备注：已完结
类型：战争
主演：利诺·文图拉 保罗·默里斯 让-皮埃尔·卡塞尔 西蒙·西涅莱 Clau
导演：让-皮埃尔·梅尔维尔
语言：法语 德
年代：未知
简介：抵抗运动的领导人之一杰彼耶杀死德国卫兵，逃出了国际集中营。不久，杰彼耶到英国接受戴高乐将军授勋，但在得知替代他的临时负责人菲力克斯被捕后，连夜乘飞机跳伞回国营救。几经曲折，他们始终未能救出同伴，菲力克斯和挚友弗朗索瓦在狱中服毒自杀。后来杰彼耶也遭被捕，玛蒂尔德精心策划把他营救出来。就在杰彼耶养伤的过程中，玛蒂尔德却被捕了，并被敌人以女儿作人质威迫她供出同伴，但最后她却死在同伴的枪下。  本片中的人物与浪漫主义作品中的英雄人物不同，他们虽是为了集体和民族的利益而战，但也会因情感的软弱和个人的动机而屈服。影片格调深沉、色彩凝重，相当写实地还原了二战期间法国地下游击队的艰苦而冷酷的战斗生活，以低调朴实的纪实片风格塑造出几个英雄人物，把他们身处的孤立无援、危机四伏的困境都鲜明地表现出来。影片还运用了多种艺术方法，生动有力地表现了作者对抵抗运动及其时代的反思。我国内地曾正式上映，男女主角的演出相当抢眼。影子部队电影网友评论：片名意即地下工作者，跟天朝的主旋律一样。镜头蛮舒服漂亮冷峻，道具选景皆上乘。半小时逃出。70分钟时卧室墙上的中国工笔花卉。接着飞机跳伞。基本可谓是抒情现实主义。既有法国人的抒情和精致。又有现实主义的冷峻刻画，比如飞机跳伞这段用了十分钟。15351，第一次出现lucjardie的著作。枪毙和逃跑的设计极具视觉性。1论数学基础之问题，2论抽象集合原理，3论逻辑与科学理论，4公理化方法与形式主义，5transfinietcontinu。废弃破屋子避难，这五本书陪伴，两人都是高级知识分子。最后是冷静地讨论伦理题：供出名字，或者女儿随军妓院。暗示同志杀了她。最后用字幕形式交代每个人的结果。战争和人性的阴影，作为个体的、真实的人所面临的道德困境。全片都是青灰色调，看到结尾时感到彻骨寒冷和深深的恐惧。首尾照应的凯旋门有些讽刺，根本不存在完全或纯粹的胜利，但是看清历史、直面人生的全貌后仍然接受它，是一种难得的勇气。.纳粹抵抗军画像。1.优雅无比的青灰色调，宛如黎明破晓前欲挣脱黑暗的微茫光明，没有浪漫化的革命情怀，每个抉择每步举措都充满精准而痛苦的布置；落实到个体事物的战争触角，覆盖着冰冷死亡和恐惧颤栗，这些影子曾经存在，永远消失。一切悲剧都在“亡国奴”这个词里，很深灰蓝的阴郁，很梅尔维尔。捕捉人物心理的专业有着法国优质电影的遗存。梅尔维尔在场景影调气氛上营造的这么风格化，没有拍摄过超现实电影感觉实在有些可惜。影片用不常规的方式呈现了法国人深深充满自负的爱国主义传统，但一些桥段还是觉得不太真实，有点天方夜谭浪漫之都的法国在纳粹德国笼罩下的天空一片灰暗阴冷，导演用克制写实的镜头真实还原了这一时期深处于地下反抗组织成员的宿命，像影子一样，也许到死都没有谁能知道自己的名字，群像式的刻画悲剧遭遇残酷，懦弱，背叛的人性困境，却又无比坚定活下去，谁也没有逃脱的结局，虽然胜利近在咫尺，选择留下～任何一个鲁莽的人都要根据他自己的意识而猛烈地为单个行为的完全自由申辩，可是所有时代的历史家和思想家，甚至有些意义较为深刻的宗教教义却都对这种自由予以了否定，这份无以逃脱的宿命来自结构的地狱，组织的深渊，个体的无意义在凄冷的诗意中化作胆颤的孤独。梅尔维尔完全且孤勇的掌控，待重看。电影是梅尔维尔的色调，阴郁的蓝色冷静而压抑，慢节奏促使气氛达向死亡的静默逼近，加上人物的身份，一切似乎都是沉重的。