备注：已完结
类型：剧情
主演：伊莎贝尔·于佩尔 桑德里娜·伯奈尔 让-皮埃尔·卡塞尔 杰奎琳·比塞特
导演：克劳德·夏布洛尔
语言：法语
年代：未知
简介：主演：伊莎贝尔·于佩尔/桑德里娜·伯奈尔/让-皮埃尔·卡塞尔/杰奎琳·比塞特/维吉妮·拉朵导演：克劳德·夏布洛尔语言：法语地区:法国/德国编剧：CarolineEliacheff/克劳德·夏布洛尔类型：剧情/惊悚/犯罪上映时间：1995-08-30别名：仪式/AJudgementinStone用户标签：法国,法国电影,ClaudeChabrol,克劳德·夏布洛尔,IsabelleHuppert,1995,Claude_Chabrol,犯罪片长：112分钟imdb编号：tt0112769苏菲（桑德里娜·伯奈尔SandrineBonnaire饰）在中产阶级乐里芙家做女佣，她千方百计隐藏着自己不识字的秘密。性格内向的苏菲内心非常敏感，事事留神不犯差错，并得到了主人家的认同。乐里芙一家对苏菲彬彬有礼，同时也昭示出主仆间的不同等级。  在镇上的邮局，苏菲认识了同属穷人阶级的珍（伊莎贝尔·于佩尔IsabelleHuppert饰）。珍对有钱人充满了扭曲的愤恨心理，成为苏菲的好友后，她从没有停止过煽动苏菲，让她与富人阶级决裂。矛盾一步步走向无可调和的地步，苏菲的秘密在乐里芙家曝了光，和谐的外壳瞬间倒坍，珍和苏菲的反抗如同狂风骤雨……冷酷祭典电影网友评论：姬里姬气的，好喜欢两位女主的友情，她俩在车上分别的时候我以为她俩要接吻了。金发女主笑起来太美了。但是我理解不了杀人的原因，不明白动机何在，因此对结局只有不解，而没有震憾。简介和许多评论说杀人的原因是对阶级压迫的不满以及仇富心理，但我不这么认为。从她俩杀人的行为以及她俩的对话可以看出，她们以前确实杀了自己的父亲和女儿。我觉得她们杀了那一家人纯粹就是因为心理变态以及认为自己依旧可以脱罪吧。抛开杀人这一部分来说，电影非常好看。但是以意外死亡作为结局不够有力量。也许于佩尔意外死亡只是讽刺和呼应她女儿的意外死亡。有两点一直疑惑。一：作为文盲的苏菲有着与她不匹配的心机，从她谋杀父亲可以毫不费力得脱身到在主人家毫不惊慌的拿起猎枪枪击全家，再抹去自己痕迹。我都怀疑她有非人的智商。二：作为一个文盲或许这是女主的痛处，但这至于上升到要仇杀一个别人拥有你所没有的一个阶层吗？况且别的阶层也没有歧视你，甚至想要帮助你。女主和于佩尔阿姨去收集旧衣服直至最后一段，报复性的行为，怎么都理解不了。我只能说是严重的心理疾病。夏布洛尔在[冷酷祭典]里最富挑战性的是他手术刀般的冰冷精准和完全中立。他说他相对于心理学更感兴趣于病理学，这种科学的精神让人想起左拉。我们永远不知道两个女人在想些什么，却完全能设想整个故事的走向，这证明阶级问题的根源不在于个体的心理，而在于阶级间的关系和互动。本片如许多迈克李的电影一样，把着眼点放在了人物之间，并从中举重若轻地勾勒出了一幅阶级全景。就是觉得好屌！冷酷的叙事去讲阶级冲突，像是一个“反抗”的寓言，但实际上所谓的立场是暧昧的，作为反抗者的女佣其实是冷血恶魔，她的朋友则是一个被生活摧毁的怪女人；中产的这家子虽然有虚伪之处，但总体上还算的上是善良。设计女佣是文盲，最后在歌剧声里枪杀，还有开枪打穿书架上的书本。一个被逼疯的人点燃了恶魔。#第一部夏布洛尔#和预期的不太一样，以为是悬疑惊悚片，结果完全get不到点（最悬疑的地方可能就是看女主文盲身份怎么暴露吧）不理解女配莫名的仇富心理。