备注：已完结
类型：喜剧
主演：胡伯托·巴斯托 古斯塔沃·桑切斯·帕拉 卡珊德拉·钱盖罗蒂 LuisA
导演：伊萨克·厄兹本
语言：西班牙语
年代：未知
简介：OntherainynightofOctober2,1968,eightcharacterswaitingonaremotebusstationforabusheadingtoMexicoCitystartexperiencingastrangephenomenon.相似者电影网友评论：个体被同化/被主宰的未知恐惧、冷战背景下的政治隐喻以及复古胶片质感的黑白镜头处理都是对五六十年代科幻恐怖片的致敬与还魂，尤其能看得出不少灵感来源于《天外魔花》《阴阳魔界》等经典作品，密闭空间内的角色恐慌也增加了电影的悬念感和精彩度。但个人不是很喜欢，因为我真的很讨厌熊孩子。很有幸看到了有字幕的资源，感谢“-适者-”的提供，了解了剧情后我的第一反应就是，这简直就是真人版的凉宫春日啊，凭自己的思想就可以左右改变现实，整个世界都是自己的玩具，荟荟众生在自己的眼中不过是些相似的蝼蚁，我想怎么玩就怎么玩。。。影片牛逼的地方在于：人们慢慢都变成了几乎一样的外貌，掌权者看人民大众确实就像普通人看蚂蚁，没什么区别。不是恐怖片，是政治片。做成60年代惊悚片的效果确实不错，表演也模仿那个年代，较楞，但是不太违和。接近4分吧。有种老电影的味道，没有错乱的剪辑炫技，灰度模式的色调呈现惊悚，别有一种不一样的感觉。内容对于人类物种整体与个体之间区别的探讨，个体差别似有似无。剧情安排中，人物塑造设定难免有点棋子化了，降低了电影回味性。了解完电影背景后才知道是讽刺片，有内涵，车站的气氛营造得相当恐怖呀。。色调和风格真的绝了，被只狗吓得够呛的，结局也和震撼，这是部很冷门的电影，多谢评论区的〝适者〞提供资源。相当精彩的墨西哥小成本恐怖片啊，惊悚指数五星！！冷战大背景，影射对霸权主义的恐惧，不过归根结底还是人类对未知事物的恐惧！细思极恐，看完心惊胆战，莫非我们生活的世界就是...在飞机上竟然找到了这么冷门的电影。然后在大家沉睡的时候看的津津有味。隔壁的汉子估计在醒过来的时候看扫到我的屏幕到电影里所有人都长着一张脸的时候，内心是崩溃的吧。。。看完后一脸懵逼，完全不懂演的什么意思。然后看了其他人的评价才理解片子的意义所在，不过还是有些冷门的事件，不了解事件真相，隐喻我着实看不出。概念其实挺好，奈何表演制造都很粗糙，前面政治隐喻其实观众已经明了个七七八八，最后还要反复强调伊格那修，太用力了。复古，看到中间忍不住笑喷，还有一些影射了什么，居然看完了，叙事风格令人怀念起TheTwilightZone男孩代表的掌权者,利用权力操弄阶层暴力对持,门卫影射了部队,最终的开枪实际是男孩操控的.参考特拉特洛尔科事件一个孩子眼里的所有人都是一个大胡子男人。非常明显的隐喻了也是。但是这个调色要疯…………
备注：已完结
类型：恐怖
主演：扎克·维拉 德文·格拉耶 玛德琳·奇玛 Yumarie Morales
语言：英语
年代：未知
简介：达达兔影院姐姐的朋友在线观看Will, a young Hispanic gay potter, is one gregarious guy. His boss is terrible, but he's got a great boyfriend and a great job. Unfortunately, behind that veneer is a dark past of violence and mental illness that he is desperate to keep hidden. When his bipolar mother comes out of the woodwork after ten years of silence, he begins exhibiting