备注：已完结
类型：剧情
导演：MarniBanack
语言：英语
年代：未知
简介：主演：安娜·法瑞丝/米洛·文堤米利亚/艾迪·凯伊·托马导演：MarniBanack语言：英语地区:美国编剧：HopeBotvinick类型：剧情/喜剧上映时间：2003-08-13 别名：SnowJob/SnowJob/SnowJob用户标签：美国,MobDorks,电影,喜剧,剧情,faris,drama,comedy片长：USA:92分钟imdb编号：tt0261992Viscerallyexperiencea"yearoff"inAspen,Coloradowithagroupofrecentcollegegradswhohaveelectedtodefergraduateschoolandcareeropportunitiestoski,snow-board,climb,party,fallinloveandbasicallylivelifetoitsabsolutefullestoutinthisspectacularmountaintown.WrittenbyAnonymous
备注：已完结
类型：剧情
主演：安德鲁斯·威尔森 HenrikLundström 古斯塔·斯卡斯加德
导演：米凯尔·哈弗斯特罗姆
语言：瑞典语 芬兰语
年代：未知
简介：由于一次情绪失控被学校开除后，艾瑞克被送进私立寄宿学校就读，那儿学长欺压学弟是稀松平常的事。即使在新环境他马上找到了朋友─皮耶，冲动的艾瑞克仍然与高年级生时有摩擦，虽然他只求人不犯我我不犯人早日平安毕业，然而恶霸学长才不肯轻易放过他… 校园规则/恶行恶状电影网友评论：这是第一次看瑞典语配英文字幕的电影。整部电影看下来，非常心疼男主，在学校和别人打架，在家被继父虐待，去了寄宿学校又遭到了高年级学生的种种施暴。校园暴力对学生有非常糟糕的影响，惩罚机制不是目的，而是维护安全成长环境的手段。男主的暴力本性被理智压抑，他只想安心毕业让母亲安心，却一次次被伤害。成长之路带着血腥、伤心、坚韧和蜕变，最终男主找到了自我。所有和暴力有关的，都是不够完美。《校园规则》三星半。1、校园暴力+家庭暴力的一部作品，继父房间用皮鞭抽人，房间外母亲居然弹起了钢琴，可笑；2、施暴者才是懦弱，隐忍者不一定渺小；3、遇见暴力不要一味妥协，该直面就面对；4、整部看来太压抑太揪心，还有最后有爆发宣泄，虽然很克制；5、剧情设置些许夸张，同时关于家庭和校园暴力并没有做深入探讨；6、男主真神颜。7/10。家庭聚餐讨论成绩单均以拉镜头表现父权，母亲演奏钢琴是掩盖体罚的和谐声音；准许以下犯上的拳击场、强迫劳动代表逾越国家法典的封闭体制，区分种族优劣的授课、游泳赛冠军瓦解了荣誉和身份的价值(小树林的甘地式非暴力恐吓，摘掉戒指来奚落贵族)，香烟象征权力最后律师要求校长还信时也抽着烟。好一个非暴力不合作，面对校园欺凌的态度。这种令人发指的潜规则是屈从还是反抗，反抗的方式都令人思考。也许欺凌弱小的人因为他们内心更加弱小，害怕他人的优秀，害怕“权威”的丧失。和欺凌的人比，更加不能原谅的是校领导和老师，还有残暴的父亲，懦弱的母亲。一双双恐惧的眼睛，正如纳粹时期的人民这个瑞典导演应该被扔鞋和吐口水被绞刑，看了简介，本来对这种校园称霸题材超级期待，然后！！！！！这个所谓的因为打架斗殴被无数高中开除的头号坏学生，在新的高中受到了各种超不合理的欺凌，从进入这所学校的十五分钟开始，一直以为他会爆发，会爆发，会爆发，怎么鬼知道，竟然最后那么幼稚的回击假成长就是经历过后学会伪装，有的人装着装着就是了，有的人装着装着便“牺牲”了。看完后有点忧桑，以学校这样的环境为故事背景，谁说现实不比电影更残酷，所谓体制，就是武装就是暴力就是机器。细思极恐…孩子的成长、教育的未来，我们该何去何从…同时，有人和我一样不喜欢里面那个食堂女侍员吗？7.0其实通过片中诸多与暴力与制度压迫相关的元素可以推测出原著是把重心放到了对于极权暴力的讨论上，自然地寄宿学校与男权家庭便成了对社会制度最合适的隐喻，但可惜的是本片最后还是把重心放到了主角身上，浪费了这个题材背后的巨大潜力。另外，这部电影并不像瑞典拍的，德国电影的风格很重。以规则、以长幼有序为遮羞布、行欺凌弱小之实的恶霸无处不在，善良者的一味顺从、明哲保身只会姑息养奸纵容非道德的蔓延。更可悲的是，有能力有正义感去反抗邪恶的艾里克反而被打上“邪恶”的标签，被关心他的人引导向沉默和忍耐。在两种矛盾中，主角最终找到了法律的武器，开始了非暴力的反抗。就像维也纳行动派为了反纳粹而“西装革履地行为艺术”，这部冷酷的瑞典影片也将目光对准了高压体制下四处蔓延的暴力。