罗杰伊伯特还真能整出一大堆分析来，又是马克斯阶级理论啦，又是弗洛伊德啦，我真的服(P.S男主人女儿太好看了，唉要是她演《花容月貌》多好)。比趣味游戏早，画面和立意都更牛逼。没有倾向任何阶级，冷酷又写意，老辣至极，讽刺力度直逼布努埃尔。两位女主的演技堪称一绝，都演过绝对不羁的角色，再把另一个极端演活，太厉害。夏布洛尔的影像是五虎里最与时俱进的那位吧（戈达尔自成宇宙，另论）。连着两天甩出五星，这种观影的愉悦很久没有了。结局并非毫无预兆，漫长的铺垫足以抽丝剥茧。两个女人挥动猎枪，子弹精准，枪声阵阵，仍面无表情地目视鲜血，踏过尸体。一个冷静克制，一个狂放不羁，从头到尾始终如一，却在最后一刻爆发，在一声声“嘲笑”中完成了这场冷酷仪式。女性与阶级，自我与尊严，争执从来不是有效的反抗，沉默才最无情冰冷。中产阶级是虚伪的，听电视台的歌剧也必须身着正装入座客厅；帮助别人却连基本礼节也不知道，抹布直接往别人脸上甩；提到文盲就想到是病要治，受到反抗立马忘了苏菲是个有血有肉的人，变成了另一类要用数字计算的群体。是谁说的，封建主义和资本主义最大的不同是，后者连最后一片温情的面纱也扯掉了。不懂女佣，弹幕说是没文化害的..看到个有意思评论-----自尊心强到可怕，，满满一本自卑锁起来藏在抽屉里。明明人不笨，但就是不学，就是要打肿脸充胖子，装，死抗，以为戴个平光墨镜就没人知道自己是文盲了。所以这个电影讲的什么？很简单：文盲，掩耳盗铃。暴露了，恼羞成怒，杀人全家。最终的杀戮令人无法接受，因为杀手脸上没有一丝羞愧和犹疑，然而在萦绕在女主脸上的平静之下的疯狂让人不觉得这个结果意外。那种用面无表情和谎话连篇掩藏可怕的秘密而造成的心理压力。苏菲看起来有点蠢，跟她说话她会迟疑一下、歪歪头、然后挤出一个微笑说“不知道－－我应该明白了”此片强烈引起观影不适,看到评论里说什么这是阶级之间的矛盾导致的简直够了好么???这家人并没有对待苏菲有任何不好甚至可以说是太好了,但一个仇富加烧死自己女儿的疯女人教唆一个自卑又可以冷酷无情弑父的女人,两个变态在一起就觉得自己就是全世界了,还好变态也是会遭受报应的剧情简单得骇人，什么都想说，可什么也没说，只留给观众一片恐慌与茫然。一个不识字的敏感女佣，为隐瞒不识字的缺陷，伙同镇上一个坏分子杀死了雇主全家。90%的铺垫，只为最后那几声枪响。正因它不知所云，故而惹来无数“解读控”的围观，都很嗨。既然都是一家之言，开心就好。
备注：已完结
类型：喜剧
主演：皮埃尔·埃泰 RogerTrapp RobertBlome Pierr
导演：皮埃尔·埃泰
语言：法语
年代：未知
简介：主演：皮埃尔·埃泰/RogerTrapp/RobertBlome/PierreMoncorbie导演：皮埃尔·埃泰语言：法语地区:法国编剧：皮埃尔·埃泰类型：喜剧/短片上映时间：1965别名：露營有益健康/FeelingGood用户标签：短片,法国,Pierre_Étaix,1960s,PierreÉtaix,皮埃尔·埃泰,法國,喜剧片长：14分钟imdb编号：tt1708524《最佳露营地电影网友评论》埃泰是怀旧的，默片时代是他心目中的黄金时代。在他的第一部长片求婚者中他安排了主角用耳塞实现无声，第二部长片干脆把较长的篇幅彻底处理成了默片形式。同时埃泰也是崇尚经典的，丢勒画作在影片中的再现，福特西部片的呈现都是很好的注脚。所谓的最佳露营，不过是一个幌子，牢笼中的囚鸟，注定无法自由。最初，我心中魁地奇世界杯的住宿环境就是这样的。201012081930FilmArchive求助哪位能给发个链接只有这一部没有下载成谢谢啦原来法国还有另一个——雅克·塔蒂原来还是个越狱片，哈哈哈。|北京周边扎营装备介绍最後那個設計不太合理…怎么都透露出一种高贵。有意思，有点荒诞色彩。一个逃离世界的怪人
