备注：已完结
类型：喜剧
主演：玛丽安娜·德尼库尔 娜塔莉·理查德 洛朗斯·科特 安娜·卡里娜 布鲁诺
导演：雅克·里维特
语言：法语
年代：未知
简介：八度影院中央13台在线直播观看The film follows the story of three girls in contemporary Paris. One searches for her lost mother since she knows she's adopted. The other has come out of a coma and needs to have a love relationship aside from his mysterious father. The third one is a crook who redeems herself through love. The action is commented by songs and dance routines.
备注：已完结
类型：剧情
主演：让-克劳德·布里亚利 安娜·卡里娜 让-保罗·贝尔蒙多 凯瑟琳·德蒙吉
导演：让-吕克·戈达尔
语言：法语
年代：未知
简介：美艳性感的脱衣舞娘安吉拉（安娜·卡里娜AnnaKarina饰）与男友埃米尔（让-克劳德·布里亚利Jean-ClaudeBrialy饰）同居很久。安吉拉非常想要一个孩子与埃米尔长相厮守，可埃米尔非常享受二人世界的自由，不想结婚更不用说生儿育女，争吵在所难免。在屡次遭到埃米尔的拒绝后，安吉拉一气之下找到了埃米尔的好友阿尔弗雷德（让-保罗·贝尔蒙多JeanPaulBelmondo饰）并与之发生了关系。 由法国新浪潮奠基者之一让-吕克·戈达尔执导编剧的彩色宽银幕电影《女人就是女人》，是他向好莱坞音乐歌舞片的致敬之作。影片颠覆传统歌舞片模式，是一部“新现实主义歌舞片”。本片荣获1961年第11届柏林国际电影节银熊奖最佳女演员和特别奖两项殊荣，并入围金熊奖。女人就是女人电影网友评论：1961年戈达尔便编导拍摄了这部彩色宽银幕歌舞片，既是对好莱坞音乐歌舞片的致敬，又是对传统歌舞片类型的颠覆性创新。于戈达尔而言，电影只是个玩具，玩家心态让他不在乎既有规则只关心打破规则：一部不唱歌不跳舞的歌舞片，音乐几乎铺满但与影像关系疏离，无视时空逻辑的跳跃剪辑，演员朝向镜头直面观众说话/布莱希特式间离效果（情侣厨房吵闹），摆拍造型般定格舞蹈动作，两个镜头完成瞬间换装，上抛煎蛋去打电话返回后接住落下鸡蛋，平角横摇镜头中的字幕条。特吕弗的《朱尔与吉姆》和《射杀钢琴师》（女孩笔画动作配音效让女主猜出）。室内空间的镜头运动令人惊叹。7/好可爱哟……所有的看似散乱都是导演的精心操控，比如这抽风的配乐，正常人在想要强调的部分加配乐，戈达尔反过来在空白处加满配乐，到了强调的对话、动作，配乐戛然而止。各种巧思总是让人惊叹。“一个不哭的女人是愚蠢的，那些现代女性，总是试图模仿男人”，这句话加上Alfred模仿Angela的动作，构成了关于自我的主题，当爱上一个人的时候，就会失去自我，去模仿对方，贴近对方的要求，不断妥协和让步，成为一个附属品。而Angela不一样，她拒绝妥协，即使是以爱的名义。从第一分钟开始，就要珍惜这部电影，篇幅不长，却可爱灵动。就像女主角安琪拉随意切换的红蓝套装，指不定她要和男友依米还是友人弗雷德敞开心扉了。把电影当舞台，又把舞台当生活，又把生活当电影，两口子闹翻前还和观众先鞠躬，你说一句我学一句的幼稚玩法，举着落地灯从书架上翻书名吵架，能多逗就有多逗啊。而且片子的室内装饰还有街道都是超级美！噢！这些疯子一样的法国银那！不知道是不是因为狗达当时正在恋爱，他解构浪漫爱情音乐喜剧的[女人就是女人]比他同时期其他的类型片解构作品要更有魅力一些。也只有他能把这种gag大集合之作从年轻人小打小闹的pastiche提升到思考电影本质的理论高度。在构建&解构“女人”这个形象之时，他其实是在进行“如何拍电影”的反思。电影调色#主角色。主角色决定主体，使画面整体安定。主角色彩越鲜艳，令人印象越深刻，特别是高纯度的色彩会令画面稳定下来。色彩电影创作初期，艺术家们多使用纯色进行创作，很少使用五彩斑斓的过多杂乱的色彩，因为那会打乱影片叙事的节奏与情感，使观众变得焦躁与茫然。本片女主衣服采用大量纯色处理，画面整体非常稳定。1961巴黎梦呓。安琪拉可真可爱，我都快爱上她，忧郁且莫名其妙加幼稚，混成xxxx（一种很神奇的调制酒，可惜我连扯名字都扯不出来）。需要那些很贤良的品质吗？作为一个女人。不，不需要。你只需要迷人、神秘、不可捉摸就够了。缄口不言就更好。也许我真的谈了恋爱再来看，会有不一样的体会吧。戈達爾這是在嘲笑「性無能」的男性社會嗎？可以肯定的是，沒有激情是拍不出來這樣的電影，這是獻給卡里娜的俏皮小調。也許，用一個短片的容量來收納他的敘事更顯得雋永；值得留意的是他叛逆不羈的書寫方式，他就像《精疲力盡》里那個混子，一邊嘲笑法國人都是膽小鬼，一邊做出各種讓人膛目結舌的舉動。戈达尔的第二部长篇，关于安娜·卡丽娜，关于生活中的男女之事，关于爱情！之所以这么迷人，这么俏皮可爱，可能完全是因为安娜·卡丽娜的本色出演吧！这两个人的那个时候简直就是新浪潮的最佳夫妻档！