男主角被继父殴打时，他妈妈在弹钢琴，被高年级学长教训时，校长让关上门。恶无所不在，以暴制暴，方得始终。PS.再也不想在这么冷的天儿看北欧电影了????如果说《课室风云》是源头式的印象捕捉，那么本片只是在从肤浅结果到纯粹结果的泥潭中不断原地打圈，以两人的不成熟变化质疑教育/制度的封闭弊端以及产于此的畸形领袖/奴隶，放弃更为深刻的社会阐释而献媚于“以规则压倒规则”的强文学性改编，深度广度甚至不及《恶人》。暴力的本质是权力，权力的本质是让他人服从的能力，一言以蔽之曰“控制”。无论是校园暴力、家庭暴力，那些对他人施以暴力者，内心一定藏有对失控的恐惧。能控制自己内心，能淡然面对客观世界失控的人，才是真正的强者。而那些向他人挥舞拳头、掩盖恐惧的人，不是。如果不是ponti心里有爱带来的理智，他早就走上了黑帮或者杀人狂的道路。这是自由意志的胜利，是他对邪恶的征服。这是后英雄时代的道德观，而非玉石俱焚的复仇。人把成长的重压代代相传，如同流淌在血液里的原罪，有几个人能摆脱这些，真正地作为自己站起来？
备注：已完结
类型：剧情
导演：罗杰·扬
语言：英语
年代：未知
简介：主演：彼得·奥图尔/夏洛特·兰普林/维多利亚·贝沃德导演：罗杰·扬语言：英语地区:德国/意大利/西班牙/奥地利/法国/英国编剧：EricLerner类型：剧情/爱情/历史上映时间：2003-11-30(意大利) 别名：奥古斯都一世用户标签：历史,罗马,传记,屋大维,意大利,史诗,电影,意大利电影片长：200分钟imdb编号：tt0340529《皇帝奥古斯都》是一部古罗马历史的巨制宏片，演绎了具有钢铁般意志的奥古斯都大帝辉煌的一生。在恺撒遇刺身亡之后，奥古斯都继承了恺撒的帝位，并征服了整个欧洲。他对欧洲历史的影响力达几个世纪之久。奥古斯都大帝原名屋大维，是恺撒大帝的侄子。由于信仰恺撒大帝的政治理想，他不惜以重病之躯参加战斗，高呼着“为罗马而战，为恺撒而战”。不久，恺撒大帝遇刺身亡，在其遗嘱中，恺撒指定了自己的继承人———屋大维。就这样他成了罗马帝国的奥古斯都大帝。奥古斯都发动了对安东尼和克利奥帕特拉的战争。很快，他就征服了整个世界。20年后，奥古斯都大帝却面临着一个严峻的问题：他没有子嗣，只有一个女儿，名叫朱丽亚。奥古斯都大帝必须决定他死之后，谁来继承他的帝国。由于朱丽亚的通奸罪行被揭发，奥古斯都大帝被迫处置自己的女儿，朱丽亚因此面临着被流放的命运。若问这片子到底有哪些非常娱乐的看点，片头与片尾两场刺杀奥古斯都大帝的戏还算是比较牵动人心。前一场是恺撒领军痛击敌人，惨烈。从战前训话到做表率独自冲锋，再到年轻的屋大维一声“ForRoma”而后奋勇杀敌，整个场面下来，虽无甚惊喜，但也算提神之处。其它时间，本片用以娱乐观众的无非是吻戏和歌舞，当然，那个风骚的埃及艳后功不可没。影片尾声，奥古斯都·屋大维弥留之际问身边关心他的人：“在这出叫做人生的喜剧中，我表演得出色吗？”众人没有回答，临终的皇帝重复了问题，可还是没有人回答，他于是说：“那么，不论我或好或坏，请大家为我鼓掌……”整个房间顿时爆发出震撼人心的掌声。老皇帝微笑着。女儿在一旁说“你征服了世界，却失去了自己的灵魂。”他说：“其实我什么都控制不了。”奥古斯都·屋大维是罗马历史上寿命最长的皇帝——77岁，他为罗马维持了200年的和平作出了无与伦比的贡献，他改进的罗马法也成为西方世界的现代法律的伟大典范。主演彼得·奥图尔的《阿拉伯的劳伦斯》（LawrenceofArabia（1962））已经成为美国国家电影资料库的首推影片，他在《皇》片中饰演这种古典、高贵、强势而又矛盾的角色，显得游刃有余。他把老年奥古斯都一世的凶蛮、智慧、野心、力不从心和精神矍铄、顾全大局又琐事萦绕的状态，刻画得很有说服力。不过，很多时候他更像是个讲述者。英国著名演技派女星夏洛特·莱普宁的表演也很抢眼，虽戏份不多，但却是女演员中性格最鲜明，最饱满的。其实片中从屋大维的妈妈、妹妹这样的小角色，一直到年轻的屋大维和他的两个伙伴以及所有有台词的演员，他们的表演都很尽职，在这样一部以台词为主，强调戏剧性和舞台剧风格的电影中，每个演员都带有一种学院派的风格。罗马大帝电影网友评论：一开始挺好的后来就开始出现了一些诡异的东西并在M酱的表白时到达了高潮（以下省略关于M酱到底爱谁揣测一万字）然后这里的agrippa好讨人喜欢请关注这个造房子打仗一把手对欧巴又衷心的劳模QAQ很可惜大诗人还是没给露脸啊啊啊；；；欧巴演员样子都像病歪歪的样子大概也对但这片还是涉嫌洗白啧啧。除了把人物（不止“为了恺撒的梦想！”的屋大维，还有“我从来没有嫉妒过恺撒的儿子”的安东尼，“我一生只爱过两个男人”的茱莉亚）洗到闪闪发光这一点，其他都还行。