备注：已完结
类型：动漫
主演：史蒂文·元 吴珊卓 J·K·西蒙斯 莎姬·贝兹 沃尔顿·戈金斯 吉莉安
导演：罗伯特·柯克曼
语言：英语
年代：未知
简介：亚马逊将打造一部超级英雄动画剧集《无敌少侠》(Invincible)，基于罗伯特·柯克曼(《行尸走肉》)和CoryWalker的同名漫画，共8集，每集一小时，SimonRacio a(《少年泰坦出击》)担任运作人。讲述MarkGrayson是个普通青少年，除了一点——他的老爸是这个星球上最强大的超级英雄。在他十七岁生日后不久，Mark开始发展自己的超能力，并接受父亲的执导。他拥有和父亲一样超强的力量、速度、飞翔能力，刀枪不入，老化缓慢，自愈能力强。是一部充满悬疑、动作、感情，但却建立在爱情、友谊和人性的辛酸感人时刻之上的剧集
备注：已完结
类型：美剧
主演：洁西·梅·李 本·巴恩斯 弗莱迪·卡特 阿奇·雷诺 Amita Sum
导演：内详
语言：英语
年代：未知
简介：《太阳召唤》根据利·巴杜戈全球畅销的“格里莎世界”小说改编，故事背景设定在一个饱受战争蹂躏的世界里，底层士兵、孤女阿丽娜·斯达科夫突然施展出一种非凡的力量，这可能是让她的国家重获自由的关键。随着暗影黑幕巨大威胁的迫近，阿丽娜被迫远离她所熟知的一切，并受训成为格里莎魔法精英军队的一员。但就在她努力磨练自己的力量时，她发现盟友和敌人可以是同一个人，而在这个繁华的世界里，一切都暗藏玄机。危险的力量正在崛起，其中包括一群魅力超凡的罪犯，要想生存下去，光靠魔法是不够的。《太阳召唤》是由21La sEntertainment出品的Netflix剧集，主演阵容包括洁西·梅·李（阿丽娜·斯达科夫）、阿奇·雷诺（玛里安·奥勒瑟夫）、弗莱迪·卡特（卡兹·布瑞克）、阿米塔·休曼（伊奈什）、基特·扬（杰斯帕·费伊）和本·巴恩斯（奇利甘将军）
备注：已完结
类型：剧情
主演：切洛·桑托斯-孔奇奥 约翰·洛伊·克鲁兹 迈克尔·德·梅萨 诺尼·布埃
导演：拉夫·迪亚兹
语言：英语 日
年代：未知
简介：主演：切洛·桑托斯-孔奇奥/约翰·洛伊·克鲁兹/迈克尔·德·梅萨/诺尼·布埃诺卡米诺/沙梅恩·布埃诺卡米诺/梅·帕纳/梅恩·厄斯塔内罗/玛乔丽·洛里科/劳·罗德里格斯/卡凯·鲍蒂斯导演：拉夫·迪亚兹语言：英语/日语/菲律宾语地区:菲律宾编剧：拉夫·迪亚兹/列夫·托尔斯泰类型：剧情上映时间：2016-09-09(威尼斯电影节)/2016-09-28(菲律宾)别名：离去的女人/出狱的女人/TheWomanWhoLeft用户标签：菲律宾,金狮奖,2016,剧情,威尼斯电影节2016,女性,亚洲,黑白片长：226分钟imdb编号：tt5843990菲律宾导演LavDiaz接近4小时的复仇史诗，讲述一位女性在坐了30年的冤狱后终于被证清白。然而好不容易出狱后，她才惊觉原来将她送进监狱的就是上流社会的爱人。随着菲律宾进入转型社会，仇富济贫的绑架犯罪开始冒头，女主角也趁机策划起她的报复行动。第73届威尼斯电影节主竞赛单元金狮奖拉夫·迪亚兹第73届威尼斯电影节酷儿狮奖(提名)拉夫·迪亚兹第11届亚洲电影大奖最佳导演(提名)拉夫·迪亚兹离开的女人电影网友评论：黑白影像的形式，固定镜头的使用会带来历史的距离感。开始的广播有交代时代背景。环境音，后面也有多次的出现，里面提及的绑架案有表现出当时菲律宾危险的社会环境。三十年的牢狱，女性的复仇。其实复仇这条只是隐线，遇到的底层边缘人物驼背，同性恋，这些更多的是勾勒出当下社会的一个截面。