备注：已完结
类型：剧情
主演：马修·阿马立克 让-皮埃尔·利奥德 友兰达·梦露 诺埃米·洛夫斯基 德
导演：诺埃米·洛夫斯基
语言：法语
年代：未知
简介：卡米拉（诺薇米·洛夫斯基 Noémie Lvovsky 饰）和埃里克（萨米尔·盖丝米 Samir Guesmi 饰）相识在十六岁的碧玉年华，相知、相爱，一路走来顺风顺水，两人是朋友和亲人眼中的佳偶天成。结婚后，卡米拉生下了一个可爱乖巧的小女儿，一转眼，曾经的少年少女已为人父母。 时光荏苒，二十五年的漫长人生挥洒在弹指之间，随着时间的流逝，爱情之光日渐暗淡，终于，埃里克遇见了另一个令他心动的女人，他选择背弃了多年来风雨同舟的卡米拉。12月31日夜晚，当所有人都沉浸在迎接新年的快乐气氛中，只有卡米拉一人为自己落魄的生活而黯然神伤，而在一瞬间，卡米拉发现自己竟然重新回到了16岁那年，一切都倒退成为了青翠欲滴的模样，包括她和埃里克之间的爱情。重新站在时光的起点，这一次，卡米拉会做出怎样的选择呢
备注：已完结
类型：喜剧
主演：张曼玉 让-皮埃尔·利奥德 娜塔莉·理查德 阿欣妮.哈尼安 娜塔莉·布
导演：奥利维耶·阿萨亚斯
语言：法语,英语
年代：未知
简介：法国导演维达尔想重拍一部默片时代的吸血鬼影片看过香港电影《东方三侠》后决定启用其中的女主演张曼玉。张到法国后只能用英语与周遭的人沟通，所以拍摄过程很不顺利。这其间，大家都在议论张与服装师的异常关系，制片人也开始怀疑导演维达尔的能力和动机。有一天，导演在看完刚拍完的镜头后突然出现精神不正常的状况，制片人终于要决心撤换导演和女主演......《伊》片以戏中戏的形式展开，以虚实结合的手法表现一部影片在拍摄过程中台前幕后的种种状况，探讨人与艺术，即现实与梦幻扑朔迷离的联系。
备注：已完结
类型：剧情
主演：让-皮埃尔·利奥德 帕特里克·德阿萨姆曹 菲利佩·杜阿尔特
导演：阿尔伯特·塞拉
语言：法语
年代：未知
简介：主演：让-皮埃尔·利奥德/帕特里克·德阿萨姆曹/菲利佩·杜阿尔导演：阿尔伯特·塞拉语言：法语1715年，八月。一次外出散步后，路易十四感觉腿有些痛。接下来的几天里，国王依旧忙于处理国家政事，但却难以入眠、发起高烧。他几乎停止了进食，身体迅速虚弱下来。这就是路易十四——法国最伟大的国王所遭受的漫长痛苦的开端，而他的亲戚和医生们都难逃干系。路易十四的死亡纪事电影网友评论：和Dm夫妇在spazioOberdan。法语音频配意语字幕。每一帧都美如油画，令人移不开眼。一生都和天主教会斗争的太阳王，临死时都不由自己，被侍从叫来主教进行忏悔，尽管我们的Sire明确表示自己不需要进行sacramento，憾却终不能。特别路易十四不甘地躺在床上斜望向上，响起莫扎特的《安魂曲》，眼泪简直不法国太阳王路易十四的临终纪实，剧情几乎都在糟老头子的病榻前，极压抑晦气，也极沉闷无聊，18世纪初的男贵族打扮实在令人作呕（浓妆艳抹巨型假发，像一群变态2B），唯一亮点是伦勃朗式摄影与构图，宛如古典油画，华美中透着颓废空虚。PS：演老国王的竟然是当年《四百下》的叛逆小帅哥，岁月是杀猪刀啊6/10。摄影机继承了罗西里尼式毫无情感的凝视，病榻周围一字排开的御医、请求堡垒施工的储君都尽力靠近路易十四的权力舞台，每一餐饭、秘密会谈笼罩在不断积累的恶臭和幽闭恐怖的布景中，陛下想吃东西展示健康成了他执著于不放弃特权的公开表演，游园、玩耍猎狗的明丽开场顺着缓慢加速的虚弱宣告死亡。2017.5.6太阳的陨灭。一个如此强权的人物，在人生的最后阶段被还原成了一个可怜的老人，不仅充满凡人的腐臭，甚至比奴隶还更加任人摆布，让人不胜唏嘘。一个曾经掌握千万人生死的人，如今却把自己的命运拱手让给他人。死前的交响从何而来，到底是路易十四脑中奔驰的回忆，还是病房外皇室的笙歌？圣餐喂食给羔羊，坏疽溃烂了波旁。侧卧在床上的国王，只剩时钟的滴答声，俨然死神待宰羔羊。潜伏在小腿的病菌，肆虐在宿主的血肠，从不在意他是帝王。路易十四在深夜里口渴要水喝，旁人却说不能纵容国王。在死亡面前，盛极一时的张狂抵不过卑微的烛火。