老年奥古斯都演得挺好。梅塞纳斯的塑造巨谜，不知道什么谐星配置；小帕很可爱。安东尼老是给我一种被埃及气温热到神志不清的感觉…用倒叙和插叙的手法并以导演自己打角度来讲述这个罗马帝国开创者屋大维的一生，故事属于选择性描述，主要侧重点是政治帝国生涯与子女私生活之间的冲突矛盾，个人感觉有点中国俗语“自作孽”的感觉，一切自种之因皆由自己去品尝其果，但是表演和演绎的不够深刻，有点可惜。罗马人有吻嘴礼么。。Maecenas居然抱着Octavian长吻了一通然后说我爱你我不能眼看着他们毁灭你就跑掉了……阿格在旁边一点反应都木有。然后M同学似乎就没再露面了……黄金时代岂能少掉他的文化宣传之功……(重看还是要赞美奥图尔爷爷DidIplaymypartwellinthiscomedyoflife台词和配乐都不错，故事略显冗长看得中文配音版。還是對歷史劇不太喜歡。忽然想到旅遊，無論是去哪裡，要是看了相關的電影或是書籍再去的話一定會有不一樣的感覺吧。在电视上断断续续看的，人物都很有美感~故事在关键的部分，比如刺杀啊逃亡啊角斗士什么的，比较带感吧。中间记得也有些比较闷的部分苍老的皇帝在房间里思索着难解的继承人问题，日光射在他身上，让无奈的现实更清晰。这是生命给他最后的馈赠，只能感受，无法抓住。演的太假了，本来还以为能看到别扭正太受屋大维被压倒的场景呢，结果一开场他就已经变大爷了。。。太倒胃口了。。。。要将屋大维多事的一生压缩在200分钟内，结果什么都像走过场。最可喜的是扮演青年屋大维的那张俊脸吧。刚学完古罗马史，今天体会一下影视中的英雄-屋大维。本来想选《埃及艳后》，时长4个多小时。。。“我忘记了一个领袖最重要的准则：决不能有弱点，无论这对我或对别人造成多少痛苦。”
备注：已完结
类型：剧情
主演：托马斯·布罗迪-桑斯特 乔凡娜·梅索兹殴诺 史蒂芬·莫耶 克劳斯·马利
导演：乔科摩·巴蒂亚托
语言：英语
年代：未知
简介：主演：托马斯·布罗迪-桑斯特/乔凡娜·梅索兹殴诺/史蒂芬·莫耶/克劳斯·马利亚·布朗道尔/肯·杜导演：乔科摩·巴蒂亚托语言：英语地区:英国/法国编剧：类型：剧情/惊悚/历史/战争上映时间：2003-07-03(德国) 别名：密码之争/危情密码用户标签：军事,英国,战争,英国电影,ThomasSangster,密码之争,法国,2003片长：130分钟imdb编号：tt0350755托马斯（托马斯•桑斯特ThomasSangsters饰）天生记忆力极强，她的母亲玛丽亚（乔凡娜•梅索兹殴诺GiovannaMezzogiorno饰）是二战时法国地下组织的成员。为了保护犹太人在瑞士银行的财产，玛丽亚让托马斯记住了大量瑞士银行的账户密码，并把托马斯寄养在乡下外公家。不久纳粹杀了托马斯的外公，托马斯开始了逃亡。纳粹请来了玛丽亚的大学老师格里高（克劳斯•马利亚•布朗道尔KlausMariaBrandauer饰）帮助追捕玛丽亚母子两。万分火急之下，玛丽亚只好向托马斯远在美国的父亲大卫（史蒂芬•莫尔StephenMoyer饰）求助。当大卫赶到法国时，发现格里高已经抓获了托马斯。 无奈之下，玛丽亚只好提出以自己交换托马斯。玛丽亚英勇就义时，大卫趁乱救出了托马斯。父子一起亡命到了瑞士。无奈狡猾的格里高又尾随而至…生命的重托电影网友评论：感谢编剧让父子HE！mommy的记性+daddy的想象力=小天使！【一家三口颜值爆表★为了理想，为了生命，为了爱。「NowthatIknowyou,mylifeisworthyalotmorethanme.Nothingcanstopmefromlovingyou.Wearegonnaseethisgamethroughtotheend,together.That''sapromise.」核心价值，关于母爱，其它的一切，都是附着物，包括二战，犹太人，残暴的德国鬼子，狗法奸，聪明孩子，法国地下党，神枪手，漂亮的法国乡村，漫长的瑞士之途，全都是围绕伟大的母爱而服务。而伟大的母爱的一个重要特征：引导启发孩子，严格教育孩子，在可控时学会放手，在失控时不顾一切！再也不相信豆瓣评分了。。这片能看下去完全是为了我肯。。以及200码苹果叔叔。。我肯死了之后我简直想关掉。一众配角演技都比男主妈妈强，who只会用力过度歇斯底里。evil教授完全没立起来。我肯年轻时演技还不太行，还好后面进步了。这片子两星全给演员桑桑的演技真的爆表！中间好多次老母亲粉都心疼得热泪盈眶的，他真的还只是个孩子啊！相比之下其他角色都显得黯淡，教授我知道你要演坏人，但是能不能换个让人舒服点的表演方式，这演得做作之中带点猥琐，看得好糟心。为桑打五星！