难、死亡以及所有，成年人不比孩子们知道的更多，就像看到水龙头里流出泉水，父亲阿巴斯和儿子普亚有同样的困惑。面对这些可能永远弄不懂的问题，我们唯一能做的无非是看一看、听一听。普亚对失去女儿的母亲说，“你的女儿死了肯定很幸福，因为不用写家庭作业了”。这是普亚的想法，至于对不对，根本也不重要。比起四年前看阿巴斯，更觉得好看，是无时无刻不把你吸入画面中的好看。和现实的强烈关照吸引你去关注——小男孩是否还幸存。所幸《随风而逝》的房屋还在，《何处是我朋友的家》的老人和蓝眼睛男孩还在，风光还在，也许只是朱颜改。灾难使所有人都变成了哲学家，生命只如同结尾恢弘的全景长镜，涓涓长流，生生不息。影片的前半部分，镜头中满是瓦砾碎片，人们站在上面挖掘着，一位老人拿着空桶坐在原本是“家”的废墟上。人们哭泣着诉说亲人的离世，失神的坐在路边，哽咽地询问真主这国家到底犯了什么罪。导演用了人物面目的特写，让观众感受着灾民劫后余生的悲伤，看着他们脸上的热泪却感到无能为力。
备注：已完结
类型：剧情
导演：唐基明
语言：粤语
年代：未知
简介：退休舞男Simon现从事古董买卖经纪，生性风流倜傥，他的表弟Mike是一个新入行的舞男，因事惹上官司，Simon为救表弟，因而与性格保守的女助理检控官Sandy相识，最后Simon于庭上斗赢了Sandy，令Sandy对他又爱又恨。富家太太留太太嫁了世家子Peter，没有女儿，令家族甚为不满，Peter遂与妻子合谋用金钱雇请舞男借种，唯留太太只看中退休舞男Simon。Sandy有阴险上司林冲，时常压迫她，并且联合杀鸭警司扫荡舞男，Sandy这时对Simon有爱慕之意，欲通知Simon，结果反被上司知悉，遭受革退，Simon知悉Sandy消沉，极盼与Sandy和好发展一段真正友情。留太太本来利用Simon借种，结果爱上Simon，苦缠Simon，Simon欲向留太太摊牌，Peter出现，纠缠间Simon错手杀了Peter，留太太大力指证simon谋杀丈夫。Sandy为救情郎充任Simon辩护律师运用智谋，引得留太太暴露弱点，成为污点证人，Simon无罪释放。与鸭共舞电影网友评论：香港90年代的典型情色电影。叶玉卿贡献了所有的情欲画面，但限于本片内容上的设定，这场交易式的激情场面没有想象中的那样赏心悦目。反倒用了一场轻松搞笑的场面来凑数。最好最挑起兴致的反而是球场打波那场戏份。现在来看，也算是明星云集了，几段激情戏有板有眼，整部剧的几个有看头的片段都是叶玉卿贡献的，确实很有货。剧情方面倒是简单，不算太难看，在船上有看点，不过，让我去2选1，我也会选吴扮演的类型当老婆。任达华甚至到现在都变化不大，倒是叶玉卿在20多岁的时候真的有点儿显老，香港特产，不功不过，不过吴君如出演的三级片，也算是少有了。情节一般，尤其后面的法庭辩论的反转非常无趣，如果是冲着任达华和叶玉卿去的话，还是有收获的，任达华非常有型总体来说还是太欢乐了，要是严肃对待可能会好看很多，叶玉卿报复的戏拍丰满一点就精彩了。能打负分么？叶玉卿这么尤物，最后居然选吴君如？蛤？？？除了叶玉卿没有任何看点。镜头猎艳，但核心还是在讲胸大没脑。看过一期叶玉卿的访谈，思路非常清爽的演员。接吻分很多种粗略可轻吻浅吻试吻咬吻湿吻干吻狂吻深吻69吻逻辑上的大Bug是任达华为了吴君如抛弃浑身散发出一股欲女气质的叶玉卿叶玉卿的演出太艳了。抢走了女主吴君如的风头。任达华演技依旧完美。叶玉卿真的风情万种，很诱人。后半段剧情有点崩坏，制作质量还行。接吻分很多种粗略可轻吻浅吻试吻咬吻湿吻干吻狂吻深吻69吻