那些华服盛装，讣告晚祷，只能消失在熹微的晨光。平静压抑的氛围之中，徐徐展现太阳王路易十四生命中的最后时光，憔悴与衰弱仍然无法抑止其对权力和不朽的渴望，接近日常生活的真实叙事，让人直面生命的颓唐与不可逆转，大量固定机位长镜头的运用，让影片细节极其生动，油画般的构图和画面值得反复回味，配乐很少，偶尔响起，都是神来之笔。上佳之作。勉强及格。法王在弥留之际抖动的腮肉是利奥德演技的明证，全片无配乐无外景，主要靠濒死者路易十四的身份支撑外延，内容只是神棍和医生寻找治疗方案、尝试用食物唤醒他生之欲等细节的堆砌（且节奏缓慢），但服化道和灯光的细密配合用伦勃朗式画面呈现了一场类似观看腐烂反应的祛魅表演，冷酷而富诗意路易十四的死亡在叙事中是一个必然达成的目标，戏剧冲突的缺乏使得叙事呈现出的是平铺直叙的死亡记录，慢慢死去的国王以及围绕在他身边的医生、佣人以及各色人等不过是镜头中精致的布景与灯光间被放置进去的构图元素，每一幅画面都有如宫廷油画般带有静谧华美，本片被弱化的叙事是为视觉美学的让路。最值得一看的也许就是新浪潮之子那张老去的面孔吧！感叹利奥德演了一生的戏！而路易十四，也许是他全新的演绎。不再是新浪潮的面相，在静默的画面之中，伴随煎熬与苦痛，他抽搐的脸上是无奈无助与不甘。如果说开始时祥和的花丛已预示了危机，一切在悄无声息当中走向了黑暗，最终的死亡也是如此平静。三星半难捱的路易十四死亡纪实，一场国王病入膏肓时期的漫长表演。波澜不惊的剧情，刻意保持安静的人群，油画般的内发光和色调将电影定格在古典沉闷的气氛下，钟表的秒针走动、偶尔的鸟鸣、低沉的耳语将时间划分成段落，以断裂而无限延伸。被无限延长的时间感，却是一个行将就木的人的生前体验。几乎是全程的鸡皮疙瘩，以及恶心。电影重在纪录一个老者逐渐赴死的过程，老者的痛苦丑态通过各种特写近景和声效的放大被呈现出一种纪录的无意义，除此之外并没有实质性的内容。况且，这样一种随意而不经雕琢的事无巨细让我们有理由怀疑塞拉可能已经走向套路了，再不懂得克制，怕要走火入魔了。平缓的像是临终直播，一生跌宕的太阳王是开疆拓土、事必躬亲的欧洲霸主，也是垂垂老矣、行将就木的顽疾患者。演员面部肌肉的颤动和无意识的呻吟惟妙惟肖，昏暗的凡尔赛宫更显奢华绮丽。在此点名批评现代医学体系建立起之前的西医，除了放血不干什么正经事。And这届世界杯，法国队有戏。
备注：已完结
类型：剧情
主演：迈克尔·皮特 伊娃·格林 路易·加瑞尔 安娜·钱斯勒 罗宾·瑞努奇 琼
导演：贝纳尔多·贝托鲁奇
语言：英语 法
年代：未知
简介：1968年法国学运前夕，孪生姐弟伊莎贝拉（伊娃•格林）和雷奥（路易斯•加瑞尔）因为电影，与来自美国的留学生马休（迈克尔•皮特）成为好朋友。姐弟两人将马休带到家中做客时，马休得到两人同是大学教授的父母的喜爱，住进他们家中，慢慢地，他喜欢上伊莎贝拉。  学运开始后大学停课，三个年轻人因无所事事在房间里玩起有关电影导演和台词的游戏，游戏进行当中，伊莎贝拉知晓马休对她有意思，联合雷奥要求马休与她做爱，自此，由于父母出门度假，三人开始了如伊甸园般的日子，马休也慢慢发现伊莎贝拉和雷奥有不伦恋情，三人关系开始发生微妙的变化，而外面正如火如荼进行着的学运，似乎与他们无关。戏梦巴黎电影网友评论：这部电影好久之前就在我的硬盘里直到18到19年跨年时候才完整看完排除引入注意的情色片段不得不说电影在处理人物与时代的关系人物的成长方面还是下了许多功夫的尤其是可以帮助我们了解六七十年代法国巴黎学生运动的那段历史以及这段历史对于法国新浪潮包括后续整个世界电影的影响都十分深远三个主角都演得十分不错话说回来引起自己终于把这部片子的原因主要还是导演今年的过世很多公众号之类重点介绍和关注了这部电影电影在讨论双胞胎的问题是较为深刻的探讨了人与他人的关系尤其是人与自己最亲密的人的关系是不是马修说的就是对的这也值得怀疑又有点羡慕法国人尤其是巴黎人的生活方式当然明显电影中家庭背景应该是中产阶级以上的水平但是其意识尤其是对性对他人等的意识都更能够愿意面对真实的自我同时片中父母的表现引人深思电影资料馆事件后三人并没有被刻画为造反大学生，而是以迷影者形象呈现。