备注：已完结
类型：剧情
主演：罗伯特·德尼罗 凯西·莫拉蒂 乔·佩西 弗兰克·文森特 Theresa
导演：马丁·斯科塞斯
语言：英语
年代：未知
简介：影片根据前世界中量级拳王杰克拉莫塔的真实经历改编。出生于纽约布鲁克林区的意大利裔拳击手杰克拉莫塔身体结实、出手敏捷，在拳坛被称作“愤怒的公牛”。由于不愿向黑手党低头，他始终无法获得拳王挑战的资格。经历了数次挫折之后，他终于同意黑手党的安排，故意输掉一场比赛，以换取挑战拳王的资格。在取得拳王称号后，拉莫塔开始怀疑自己的妻子和弟弟，认定他们背叛了自己，于是对他们大打出手。在看透拳击场上的名利追逐后，拉莫塔故意输掉拳王的宝座，退出了拳击界。退役后的拉莫塔开了一家夜总会，不久因为经营色情服务而入狱，他的妻子儿女也因此离开了他。经历了众多悲欢的拉莫塔最后在一家夜总会里担任司仪，并准备以此度过余生。愤怒的公牛电影网友评论：想想我的语文老师，真是对不起您。我现在好多字都想不起来怎么写，怎么读，包括最简单的圆周率都忘记了（这里应该对数学老师道歉！而且圆周率不简单！你丑！道个p歉，不道。滚！）您当年给我看的书推荐的电影，我不长记性。我好像经历了一场时空断片的旅行，醒来就2018了，完全不记得中间那几十年怎么过的。偶尔某些年份，我能想起来，只有特定的。我真是简直一傻子。哈哈哈哈哈哈哈……←_←嫌弃用半纪录片式的手法拍摄的黑白拳击场面似乎是最好的选择。手持摄影机的拍摄风格虽然使画面失去了焦距和构图中心，却能使观众身临其境，左右轻微摇动的镜头和突然的剪辑以及慢动作都很能突出动态感和暴力感。且不论剧情走向和人物克制而冷淡的表演，单凭这几个拳击场面中斯科塞斯表现出来的场面调度功力，就值得影迷再刷一遍。开场时在拳台上挥拳的画面加上配乐就感受到会是很棒的电影了。后面失去金腰带比赛时的剪辑简直是神来之笔。(硬抗着拳头不还手我理解为他对一直需要保持竞技状态感到倦怠，不能放松自己吃饭，做爱；同时也是对对手的蔑视‘你从未击倒过我’，也是对之前的比赛占据优势却被判输的抗议，I''mtheboss.)斯科塞斯的宗教情结不仅多处显露，结尾更是直接引用圣经，是在升华救赎母题。除此之外，九场精彩绝伦的拳赛，栩栩如生的小娇妻、好兄长、帮派大佬，这些好戏都无比艺术地刻画出一个出于内心焦灼而愤怒，既强且弱的男人如何逐渐沉沦。这是一个真实之人的典型样本，他的力量与缺陷并存，但从未自己倒下。重看，和之前痴迷于马丁的长镜头和剪辑方式等技术性环节不同，这次完全把观看重点放在了表演和故事上，影片将一位个性鲜明、有着暴力倾向、多疑且倔强的拳击手形象描绘得入木三分。最后三十分钟眼泪一直在眼眶打转，英雄迟暮，硬汉柔情，说是德尼罗演技巅峰毫不夸张，这样的演员永远不忍心让他老去。打拳击杰克实力够，有梦想有冲劲有自律，试问壮年节食禁欲有几人能做到，虽然一直不肯配合打假拳，但最后也打了一场假拳认栽（为获得挑战拳王资格），可是他是痛苦的，站着挨揍，打完孩子一样哭了，这说明他是有原则有职业精神的，已经做得相当好了。最后激流勇退，又是站着不倒满脸鲜血的一场告别赛都在说贝尔为了角色不惜大变身，实际上，很多好莱坞一线男星都可以做到，比如德尼罗。从来没见过这么胖的罗子，太颠覆了。影片本身的成色也很高，个人史诗的教科书。多年后，PTA用自己的《不羁夜》致敬了老马，前者是一个落魄拳王对自己的自我勉励，后者则直接掏出一根大屌告诉观众：你不行。