小托托真英雄，一众演员从颜值到演技都有保证，不过电影本身除了一路大逃亡，一则剧情冗长，二则漏洞太多。尤其不能接受做母亲的因为儿子智商出众就把他训练成人肉密码机，剥夺其作为正常儿童的童年，置于险境，太狠心了！电影3个小时剧情缓缓推动节奏上并没有过多拖沓感觉并不像有的网友说的快看睡着结尾父亲带着小托马斯闯关的情节风格突变最后托马斯拿着枪对话教授的一段拍的很不错另外桑总演技没得说小小年纪的时候就有如此演技手动推荐好长啊，分两次看完的，里面的每一个男的都很帅。小男孩太聪明、太早熟了，当他说我只是一个孩子的时候，怎么能不心疼，明明只是一个孩子，却肩负那么重要的任务。任务完成后，才拿了妈妈的照片仔细地看，心疼一万点。有些《美丽人生》的味道，同样是在二战时期发生的犹太人相关题材，这个小主演把角色呈现的非常好。影片的最后在日内瓦象棋俱乐部内与追踪前来的教授对棋以及教授心里崩塌饮弹自尽片段掀起了整片的高潮有些《美丽人生》的味道，同样是在二战时期发生的犹太人相关题材，这个小主演把角色呈现的非常好。影片的最后在日内瓦象棋俱乐部内与追踪前来的教授对棋以及教授心里崩塌饮弹自尽片段掀起了整片的高潮一个人承受了过重的责任那么他的成长就与年龄无关了。我想妈咪选择大卫的原因可能就是因为他从不参政只逍遥快活。那个时代参政与犯罪相差无几，所以片尾托马斯同意管他叫dady确实挺好的。柏林返京的时候在机上看的，一个男孩，关于生命，坚强，承担，选择，成长，信念的故事，我也还是个孩子，也很幸运，仍然保持对于世界的相信。一切选择都要有勇气承担，一切选择都值得。本来是冲着肯杜肯去的，虽然他的角色非常欠揍，而且最后凯瑟琳是不是干掉他后也死在混战中了？此外当初我是通过看魔法保姆认识的桑总，然而此片中的桑总比魔法保姆里还要萌！
备注：已完结
类型：剧情
主演：欧内斯特·艾戴里欧 维多利亚·阿布里尔 费德里科·路皮
导演：MiguelBardem
语言：西班牙语
年代：未知
简介：主演：欧内斯特·艾戴里欧/维多利亚·阿布里尔/费德里科·路导演：MiguelBardem语言：西班牙语地区:西班牙编剧：MiguelBardem/CarlosMartín类型：剧情/惊悚/犯罪上映时间：2004-07-09 别名：Swindled用户标签：西班牙,悬疑,犯罪,电影,2004,欺诈,男演员_阿根廷_Luppi_Federico,悬疑惊悚长片片长：110分钟(西班牙)/112分钟(阿根廷)imdb编号：tt0382097《大意过头》讲述的是关于骗子们的故事。在这里，唯一的事实就是一切都有可能是骗局。自成人之后，埃尔内斯特一生当中只做过一件事：欺骗。他了解一个名叫独臂人的老骗子的骗局内情。他们所有的作案对象都属于社会中下阶层，而且他们的作案规模很小。不久之后，独臂人将埃尔内斯特介绍给一个叫做费德里格的骗子，他是独臂人所见过最“出色”的骗子，而且此人外表高雅，却极其狡猾。如果不是费德里格的旧情人皮拉尔的出现，他们的生活将一帆风顺。皮拉尔给费德里格提供了一个在骗子们看来是非同一般的情况，这无疑给他们的收手带来沉重的一击。
备注：已完结
类型：剧情
主演：丹尼尔·布鲁赫 奧古斯特·迪赫 安娜·玛利亚·穆埃 托尔·林德哈特
语言：德语
年代：未知
简介：主演：丹尼尔·布鲁赫/奧古斯特·迪赫/安娜·玛利亚·穆埃/托尔·林德哈导演：AchimvonBorries语言：德语地区:德国编剧：HendrikHandloegten/阿奇姆·凡·波瑞斯类型：剧情/爱情/同性上映时间：2004-11-24(德国) 别名：少年根特的烦恼(台)/想象之爱/LoveinThoughts用户标签：德国,青春,同志,德国电影,爱情,DanielBrühl,2004,AugustDiehl片长：89分钟imdb编号：tt0325733这是一个曾经真实发生过的故事。四个人的感情就纠缠在一起，混乱的情欲将每个人推向命运的高潮。在富家子弟根特（奧古斯特·迪赫AugustDiehl饰）的别墅中，朋友们纷纷赶来搞湖滨派对，其中有他的好友保罗（丹尼尔·布鲁赫DanielBrühl饰），二人约定，活在世上就要寻找最快乐的爱，而这份爱一旦变质，就要坚决了断。 根特的妹妹海迪（安娜·玛莉亚AnnaMariaMühe饰），是个思想开放及时行乐的女子，从不把自己束缚在一个男人的怀抱里。保罗深深爱上了她，却不知海迪对这段感情只是游戏态度。派对狂热举行，这时还出现了另一个人：根特的另一男友汉斯（托尔·林德哈特ThureLindhardt饰）。 汉斯对海迪的热情高涨。尽管根特为此不安，汉斯还是对海迪情迷意乱，妹妹成为了根特最强大的情敌。根特和保罗决定让汉斯的背叛付出沉重的代价。根特扣下扳机，悲剧瞬间爆发。