革命仅限于身体禁忌的解禁，窥淫与迷影用拉康联系起来。纵然给了不少毛，以及资深毛粉的戈达尔的特写，法国姐弟其实与革命无关，这是不断让寻求非暴力运动的加州小哥感到困惑的——姐弟俩厌恶中产阶级父辈、沉溺于游戏般革命幻想直到父母来看望的时候方才白日梦醒，他们上街宛如狂欢并陶醉在莫洛托夫鸡尾酒带来的革命氛围中，街垒战与滥交并无二样（滥交后立刻上街造反）。加州小哥在努力压抑本能冲动以守革命的贞洁，但面对爱情、还有因在公寓醉生梦死而缺席革命现场，只能勉强接受亦妥协亦反抗的现实，最终迷失在巴黎街道上。双生一体的设定，巧妙展现了交往行为中的嫉妒与自我迷恋。革命要用脑子，用爱，而不只是浪漫的幻想，破坏的冲动，自毁的激情。上帝死了，父权亦无法填充，道德虚无下的空想社会主义，没有明确诉求的胡乱反抗，涉世未深的异想天开，意气用事的情绪宣泄，集体狂热伪装下的个体迷惘。迷影谜题的考验，弑父乱伦的诅咒，俄狄浦斯的宿命，活出自己的救赎。煎蛋般的乳晕，维纳斯的断臂。洗手池小便，内裤藏毒，还以为是我私人的发明呢，可找到同好了。你可曾见过有人带两个黑手套围个浴巾站在厕所门口cos断臂维纳斯？你见过哪个哥哥一边煎鸡蛋一边看着妹妹在地板上和别人做爱？你听过有人假设毛泽东如果去拍电影会是什么样子？他们不看电视，他们是最纯洁的，纯洁的像初夜的血。穿越卢浮宫的最快速度是九分二十八秒，如果没人逼你在里面呆上一整天。我会将艺术分为浮躁艺术和严肃艺术：只是横向的分层，前缀不分好坏。浮躁艺术的特点是它永远夹杂了浮躁和严肃，除去那一层严肃它就不能被称为艺术，只是浮躁；而严肃艺术永远只有严肃：贝托鲁奇不嫡传正统无可厚非，但他把浮躁艺术里的严肃边缘化了。这是本片最大的问题，从主角的世界观即能略知一二。里奥和伊莎贝尔，一对永远无法长大的孩子，疯狂可以暂时发泄，但或许只有死亡才能让他们彻底宁静。伊娃实在是太美啦，三角关系永远是最有趣的。里面有很多迷影元素，是大师对大师的致敬嘛？配合学运社会背景，不伦之恋缓缓展开，但觉得这两者之间有隔膜，没有被处理好，就像毛的特写和中后景一样突兀。这世上再没有这样无所顾忌的血性青春了，它有对时代的观察，也有着不同人对这世界的逃离或是躲避。就像三个人窝在床上的小帐篷里，隔绝了电视机报纸和游行，却又看着这个星球。情色部分无法让人血脉偾张，因为除了欢愉，也要看见它所带来的疼痛。锁定原著了，Eva的主演处女秀太惊人了！“巴黎梦一场”，三个人其实只是一个半人，兄妹算是一个，在现实与欲望中的少年算半个，用自以为是的傲慢，偏执，原以为无所顾忌的青春抗争社会，却只是娇纵任性的淘气。艺术世家熏陶出的恶果，戏梦人生的可笑。无惧死亡却最后怜惜生命。华丽的戏中戏，人生终究戏梦一场。不知道要怎么评论“梦想家”这个群体，他们是美好的，热血、有理想、有智慧，他们也是悲哀的，难以付出真正的行动以及看清现实。/太喜欢致敬《无法之徒》的那一段了/感觉就不应打上情色的标签感觉这不是一部情色电影而是政治电影。政治和电影的结合,到处可见对老电影的致敬,特别喜欢跑过罗浮宫那段与法外之徒的交插剪辑。(看完好想去巴黎啊,简直数学家和电影爱好者的圣地)(伊娃真的太美了)(不过真的观影量上去了看到任何尺度的片段内心都毫无波动了。)理想主义者的旗帜:将1960年代的社会和政治当作一面镜子。而性和反叛，不过只是一种表达方式。“现在的情况和当年不太一样了。1968年，大家普遍认为世界会变得越来越好，而你会成为这个进程的一部分，但今天不是这样了。”要是以前看的话会更喜欢——青年们毫无未来意识地做梦，真美啊。以前我会想，要是能永远活在梦里就好了，但现在我不会满足了，对不起，我不认为这是对理想主义的背叛，我偏要从现实中拿到话语权，我要，让梦成真。
备注：已完结
类型：剧情
主演：李康生 蕾蒂莎·科斯塔 让-皮埃尔·利奥德 芬妮·阿尔丹 陆弈静
导演：蔡明亮
语言：法语 汉语普通话 英
年代：未知