导演曾说“每一次拍电影都像是站在拳击台上”反主流传记片片头出现的《乡村骑士》间奏曲哀婉中透露些许忧伤伴随着主人公在空空的拳击台上热身暗示出拥有和失去的隐喻主题待到片尾间奏曲再次响起又是一场对镜自我审视如同在画一个不能闭合的圆圈人生无法重来唯有留下一腔愤怒填补遗憾的缺口他说：“他是个罪人不是，我不知道；有一件事我知道，从前我是眼瞎的，如今能看见了。”拳击题材的电影，真正拳击的段落反而不多；更多放在拉莫塔混乱而偏执的生活上，塑造出其矛盾的形象本来大概是节约预算用的黑白摄影，反而将粗砺的故事和画面拍出诗意和美感；音乐更是美妙对这个小心眼的角色完全没有好感~作为一个拳击手，他的失败堕落没有丝毫悲壮，兄弟妻子的离弃也完全激不起同情，看不到塑造这样一个人物的价值何在~剪辑让比赛完全失去了跌宕起伏，配乐也没有用在情绪最合适的地方~真的是最不喜欢的马丁作品了~~不愧是大师级，马丁斯科塞斯、罗伯特德尼罗和金牌乔佩西，你说这题材应该是热血贲张鸡血满地？对不起你错了，我们要表现的，就是不知何处来要往何处去的崩溃人生，这种命悬一线活在刀刃上的日常，极度有说服力，极度克制，极度精彩。说实话，我喜欢这个电影，但不喜欢电影里这个暴躁、多疑的主人公。恰恰因此也说明了男主角的演技真的很棒。这让我想起《不要和陌生人说话》里的冯远征，虽然他曾经在逛街时被小朋友指责“打老婆”，但这就是一个演员的成功。
备注：已完结
类型：综艺
主演：李河静 洪慧杰 吕Esther 吴钟赫 朴惠秀 洪贤熙 Jasson
语言：韩语
年代：未知
简介：《用妻子卡的男人》积极反映变化的时代中高经济能力妻子增加的状况，是能融合全世代的“new normal家族真人秀”。聚焦得益于拥有坚实经济能力的妻子而享有富足日常的老公和家人们，公开嘉宾们新颖愉快的日常。 作为“New normal夫妻”出演的有捐款766亿韩元的KWANGWON产业李秀英会长夫妻、年销售额500亿变身大事业家的吕Esther洪慧杰夫妻、喜剧搭档夫妻洪贤姬Jasson、4月结婚新婚刚2个月的吴钟赫朴慧秀夫妻等。栏目组表示：“和现有夫妻或者家族综艺完全不同，可以看到全新视角的节目。适应变化的时代，用新颖的主题提供以前感受不到的新鲜共鸣和乐趣。
备注：已完结
类型：喜剧
主演：Christopher McDonald Janine Turner
语言：英语
年代：未知
简介：比弗看上了一辆漂亮的自行车，为了能得到它，比弗按邻居埃迪的主意报名参加了儿童橄榄球队这样就能讨好球迷爸爸，从而得到自行车。这个方法果然奏效，在比弗生日这天，父母将自行车作为礼物送给了他。 拥有了梦寐以求的自行车，比弗心中无比欢畅。大街上，一个大孩子向比弗借车表演车技，却一去不返。伤心的比弗回到家中，他和哥哥沃利都不敢把事情告诉父母，但还是被他们发现了，比弗感觉自己总是在闯祸。 埃迪喜欢上了女孩卡伦，他带着沃利去和卡伦套近乎。但卡伦却对沃利一见钟情，这让埃迪对他心生嫉妒。卡伦和沃利相约一起到滑冰场约会，却巧遇卡伦以前一起长大的朋友凯尔，卡伦和他一同离去，只剩下伤心的沃利独自一人回家。 比弗因成绩不好被老师留下补课，这对原本就对橄榄球没有兴趣的他倒是件好事。但为了不让爸爸失望，比弗还是没有把这个消息告诉他。比弗在街上遇到了偷他自行车的人，那个人和凯尔是朋友。他们和比弗打赌，如果比弗敢爬进路边咖啡馆楼顶装饰用的大咖啡杯里，他们就把自行车还给他。比弗一气之下爬进了咖啡杯，却因为个子太矮无法再爬出来。 警察和比弗的父母来到现场，比弗因怕又给父母找麻烦而拒绝警察的救援。爸爸只得亲自爬进咖啡杯，安慰比弗，并让他知道身边的人有多么爱他。比弗和爸爸一起从咖啡杯里出来，他的勇敢赢得了邻居们的喝彩。
备注：已完结
类型：剧情