梅尔维尔演绎出了最为压抑的二战段落，深刻之处莫过于这群如同影子的战士到死都用的假名字，而当一切陷入正义与不义的境地时，如同加缪的《正义者》一般，反抗即正义与宿命论。像站在一条历史的河流边看它静静的流淌，水里有着明波暗涌，但你却毫无插手的机会，只能眼睁睁的看着，感叹它的不可思议。电影没有明确表明立场，平淡叙述之下是残酷又真实的人性，在不合常理的环境里，谁也不知道自己会怎么做、变成什么样子。希望这样的年代不要再有了（小小的做个梦吧）这也太法国了吧。。。。。各种色彩偏暗看不清场景加我脸盲又分不清谁在说话加字幕不太好的情况下看懂个60％，气氛不错，人物形象很真实。为了看电影不依赖字幕，学会法语真的很重要。我比较喜欢在监狱里大家扔烟那个情景，镜头会说话！最后烟不够了一张脸一张脸切过去，无声胜有声啊说实话，真的是长，前半段愣是没有看进去₍₍(̨̡‾᷄ᗣ‾᷅)̧̢₎₎后半段逐渐精彩。很佩服坚持自己的信念能够去伤害他人或付出生命的人。革命的另一面，冷酷，阴郁，残忍，伟大。大概是人类的血泪史，用生命堆砌而成的一个个利益团体，不论利己的还是利他的。而死亡是归宿。35mm，纪实风格塑造出的极简叙事，出色的表演与角色塑造是影片重点。片中最后几组展现角色相互对视的镜头，沉默却无比有力，摄影机在演员的面部所捕捉到的表演，不仅是对梅尔维尔导演功力的展现，也是对影片所呈现主题的最好体现，即在无尽寒夜中抵抗的英雄间那份无声的默契。第一个如何处决叛徒的片段，让人心酸，其他电影直接了断，干净利落。这里三个人当着叛徒的面讨论方式，不能用枪，用刀有人下不了手，最后三人合作勒死叛徒，不禁会同情叛徒。每个人都可能成为叛徒，有意或屈服，人都是有弱点的，在坚强的人也不例外。成为叛徒，当然被清除。（9.0）梅尔维尔的冷峻成就了关注战争行为本身这类战争题材影片的巅峰。最真实的残酷不是血肉横飞，而是那个男孩被勒死时的恐惧与软弱。可以说本片在乎的不是反战与否，而是处在一种极端条件下的人的反应，此处的极端条件恰好是战争罢了。个人影史百佳备选。
备注：已完结
类型：剧情
主演：马龙·白兰度 玛利亚·施奈德 让-皮埃尔·利奥德 马西莫·吉洛提 玛丽
导演：贝纳尔多·贝托鲁奇
语言：英语 法
年代：未知
简介：◎译  名 巴黎最后的探戈◎片  名 LastTangoinParis◎年  代 1972◎国  家 法国/意大利◎类  别 剧情/爱情◎语  言 英语/法语◎字  幕 中文◎IMDB评分6.9/10(4,168votes)◎文件格式 RMVB◎视频尺寸 1024x576◎文件大小 1CD◎片  长 126Min◎导  演 贝纳多·贝托鲁奇BernardoBertolucci◎主  演 马龙·白兰度MarlonBrando....Paul      ArmandAbplanalp....Prostitute'sClient      CatherineAllégret....Catherine      LauraBetti....MissBlandish(scenesdeleted)      Jean-LucBideau....Lecapitainedelapéniche(scenesdeleted)      CatherineBreillat....Mouchette      Marie-HélèneBreillat....Monique      MichelDelahaye....LevendeurdeBibles(scenesdeleted)      