简介：主演：李康生/蕾蒂莎·科斯塔/让-皮埃尔·利奥德/芬妮·阿尔丹/陆弈导演：蔡明亮语言：法语/汉语普通话/英语地区:法国/台湾/比利时/荷兰编剧：蔡明亮类型：剧情/喜剧上映时间：2009-10-02(台湾)/2009-11-04(法国) 别名：Face用户标签：蔡明亮,台湾,台湾电影,法国,李康生,2009,脸,张曼玉片长：138分钟imdb编号：tt1262420一位台灣導演被邀請到羅浮宮，拍攝聖經故事「莎樂美」。他堅持邀請心儀已久卻傳聞精神狀況不佳的法國影帝尚皮耶李奧，演出劇中輾斷聖施洗約翰頭顱的希律王。這部低成本的製作為顧慮電影票房，硬著頭皮請來國際名模演出莎樂美。 影片才剛開拍就狀況連連。牡鹿神秘失蹤、希律王撞斷鼻樑、莎樂美和聖施洗約翰在戲外交媾、羅浮宮內拿破崙廳導演小康在杜樂利花園的密林激情中，接到母親過世的電話通知，女製片也隨之飛往台北參加葬禮。陰沉的舊公寓裡，母親的鬼魂遲遲不肯離去。所有的工作人員，陷入一個漫長的等待。 電影終於又要繼續拍攝，戲裡戲外的角色開始模糊，一群著莎樂美華麗古裝戲服的明星，在羅浮宮滿載藝術靈魂的廳廊、暗室、古道中穿梭，彼此尋找著每個人心中的莎樂美第62届戛纳电影节主竞赛单元金棕榈奖(提名)蔡明亮 第46届台北金马影展金马奖最佳剧情片(提名) 第4届亚洲电影大奖最佳美术指导李天爵 / PatrickDechesne / Alain-PascalHousiaux脸电影网友评论：非常难得的35mm大屏幕版～感觉像蔡明亮钟爱的元素大集合，围绕着朦胧的莎乐美故事...有点太散但还是足够有趣，卡司太赞，迷影感超强烈。还是青少年哪吒和你那边几点里的那个家。承袭脸的风格，到了郊游真的是巅峰啊！我觉得蔡明亮还是可以在feature的世界创造新的语言的，怎么就不拍了呢我不信不信...蔡明亮把自己和特吕弗并置，在电影中插入大量双方的reference，然后来个小自嘲（让娜莫罗的声音说：“这是个陷阱！”仿佛电影其实就是勾引来特吕弗代表的新浪潮演员们来胡闹）。陈昭荣在处女作是小康的反面，然后小康替他来演约翰，莎乐美的故事，约翰无法坠入爱河的答案是马修与康在卢浮宫花园那场戏在现代装置性颇浓的《脸》上应该多做点减法，作为一部后蔡明亮风格的电影来说两小时的水泄不透实属过犹不及。适当缩短那些行为表演并不会影响随《河流》而来的《青少年哪吒》理解他一以贯之的源泉与母题。一位拒绝观众的导演终于将苍老的《莎乐美》送进了博物馆，但似乎作为艺术它已宣告了自己的溺亡。有时真不知该褒该贬，这活生生被分解为罗列星辰的生活故事几乎快成《伊斯梅尔的灵魂》前传，只是情感被无情抽离，留得空洞躯壳供观众把玩，间或出现的情欲（黑屋亮光、刑场诱惑）如遗物情结般摇摆不定；全是细微物件的局部特写，是妥协于“不公正”的安生之道，百媚人生瞬间泯灭，当事者都不知所措。[你那边几点]献给他爸爸，这一部献给他妈妈；浪费水的开场；芬尼·阿尔丹、莫罗、雷奥、纳塔莉·贝伊——这片子的彩蛋居然是特吕弗！蔡明亮让李康生和雷奥互相报大师的名字是想完成和特吕弗的某种“互动”？太过刻意了……莫罗说的好：“这是一个陷阱。”；舞蹈场景太卡拉克斯，浑身上下起鸡皮疙瘩皮面是善妒的本心，肉体是色欲的利器。蔡明亮的镜头或在用物“窥”人，所有在“动”的都归于浮躁的肢体；莎乐美的舞姿或是以人“探”物，一切实属“静”的会储存着天生的宿命。强迫贴近金属、冰、钝器、依旧无法占有，主动放弃的黑暗、封闭、血全凭抽离。用绝望终止失望和恐惧带来的毁灭性历史建筑。电影借用了《日以作夜》的戏中戏结构还以“昼拍夜景的滤镜”这一术语引申戏内戏外因缘聚合的空泛。“母亲”一节大抵就是缘灭，水流/肉馅/鱼缸的意念连结上给出的虚妄镜像(奔跑安托万的视觉拆解)。镜林以及玻璃/塑料帘寓意折射和穿透。利奥德/阿尔丹的“脸”色即是空，暗合王尔德的至幻唯美。蔡导用反光面拍摄人物的习惯，在本片达到顶点。既带有自我审视的意味，又像是一种偏执。与我而言本片甚至难看过郊游，除立意外所有的元素都接近重复，且更加零碎也更为沉闷晦涩，既不见之前对冷漠边缘社会或怜悯或关怀或自省的表达，也不见小空间内十足抓人的叙事化摄影，自我是好，自闭不该。蔡明亮花了太多时间想把小康变成安托万，先前的四百击段落逐帧制成了书。