主演：耶迪斯·特里贝尔 罗纳尔德·策尔费尔德 弗洛里安·卢卡斯 汤姆·格兰门
导演：拉斯·克劳梅
语言：德语
年代：未知
简介：1956年，两位高中生提奥和库特在看去西柏林看电影的路上见到了匈牙利十月起义的新闻报道。为了对起义的死者表示悼念，他们和同班同学们决定，一起在课堂上无视老师，突发沉默一分钟。然而这短短的一分钟彻底改变了班上同学的命运，许多人从此被东德安全局视为眼中钉，加以监视和迫害。在班级被强行解散后，他们却决心在西德重新结集，不过是以作为逃亡者的新身份沉默的教室电影网友评论：有很多人说这电影立场完全偏西方，这是不公的。从足球队长的诈死煽动到库尔特的主席老爸一句一句详解匈牙利事变中其他残酷细节可知，主创方并没有经验—信念的完全偏袒，从对以上真相的曲折又模糊的描述，导演传递出了一方可供反思的角落。而事实上西德或西方形象的存在，只是作为一个代替希望的象征符号出现。本片真正临摹的恐怖，不是一种意识形态的对立，而是一种全景式的权力控制技术，一种递进威胁的专政之能。法西斯这种类反派，一直长存在那个世代东西德乃至东西方对官方之敌的宣传里，以至于本片在不那么严苛的生活环境中无意渲染两大主义的优劣与否，而以东德为例点出了专制之恶。以片中库尔特的口中多次“我信仰社会主义”来看，在没有太多讽刺效果的立场上深思，导演只是在控诉一场荒诞的官僚制度的危害又另一方面在怀念机会均等的制度之美最近看了几部德国这样的片子了，感悟了不少。首先，真的很喜欢那个谁的爸爸两次送儿子到学校时对儿子说的“你是我的骄傲”，对子女的肯定我觉得是每一个父母的必修课，谢谢。然后，看了这里的几个不一样的家庭，总结：家庭真的是一个非常好的东西，对每一个简单的个体生命而言。真心希望每一个家庭都能被她的所有成员热爱且值得被拥护。接着，懂得。别跟我提你任何做了违心的事的借口，在我这里真的没有意思，我也没有那么有兴趣听下去，你爱骗谁骗谁，骗你自己也行。总之，我非常清楚，骨气真是个好东西，自律与血性简直就是我的罂粟花，我对其及其迷恋，谢谢。所以，任何懦弱，傻逼与无能，请离我远点。最后，我果然还是那么喜欢学生这个集体，喜欢这些动脉里的血，充满未知与力量的生命。我果然还是喜欢1919年的“五四”。父辈的历史与年轻人的理想，个体的挣扎与集体的分歧，大背景下的对抗与小环境中的冲突，各种复杂的历史交织在一起。都说魏玛的民主无用，但是至少培育了民主的文化与土壤，而有了这，自由的种子迟早都会生根发芽。另外，良好的国民禀性与优良的制度必然是抵制告密文化的，而这恰恰是在某些国家/地区为当局所不容的。换个角度，1956年东德的普通工人家庭就能有如此的生活水平，不愧是「社会主义橱窗」，社会主义本身并没有太大的问题，为什么到了某些人手里就成了问题？东德的普通工人可以约见教育部长，对比一下，这难道不就说明问题了吗？电影本身就是极力淡化意识形态着重于矛盾与冲突的多元化，不知道为什么还有那么多人抓着意识形态不放？学生们都是支持社会主义的呀！Theo和Krut的颜好，看着都赏心悦目。一个毕业班学生为匈牙利之春牺牲者的两分钟默哀如蝴蝶震动翅膀而拉出整个东德刻板、冷漠、残酷和扭曲人的体制和意识形态；年轻人真诚的相信自由、民主和人类的解放，当这些信仰遭遇另一个假面重重的意识形态后，强大的官僚机器面目渗人；国家是为了保障个人的权益和生活的，如果它成了迫害者，就应该毅然地反抗或离开，东德人最终以脚选择离开，就是明证。这么多年了，德国依旧在反思和面对着自己过去的这段不堪：父辈们与纳粹的丑闻、面包时代的无可奈何与“连坐式”法律的无情，对青年人心智和思想的扭曲，鼓励告密与背叛；如《蝴蝶的舌头》般，动人而深邃！