备注：已完结
类型：剧情
主演：丹尼尔·奥图 维克图瓦贝拉泽 让-皮埃尔·达鲁山 拉斐尔·佩尔索纳 玛
导演：丹尼尔·奥图
语言：法语
年代：未知
简介：主演：丹尼尔·奥图/维克图瓦贝拉泽/让-皮埃尔·达鲁山/拉斐尔·佩尔索纳/玛丽-安妮·查泽导演：丹尼尔·奥图语言：法语地区:法国编剧：丹尼尔·奥图/马塞尔·帕尼奥尔类型：剧情上映时间：2013-07-10 别名：马赛三部曲：芬妮/爱似朝阳(台)用户标签：法国,法国电影,爱情,马赛,DanielAuteuil,电影,2013,Pagnol片长：102分钟imdb编号：tt1872101Fanny,amoureuseetabandonnée,apprendqu’elleattendunenfantdeMarius.Elleseretrouveenpositiondramatiquedemère-fille,incapabled’assurersonpropreaveniretceluidesonenfant.Elleacceptealors,avecl’approbationdesamèreetdugrand-pèredesonenfant,César,desemarieravecuncommerçantprospèreduVieux-Port,HonoréPanisse;celui-ciestâgédetrenteansdeplusqu’elle.Ilreconnaîtsonenfantetl’élèvecommelesien;Panisseleurapporteuneprospéritécertaine,unehonorabilitésocialeretrouvéeetunavenirconfortable.Quelquesmoisaprèslemariageetlanaissancedubébé,Marius,prenantconsciencedesonamourpourFannydurantsonvoyagelointain,maisquin’apasdesituationsérieuse,revientetchercheàreconquérirFanny,toujoursamoureusedeluietàreprendresonenfant.芬妮电影网友评论：两场连着，感觉像电视剧一样。总感觉Marius回来后整个感觉都变了。。。其实分开那么久两人一定都会变，即使口中还说爱着对方，可是这种爱一定和过去不同了。除了看DA，我还一直紧盯女猪脚的点点连衣裙，vintage控表示裙子好好看，当然也是因为她身材好。DA大叔明显发福了。不能再演诱惑女演员的帅锅了一个故事，两部电影，这种讲述的方式很有趣。但就剧情而言，实在是有些无趣，尤其是Fanny这下半部，完全成了一个花季少女被青梅竹马帅气小伙坑成怨妇然后自己又坑了一个有钱有爱有责任心的大叔的故事，还没有Marius的上半部精彩。三星送给精良的制作，优异的配角，南法的美景。好久没看到这么古典感旧时代的故事了，虽平凡但依然深刻动人。