诱惑假期电影网友评论：影片以去明显时代标志的方式还原柏林在魏玛时期欢闹无拘的整体氛围，性自觉过程中的女性和男同性行为等构成简单冲突，对象征纯洁美好的柔和自然景观的频繁捕捉反衬角色复杂的感观世界。影片角色的极端无条件性和作品轻省的叙事方式令其区别于同类型其他作品，讨论爱情亲疏伴随的福祸和昔日青春的无辜。少年维特的烦恼，从来没有解决过。保罗和根特是好友，保罗喜欢根特的妹妹海蒂，海蒂喜欢汉斯，汉斯曾经和根特有过一段，汉斯现在喜欢海蒂，海蒂不钟情于一个人，单线恋爱，没有对等回应的情感，于青年，就是绝望。当保罗看到穿校服准备上学无私的艾丽，顿悟自杀和杀人是不值得的时候，一起都晚了。镜头压抑克制,尽管很美,每一副画面都很美,迷离恍惚的美,没有希望与灵魂的美.一群迷惘的不识稼穑之苦的少年,一场阴郁绝望的聚会,还有放荡不羁的青春与自以为天荒地老的爱情,结果悲催地发现自己爱的人无一例外地正爱着别人.悲剧无可避免地发生了,死者进了天堂,生者依然在地狱熬着.要是不以Paul的视角来讲述，单单说这个故事会不会更好一点。(最大感慨还是Günther太帅了吧，啊啊啊啊啊啊。很容易让人想到故园风雨后的Sebastian,然而August演得更迷人，拿着枪的手指上落下一只蝴蝶，好美啊好美啊好美啊)这电影要是搁在十三岁那年看大概很合口味白衬衣少年的自杀会时常玩弄着枪柄说着似是而非的话语特别酷的烧掉学校的旷课通知单聚会派对不闹出点大事不完整无时不刻的焦虑和傲慢追求虚无浪漫的死亡/兄妹俩颜值不错可惜眼瞎真的挺像少年维特的烦恼。大家忧郁而无所事事，在湖里裸泳并且分别，在草地上打架，在酒窖里亲吻，用一发子弹结束夺走自己所爱的人的生命，用另一发子弹结束自己。最后的字幕，elli终生未婚。嗯……就……还行？但是个人对这种本身内容就是“无病呻吟”的片子很无感，冲着丹布看哒，但是保罗这个角色感觉有点儿…完全游离于剧情之外？改编自真实故事的话感觉作者角度真的好超脱啊～三星半。实则有些做作，每场戏都有一副我要搞事的开场或者专注。前半段是好看的，流水一样。五人情感关系一一讲清楚后，就开始为结局蓄力了，像是舍弃了中间的过程，视为不重要。你问我想要什么，爱情吗？难道我一个人并不更坚强吗？我什么时候需要过你？但还是请你停留片刻，不用太久，直到无人再问：你好吗？我也不用回答：我很好，你在这里，一目了然。颓废的浪漫，选择在快乐的巅峰赴死，选择杀死背叛爱情和夺走爱情之人，选择一生不被一人束缚，选择和不爱自己的人欢愉……爱情伟大又渺小，能够为爱去死真是太美妙了。虐死。个人觉得Hans比丹尼尔布鲁赫好看。妹妹就不能成全你哥吗？而且妹妹这演员长得一点也不符合人物设定，看的难受，要是让皮囊的妹妹去演那就完美。为何要爱的如此不堪和冲动，为何不能选择放手。我永远也不要这样的爱情，不爱我的人我绝不会为他伤害自己。小私心：保罗还是和根特在一起的嘛。
备注：已完结
类型：剧情
主演：乌里奇·马特斯 安娜·玛利亚·穆埃 克莉斯汀·施恩 HermannBe
导演：克利斯蒂安·施沃乔夫
语言：德语 俄语
年代：未知
简介：从东德逃亡的安娜，她把孩子留给父母照料，希望以后能再把他们接出来。但是计划失败后，安娜自杀了。她的女儿一直以为 妈妈死于游泳时发生的事故。直到她有一天邂逅一位陌生人，才开始寻找妈妈以往的踪迹。 母亲安娜把自己的女儿英加留在了东德，自己逃往西部。英加在梅克伦堡的一个偏远小镇长大，和祖父母生活在一起，以为自 己母亲淹死在波罗的海，祖父母就是这么告诉她的。直到英加长成年轻姑娘，她才知道事实并非如此，她在怪癖的文学教授的帮 助下横跨德国寻找母亲。电影是一部悲情的公路电影，一个关于生活谎言、沉默和遭排挤、关于负罪感的故事。 每年11月，柏林围墙倒塌的纪念性时刻，对英嘉来说，却存在着一段被冰封的记忆，等着被释放、升华。时代的伤口若能抚平 ，逝去的亲情该如何挽回？ 英嘉从小在前东德小镇被外公外婆带大，母亲安娜据说溺死在波罗的海，父亲则不详。表面平静的生活，被突然到访的作家罗 伯特一语推翻，他宣称自己曾在西德见过安娜，残酷的事实让英嘉狠狠溃堤！母亲还活着？为什么将她丢在东德？对罗伯特而言， 英嘉的身世简直就是荒谬历史的珍贵淘宝产物，足以写成一部经典小 说；而这段让外公外婆绝口不提的记忆，却是英嘉追溯生命源头的唯一道路。罗伯特决定加码下注，让作品更逼真残酷…… 面对可能无情的结果，英嘉无惧寒风，决心跨上摩托车，穿越日耳曼大地，拜访那些和她相关的陌生人，追寻被迫遗失的生命《十一月的孩子电影网友评论》
备注：已完结
类型：剧情
主演：SalehBakri 伊利亚·苏雷曼 AliSuliman AviKl
导演：伊利亚·苏雷曼
语言：希伯来语 阿拉伯语