会喜欢无声的歌谣那一段。在夜幕下配合默契，会显的很温暖。对主角的塑造近乎于上帝一样，在能够预料的最后。没有了复仇的支撑，也只是一个想要找到自己孩子的母亲。会很憔悴，无望。在铺满寻人启事的纸张上面来回辗转～5.5不认为Diaz拒绝共情，反而相反：通过稳定的戏剧张力积累观众的体恤，再暗示人物与观众的距离乃至体恤本身的微不足道。女主角看见远处有事件发生，会留在近景挣扎一会，再跑远参与到事件中（前男友被杀的戏虚焦+走近，恰好颠倒）；而观众则停留在上一步。他的体系真是易分辨的简单，拍环境但更像是在拍一个“底板”，因为注意点是集中且稳定的，通常简化到运动的物体上，封闭地观看。如果剪辑是一种狡猾，那通过观看的封闭积累怜悯又何尝不是一种“偷懒”呢难以想象“电影菲律宾”该是怎样的一种打开方式，何况近四小时。放弃机位/景别/色彩/人物走位等调度手段，电影实际上是把空间/环境作为被摄主体，对话/旁白/画外音信息流充盈其间。改编自托尔斯泰，灌注的却是陀斯妥耶夫斯基，人是“多余的”，分裂人格兼具炽烈与冷酷，天主教义复刻的“人性”首尾闭环。虽然直面“被侮辱和被损害”，电影却在时空结构里抽空了可以共情和感知的一切要素，仅存光影量子。诚哉斯言，这是拉夫.达兹跳出作者意识的平行世界。保持立场的凝滞其实并不能代表迪亚兹对待历史的冷静态度。无论对菲律宾政府有着怎样的不满他四小时呆若木鸡似的记录都不是施展庞大报复的最佳状态。苦大仇深《离开的女人》真该做些减法，也最该让貌似与事件没有关系的镜头运动起来。好在本片知道历史无需按照物理时间来构建，只可惜最终是一幅底层民生的悲观图景随着女主的生命时间线一起生成。很好看啊，也是很独特的观影体验。通篇固定镜头，但人情味还是在的，特别是hollanda的部分。缺乏过渡的黑白更迭，随故事变化的对比度，都很有趣，建构起隐喻化的神话气息。不断讲述“离开”，“离开”监狱，“离开”家人，“离开”复仇，结局却是被囚禁的，就像被4小时黑白影像禁锢的观众，自由是人生的伪命题。8分。漫长的监禁生活后隐忍的复仇之旅，她遇到社会底层的各式人物：卖鸭蛋小贩、异装癖、精神病。像圣人般救济他们，又在其帮助下接近自己的目标。异装癖认罪时妩媚得仿若新生。在穷人抗议政府拆迁民宅时我终于泪奔。复仇结束开始了绝望的寻亲。不到四小时恰好。观影于法国文化中心，VCD主办。05/27/18又闷又长……竟然还拿了威尼斯电影节的金狮奖……So，此片再次让我感觉：相较于欧洲三大电影节，我还是更青睐奥斯卡一些。（哇咔咔，《水形物语》刚好在我看了《离开的女人》后出中文字幕，更惊喜的是刚好在「第23届美国评论家选择电影奖」颁奖完毕后发现的，简直是在帮我完成观影计划呀！-18.01.12）观影前对有关此片的资讯无任何了解，但看到前30分钟时就已经预感到这是个获奖片子，因为套路耍对了！而这也正是我无法给出高分评价的原因：影片主旨不错，但导演却有缺乏诚意的嫌疑~即使搞出近4小时的片长，感觉是利用自己娴熟的拍摄技巧很油滑地拍出评审们喜欢的东西，简单说就是投机取巧不懂减法。近4个小时看了老半天就那么点剧情，但是黑白摄影长镜头用得非常魔幻漂亮，就当了解菲律宾当地民生了。PS最后人妖男娃真的如我所料去帮女主角报仇了，这女主角心地善良个P，仗着自己读过点书，见人说人话见鬼说鬼话，真是有耐性有心机。一个天真热血青年就这样被她施于小恩小惠惨遭利用做了杀人工具。第一次接触拉夫·迪亚兹的作品，接近四个小时的绵长观影让我无法抓住导演的叙事动机：拍电影到底是一次行为艺术，还是追寻某种时空记忆和现实主义质感的实验？