DanDiament....TVSoundEngineer      GiovannaGalletti....Prostitute      马西姆·吉鲁提MassimoGirotti....Marcel      RachelKesterber....Christine      StéphaneKoziak....Dancer      VeronicaLazar....Rosa      Jean-PierreLéaud....Tom◎简  介   保罗是一个年近五旬的美国作家，定居在巴黎，他的妻子刚刚自杀了，现场十分可怕。而他也知道，妻子生前有情人，情人有与他一样的浴袍，在同一个旅馆里住着同样的房间。但他深爱着妻子，无法忍受她就这样惨烈决绝地离开。  在清冷阴郁的初春街头，疲惫不堪的保罗与青春艳丽的让娜擦肩而过，又相遇在一间待租的空旷公寓里。二人的目光交错，几乎没有一句言语，很快就开始疯狂地做爱。  让娜去火车站接男友汤姆，他是一个年轻的导演。让娜快乐地奔过去拥抱亲吻汤姆，汤姆却忙着招呼同伴架起摄影机。原来他要为电视台拍一部叫《一个年轻姑娘的生活》的节目，他决定用让娜作为主角，把他们此后的交往一直到结婚全部拍下来。  让娜经常去那间公寓与保罗幽会，她看出保罗很忧伤很孤独，想了解他，但保罗拒绝告诉她什么，也不想知道她的一切。于是，他们在只有一张床垫的公寓里象动物一样地做爱，用嚎叫代替名字。保罗也很粗鲁，时时会有怪癖和性的行为，让娜很不解，有时也愤怒和伤心，但她渐渐发现，自己爱上了这个神秘古怪的男人。  让娜还是要和汤姆结婚了，他们一起去买婚纱。但沉浸在幻想中的汤姆总是关心自己的电影比婚礼更甚，被冷落的让娜穿着婚礼服冲进了大雨之中。保罗温柔地为透湿的让娜洗澡，但当让娜说爱他，要和他一起生活时，他却凶狠地鸡奸了她。  让娜和汤姆开始了正常的生活，却又在街头遇到保罗。他追着她，向她讲自己，希望让娜回到身边。让娜告诉他，一切都结束了。二人追逐着来到一个大厅，那里正在举行探戈舞大赛。在最后一曲响起时，保罗追着来到了让娜母亲的家中，他说爱让娜，想知道她的名字。让娜手中的枪响了，保罗倒在阳台上，他的身下，是一片灰暗破旧的巴黎屋顶。  1972年，还很年轻的贝尔托鲁齐拍摄了这部在今天看来尤有狠毒之感的影片《巴黎最后的探戈》，这是发生在情欲之都巴黎的，以疯狂的性欲、激情和可怕的孤独、绝望为基调的故事。在其中，欲望彻底地暴露了它的不可能以及不可能之后的毁灭。  影片的观念性是很强的，而且从一开始就明确地表现出来。在片头字幕段，出现了英国画家培根的两幅画面，或赤裸或穿衣的男子，可怕地扭曲着面庞和身体上的肌肉，面目模糊地蜷缩在苍白、封闭、倾斜，空荡着收缩的室内空间里。画面的笔触凌厉，用色鲜血淋漓。在这样的引用中，影像直指欲望的痛苦折磨和血腥诱惑。  影片在构图和色调上极为讲究，充分展示了贝尔托鲁齐诗意和象征的气质。通观整部电影，故事发生在两个比较明显地划分了的空间中，一个是让娜和保罗的，二人相伴的镜头几乎都是内景，总是处在夕阳的逆光照射之下，泛出温暖而****的金****，在阴暗而空旷的房间里，分明传达出一种压抑、疯狂的地狱般的灼热感。另一个空间是让娜和未婚夫汤姆的，这一组段落几乎都发生在室外或开放空间中，但城市里的天色总是阴沉的，清冷而明亮，似乎任何情感的暗示都会在寒冷的空气中无奈地缩回。在表面的层次上，可以将这两种色彩迥异的空间看成是对“婚姻”和“爱情”的象征。