年代：未知
简介：◎译 名 《时光依旧/遗留的时间/韶光在此停驻(台)/这事不能说太细(港)》09年欧美最新自传剧情片DVD中字 ◎片 名 TheTimeThatRemains ◎年 代 2009 ◎国 家 英国/意大利/比利时/法国 ◎类 别 剧情/历史 ◎语 言 希伯来语/阿拉伯语/英语 ◎字 幕 中文 ◎IMDB评分7.1/10(454votes) ◎文件格式 XviD+MP3 ◎视频尺寸 624x336 ◎文件大小 1CD49x15MB ◎片 长 110Min ◎导 演 伊利亚·苏雷曼EliaSuleiman ◎主 演 阿里·苏莱曼AliSuliman....Eliza'sBoyfreind 伊利亚·苏雷曼EliaSuleiman 萨莱赫·巴克里SalehBakri....Fuad 梅纳什·诺伊MenasheNoy....TaxiDriver AviKleinberger...GovernmentOfficial AmerHlehel...Anis NatiRavitz...IDFCommander YasmineHaj...Nadia SamarTanus...Mother LotufNeusser...AbuElias GeorgeKhleifi...Mayor AymanEspanioli...ES(Teenager) EhabAssal...ManWithCellPhone/Tank IsabelleRamadan...AuntOlga DanielBronfman...Policemanatbridge LeilaMuammar...Thuraya ZiyadBakri...Jamal NinaJarjoura...Rose AlexBakri...ManWhoShootsHimself TareqQobti...Neighbor AlonLeshem...IDFOfficer LiorShemesh...PoliceOfficer ShafikaBajjali...Mother(80) BaherAgbariya...Iraqisoldier ZuhairAbuHanna...ESChild YanivBiton...HaganahSoldier ◎简 介 剧情 《时光依旧》是一个半自传性的电影，记录了一个家庭生活中四个标志性的片段。 这部电影以我父亲的私人记事本为素材，从1948年他作为一名抵抗战士开始讲述，同时参杂了我母亲写给她流亡海外的亲人的家书和我关于父母亲的私人回忆。电影描绘了这些巴勒斯坦人日常生活的画卷：他们留在他们出生的土地上，被划入“阿拉伯以色列人”，在自己的国家电影下载作为少数派而存在着。 从1948年以色列建国至今，透过一名巴勒斯坦抵抗组织成员福阿德的故事，呈现出他儿子对于自我身份认同的追问。这场政治浩劫的现实让伊利亚•苏雷曼不得不思考这样一个问题：是他将巴勒斯坦带到了他所到之处，还是巴勒斯坦自己延伸到了世界的其他地方？ 一句话评论 苏雷曼电影的力量在于，在这场巴以冲突中，他让我们看到了冲突双方的视角，带着一种荒谬诗歌般的双重的精疲力竭。 --《查理周刊》 很少有人能说得这么少而道出这么多东西，那么坚决地拒绝操纵情感而给人如此多的感动，带着如此强烈的乡愁却不断用小丑般的笑话让人微笑。 --《玛丽安娜》 伊利亚·苏雷曼看明白了一切，他不愿仅仅做个历史教科书式的概览。他的荒谬感为电影增添了诙谐和活力：由于他的诗意、朴实、细腻、敏感和清醒，他为这些特殊历史事件赋予了一种普世的意义，为愧为大师之作。 --《星期日报》 《时光依旧》通过一种滑稽、淡定却颠覆性的方式，向我们展示了一个冷酷无情的国家。 --《影视迷》 这部电影秉有一种视角，一种有着时间跨度的视角：一边看过去（1948年到1970年，被放逐的巴勒斯坦），另一边看现在。苏雷曼非常懂得平衡。 --《解放报》 ◎剧 照 幕后制作 伊利亚·苏雷曼执导的《神圣的介入》曾经入围2002年的戛纳电影节竞赛单元，并且获得了评审团特别奖。2009年这部新片再度入围戛纳。 影片藉由一位男人Fuad(SalehBakri)──巴勒斯坦抵抗军成员──他的故事，来带起自1948年以色列建国后至今的很长期的国家、家族之命运的思考。导演伊利亚·苏雷曼也客串出演。虽然这是一部伊利亚·苏雷曼的影片，主题也大多围绕在巴勒斯坦的命运上，但是，这却有点不是一部巴勒斯坦片：资金大多来自法国，兼些许的比利时、意大利跟以色列资金；国际版权也握在法国的WildBunch手上。 【七年的反思】 如果不算2007年为庆祝戛纳电影节60周年而参与的《每人一部电影》的短片制作（苏雷曼导演的短片名为Irtebak），伊利亚·苏雷曼自2002年完成《神的介入》之后，时隔七年才有这部新作问世。 