真当两人见面了，碍于语言，只能接龙式念起帕索里尼、费里尼、安东尼奥尼的名字。漫水，偷食，冰箱，火葬，还是台湾部分最好看。电影中心这场已经是在宽荧幕的幕布上来投了（1.85），画质依然十分糟糕。发疯的水龙头。过分的按摩。我太欢喜你真美丽。风雪积脸上。圆盘美女下面的雪纹理不错。感觉哥哥在唱《我的心里只有你没有她》。鹿对裸女没感觉。语言障碍，如听鸟语。丛中秘乐。陪鬼吃贡品。摄影机影子的自然。神秘。cult。妖逼晃荡。原来是之前片子的总结片。三星半我是真心喜欢蔡明亮的，即便是面对这样一部几乎不知所云、连以往那种贯穿始终的情绪都不见的作品，我都可以耐心看完，且沉湎其中。蔡明亮面对那么多国际巨星，仍不管不顾，气定神闲如面对李康生、陆亦静、苗天、杨贵媚、陈湘琪、陈昭荣般，依旧拍自己的，也是我极中意的。我好像已经习惯了蔡明亮片子里各种奇怪的设定甚至还看得津津有味//这一部里加入好多特别明显的自我投射李康生是他他也是他//关不掉的水龙头和泛滥的小型水灾//回家送丧那段母亲半夜显形又诡异又有趣//四百击啊四百击//哈当然已经不在传统叙事剧情片的框架里了
备注：已完结
类型：剧情
导演：贝特朗·波尼洛
语言：法语
年代：未知
简介：主演：让-皮埃尔·利奥德/杰瑞米·雷尼耶/多米尼克·布兰导演：贝特朗·波尼洛语言：法语地区:法国/加拿大编剧：贝特朗·波尼洛类型：剧情上映时间：2001-10-03(法国)别名：ThePornographer用户标签：法国,情色,春宫电影人,法国电影,性,2001,电影,加拿大片长：108分钟imdb编号：tt0262699银幕上那些露骨的性/爱场面是如何制造出来的？这部电影将为你揭开此间的秘密。  雅克·洛朗，从1968年5月开始加入春宫电影界，到1984年已经拍摄了40部影片，在他最后一部暴力而抽象的作品《动物》没有能力发行之后，他洗手不干了。而今，他为了还债，不得不再次踏入春宫电影界。  雅克已经老了，电影界的新人们不再拿他当回事，他的点子人们不再听，他甚至不会用手机。剧组经费紧张，雅克还债的愿望也泡了汤。  全组人的情绪都不高。到了最后一场**戏，雅克的场面调度被年轻的制片人彻底改变，雅克看着演员们和摄制人员机械的拍摄现场，神情十分沮丧，始终没有说一句话……第54届戛纳电影节费比西奖影评人周单元贝特朗·波尼洛 / 让-皮埃尔·利奥德春宫电影人电影网友评论：7/10。波尼洛的长片处女作（？），我觉得他拍这么个片子也是给自己的职业辩解，时至今日仍然有些欧洲前卫艺术家坚持在肮脏廉价的方式中挖掘诗意与深刻，但过于抽象化的叙事风格总使他们流离于主流和名声之外。父子俩作为对照关系，同为热枕革命的份子，一方面在走父辈的老路，却因思想差异而相互隔阂。另一部《八部半》？不要被这个片名所迷惑，这个不是揭秘av工业的，想看揭秘av工业的出门右转《朝九晚五》。昔日大牌春宫导演老年时的落寞和窘迫，他曾将春宫电影看做是一种革命和艺术，当代人却只将其看成欲望和噱头，人总是会被他人误读。电影中革命的逻辑倒是和王小波《黄金时代》有些相似让皮埃尔里奥真是一辈子都在电影里（演一个角色），眼神里透出的寂寞还真不知是不是电影带给他的...电影用AV导演的故事顺带讲父子关系，仍旧，很特别，并且，尺度杠杠的...波尼洛的确是个很“迷影”的导演，看了几部都说的是电影从业者，而且或多或少都有自己的经历在里面吧，很真实让皮埃尔里奥真是一辈子都在电影里（演一个角色），眼神里透出的寂寞还真不知是不是电影带给他的...电影用AV导演的故事顺带讲父子关系，仍旧，很特别，并且，尺度杠杠的...波尼洛的确是个很“迷影”的导演，看了几部都说的是电影从业者，而且或多或少都有自己的经历在里面吧，很真实曾经拥有一个属于自己的黄金时代已经很了不起，当人们的审美随着时代变迁而悄然变化，回首反思也未能得出结论，毕竟不是每个人都能再次重返舞台并二次高潮。片子依旧的是散漫的法式调调，利奥德代表的老一代色情导演在现实中似乎是在对新浪潮的缅怀。想及拉德利梅茨格。影片讲述了一个昔日大牌春宫导演在老年时的没落与窘迫，包括其他人对他的不理解，他曾经将春宫电影看成一种革命和艺术，不过当代人却只将其看成欲望和噱头。