如让娜在挑选婚礼服是对汤姆说的，婚姻是“世俗的”，象修理工的事情，进行修修补补的日常的、因而也是无所谓秘密的东西，而爱情，是“两个人来到秘密的地方，脱下工作服，重新变回男人和女人，做爱”。影片中只有唯一的一次，两个空间和色调发生了互渗。那是在最后一个段落的第一个镜头，已经决定放弃保罗的让娜在街头被保罗追上，在这个外景镜头中，我们第一次看到了阳光，为人物和背景涂上一丝暖色。而在这个镜头中，保罗也是唯一一次正常地谈话，正常地笑，看起来，它似乎提示着一种性欲与家庭生活的可能的理想结合，其实却预示着平衡的打破，秘密的泄露和毁灭的开始。而这正是涉及欲望的秘密。  欲望时刻纠缠着肉体与自然这些关键词。在影片中，只有与自然密切共处的童年回忆使让娜与两位男主人公的交流显得真实一点。汤姆要把自己和让娜的交往变为影像，让娜一直在反感，在刻意地表演，只是在回到乡村住宅后，在即将沉入回忆中时，让娜才接受了保罗的引导。这是影片中难得的诗意而清新的一段，乡村的树枝扶疏使光影在阴暗中透出明媚。而关键在于，正是在这次与自然的“亲密接触”中，肉体缺席了，它只停留在让娜的笔记本上，那是从百科全书上抄录下来的关于“月经”、“阴茎”等词语的定义。紧接这一场景的下一个镜头，是让娜与保罗的幽会，在赤裸的肉体包围中，保罗也开始了对童年的回忆，美国的农场、奶牛，但这个回忆很快被隐隐约约的创伤记忆所打断，保罗又回复了他的蛮横和粗暴。与让娜和汤姆段落相比，真实的肉体恰恰使自然和温情的介入成为不可能，欲望展露它与自然的另一面的联系，即野蛮的兽性。  深受创伤困绕的保罗所希望的，正是将欲望还原为兽性，拒绝姓名以及它所代表的理性、文明等等。一开始，他就以蛮横的力征服了让娜，在空房间里进行了一次动物般的交媾，而那不过是二人的第三次邂逅，互相之间几乎没有说一句话。在漫长、艰难的***后，二人疲惫地躺在地板上，那不是高潮后的快意与懒散，而是受尽伤害后的躲避和孤独。在他们的性关系中，充满了相互吞噬的欲望，让娜将之比喻为小红帽和大灰狼的关系。在前半段，保罗时时在折磨、伤害让娜，用死老鼠恐吓她，粗暴的鸡奸等等。在最后，故事逆转了，在从肉体上蔑视保罗之后，让娜杀了他。其实，欲望中的兽性并非因为保罗的偏执，而是它自身反社会的私密一面的必然结果，它试图闯入“正常”生活的僭越行为注定要受到制裁。生存重归它二元的划分，或地狱般灼热的欲望天国，或天堂般冷清的理性地府。它们对立而又相互联系，但绝没有和解的可能。  欲望固然要落实于肉体的接触，但又时刻面临着这一接触的困境。因而在影片中，我们根本看不到正常的做爱或爱情。让娜和保罗为兽性所包围，而让娜和汤姆则充满虚假的做戏。而这一困境和不可能，源于欲望目标的空无。最终，欲望不是对某一事物的欲望，而是目标的失落和逃脱，是虚无。这集中体现在保罗的身上。除了与让娜的肉体接触，他几乎没有与任何一个人平等、均衡地共处在同一个镜头里。只有两处例外。其一是保罗去拜访他妻子的情人，二人在谈着那个自杀的女人时，肩上镜头均衡地分割着画面。在这里，二人的关系因一个已经不在的女人而达成，欲望的目标只有在消失之后才有所谓“实现”。第二个镜头就是前面已经提到的保罗在街头追上让娜并想她讲述自己的镜头。此时，保罗试图以正常的渠道接近他的欲望对象，从而也引发了影片最后的暴力，保罗死在让娜，即他终于明确了的欲望对象的枪口下。接近就意味着毁灭，而也只有毁灭，才允许接近的发生。  显然，在贝尔托鲁齐的这个孤独、残酷而疯狂的世界里，连欲望都是不可能的，它昭示的，是生活的虚假和行动的空幻。