在美学体系存在诸多相似性的电影里，张律的《胶片爱情故事》偶尔还能使我产生身体和情绪上的共鸣，这部《离开的女人》却完全地无从消化。★★第一部拉夫·迪亚兹，没有想象中那么难以进入。这种舍得用物理时间（而非“狡猾”的视听语言）积蓄情感的做法是风格也是勇气，而黑白、固定镜头则进一步确立独特的创作理念。这并不是一个外显的复仇故事，它讲述的是人们内在的愈合与崩塌。同时它的叙事是极其文学的、影像的，同时又是完整的、自然的。【片长：3小时48分】凤兮凤兮何德之衰也。来世不可待。往事不可追也。天下有道。圣人成焉。天下无道。圣人生焉。方今之时。仅免刑焉。福轻乎羽。莫之知载。祸重乎地。莫之知避。已乎已乎。临人以德。殆乎殆乎。画地而趋。迷阳迷阳。无伤吾行。吾行却曲。无伤吾足。——楚狂接舆歌（先秦·无名氏）
备注：已完结
类型：爱情
主演：华金·菲尼克斯 斯嘉丽·约翰逊 艾米·亚当斯 鲁妮·玛拉 奥利维亚·王
导演：斯派克·琼斯
语言：英语
年代：未知
简介：《她》是讲述在不远的未来人与人工智能相爱的科幻爱情电影。主人公西奥多（杰昆·菲尼克斯JoaquinPhoenix饰）是一位信件撰写人，心思细腻而深邃，能写出最感人肺腑的信件。他刚结束与妻子凯瑟琳（鲁妮·玛拉RooneyMara饰）的婚姻，还没走出心碎的阴影。一次偶然机会让他接触到最新的人工智能系统OS1，它的化身萨曼莎（斯嘉丽·约翰逊ScarlettJohansson声）拥有迷人的声线，温柔体贴而又幽默风趣。西奥多与萨曼莎很快发现他们如此的投缘，而且存在双向的需求与欲望，人机友谊最终发展成为一段不被世俗理解的奇异爱情......《她》主要在中国上海取景，由美国导演斯派克·琼斯历时3年筹备拍摄。电影融合了新奇的科幻设定与传统的浪漫气息，真人与虚拟共同谱写温暖治愈的恋曲。导演表示，这是一部探讨“亲密关系”的电影，因人类都渴望亲密关系，但是又对它害怕和抗拒；科技为沟通提供了便利，但也让人们躲在它后面，逃避真正的情感接触。《她》直接脱去科技冰冷的面纱，赋予它高度人性化和活色生香的情趣，让一段人机对话变成情人絮语
备注：已完结
类型：恐怖
主演：KellyWagner 苏珊·梅·普拉特 EricDane
导演：HansHorn
语言：英语 法语
年代：未知
简介：导演:HansHor主演:KellyWagner/苏珊·梅·普拉特/埃里克·迪恩类型:剧情/惊悚制片国家/地区:德国语言:英语/法语上映日期:2006-08-03片长:USA:94分钟/UK:95分钟IMDb链接:tt0470055颤栗汪洋2的剧情简介······ 一帮老友驾驶一艘豪华游艇出海为好友庆生，酒足饭饱之后，大家开始一个个跳入海中游泳。患有恐水症的艾米（苏珊·梅·普拉特SusanMayPratt饰）被抛入海水之后引起一阵恐怖，大家想赶紧把她送回船上，可是这才发现居然没人记得放下梯子。船身太高，一伙人想尽办法都不能爬上船去。此时，留在船上的只有一个婴儿，蓝天碧海对于悬浮于海面的六个老友来说变成了绝境，死亡的阴影在满是恐慌的人们之间迅速蔓延。看着好友一个个死去，一息尚存的人们仍然在寻找着最后的生机。暮色将至，一场暴风雨即将来临，是否有人能够穿越死亡的阴霾爬上游艇，生与死的较量在茫茫海面悲情上演。 颤栗汪洋2电影网友评论：从一开始我就想着要丢绳子上去，但是不明白为啥选了个大块头先爬。。还有后边那个把手，两个人拽住了，搂住其他人，可以边节约体力边想办法，可以两个行动实践，另外几个人休息，轮流实践。