讽刺的是，这个戏中戏的故事，本身最吸引观众的内容同样是打真军的内容。影片精髓在于对春宫电影的理解，即是做爱是一种本能的生理也有情感的交流，春宫电影也是，另外对于口交的理解同样是隐喻。一个很有特点的，气质型导演的A片生活，以及在生活中的摩擦，与亲人与工作，与生活，环境。《色情男女》法国版/A片版，虽然废话多了些，但还是有抒发和深度在内，当一个A片导演垂垂老矣，他的人生还余下怎样的“价值”？比起那场打真军，观众更吃惊的还是主角是《四百击》里那小男孩吧？很严肃的电影，色情只是噱头。其实是：人在江湖，身不由己。自强不息的老大哥，甚至有些黑色幽默，推荐。（不知道作为电影海报主要人物的法国最有气质的成人片女星奥薇迪为何会被排出演职员名单？）2002年的时候拼命在找这部电影一直无果，，，10年后怀着一颗兴致勃勃地心看了12分钟就再也看不进去了。。倒是想起了10年前疯狂看欧洲文艺片的没心没肺的日子。。“廉颇老矣，尚能饭否？”大众关于情色片的认识现在仍只停留在色情片的认知度上，所以导致社会和家庭的相互不理解。其实情色片和所以电影一样，只是会呈现更多痛苦罢了。你谈论我的事业，我谈论我的生活，所以你是淫秽的。我拍纯粹的自然的性。这是我的工作，是我唯一会做的事。我总是想着，再等一等再等一等。
备注：已完结
类型：剧情
主演：让-皮埃尔·利奥德 伯纳蒂特·拉方特 FrançoiseLebrun
导演：让·厄斯塔什
语言：法语
年代：未知
简介：故事围绕着一男两女的三角恋爱，一个无业游民的知识分子，却有两个女郎争相爱他，一个是年轻护士，以美妙的性技巧和情色笑话令他得到感官的满足；另一个是徐娘半老的wWwloldytt.com女友，却供应他的食宿。他们以为享受齐人之福，三人大被同眠，结果搞得大家痛苦不堪，最终一个试图自杀，另一个以结婚作为回心转意的条件，筋疲力尽的他只好向婚姻投降。母亲与娼妓电影网友评论：“终结新浪潮的电影”，再尝试英字把完全神游的后两个小时重看了。还是只能感受到人物轮流扯蛋以及用尽各种方法拍对话，从正反打到视点的教学片段，至于谈的什么，时代愤青唯恐天下不乱的“独彷徨”?像是白日美人式的、将灵与肉分离并行的实验?实在不懂这些完全不着调的对话。一些观察：片子的剪辑很有意思，特别是很明显的出现了延迟，在人物互动时，还有特写切换到中景镜头时，生造出的隔阂?还有，其实只要完全去配乐，放大环境的杂音，这样的电影普遍总是“难看”的。三小时四十分钟左右的黑白片。男主角把女人分成母亲型和娼妓型。而他自己就有一个照顾他日常生活年长的女友，还有貌似放荡不羁的小女友，但真实情况是小女友更希望过正常家庭生活，渴望爱情。男主演曾是特吕弗的御用演员。影片风格很优雅，用乏味的做爱场景和絮絮叨叨的对白和自白表现人类想摆脱虚无之境的焦虑。正像片中那些聚精会神的聆听者，我看时也比较专注，不觉得枯燥。三个半小时的喋喋不休，私货的量是正经故事线和主题的起码两倍以上，观影过程感觉无休无止，简直丧心病狂~任何段落和任何段落之间几乎可以无缝穿插对调，估计只拍一小时然后剪碎了乱序重复播放感觉也差不多~不过摄影挺漂亮的，以及其实一段一段都不难看，甚至有趣~再，我觉得文艺青年应该要学习爱它~这也许是从故事到镜头调度最平淡的电影了全片在繁复的对话中进行两女一男的情感生活片段流水账拼凑在一起这是那个时代法国特有的电影并达到了极限没有剧情繁琐的片段思辨的对话混乱的3p无所事事的游荡给了我们深深的虚无感这也是那一代法国人的感受母亲与娼妓即爱与性最后女孩对爱与性的独白是唯一亮色我眼里的新浪潮，是一种表达方式，一种写实的生活化的电影，不是靠荒诞离奇的特殊性的故事取胜，而是靠一般人共有的感觉取胜。但为了这种文艺化的感觉，新浪潮又难免落入另一种为赋新词强说愁的怪圈。矫情的对白。新浪潮的一个特点是至少一个主角是无所事事的知识分子，所以才有那么多的时间去扯淡。我想看这部电影2016-02-14我们都不是理性人回不去就是回不去了母亲与娼妓这部片子真的好。