这是一个连真相都没有的，肉体导致野蛮，而想象导致虚伪的世界。巴黎最后的探戈电影网友评论：引起强烈不适白兰度半躺着诉说自己小时候记忆那段演技真是没得话说这样极端荒谬混乱扭曲带着神经质的爱情是爱情吗还是内心极度虚无的发泄又或者是充实当下的迷茫实在令人不悦但又好奇两人最后会走向什么样结局最后让娜开枪打了他让娜是恐惧这样的爱吗？无法承受这样不可控甚至会带来毁灭的爱吗？那她之前却又那么迷恋上瘾但好像又能理解她的举动她杀死保罗其实是杀死爱情拯救正在步入深渊的自己吧保罗走向明亮的阳台蜷缩着死去让娜说对警察说不认识他连他叫什么都不知道多么讽刺确实她不知道如何称呼他他就是个疯子1972年，马龙白兰度……也许仅仅是这两个关键词就足够理由看一看这部影片了。对于电影学院将表演分为了“白兰度之前”和“白兰度”之后这样的一个影响了影史的人物，他的一生，也许真就浓缩在了那几部经典的影片里了，而这一部，或许就是为他的情感史而定制的吧？珍妮说“婚姻是通俗的,是两个工人一道修一座房子，如果有通奸，也不过是三四个人共同修一座房子罢了；而爱情却决不是通俗的，爱情是一个人独自走进一座空房子，爱情是个人的，是严肃的，是无法用语言表达的，亦是难于遭遇的。”印象最深的是两人在出租屋里躺着，或者在赤裸全身发呆，或者在穿着衣服做爱，空间在光影的渲染下呈现怀旧质感，两人用身体最大的面积感受这块氤氲朦胧的陌生空间，空间成为两人关系的隐喻，而后就是过多好奇与占有欲打破的这种暧昧情绪，恋人与物质、地位、身份一旦挂钩即成为符号映射下的影子，女人的绝情亦被凸显出来。没看懂。。。只两处有共鸣：女孩刚爱上某人，会像小孩新玩具一样探索他的身体玩儿，童趣地、戏谑地，色情意味少；他满不在乎，就像“知道我总会回来”，这时女生总是真会回来，有一天她不回来了，就真的不会再回来，越挽留就越不会回来。看不懂可能是经历、感受、思考有限，因而这种共鸣太少。约2时9分重看。贝托鲁奇借马龙表达了自我：梦中情人、青年的激情和中年的颓废。电影探索了很多维度的东西，很法国。中年危机、出轨、同性恋、恋母。摄影和爵士原声一样活泼，很迷人。构图独特，调度一流，一起探索空间。来自画家培根的灵感。欣赏马龙的表演（尽管他自己不喜欢这部作品）。129分版本1972年的片子思考深度不输我们现在的电影我们和发达国家的差距可能真的不是一点半点不过感觉发展中的国家也有发展中的乐趣至少总有没有达到的目标需要我们去为之奋斗物质丰裕以后人就开始思考意义而答案常常令人陷入更困惑的境地影片中的男女感觉就是这样的状况需要意义却得不到马龙·白兰度的保罗，这个“老来狂”的心理退化的角色，实在好生丑陋，大概是超出现阶段能接受的极限吧，由始至终无法接受他们俩的情感。再加上又提前知了，欺负玛利亚·施奈德那场面怎么拍出来，全程入戏无能。好在是，无论观众能不能接受这段虐恋，结局都算是给了个“解脱”。所有的情人都应该来跳一曲探戈，这最捉摸不定的双人舞。跳得温柔也必须跳得强烈，跳得决绝也必须跳得缠绵，跳着抗拒也在跳着无限趋近，每一步都像逃跑也是挑逗，像丝绒里裹着铁。在无限趋近的一瞬再交错而过，最好的情欲应该是一步之遥，永不可及，就是永远的渴念和妄想。1972,贝托鲁奇。英国培根两幅画观念性：欲望的痛苦与血腥诱惑（孤独到决绝的残破）/构图色调：保罗讲述童年时金黄的阳光、中枪后逆光的黑白背影/“接近就意味着毁灭，而也只有毁灭，才允许接近的发生”，欲望的客体永远是缺席或者不可沟通的，直到最后也没有真相。1.