那个海豚从一开始就是救命用的就他妈的不该去踩！！！！是弱智吗？？？？？再说那个手机，一下来就不该着水，及时有点湿也可以举着晾干继续能用，他妈给扔了！？！？？我他妈要被这帮大傻逼气疯了！！！！！简直就是死于愚蠢和猪脑。最后刀子插船那个缝子你可以先解释一下，插缝子里也不要钱，再说就算戳坏了也比命重要都这时候了租来的又怎么了？？？？所以我从来不跟蠢货做朋友，因为你被坑一次就是致命的。一是没船上不去，二是船就在眼前也上不去～不过很蛋疼的是，为啥不能骑个大脖，或者来个多人托举，也没那么高啊！说害怕想不到那么多？没鲨鱼也白费，基本都是人祸～不会空手接白刃就不要夺刀啊喂！好容易上去一个不抓紧救人，跑去跟孩子睡觉，不过结局还行，艾米克服恐水症并成功打捞队友，未导致团灭一群人都蠢死了，除了女主和女二以外都蠢得抠脚，结局也是够讽刺的，害死了大多数人的船主反而被女主救上来，恐怕余生要面对无尽的悔恨才是对他的惩罚吧。有两个闪光点，一是最后女主成功上船回到宝宝的身边，一是女主为救船主克服幼年的心理障碍再次纵入那刚刚令她恐惧和痛恨的大海，这两处煽情还不错第一部这么垃圾，第二部的进步简直是飞天型的，虽然一切源于蠢行。全面商业化，好歹换来故事的圆融，就连卖肉，也更自然和悦目。之前浅薄探讨夫妇二人的破裂感情，如今几个大学同学时隔五年重聚，自有更多隐衷与冲突。人性所承载的善意如何助人又如何噬人，都拍出意思来了。半开放的结局也不错。结尾加一星，逻辑减一星。1在往上爬的种种努力中，居然没有让体重较轻的女性在上面，也是醉了；2美国花样游泳世界第一，没有吃过猪肉也看过猪跑，女性站在男性肩膀上面绝对是可以跳起来的；3忏悔的男人居然不想着开船回程救了女人和孩子而去死，也是XXX；4游艇设计师应该在船边设计按钮。看一部没智商的电影角色，会很火。明明一个都不用死的，弄成这样，还基于真实事件拍摄的，这些当事人都是白痴吗？明明用衣服绑成绳子的时候，选个体重轻的女生爬，下面一男生再用肩膀或者头给垫一下，我就不信会爬不上去，真的是一群无脑的人，有体力大海捞小刀，没体力垫一下就得救了。。作死无极限，都是蠢死的。4分40秒处有个方形缝隙，把刀横插入里面也是一个落脚之处，打斗时刀明显都入船身一寸深左右，再三个男的抵住，让女的攀上去就轻松多了。衣服如果能甩上去的情况下，有脚分担一份力，不那么容易断裂，上去就更容易了。比第一部来说更有电影的样子了，但头磕裂，不让用刀扎船，扔手机这些剧情实在有点脑残，另外6个人能想出的求救方法只有这些也是太不合理了，还有最后这个全灭的剧情更甚是特么多余，正正负负的加在一起来看~真的还不如第一部呢一件微不足道的小事都能摧毁一个人！想起上次家里炖了汤，也没告诉我，然后她接了电话出去了，后来我朋友来找我出去玩，幸好没陪他出去玩，要不然回来可能家都没了。所以炖什么东西或者用高压锅一定要在旁边守着，或者定个闹钟身体无法控制地颤栗。电影的结尾让人恐惧到久久不能平静。如果他们没有犯那个低级的错误该多好，可惜没有如果。悲剧就在愉快地玩耍中发生了。。。每一秒都要警惕啊，没一个下一刻都可能是噩梦的开始。靠，真难受！我想说……这个事情真的很有可能在现实中发生！前几天去漂流途中玩嗨了跳下皮筏艇游泳结果根本爬不上去当时就慌了想想看那么小个皮艇我都爬不上更何况是海里的游艇之类……没钱就别借别人的东西自己炫耀，连怎么用都不清楚了解，完全是自己作死连累朋友好嘛，下去游泳前要是把自动楼梯打开，哪有后来那么多事，朋友几乎全死完……