表演好，调度好，但是很多多人对话场面真的好舞台剧啊，把那些舞台剧的影子去掉一些，让它电影感更多一点会更好。那个时代的人的困惑和挣扎和遗憾，现在虽然换了换形式，本质上还是那些化不开的情感。也是飞机上看的。MarcelPagnol的《马赛三部曲》之一改编的电影，虽然是有点老派的爱情故事，但是演导俱佳。有趣的是，另一部《Marius》是与之套拍的，可当作互文看不同的视角。比想像中好。比较1932年Pagnol亲自改编的那版，多了Auteuil的悲情气质，少了喜剧色彩。Raimu无法超越。Auteuil少了那一点霸气和欢乐劲儿。「馬賽三部曲」第二部，主軸是兩難情境……最後一景讓人想起好些早年的家庭倫理片，演員的表現也很有舞臺劇感，或許因為原作改編自舞臺劇吧。都说fanny比marius好看，我还是觉得m好看，m从男神变成了自私鬼，喜欢m的老爸，芬妮结婚那段真美好好吧。。。在电影院看着像睡着了。。。女的哭的略假。。。以及。。。好像基本上都能听懂了。。可喜可贺。。。父亲是哪个？是那个孩子选来给予生命的男人还是那个每天半夜起来冲奶换尿布的男人？马赛三部曲之第二部，幽默夸张却不是自然的演绎法，让这部剧非常轻松又异常沉重。还好先看了Marius。相比较Fanny比前一部多了欢笑和眼泪。期待第三部。清新明了，被法国人的坦率直白、迅速且优雅的化解问题打动。爱是不掩藏。
备注：已完结
类型：剧情
主演：马修·阿马立克 朗贝尔·维尔森 米歇尔·皮寇利 萨宾·阿泽玛 西波里特
导演：阿伦·雷乃
语言：法语
年代：未知
简介：本部影片重新谱写经典之作《欧律狄刻》，演绎了一出“戏中戏”的好戏。编著《欧律狄刻》的剧作家安托万（德尼·波达利德斯DenisPodalydès饰）过世，召集了多年前曾出演过不同版本《欧律狄克》的老友到家中重聚。生前，他录制了一段声明，让这些好友欣赏一部由年轻人重新排演的《欧律狄克》。众人在观影中，不禁想起当年出演此剧时的情景。安托万在大家的感动中现身，可好戏还在后头，“你们见到的还不算什么”。 本片改编自法国著名剧作家让·阿努伊的希腊神话题材戏剧《欧律狄刻》，将耳熟能详的经典爱情故事搬上现代舞台，赋予全新剧情，向原作致敬。影片更启用阿伦·雷乃御用班底，曾和雷乃在《疯草》一片中有过合作的编剧洛朗·埃尔比埃与雷乃一同完成了影片剧本的改写工作，女演员萨宾·阿泽玛更是与导演合作九次之多。91岁高龄的雷乃宝刀未老，携新作征战戛纳，入围第65届戛纳国际电影节主竞赛单元-金棕榈奖。第65届戛纳电影节主竞赛单元金棕榈奖(提名)阿伦·雷乃你们见到的还不算什么电影网友评论：一直生活在绝对想象的世界里的雷乃在耄耋之年才成为年轻人。在生命历程中的很晚时期，他真正地欣赏每一个形象，通过固定在历史之外发现它的根基。影片中的老年表演者也与雷乃有着一样对形象的敏锐感官，当他们在历经数十年的漂泊（戏剧之外的生活）后重回形象（戏剧），最细微的动作、最初的动作突然鲜活起来。这种惊喜是记忆所无法替代的，因为记忆可以被描述，而这种惊喜是不可被描述的，但通过感受这种惊喜，观众或许能够加入惊喜的创造者中去。非常精彩。将戏剧与电影这两种介质非常棒的融合。在形式上打破“墙”的隔阂代入感极强通过镜头和表演的调度将视点转换不断调整观看与被观看的双重关系。在内容上对文本不断解构使之成为新的文本故事中的人在看故事故事中的人又与故事形成互文。把结构玩的非常厉害或许有形式太花哨内容过于乏味之嫌但两者仍是自洽的。形式主义的拥趸者该有多爱雷乃！看到分屏推进简直目瞪狗呆，这绝对是双子座的操作啊！