美女与野兽，经典的人设2.片子的文学性好强，配乐的设计也很独创，“电影还能这样拍”3.马龙白兰度的银幕魅力是无敌的，大衣下是蛮荒时期生命最本源的兽性，是理所应当、生当如此的绝望发生在房间里的故事，名字变得不重要。但走出房间，一切都结束了，一切又重新开始。一个结点意味着另一个开始，我喜欢这个概念。电影就像话剧一样，"我们"在其中时而缄默，又热烈燃烧。并不是洗白，请各位上外网看一下报道，更新的澄清说的是并不是真的强奸了，这个情节在剧本上有写，问题出在了他们吃早餐讨论的新加细节——用黄油做润滑等，没有告知施耐德。
备注：已完结
类型：剧情
主演：马修·阿马立克 让-皮埃尔·利奥德 友兰达·梦露 诺埃米·洛夫斯基 德
导演：诺埃米·洛夫斯基
语言：法语
年代：未知
简介：卡米拉（诺薇米·洛夫斯基 Noémie Lvovsky 饰）和埃里克（萨米尔·盖丝米 Samir Guesmi 饰）相识在十六岁的碧玉年华，相知、相爱，一路走来顺风顺水，两人是朋友和亲人眼中的佳偶天成。结婚后，卡米拉生下了一个可爱乖巧的小女儿，一转眼，曾经的少年少女已为人父母。 时光荏苒，二十五年的漫长人生挥洒在弹指之间，随着时间的流逝，爱情之光日渐暗淡，终于，埃里克遇见了另一个令他心动的女人，他选择背弃了多年来风雨同舟的卡米拉。12月31日夜晚，当所有人都沉浸在迎接新年的快乐气氛中，只有卡米拉一人为自己落魄的生活而黯然神伤，而在一瞬间，卡米拉发现自己竟然重新回到了16岁那年，一切都倒退成为了青翠欲滴的模样，包括她和埃里克之间的爱情。重新站在时光的起点，这一次，卡米拉会做出怎样的选择呢
备注：已完结
类型：喜剧
主演：张曼玉 让-皮埃尔·利奥德 娜塔莉·理查德 阿欣妮.哈尼安 娜塔莉·布
导演：奥利维耶·阿萨亚斯
语言：法语,英语
年代：未知
简介：法国导演维达尔想重拍一部默片时代的吸血鬼影片看过香港电影《东方三侠》后决定启用其中的女主演张曼玉。张到法国后只能用英语与周遭的人沟通，所以拍摄过程很不顺利。这其间，大家都在议论张与服装师的异常关系，制片人也开始怀疑导演维达尔的能力和动机。有一天，导演在看完刚拍完的镜头后突然出现精神不正常的状况，制片人终于要决心撤换导演和女主演......《伊》片以戏中戏的形式展开，以虚实结合的手法表现一部影片在拍摄过程中台前幕后的种种状况，探讨人与艺术，即现实与梦幻扑朔迷离的联系。
备注：已完结
类型：剧情
主演：让-皮埃尔·利奥德 帕特里克·德阿萨姆曹 菲利佩·杜阿尔特
导演：阿尔伯特·塞拉
语言：法语
年代：未知
简介：主演：让-皮埃尔·利奥德/帕特里克·德阿萨姆曹/菲利佩·杜阿尔导演：阿尔伯特·塞拉语言：法语1715年，八月。一次外出散步后，路易十四感觉腿有些痛。接下来的几天里，国王依旧忙于处理国家政事，但却难以入眠、发起高烧。他几乎停止了进食，身体迅速虚弱下来。这就是路易十四——法国最伟大的国王所遭受的漫长痛苦的开端，而他的亲戚和医生们都难逃干系。路易十四的死亡纪事电影网友评论：和Dm夫妇在spazioOberdan。法语音频配意语字幕。每一帧都美如油画，令人移不开眼。一生都和天主教会斗争的太阳王，临死时都不由自己，被侍从叫来主教进行忏悔，尽管我们的Sire明确表示自己不需要进行sacramento，憾却终不能。特别路易十四不甘地躺在床上斜望向上，响起莫扎特的《安魂曲》，眼泪简直不法国太阳王路易十四的临终纪实，剧情几乎都在糟老头子的病榻前，极压抑晦气，也极沉闷无聊，18世纪初的男贵族打扮实在令人作呕（浓妆艳抹巨型假发，像一群变态2B），唯一亮点是伦勃朗式摄影与构图，宛如古典油画，华美中透着颓废空虚。