小资本主义情调的极限就是欧美60左派革命后的小年轻们，左派的彻底失败，开了个逃避现实的好头。后来的朋友们都是逃避现实而已。虽然每个时代都有每个时代的困惑，但每个时代困惑的平均质量不同。談話的思路過程從口中很自然就說出的話覺不是三流台詞“當時機成熟時愛將變成革命成功，也就是說，拯救世界的是孩子軍隊和狂人”護士：勞動索然無味閒餘娛樂“變得對痛苦合死亡遲鈍了”男子：源源不絕的說話動力媽媽：供養孩子需要/開放式關係局外人最後獨白坐了整晚伸着脖子看了将近四个小时，和角色们一起筋疲力竭。想想大概要的就是这效果。法国人拍恋爱真是一绝，当语言无法表达感情时，就来一曲香颂吧。新浪潮小王子有两个女朋友，一个跟老妈似的包养他，另一个整天只想上他…别问为什么，里奥就是这么有魅力反复在纠结在伤害，恋爱中的女性既有母爱的伟大又有娼妓的奋不顾身。同样的，男人也是天使与魔鬼的共同体。再扯上66年的革命思潮，齐活。利奥德秀美有余，阳气不足。这个破碎的故事就不能剪辑到两小时内么，重点就在男女主各自的一段独白长镜。理解不能，还是看不出来哪里牛逼。观影过程中不断闪现和导师讨论论文的诡异气氛，好奇法国人这种绵长的说话方式到底是何时开始养成的？Impressionism之后吗？遥想现代哲学和理性主义可是号称从笛卡尔这个法国大叔开始的啊..>
备注：已完结
类型：限制
主演：皮埃尔·克里蒙地 让-皮埃尔·利奥德 阿尔贝托·廖内洛 乌戈·托尼亚齐
导演：皮埃尔·保罗·帕索里尼
语言：意大利语
年代：未知
简介： Twodramaticstories.Inanundeterminedpast,ayoungcannibal(whokilledhisownfather)iscondemnedtobetorntopiecesbysomewildbeasts.Inthesecondstory,Julian,theyoungsonofapost-warGermanindustrialist,isonthewaytoliedownwithhisfarm'spigs,becausehedoesn'tlikehumanrelationships.
备注：已完结
类型：剧情
主演：让-皮埃尔·利奥德 香妲儿·戈雅 玛莲妮·乔伯特 MichelDebo
导演：让-吕克·戈达尔
语言：法语 瑞典语 英语
年代：未知
简介：主演：让-皮埃尔·利奥德/香妲儿·戈雅/玛莲妮·乔伯特/MichelDebord/Catherine-IsabelleDuport/Eva-BrittStrandberg/BirgerMalmste导演：让-吕克·戈达尔语言：法语/瑞典语/英语地区:法国/瑞典编剧：让-吕克·戈达尔类型：剧情上映时间：1966-03-22 别名：Masculine,Feminine:In15Acts用户标签：法国,戈达尔,新浪潮,法国电影,JeanLucGodard,Jean-Luc_Godard,1960s,1966片长：110分钟/Argentina:103分钟/Sweden:104分钟/USA:103分钟imdb编号：tt0060675影片讲述巴黎有一群不羁青年如何投身革命，让.皮埃尔.利奥出演一位理想主义愤青，邂逅了一位受爱戴的流行女星，通过他们的爱情故事，展现了60年代巴黎浪漫的“青春实验”。 影片有一个简单的故事，描述记者保罗访问刚出道的摇滚女歌手马德莱娜，趁机对她展开追求。过程之中出现了十多段断断续续互相交错的纪录片段，讨论到政治、性、喜剧、乡愁等诸多话题，等于对戈达尔所谓的“马克思与可口可乐下成长的孩子”作一总体剖析。男性，女性电影网友评论：一部涉及政治、爱情、暴力和性爱等元素的戈达尔式新浪潮电影，采用经典的4：3画幅黑白影像。大篇幅长段人物对话和旁白（预言：“可以预想20年后每位公民都会携带电子用品，以激起身体快感达到性满足。”），探讨二战后法国年轻人在反抗运动蓬勃发展前夕的精神活动。保尔和玛德琳在咖啡馆寻找位置的运动长镜头调度。