荧幕内外三代演员同构一出与时俱变的古典戏，打破舞台剧维度，角色在虚实真假(想象)的场景布局间穿梭游离。伊始就透露的死亡两次反转，叙事中光阴的逝去，仿若步步阐述对艺术生命无止境的追求。好戏还在后头。雷乃的倒数第二部作品，重新演绎俄耳甫斯与欧律狄刻的故事，抛弃了神话限制，从表演形式到内在故事都相当现代。欧律狄刻成为了一个备受争议的女人，如果死亡不能让相爱的人分离，那么爱情中谎言的杀伤力又有多大?另，相比年轻演员的稚嫩，出演老年版的均是雷乃合作多年的御用演员，看得感动唏嘘。即便到了90高龄，在技术有点粗糙的情况下，雷乃的电影依旧炫目至极，虽然我一直觉得过于饱和的炫目是雷乃的大毛病，然而任何大师到了这个年龄都会用最奇妙的方式探讨生命与死亡，比任何一个时期都要鲜活有力，这自然也是雷乃深知的，无数的平行世界，艺术家在现实与虚幻间，在作品中永生。虽不再是60年代先锋时期的创作，但作为左岸派代表的雷乃以解构方式探讨电影与戏剧在重重叠影下的关系，形式感让人不由联想雷乃电影中的“时间－绵延”母体。不过现在看来形式、内容不算新颖，也许可贵在于作者晚年之作的幕后话语、自我迷思，与戏中戏演员们在时空变幻下的自我演绎。《Vousavezsoifd’éternitéetdèslepremierbaiser,vousêtesvertsd’épouvante,parcequevoussentezobscurémentquecelanepouvaitpasdurer.》1.戏剧导演在重复性演出中得到地位确定性2.俄狄浦斯和欧律狄刻与奥尔菲和欧律狄刻3.欧律狄刻剧院4.信任死亡如同信任朋友5.有人会在楼梯跌倒，过马路被撞，但有人会闲聊吗？6.渴望永恒，但从第一次亲吻开始，就恐慌7.三连环戏中戏初初接触到这个设定简直被震撼得不行，但随后（除尾声）的展开还是局限于横向，再强力的设定也会被打磨为没有设定可言。观看这类电影要保持自己广泛的观影趣味来源，否则很可能由于无视戏中戏的戏剧趣味而被表层的单薄而被无聊到最令人震惊的是91岁的老人以最先锋前卫的形式探索电影、戏剧的表达方式，将戏中戏的表演形式铺陈到极致，既是对安德烈·巴赞“电影是什么”诘问的有力回应，又似对时间诗人的自身作浪漫回忆及交代后事。古希腊戏剧与神对话“悦神”，饱满的情绪，将悲剧演绎到极致，是为了教导世俗中的人们不要犯错。放到现实中仍有借鉴。懦弱，猜忌，让本就脆弱的爱人们天人永隔。演技的教科书。法语真的越听越好听。好喜欢戏中戏中戏阿一直觉得对演员来说theatre才是一门真正的艺术考验我们共同幻想过同一个故事，共同体验并且竭力表达过同一个人物，这一切的前提都是我们对theatre的热爱
备注：已完结
类型：剧情
主演：皮埃尔·埃泰 KarinVesely ClaudeMassot
导演：皮埃尔·埃泰
语言：法语
年代：未知
简介：主演：皮埃尔·埃泰/KarinVesely/ClaudeMasso导演：皮埃尔·埃泰语言：法语地区:法国编剧：皮埃尔·埃泰/让-克劳德·卡瑞尔类型：剧情/喜剧/爱情/家庭上映时间：1965-02-19 别名：用户标签：法国,法国电影,皮埃尔·埃泰,喜剧,Pierre_Étaix,1960s,1965,CC片长：92分钟/97分钟(restoredversion)imdb编号：tt0059934悠悠是1920年代的百万富翁，尽管他无所不有，住着一座大而深的古堡， 却并不开心，因为他爱着一位美丽的马戏表演者。 