unexplainable symptoms. After an injury at work, he starts losing functioning of his arms, and something sinister lurks in the corner of his vision a silent and ominous man in a wolf costume. Will spirals into an obsession, determined to solve this mystery of his own. What is going on with his arms Can he trust his boyfriend Is he becoming his mother
备注：已完结
类型：恐怖
主演：蕾妮·泽尔维格 布莱德利·库珀 祖蒂·弗兰 伊恩·麦柯肖恩 Kerry
导演：克里斯蒂安·阿瓦特
语言：英语
年代：未知
简介：本片主要讲述一个很理想主义的社工，在救助一个10岁女孩摆脱家庭暴力虐待时，发现事情的原委其实并不如自己当初所想的那样简单，小女孩也许并不像她所表现出来的那样清白无辜……  一股隐藏在暗处蠢蠢欲动的邪恶力量，寻找着突破口时刻准备迸发出来，比任何人所能够想象得到的还要强大……如此令人惊恐的可怕预兆，就出现在一位社工试图去拯救一个因为某个神秘的原因而不肯张口说话的小女孩的过程中。全身心地投入到处理家庭关系的服务行业中的专业社工艾米丽·詹金斯（芮妮·齐薇格饰），因为工作环境的关系，所看到的都是一些由谎言、忽视和无端的虐待构成的家暴，任何与家庭有关的恐怖事件，她都已经亲眼目睹过了——至少在处理“第39号案件”之前，她是这么认为的，其实真相远不止她想象得那般简单。这一次，艾米丽帮助的对象是一个年仅10岁的小女孩莉尔丽斯·沙利文（祖蒂·弗兰饰），她所在的那个怪诞、可怕、奇异和满是秘密的家庭，令艾米丽感到无比地震惊且心烦意乱……当莉尔丽斯的父母选择在一个午夜的宗教仪式上试图伤害他们惟一的小孩的时候，艾米丽觉得自己再也不能坐视不理了，她开始干预进这个古怪的家庭的生活当中。为莉尔丽斯的孤独无助、天真纯洁而感到无比地悲伤和心碎，艾米丽决定尝试一些她以前绝不允许自己去做的事情：在处理案子的过程中，加入自己的个人情感。艾米丽希望能够帮助这位性格内向、孤僻的小女孩，于是她决定暂时为莉尔丽斯提供一个充满温暖、快乐幸福的家庭生活，直到她找到一个合适的收养家庭为止。显然艾米丽并没有察觉到，其实真正的恐怖才刚刚开始：是什么迫使着莉尔丽斯的家人走到要杀害惟一的孩子这一步？为什么每一个与莉尔丽斯有过接触的人，都会突然间发了疯？当极具破坏性且非常神秘的恐惧之源突然在艾丽斯面前撕去了掩饰的面具时，她要如何在极度的惊恐之中存活下来？在知道了事实真相之后，她必须要做的是，保留住自己理性的信仰，以便对抗她有史以来最恐怖的噩梦——尤其是当她进入一个超现实的领域当中，在那里，人性将被邪恶无情地掠夺走。现在，艾米丽惟一需要惧怕的，就是恐惧本身所带来的力量了。第39号案件电影网友评论：模拟信号霸占市场的时候，有一个频道整日播放电影，一部接着一部，连轴转从不停歇，自然而然成为儿时的我知晓这个世界最主要的途径。承认部分桥段现在看来实在欠考虑，还有剧情过于紧凑，有赶工的嫌疑，但不可否认这是一部出色的剧情片，小女孩演技可圈可点，每一个不称职的家长都应该看看。。。这个电影的影评写的真差啊真正吊胃口的完全没解答这个女主小时候妈妈到底是什么意外？女主是不是也有跟小女孩类似的地方？小女孩杀人的动机是什么？等等，看完以后满脑袋问号，至今无解。不能说是特别喜欢，特别是结局。但是私心来说，很多细节似乎是给了一个关于美国儿童社工的小小剪影，抛开故事本身来说，这剪影以及关于索求爱这一概念引起的思考，也还是有意义的恐惧来自未知，来自非我族类，来自违背个人意志。