PS：演老国王的竟然是当年《四百下》的叛逆小帅哥，岁月是杀猪刀啊6/10。摄影机继承了罗西里尼式毫无情感的凝视，病榻周围一字排开的御医、请求堡垒施工的储君都尽力靠近路易十四的权力舞台，每一餐饭、秘密会谈笼罩在不断积累的恶臭和幽闭恐怖的布景中，陛下想吃东西展示健康成了他执著于不放弃特权的公开表演，游园、玩耍猎狗的明丽开场顺着缓慢加速的虚弱宣告死亡。2017.5.6太阳的陨灭。一个如此强权的人物，在人生的最后阶段被还原成了一个可怜的老人，不仅充满凡人的腐臭，甚至比奴隶还更加任人摆布，让人不胜唏嘘。一个曾经掌握千万人生死的人，如今却把自己的命运拱手让给他人。死前的交响从何而来，到底是路易十四脑中奔驰的回忆，还是病房外皇室的笙歌？圣餐喂食给羔羊，坏疽溃烂了波旁。侧卧在床上的国王，只剩时钟的滴答声，俨然死神待宰羔羊。潜伏在小腿的病菌，肆虐在宿主的血肠，从不在意他是帝王。路易十四在深夜里口渴要水喝，旁人却说不能纵容国王。在死亡面前，盛极一时的张狂抵不过卑微的烛火。那些华服盛装，讣告晚祷，只能消失在熹微的晨光。平静压抑的氛围之中，徐徐展现太阳王路易十四生命中的最后时光，憔悴与衰弱仍然无法抑止其对权力和不朽的渴望，接近日常生活的真实叙事，让人直面生命的颓唐与不可逆转，大量固定机位长镜头的运用，让影片细节极其生动，油画般的构图和画面值得反复回味，配乐很少，偶尔响起，都是神来之笔。上佳之作。勉强及格。法王在弥留之际抖动的腮肉是利奥德演技的明证，全片无配乐无外景，主要靠濒死者路易十四的身份支撑外延，内容只是神棍和医生寻找治疗方案、尝试用食物唤醒他生之欲等细节的堆砌（且节奏缓慢），但服化道和灯光的细密配合用伦勃朗式画面呈现了一场类似观看腐烂反应的祛魅表演，冷酷而富诗意路易十四的死亡在叙事中是一个必然达成的目标，戏剧冲突的缺乏使得叙事呈现出的是平铺直叙的死亡记录，慢慢死去的国王以及围绕在他身边的医生、佣人以及各色人等不过是镜头中精致的布景与灯光间被放置进去的构图元素，每一幅画面都有如宫廷油画般带有静谧华美，本片被弱化的叙事是为视觉美学的让路。最值得一看的也许就是新浪潮之子那张老去的面孔吧！感叹利奥德演了一生的戏！而路易十四，也许是他全新的演绎。不再是新浪潮的面相，在静默的画面之中，伴随煎熬与苦痛，他抽搐的脸上是无奈无助与不甘。如果说开始时祥和的花丛已预示了危机，一切在悄无声息当中走向了黑暗，最终的死亡也是如此平静。三星半难捱的路易十四死亡纪实，一场国王病入膏肓时期的漫长表演。波澜不惊的剧情，刻意保持安静的人群，油画般的内发光和色调将电影定格在古典沉闷的气氛下，钟表的秒针走动、偶尔的鸟鸣、低沉的耳语将时间划分成段落，以断裂而无限延伸。被无限延长的时间感，却是一个行将就木的人的生前体验。几乎是全程的鸡皮疙瘩，以及恶心。电影重在纪录一个老者逐渐赴死的过程，老者的痛苦丑态通过各种特写近景和声效的放大被呈现出一种纪录的无意义，除此之外并没有实质性的内容。况且，这样一种随意而不经雕琢的事无巨细让我们有理由怀疑塞拉可能已经走向套路了，再不懂得克制，怕要走火入魔了。平缓的像是临终直播，一生跌宕的太阳王是开疆拓土、事必躬亲的欧洲霸主，也是垂垂老矣、行将就木的顽疾患者。演员面部肌肉的颤动和无意识的呻吟惟妙惟肖，昏暗的凡尔赛宫更显奢华绮丽。在此点名批评现代医学体系建立起之前的西医，除了放血不干什么正经事。And这届世界杯，法国队有戏。