另，最后发现是真事改编！三月在柏林旅游，看见了墙上的海报，觉得挺有趣，没想到19年居然把片子看了。第一幕交代的有些慢，后面进行的其实也比较不温不火，最后跌落为比较单纯的青春片。如果只是把这个事件当做简单的黑白二分，就显得有些幼稚，但最后片子滑落了这个方向。故事切口是小的，但后续影响依旧很小。如果沉默事件，能滚雪球一般越来越大，让观众不止看见学生，也看到背后的国家机器运作，故事会丰富，也有力的多。过3⭐。一次意外的青年反抗运动，让一个班的人认识到什么叫做自由亲情不可兼得。影片最打动人的地方在于做出抉择的艰难。爱情、友情、亲情以及关于自由、民族等因素在一群高中生心中产生左右交织的牵动。没有人真的想要做叛徒和内奸，但是又不得不做出某种道德上的献祭，所以，政治显得虚伪善变，而人性则时常真诚却煎熬。当极权与政治相结合，会将人性的恶调到最大的档位释放出来，它将会彻底地粉碎民主，压制自由，打破所有人对世界的一切幻想。在观影后，跳戏到《浪潮》中，想想看看那“冷雨”的诞生，寒彻肌骨，毛骨悚然！至于减掉的一星，或许是因为老了，看了许多的社会，可能不再像少年时那般热血，豪气略衰，是为自己而减。。。集中营已经拆除，自由却远未到来；柏林墙尚未垒砌，观念已无法相通。21岁的苏联大兵揪住18岁的东德学生，53年的动乱影响着56年的默哀，父辈的攻讦转而子辈的出卖。阶级面前谁是犹大，政治面前谁又是圣人。讲台上民主的代表，轻易变成集权的法西斯。两分钟的沉默背后，又有多少呐喊消失在赤色的恐怖中。意气用事的年轻人，天真而又勇敢，这不是中二，是难得的宝贵品质，散发着光芒，在犬儒遍地的中国，这种年轻人多半是要遭到嘲讽的，你看看王丹，不就被嘲笑蹉跎了岁月，浪费了光阴么，由小见大，课堂的默哀翻起政治巨浪，步步惊心，顺便勾勒起了父辈的艰难与隐忍，父子戏处理得不错，不煽情，却雷霆万钧人物设计出彩，作为正面的主配角学生，面貌模糊的学生家长，以及彻底反派的东德教委，都像一盘布局好了棋局的棋子，按导演的想法，依次攻守中呈现出无用的忠诚与无奈的背叛，揪心的情节也就在棋局中弥漫开来。回头一想，这是多么小的一件事啊，却被拍出惊心动魄的人性故事。《死亡诗社》不也一样。德国朋友说他们父母那一代读书时避免谈二战学二战历史，到了他们这一代75后开始，学校里的历史基本全部关于二战，反思错误。去了几次德国旅途感受是当年老美帮西德那真是授人以渔，而苏联部分柏林，就是好shuxi的赶脚。电影把当时苏控东德的压抑，威胁，人性对自由的渴望演绎得淋漓尽致。据不严谨的考证，从20世纪初叶，先后有28个国家选择了某种主义和某种制度，经历过历史长河的“大浪淘沙”，现仅存5个。我不敢断言和妄言某种主义和某种制度的优劣。但我知道，某种主义和某种制度在这不到一百年中在不同国家做了太多灭绝人性的事。孰是孰非，聪明的人肯定知道。
备注：已完结
类型：喜剧
主演：凯茜·纳基麦 巴瑞·波斯威克 詹妮佛·库里奇 卢克·马可法莱恩 Jen
导演：迈克尔·迈耶
语言：英语
年代：未知
简介：Netflix正式拿下迈克尔·迈耶([海鸥])执导的LGBTQ浪漫喜剧[单身到底](Single All the Way，暂译)全球发行权。影片由迈克尔·尤瑞、菲利蒙·钱伯斯(Philemon Chambers)、卢克·马可法莱恩领衔主演，讲述为了避免家人对自己永久单身身份的判断，皮特(尤瑞饰)说服他最好的朋友尼克(钱伯斯饰)和他一起度假，并假装他们正在交往中。但当皮特的母亲安排她英俊的健身教练詹姆斯(马可法莱恩饰)与皮特相亲后，皮特的整个计划都产生了变化