证交所倒闭了，他变成穷光蛋，同时也自由了。他加入了马戏团，收获了爱情。 他们的儿子长大后表演小丑，后来成长为成功的演艺明星，用他新挣的钱，买回了父亲的城堡。第18届戛纳电影节主竞赛单元金棕榈奖(提名)皮埃尔·埃泰 第18届戛纳电影节最佳青年电影皮埃尔·埃泰 第18届戛纳电影节OCICAward皮埃尔·埃泰悠悠电影网友评论：历经默片有声片电视时代奢靡幽居金融危机世界大战父母与孩子家和远方丰裕与匮乏更迭折返轮转城堡是父亲百无聊赖的禁锢之地却在儿子回忆中被建构为一个神话性的梦幻场所后功成名就返乡倾力修缮却只装满他不想见的人终极意义迷失之际马戏团情结化作儿时的大象将他带回心灵的栖居之地那个马戏场和桃花源手法和亮点1.利用电影的平面性以真(静物或人物)乱假(画作)以及隐身于负空间2.主观性的前后反差不合逻辑的夸张衔接3.单一纯粹声效更显静默和诙谐;本应平行无涉的声音之间的交互和变形4.午夜场软色情脱鞋服务特写5.用马戏场面声画系统的瘫痪凝滞表战争介入6.多次流畅长镜头带过群像7.超现实段落空中飞人式离开8.甜蜜的生活灯箱中的翻版马塞洛和鱼缸中的胖头鱼的对照9.三面镜子呈三角形对放男主困于其中10.拍动物超绝可爱etc我说怎么那么布努埃尔，原来有Jean-ClaudeCarrière，这一周真是好开始。立马就爱上PierreÉtaix了~除了时间和科技，一切都有去有回，每个梗都有对应，连大象也回来找他了，最后一幕简直就是“白鬃野马-1953”！2015.9.1.忍不住再看一遍，居然觉得更好看了！这跟雅克塔蒂真的好像啊，不光是幽默，还有对现代性的讽刺，全都是一脉相承，不过对时代的讽刺又有些刘别谦的味道。本身展现了一个并不特殊的进路，但对我个人而言或许更有一些特殊的意义。有意识地运用默片和有声片的对比，最后的叠化用得巧，镜头比笑料更值得玩味。从默片到有声电影再到电视时代，用影视媒介变化的串接表现时代的变迁，并且与主角的生活变化联系起来，非常妙。故意放大声效的滑稽感；各种露骨致敬，《大路》《鸭羹》《大独裁者》etc；极富有生活情趣，镜头也很漂亮。最后一幕的叠化镜头好美。(181父亲是个百万富翁，但是他并不开心，当他变成穷光蛋时却因为能跟爱的人在一起而开心。儿子一个人出门独闯，随着时代的变迁，儿子变得越来越有钱，也开始忙碌起来，城堡重新恢复以前的奢华时父母却不愿再留在这。最后一人一象走的真潇洒全片的画面强调一种整齐的对称感，细节上有些巧妙的娱乐思维，整个在讲述一个人生起落，繁华落寞交叠的生命经历。大城堡的声色犬马不如马戏团的天马行空。最后骑象入河有些凄凉。片子还是比较小众了，全下来收获不大。推荐-父亲和儿子的演员是同一个人，其实他们的故事也能接起来：父亲住在古堡，不开心，离开城堡找马戏团的爱人和儿子；儿子长大重修城堡，不开心，离开城堡，去找马戏团的爱人和父母。4.5星。奢华落寞心封闭，重逢至爱再相聚，默然化作有声戏，一车一房心甜蜜，子承父母擅马戏，重铸辉煌耗心力，纸醉金迷非本性，四海游乐合心意，天地悠悠任我去。概念加上表演就值99分，纵使三个不同阶段的转接处显得有些跳跃也算是瑕不掩瑜。据说有多处致敬，我电影看得少你不要骗我，但若是真的，等我老一点我会再看一遍。詼諧，浪漫，治愈。在講大格局的故事時略有欠缺，但瑕不掩瑜。技術上沒話説。有一種電影會讓我覺得，電影真是偉大的發明，作爲觀衆的我很幸運。前半段镜头简洁巧妙，一举一动都散发出幽默的芳香，还暗暗和影史对上号了。但后半段导演把塔蒂的松散叙事给搬过来了，恕不能忍。7法国人的含蓄幽默～前30分钟的默片太精彩了，各种致敬的桥段别出心裁～丰富的镜头语言魅力无穷，现在很难看到如此灵动的影片～