关于长达七年的空档期，苏雷曼解释说，在结束《神圣的介入》拍摄之后，他花了两年的时间投入影片的宣传。这并非被迫为之，苏雷曼很愿意借这个机会同不同国家的观众见面、交流，了解观众对于电影的需求。之后，苏雷曼说，“就无可避免地进入了一段满足期”，这种劳作、收获之后的舒适感让他又爱又恨，“你希望就这样一直下去，但哪一天一旦你跳出来，你心有余悸地会感谢上帝。” 耗时如此之长的准备阶段也缘于伊利亚·苏雷曼灵感源于生活的信念：“我的前两部电影的拍片经历让我意识到，为了能够写作必须先生活。我电影中的半自传维度源于对现实的直接观察所激发的灵感。”导演有这样一个习惯：总是随身带个笔记本，里面记录着对日常生活点滴的观察，比如一阵风吹过树梢。“这种积累创造出一种影像和声音的集合，这便是我的电影的根源。如果我对自己和观众足够诚恳的话，我就不能拍那些我没做过的事情。 此外，伊利亚·苏雷曼不允许自己重复过的主题：“我的每一部电影都讲述了几个主题，这能给一部电影以新生。我拒绝重复同样的主题，或者围着同一个主题转圈。”在苏雷曼看来，这不光是导演意愿的问题，这涉及到为观众提供一个参与真实时刻的可能性的道德责任，不要让观众有老调重弹的感觉，这是一个电影工作者的责任。 而同很多敏感题材的影片一样，耗时的最让人无奈的原因是投资问题：“这一点我是有经验的。每一次我写好剧本，总是要花三年时间才能找到一个愿意冒险的投资方。制片人会很喜欢我的电影，但仅限于杀青之后。为我的电影筹措资金总是一个足够离奇的冒险。” 【导演的初衷与妥协】 《时光依旧》是导演伊利亚·苏雷曼继《消失文明的编年史》和《神圣的介入》最新电影之后的第三部长片。在构想新电影的最初，苏雷曼本想拍一部史诗性的电影，不为任何一种类型所限制：“我想制造一部个人的私密的电影，联系历史事件，但激起强烈的感情。影片中描述的某些事件在现实当中是真实发生的，在一个混乱和极端暴力的背景之下。我以前从没在电影中呈现过那个时代的这些记忆，但我希望这些混乱能够以这样一幕芭蕾剧的形式呈现出来，其中的暴力不是展示出来，而是由情感激发出来的。所有的挑战在于找到表达这种暴力的合理的影像方式，去除任何新闻报导惯常带有的耸人听闻。那个时期的残酷是非常极端的，我把它回忆出来而不是描述它，这对我很重要。” 但导演想拍一部历史题材影片的意愿很快就因为财政问题而碰壁，这让他不得不对剧本作出调整：“我的第一反应是受挫感，我感觉这些限制是我创作过程的一个阻力，让创作几乎不可能完成。但接着，我告诉自己应该学会节制，在可能的范围内做最大的努力。这个经历超越了电影的领域。这种修道般的态度帮助我们成为更好的存在，更乐于给与而不是拿取。这个经历对于我是一节关于人生的课，教与我一种自然的慷慨。” 另外，本来电影的故事应该在两个不同的地方展开，但剧本完成之后，导演便对工作方式做出新的调整：“我发现，情节的推进不应该是水平的，而应该是垂直的，不该强调宽度，而应在深度上下功夫。”因此，导演选择了在一个地方拍摄，“这样我可以致力于一种真正的国内研究，去记录历史上那些最微不足道的时刻，从而赋予情节以适当的深度和厚度，以使它变得更具普遍性。” 【更为成熟的政治观】 身为一名巴勒斯坦导演，在以往的电影中，伊利亚·苏雷曼却并没有拿自己的敏感身份和与其息息相关的政治事件来说事。而《时光依旧》似乎开始关注政治，对此，苏雷曼解释道：“我的电影都是受到我日常生活的启发。既然我生活在一个同我的国家一样敏感的地区，政治就会扮演一定的角色。看起来，巴勒斯坦已经成为媒体过度曝光的对象，它已经逐渐变成左右两派意识形态斗争的工具。所以，拍摄这样一部有着政治意味的影片，我面临一个挑战：要尽可能地避免将电影变成历史教育课程的媒体进路。我想呈现的是，在一个家庭内部的亲密时刻，我唯一的愿望是激起观众的快乐，并达到某种电影的真实。如果达到这个目标，电影就获得了一种普世的维度，从那时候起，世界本身就成为了巴勒斯坦。如果碰巧，这电影激起某些观众政治方面的兴趣，他们便会走进图书馆或书店，去了解更多打动他的人物的生活。” 同时，透过影片，苏雷曼也向我们分享了他的政治观点：“我对政治的认识在各个方面发生着变化。我与现在的自己拉开了距离。当你注意到正在流逝的时间，到来中的体验，你的思想就开始变得更为深刻，你超越了自己，变得更为成熟。有时，这就是一种纯粹的智性追求。我的电影想呈现给观众的就是：当大家真正分享一种生活体验的时候，当人们深入道德领域，能够深刻地体会到无论性别或民族的他人的痛苦的时候，人们就能感受到一种脱离自我、与不同肤色、不同种族的人站在一起的快乐。” 