人类在面对恐惧时终极选择就是要么毁灭心魔，要么与心魔同归于尽。最后，套用星爷降龙罗汉的一句“只要有爱，哪里都是天堂”。1.有点像险恶和孤儿怨的结合2.前面铺垫太长3.寂静岭的小女孩，自带恐怖效果，演技不错4.女主的妆化得好粗糙，一下子把电影背景拉退了半个世纪5.结局没有反转不开心它把我真的吓着了而且结尾真的很烂好嘛?我原本期待一个反转的结尾结果就只是死了但是还好那个魔鬼死了要不然我真的会睡不着的大晚上一定不能看悬疑惊悚真的恐怖还是孤儿远好看啊，还是喜欢看人性的阴暗面，刷新了脑洞，这部小女孩演技不错，但是对于魔鬼的身世来由都没交代，莫名其妙出现莫名其妙结束，没有孤儿那么令人意外。以为是儿童有心理疾病的电影，看完才知道居然是个恐怖片????，关灯捂被窝里看完，吓死了????。的确人的恐惧真的能杀死自己，很少有人能够战胜恐惧。孤儿怨姊妹篇。小孩子恐怖起来还是挺恐怖的。看得瑟瑟发抖。魔鬼利用人心理最害怕的东西制造幻境来杀死一个人，这个点让魔鬼的幻术变得有意思的。这个电影告诉我们:熊孩子堪比恶魔。还有就是要克服内心恐惧，女主最后说:“It''snotreal.”真棒！话说那幻觉到底是催眠还是什么？我没觉得比孤儿怨差多少反而觉得这部更有意义它发泄出了我们心中的怒气片中的小女孩就好像我们生活中各种压力各种无可奈何要勇敢打破这些痛苦刚开始觉得女主同情心泛滥，后来诸多不合理。这部恐怖片是精神上的恐怖片，从心理上打败你，挺有象征意义的，很多害怕不都是自己想的吗。
备注：已完结
类型：剧情
主演：海洛依丝·戈多 KamelAbdeli RichardChevalli
导演：让-吕克·戈达尔
语言：法语 英
年代：未知
简介：故事将发生在一对男女之间，有一天，他们突然不再说同一种语言，而他们的狗却意外开口说话了。再见语言电影网友评论：戈达尔是把镜头当作意像来使用，这正是孤独的EzraPound半个世纪前在《诗章》中进行的尝试啊！高浓度的滤镜效果，猛烈到会让人受到惊吓的剪切，对颜色变异效果的痴迷，对声调波动的实验，以及所有这些探索所立足的——冷静的理性精神，企图通过符号直接呈现事物，取消主观性，取消连词，打破传统句法的专制，注重转喻而非隐喻，对经典的引用癖，充满分析力但又相信直觉、灵感和即兴发挥。对于政治、文化、诗歌、性别等问题的复杂涉及和略显诡异的知识谱系~掘井式的创作和漫长的创作周期，一切都太像了。个人不敢斗胆加以评判，只好引用佩索阿的话。戈达尔似乎与里卡多•雷斯很相像，“是一个纯粹的感觉主义者，他不理会事物的意义，他通过一种对宇宙的明确宗教观—异教主义观看事物。他服从于外部的感觉，也服从我们自身本性的原始元素，他所受到的训练是:事物必须被感觉，不仅如其所是，而且为了符合经典尺度和规则的某种理想。”在拒绝语言的同时，整个电影实际上又是由念书构成的。为了拒绝说话，取而代之的是quotationquotationquotation。可无论他们怎样裸露自己的身体,他们说的话也难以企相同的nakedness.Theanimal,however,isnotnakedbecausetheyarenaked.尽力撇开法国语言学的观点，并以与电影相互拒斥的态度，看能不能发现闪光的东西。语言的不确定性，维特根斯坦的“不要说话”，语言链条的断裂重组，太多的观点与片段都令人怀疑是否电影这种载体是有足够能力的承担这一切的。其实有趣的是，人类一直探索能与自然万物生灵直接交流的执着，在这部电影或许呢个找到一些答案。至今没有能力看3D，因此无法评论视觉这一块。但就文本而言，[再见语言]是很典型的语言批判。然而他对所谓深层与表层的阐述，表明他使用的语言定义是陈旧的、自结构主义以来就被批评的。这让我对他的结论和展望非常怀疑。倘若电影的政治色彩再强一点，我们就会发现狗达明显带无政府主义倾向的极左立场。