备注：已完结
类型：纪录
主演：让-克洛德·比埃特 尼内托·达沃利 皮埃尔·保罗·帕索里尼 埃莱娜·叙
导演：未知
语言：法语
年代：未知
简介：The movie "120 days of Sodom" is the work of Italian director Pier Paolo Pasolini shot written novels of the Marquis de Sade "Sodom one hundred twenty days or indulgence school," ada ted from the movies. Pasolini original story the lace from the 18th-century Swiss mountains Castle re laced by the 20th century, the end of World War II in northern Italy near colla se of the Salo Re ublic. The story of modern ower and ersonal relationshi , a meta hor of the consumer society. Paragra hs constitute the film borrows Dante's "Divine Comedy" is divided into "the gates of hell, the" metamor hosis hell "" manure Hell "and" blood hell cha ters. The film is known as the first of the world's to ten banned film.
备注：已完结
类型：喜剧
主演：休·格里夫斯 弗兰科·奇蒂 皮埃尔·保罗·帕索里尼 DerekDead
导演：皮埃尔·保罗·帕索里尼
语言：意大利语 英语
年代：未知
简介：导演:皮埃尔·保罗·帕索里编剧:皮埃尔·保罗·帕索里尼/GeoffreyChaucer主演:休·格里夫斯/弗兰科·奇蒂/皮埃尔·保罗·帕索里尼/DerekDeadman类型:剧情/喜剧/同性制片国家/地区:意大利/法国语言:意大利语/英语上映日期:1972-09-02片长:112分钟/109分钟(美国剪辑版)/140分钟(柏林电影节)/118分钟(法国)又名:坎特伯利故事集/帕索里尼生命三部曲之坎特伯雷故事集/TheCanterburyTales/坎特伯雷传说IMDb链接:tt0067647坎特伯雷故事集的剧情简介······ 本片取材自文学著作《坎特伯雷故事集》，影片则在原著众多独立的小故事中选取八段故事，以短小精悍、赤裸露骨的叙事风格，反映了中世纪英国的社会百态。这部强调性爱作为反抗宗教束缚、争取人性自由武器的电影，逼真的刻画了一个个迥然不同的众生相，穷奢极欲的城主，专营告密敲诈的小人，故弄玄虚勾引邻家少妇的学生，放荡荒淫的女财主，以及生活在社会底层的小无赖等等。 由意大利著名导演皮埃尔·保罗·帕索里尼执导的影片《坎特伯雷故事集》，改编自十四世纪英国诗人杰弗雷·乔叟的同名诗体小说集。