而对于自己的特殊身份，他则希望不要为自己贴上任何标签：“我非常相信诗歌的普世性，但在今天，对世界的亲近感正在由另一种现象诱导而出，以一种反常而虚幻的方式：全球化。然而，也许正是全球化能够让人停止用一种盲目崇拜的眼光看待巴勒斯坦，为我撕下巴勒斯坦导演的标签。” 【诚挚的邀约】 无论如何，伊利亚·苏雷曼都不能算是一个煽情的导演。这一点上他对自己有着清醒的自知：“当我看我的其他片子时，我注意到自己很乐于在观众和剧情之间制造那种间离效果，这不是缺乏真诚的缘故，而仅仅是因为我拒绝在情感地带冒险，我怕自己不适合在那生存……”而在《时光依旧》中，苏雷曼开始了冒险：“这部影片我可以说把自己完全敞开了！我走进自己私密空间的最深处，带着它所承载的所有快乐和痛苦。我希望你无须理解这部电影，而用心去体会它，在情感上将自己代入。在观看样片时，看到全家人重聚在一起准备晚餐时，我自己也被打动了。那里有一种从未失去的模糊记忆，一种普鲁斯特式的东西。烹调唤起我的某些记忆，而这些记忆又唤醒了其他记忆。这不是一种吸引观众的伎俩，而是邀请他们加入的意愿，通过某些极微不足道的细节，让他们在自己的童年时光中开始畅游。这就像在电影中旅游，而不是拍电影。” 【沉默的颂词】 我发觉沉默是非常有电影感的。沉默是尤为颠覆性的，所有的政府都对它敬而远之，因为这是反抗的武器。在诗歌中，沉默有着跟呼吸一样根本的地位。很多人会为沉默所吓，因为他们感到不安慰，感到没有定位。看看现在电影工业制造出的电影，仅仅一刻的沉默也是幻想，在结束之后，人们才意识到电影什么都没说。没有给公众任何反思的空间。沉默提供了自我反省的途径，以不那么让人舒服的方式。 花絮 ·本片入围第62届戛纳电影节的主竞赛单元 【电影截图】： 时光依旧电影网友评论：前三分之二是很有镜头感的穿插叙事，导演本人回忆的堆砌加一些冷静的风格化的诠释，故事主要在北加利利地区，导演的出生地拿撒勒；后三分之一，导演出境，然后电影转变成一种超现实主义感的旁观式叙事，描述奇形怪状的巴勒斯坦地区拉马拉……配乐太特别了，喜欢阿拉伯学校合唱团的那首曲子。从父到子倏忽几十年时光，以色列军队占领下巴勒斯坦平民的日常生活，被迫接受“殖民”强制教育的孩子、心底不满暗地抗争的中青年，时刻处于坦克枪炮的威胁下，他们习惯了坦然自若，用公然挑衅和打架斗殴中发泄长期压制的不满愤恨，尽管失去很多自由，却依旧不会忘记自己的民族国家。从电影角度去转换视角去真正一瞥以色列巴勒斯坦地区生活的一部佳片。影像风格带有导演强烈的个人印记，非常漂亮的摄影又非常真实的笔触去描绘跨越60年他生长的地方的变化。暴力暗潮涌动，影像充斥着荒谬，人物设定却又闪耀着坚定勇敢可爱的人性光芒。想不到阿拉伯人可以如此巧妙地利用沉默来表现幽默。这些幽默的镜头，比方说互掌耳光，一个出门倒垃圾的人，他的一举一动，好像在指挥坦克的炮口随他移动，还有巡逻的警察苦口婆心地喊着“宵禁”，最后喊声随着摇滚乐的节奏颤动....很少看关于巴勒斯坦这方面的电影，因为故事背景不是很了解，所以有点看不懂了。电影里人还是很勇敢，可以冒着生命危险区救一个陌生人。一个人悠然的坐在阳台上写着信，喝着茶。那里瑞然有纷争，可是空气却异常的干净，没有一点灰尘。镜头构图挺好的，用色也很符合中东文化，几个比较有标志性的文化符号镜头在我看来是中规中矩吧。故事没有特意凸出暴力场景而只是已儿子的视角来关注一家人在以色列这个国家变化时候生活上的变化。很多重复的场景有冷幽默的感觉。巴以冲突，动荡的时局，平静而近似荒谬的生活，六十多年过去了，时局还是动荡。他总是乐心救人，却被带走。活了下来，看诊室里现代年轻人。夫妻间的小幽默。打个手机都要被坦克监督来监督去。无视宵禁令的年轻人。本以为是一个严肃探讨巴以冲突的电影，结果从小兵给主角戴眼罩开始，笑点开始一个接一个的意想不到的蹦出来。摄影保证绝对的对称，就算不对称也要有一条中线。这种取中的摄影又平添了一丝幽默的感觉。构图杀，运动镜头小津般屈指可数。情节几乎都是一种展示，从不靠台词来推进。处理时间的手法非常高明，完全没有“以色列往事”的感觉。苏莱曼本人登场之后比较好玩，小眼神太可爱了。第一次看阿拉伯人的视角叙述（编剧导演是Nazareth的阿拉伯基督徒，绿绿应该还不懂什么叫叙述）。冷幽默的风格也喜欢。Ramallah倒垃圾和坦克那段笑哭哈哈哈哈哈哈哈哈不了解巴以冲突，有些地方很难理解。看完整部片子感觉拍的很生活化，没有激烈的表现民族反抗，单从这一点看已经很难得了（国内一拍这种片就各种要死要活的。。。）那个心情不好的年轻人第二次吹的口哨是黄金三镖客~~巴勒斯坦的房子都好清新。。。另外港版翻译的名字真是吐槽无力。（为什么关注的点都这么奇怪？！）