15个准确的事实：人类的劳动使死去的事物复活；哲学家和电影人分享一代人对生活的看法；只剩一个女人和一个男人，和盛满鲜血的海洋；鼹鼠没有意识但会朝特定方向挖洞；这个世界上没有纯洁，但每隔十年它会短暂地闪烁一下；睡眠能关闭痛苦的眼睛，让我暂时逃避自己；傻子才看配音的电影；本片也可叫做《马克思和可口可乐的孩子，什么都能生产》。模仿《日以作夜》的几个镜头（？），提及《狂人皮埃罗》。«Cen''étaitpaslefilmdontnousavionsrêvé.Cen''étaitpascefilmtotalquechacunparminousportaitensoi.Cefilmqu''onauraitvoulufaire.Ou,plussecrètementsansdoute,qu''onauraitvouluvivre.»马克思和可口可乐，访谈式长镜头，无配乐穿插打字机和枪击声，表白CD，BobDylan，masculin=面具和屁股，féminin无从解构，电影院换座位，借火自焚，BB客串，性，政治，消费主义，F____IN，Jean-PierreLeaud是全世界最可爱的中二青年，“你不是皮埃罗，他是为了女人才去偷车”（9.0/10）马克思很酷，可口可乐很甜；开场咖啡厅里吵架的夫妻是在致敬[柔肤]吗；利奥德永远心不在焉地低头看，在看提示板？；“没有纯洁/在这个世界上/但是/每十年就会有一次闪光”；采访女模特那段……戈达尔确实狠；“她长得像碧姬·芭铎”；“Wewerelost,happytodesirenothingagain.”；“我很迷茫”青春，爱情，性，流行文化，和政治观察。像随心所欲，女人就是女人，和60年代政治讨论影片的混合。几处像现场采访一样的段落，提问者在画外，回答者的反应都被不打断地记录下来；问题非常随机。热衷于玩inter-title，“这部电影也可以叫马克思和可口可乐的孩子们”。引用了自己的精疲力竭和狂人皮埃罗。如果任何人在被提问敏感问题时，都像片中人物一样淡定就好了。这些问题包括：你喜欢美国的生活方式吗？你觉得社会主义有没有未来？你了解共产党吗？你觉得民主有意义吗？你知道其他地方有战争吗？你喜欢pepsi吗？你觉得反动分子应不应该存在？……不过这部片仍然无法超越我爱的中国女人和阿尔法城绝对不让两条，视线交汇，没有，人生的足迹，沉默，空虚，激情，光线衰退，无论在何处，这个故事的背景，并不是一定的，可以说是单调的，劳动的故事，日复一日的劳动，这个连名字都没有的马赛青年，二十四小时不停的说，和别人一起说，共同分享人生的喜怒哀乐，他不能，独立存在于这个世界，任何地方嘴上说着保护某个阶级，其实是保护自己的高尚和冷漠另一个阶级。从头到尾一样是没同情心地谈伟大理想。Godard的电影一如既往地令我感觉像是嘴巴里被塞了一小把没碾好的盐巴。造作、无聊、怂态、沉迷自己。对电影课程的唯一意义在于它的实验性出现，而非伟大成果。除此之外还吵闹得不可开交。第一部戈达尔电影，第一部论文电影。戈达尔镜头下的巴黎男女如此动人，戈达尔编剧的故事又是如此的闷。眼镜王说，创作的三阶段，守破离。戈达尔当属"离"，脱离了惯常的电影语法，标语式宣言、音画不同步、破碎的情节、主客观置换。只是，我总想，电影是ThinkOutLoud的合适媒介吗?#A#更像是一幅年轻人的群像敏锐地察觉到了时代的剧变而产生的各种情绪愤怒迷茫低落“我觉得世界的中心是爱而我觉得世界的中心是我”说出的话很容易就消失在现实的声音里人们紧张骚动不安总之对这些的体察太细致了也是在借助这部电影表达自己的主张吧马克思和可口可乐时代的孩子们电影中的保罗曾说：我们想象的电影是，无疑是，拍那些发生在我们生活中的事情。戈达尔的《男性，女性》无疑就是这样的一部电影。风云激荡下的爱情被穿插在激荡的社会背景下，反而让我们对那个时代的人文风貌有了更为全面的认知。戈达尔的正反打镜头真是让人捉摸不透又兴趣盎然“可以预想20年后，每个公民都会携带一个电子用品，以激起身体上的快感，达到性满足。”“你又不是狂人皮埃罗，他为女人才偷车。”越南战争和戴高乐。BD和BB。马克思和可口可乐。百事可乐一代。Masculine=面具+屁股。feminin/f_in。话唠电影啊