导演帕索里尼亲自扮演乔叟。本片是帕索里尼“生命三部曲”的中第二部，另外两部分别为《十日谈》和《一千零一夜》。影片荣获1972年第22届柏林国际电影节金熊奖。 坎特伯雷故事集电影网友评论：再次被深厚的地中海风情吸引。无论是服装、色彩、灯光，还是布景，一切都忠于年代感。背景音效也是神来之笔，尤其是苏格兰的风笛，将欧洲大陆中世纪后期的人文从普通百姓之中展现得淋漓尽致，而最为印象深刻的还有戏仿卓别林那一段，当性爱赤裸地展现出来的时候，色情是其次，荒诞之后是对宗教的隐喻。如《一千零一夜》般的寓言童话故事集，只不过内容尺度更加成人化罢了。荒淫不堪的城主被戴绿帽；贪小便宜的吝啬磨坊主妻女都被人睡；不学无术的泼皮无赖遭惩罚；勾引良家妇女的青年得到报应；喜新厌旧的放荡女财主自吞苦果；还有奇葩的地狱图景……猥琐荒诞的世事众生相生动浮现。肤浅而深刻。三星半帕索里尼完全不需要专业演员，非职业演员完全就可以做到最简单的喜怒哀乐，省略掉复杂的心里活动以达到最直白平面的效果，更符合古小说的说故事方式。第三个故事将卓别林电影里经典的流浪汉形象拼贴至到中世纪的英国，夸张的表演方式居然和影片无缝衔接。在帕索里尼眼里，屁股和排泄真的是谜之高尚柏林电影金熊奖。帕索里尼「生命三部曲」之二。帕索里尼再次取材神话故事集《坎特伯雷故事集》，并在使用大故事嵌套小故事的叙事基础上通过自己扮演的乔叟为不同故事担当串联者的角色，手法上延续了帕索里尼大量使用素人演员，寓神话故事借古讽今的特点，并用最通俗娱乐的路线来表达导演的观点。生命三部曲其二；电影改编于文学著作《坎特伯雷故事集》，在原著众多独立的小故事中选取八段故事，猛烈地抛将出来，尽是些赤身露体的妖怪，有面目可憎的，有年少风华的，在欲望驱使下，各显神通，尽施魔法，在滑稽和淫乱中展现的世态悲凉与沧桑。来自中世纪的蒙蒂派松，演员的表演很有趣，因为不自觉地有种用力演的痕迹，所以反而像是真人真事里的矫揉造作。服装也好看，长袍撩起来就是白花花的屁股和长腿，撞色短上衣和低腰紧身裤无敌性感。问放了多少个屁？为爱为财为世界，都喷射过！哈哈，有几个故事真的笑场了，讽刺感幽默感十足。最后有个年轻人露了一个比法鲨还大的大咚，让人惊叹，扶额。超爱最后地狱的那一幕，完美还原了Bosch的几幅画，包括了《圣安东尼的诱惑》，以及《耶稣进入地狱》，真的太棒了。《十日谈》的风格延续，各种裸露与重口，造天堂之后再造地狱幻象:传教士都躲在撒旦的屁股里。故事部分依旧现实主义描摹，中世纪背景营造，全片同期声加手持。欲望的塑造与毁灭，发现了帕索里尼刻意混淆生殖欲与排泄欲的影子。在我看来是一堆毫无关联的寓言故事，看到了对宗教和人欲的讽刺，但是各个故事之间的联系是完全没有还是我没看懂？看的云里雾里，中间差点睡着，强打精神想看明白，懵逼中。影片的色彩一贯的导演风格，好看。放心吧就算有来世帕索里尼也绝不会拍格林童话灰姑娘之类的东西；好好做人吧，地狱在等着你哦；索多玛也是他拍的；现场调控能力好强，几乎每部电影都要控制几百口子裸体，还能让这些业余演员裸着时安分守己！内容非常混乱，同志、乱伦、出轨、兄弟相残，大部分时长都处于一种粗鄙丑陋的状态，最后地狱中的场面算是为拍这部电影找到了一种比较让人接受的理由。“生命三部曲”不如叫“淫邪三部曲”好了。坎特伯雷故事集.TheCanterburyTales.1972.IT.CC.#633.BluRay.1920x1040p.x264.AC3-KOOK.[中英字幕].mkv