在放弃了叙事的前提下，坚持自我，这或许就是大师应有的傲骨，类诗意化的风格与哲学思辨的对白，甚至连影像风格都在模仿人类真实的肉眼。这个用语言构造的世界，戈达尔在提出疑问，在接近世界的运转原理。说，微信大家都在用，可是微代表什么，信又代表什么，用一个词汇去解释另一个词汇，无限循环。电影调色#背景色。背景色又称为支配色。在主角色背后若隐若现的背景色，实际上支配着整个画面效果，主角色虽然是画面的中心，但是背景色决定了整个画面的基调风格。前景和背景的对比是最重要的对比，背景色即使面积不大，只要包围主体，就能成为支配色，即使是小面积也能左右整体感觉。2014法国电影手册第二位；五十多年前的跳接到如今的跳跃性叙事，新浪潮从未停步，戈达尔式电影行为艺术就是明证；将图像、声音分开，把纪录片和常规叙事相结合，注定了这样极富实验性的影像是非常挑观众的；继《3D铁三角》后反3D第二弹，戈达尔本身的尝试已经具有足够的价值。二十世纪至今语言哲学发展，认为思想寓于语言结构之中，语言之外无主体，觉得戈达尔此作可以认为是一种对语言边界的再思考。而片中出现的现代技术入侵语言领域导致的变化，又可认为是对现代语言背后的启蒙理性的警惕，以及对更深层次的现代权力运作的批判。电影即政治。9.5放松下来去体验就好了。色彩浓重的画面和粗糙的质感营造出了印象派画作的神韵；终日吵架的情侣暗示了语言作为沟通工具的荒诞性，错位的、忽大忽小的音频以及狗吠和婴儿的啼哭更是强调了语言之外更纯粹的感知，这是对语言的告别。有一天，戈达尔背着摄影机出门，摄影机忘关了，随意拍了70分钟。回家之后戈大师想了想，这盘带子不能浪费啊！于是随便调换顺序剪了剪，对外声称是自己的新片，然后一群脑残粉一拥而上。不要画我们看见的事物，因为我们眼中空无一物。也不要画我们无法看见的事物，因为我们只能画眼中所见，而要画我们没能看见的事物。箴言色阶断裂了语言消失了预言式的喋喋不休。
备注：已完结
类型：剧情
主演：YavuzBingol 海蒂斯阿斯兰 里法特·桑贾尔 ErcanKes
导演：努里·比格·锡兰
语言：土耳其语
年代：未知
简介：在一个阴沉的雨夜，准备参加竞选的老板塞维（厄康•吉赛尔ErcanKesal饰）驾车撞死了一个路人。他极度恐惧，于是选择了找司机伊约（里法特•桑贾尔RifatSungkar饰）顶包，并许诺出狱后给他一笔钱。伊约的家境非常不好，孩子厌学，妻子海瑟（哈提斯•阿斯兰HaticeAslan饰）也对他颇有微词，为了能够改善家庭环境，他毅然决定接受塞维的条件，充当替罪羊改善家人的生活。然而，事情却没有想象中那么简单。为了救出丈夫，海瑟希望塞维出面求情，并以身体交换作为筹码，这种超越底线的交易，最终让这对夫妻陷入了更加复杂的困境…… 本片导演尼瑞•贝利奇•锡兰获得第61届戛纳电影节最佳导演奖。第61届戛纳电影节主竞赛单元金棕榈奖(提名)努里·比格·锡兰 第61届戛纳电影节主竞赛单元最佳导演努里·比格·锡兰三只猴子电影网友评论：气氛凝重，言简意赅，却力道惊人，没什么配乐和对白，环境音效（火车、狗、猫、门板、轮船、、脚步、雨、风）和人物的隐忍与嘶吼，演技可张可驰，几个眼神就能传递出情绪。在静默空间里的调度，人物关系的变化一览无遗，加入已故“兄弟”的超现实出现，更多了一种东方神秘色彩。从一个小家庭的苦难，传递出一种世间常态与循环往复，剧作摄影灯光音效导演演员都。。炸裂！！！锡兰不管话多话少，都很沉静凝练，大师风范。喜欢顶罪拿钱解决生存问题的剧情传递，最后一个画面大全景中，房子在天与地，海与陆之间，暴雨将至，生命渺小，悲悯之情油然而生。当儿子和父亲感到无助时那个死去的小儿子便拥抱他们，这种心理上的影视化描写十分寂静深入。家里三个人都陷入了一种人性的道德困境。儿子杀人，妻子偷人，丈夫成为受害者的同时，最后将政治人物施加给他的罪传递给更底层的人，不断扩大的仿佛涟漪般的罪与救赎，在拷问人心。丈夫甚至希望妻子主动自杀，儿子混暗无天日的睡眠。火车轨道边的房屋且临近大海，礁石和大片干枯充盈视野的野草，云层厚重气氛诡秘的天色，在导演神话般的摄影和画面中一个言语不多的边城故事。没想到也是野梨树的导演。无论从叙事文本还是镜头风格上都像极了之后活跃在影坛的萨金塞夫，启发了当代大多数同类型的作者作品。从家庭入手的映射力堪称大师典范，各类环境元素和声画运用对人物及氛围的渲染也无时不刻地在压抑人心。大远景的乌云暴雨宣告了对社会罪恶的拷问。锡兰目前为止最为强悍有力的作品，从腐烂在骨头里的政治家到深陷困境岌岌可危的家庭，最终的审判依然会轮回至此，收尾时堕落的点睛之笔彻底颠覆了我对锡兰的固有印象，他的戏剧化运用是真正为主题服务的，并且大于人物，大于刻意的反省。能够把一个如此狗血的故事拍成这样，实在是难以置信。但是这样也就证明了一点，对于导演来说故事情节根本无所谓，他就是想要剧中人物角色的困境与情绪状态。摄影构图极为精美，并且能够服务于表达人物的情感，真正达到了借景抒情的地步。始终流淌着的诗意使得影片极富魅力，视听上仍然是充满了局部特写与固定镜头，挺多场景的调度都非常有感觉，锡兰真的太牛逼了。锡兰太牛逼了！佩服得五体投地，第一次让我觉得电影完全可以做到把微妙的文学影像化，太真实了！看得完全怔住了，真正的惊悚，一比类型片就显得太小儿科了，岂止是考究的镜头和构图可以形容的？艺术真实与生活真实的完美融合，这才是他妈的艺术品！再想想看的其它多数电影，跟小孩玩过家家、学说大人话似的……才7.6，你们都疯了吗？会不会看电影啊近4⭐。小技巧做的很多，错位式的剪辑、声桥的使用，都让片子的形式不俗，包括用了一些超现实的影像，早夭的儿子湿哒哒地出现，有着“悔恨”的心理隐喻。故事其实转折的很大，尤其是最后，本以为是要走老路，结果越过了阶级，反而成为吃人的上层，这倒是嘲讽的厉害。不过这片子到底还是少了《远方》里面的拙朴，少了趣味，多了凝视。3.5。实则100多分钟的电影却表达出了超过其三分之一都多的量，大量剧情的省略，宁静下人物内心的煎熬和挣扎，在暗黑的氛围下仿佛和时间一起凝固。几段彩铃伴随嘈杂的水声、雨声、门声等不由让人烦乱紧张，画面的取景都太美了，两处：政客和妻子海边吵架和丈夫独自站在阳台下起瓢泼大雨。三只猴子，无力下的宿命性。三只猿猴的“不看，不听，不说”，恰好折射了电影里的种种逃避，从政客找人顶罪，儿子多次悄悄进出家门，到母亲哀求政客等等，都是逃避，表面上避免了冲突而实际上酝酿着更大的矛盾。有一个小镜头我超爱，儿子在车站呕吐前用了慢镜头特写，那种天旋地转的难受感太真实了，锡兰一如既往地擅长用天气、色调渲染氛围。三隻猴子，雖然東方文化中有三不猿的意向，但我並不覺得電影與“非禮勿言、非禮勿聽、非禮勿視”吻合，我更願意理解為是意指Eyay一家三口在現實之下無法掌握自己的命運。NuriBilgeCeylan導演一貫從生活入手映射土耳其社會問題，一切粗中有細，又有留白不說盡，幾處已故幼子的出場堪稱神來之筆。亲情可以是义不容辞的受苦受难，也是胁迫他人的重要支柱。而婚姻尽管有很多不确定性，表面粗犷而内心坚毅的土耳其男性选择了稳固的家庭关系，放弃破坏性的举动。导演在处理对话的场景时，很喜欢小景别的前后对抗，在心理层面形成极具压迫性的冲突，补充情感和肢体分别交锋之后遗留的叙事空白。（7.5）3⃣7⃣2017年的第一个五星.开场的影像已经令我深深着迷,第一个长摇镜头,从远处进入私家车,奔跑躲避的肇事司机,私家车离开后,焦点马上从案发点转移到肇事司机恐慌的神情上,镜头跟随肇事车辆直至消失在我们的视野当中.此时再次看到潮湿阴暗的公路上躺着的死尸.一声惊雷,完美开场结束.先看的“冬眠”然后是“三只猴子”。从前者无法停止的中产阶级抱怨生活式絮叨到后者稀少的对白，几乎零音乐运用，只靠色光与镜头铺陈以及大量远景的固定比例构图，充实表达人物情绪，推动故事发展，叙事节奏特别流畅。锡兰制造了两种极端的表述方式。后者诗意流动配合情绪摄影真的要把我看哭了。