色彩让人想起了后来的狂人皮埃罗，视听语言和调度也已经显露了戈达尔本色，新浪潮手册派的作者风格！睡前电影史五分钟，跳闪的画面梦了一夜戈达尔/大爱其情绪失控般的跳转，上一秒的争吵和下一秒的接吻，如此顺理成章，屋内骑自行车、刷牙争吵、拿书本遮字互骂的小趣味可爱到爆/现实主义歌舞片，颠覆的手法向好莱坞歌舞片致敬/难得的长镜头表现男女心理的拉锯/三人行的雏形/其首部彩色宽银幕电影「8」红白蓝的配色和卡里娜是那样的相衬，她就是法国的化身。收起又放下的遮雨篷，女性的踯躅、反复无常与摇摆，遵循人物内心的心理逻辑。卡里娜听着唱片落泪，我也跟着一起流泪。注意到有部分运动镜头（广角？）就像是呈现转动的圆形舞台上的一切。舞台剧式的呈现技巧，电影与语言。东拼西凑到最后，实现了经典解构中无法实现的绵长情绪，这次是真的感受到戈达尔对王家卫的影响了。谁说柴米油盐间就没有浪漫了？在这个语境下，解构中没有质疑现实的疑惑，没有凝视深渊的沉重，当然也不是纯粹的谄媚与刻意求新，或者，这才是新浪潮的本质吧。神经病啊！什么《女人就是女人》，干脆叫《安娜安娜我爱你》或者《我家鬼畜安娜的日常》得了，戈达尔真是撒得一把好狗粮，甜的腻死人哈哈。那几个顺着两人目光望向对方的长镜头好好玩儿——为了我们不在一个维度的爱情。“啼笑皆非的杰作”。
备注：已完结
类型：爱情
主演：安娜·卡里娜 玛吉特·卡斯滕森 布里吉特·米拉 尤利·隆美尔 亚历山大
导演：赖纳·维尔纳·法斯宾德
语言：其它
年代：未知
简介： 德国慕尼黑，丈夫克里斯特告别了妻子亚丽安娜（Margit Carstensen 饰）与瘸腿女儿安吉拉（Andrea Schober 饰），赴奥斯陆公干，但他在半路中转，约会了情人并将其带到自己的乡间别墅。但他意外发现亚丽安娜与情人——自己的助手早已抵达别墅偷情，四人很快在尴尬的气氛中回过神来，坐到了一张桌子上享用晚餐。负责照料别墅的卡斯特与加百列母子注视着四人，内心各有不同的触动。当天夜里，安吉拉在保姆的陪伴下亦抵达别墅，她的出现让亚丽安娜为其腿疾绷紧的神经再次拉紧，气氛一时僵硬神马影院达达兔黑兽在线观看 第二天夜里，安吉拉组织别墅里的所有八人进行一场叫做“中国轮盘赌”的问答游戏，分成两组的八人互相提问作答，牵出了各自内心隐藏的秘密。
备注：已完结
类型：剧情
主演：安娜·卡里娜 萨德·里波特 安德烈·S·拉巴尔特 吉莱娜·施伦贝格尔
导演：让-吕克·戈达尔
语言：法语
年代：未知
简介：影片讲述了女主人公娜娜（安娜·卡里娜 Anna Karina饰）如何从一名普通售货员走上卖淫道路的悲情一生。娜娜厌倦了售货员的生活，想要成为一名演员，可命运却让她陷入了出卖肉体的色情深渊。她越是深入生命的深刻意义，越是怀疑生活的本来面目。命运辗转，就在她终于遇见她的爱人 时，命运又再一次跟她开了场玩笑，死在了皮条客的枪下。看似凌乱毫无关联的章节，充满哲理如呓语般的台词，为了“拯救灵魂而出卖肉体”么？影片抛掷给我们的又岂止是这一个问题。
备注：已完结
类型：剧情
导演：雅克·里维特
语言：法语
年代：未知
简介：导演:雅克·里维编剧:让·格鲁沃尔/DenisDiderot/雅克·里维特主演:安娜·卡里娜/莉泽洛特·普尔韦尔/MichelinePresle类型:剧情制片国家/地区:法国语言:法语上映日期:1966-05-06片长:135分钟又名:修女/TheNunIMDb链接:tt0060891 Ineighteenth-centuryFranceagirl(SuzanneSimonin)isforcedagainstherwilltotakevowsasanun.Threemotherssuperior(MadamedeMoni,SisterSainte-Christine,andMadamedeChelles)treatherinradicallydifferentways,rangingfrommaternalconcern,tosadisticpersecution,tolesbiandesire.Suzanne‘svirtuebringsdisastertoeveryoneinthisfaithfuladaptationofabitterattackonreligiousabusesbytheEnlightenmentphilosopherDenisDiderot.第19届戛纳电影节主竞赛单元金棕榈奖(提名)雅克·里维特 女教徒电影网友评论：你以為逃得過不明來歷的掌控，只是逃向另一個更大的監獄，最可怕的是，原來追逐那一種生活也終究得不到自由，當你遠遠凝視深淵，深淵也在凝視你。1960年拍成的作品，到今天看來依然前衛，道德感走在鋼線上，也是利維特很多第一次，彩色(雖然不明這電影為何要顏色)，現場收音。後來，他正式走入現代電影3.5真觉得狄德罗这部小说该给布努埃尔拍。跟2013版相比，AnnaKarina真是完胜PaulineEtienne，其他所有角色都是陪衬，安娜的眼神又纯真又放荡，表演真心赞啊。2013版是配角更出彩，女主太稚嫩。“永远不要怀疑一个真心爱你的人”这句话简直人生最大欺诈之一。前面大半部分节奏都比较慢，最后半小时节奏忽然加快，影片拍得很严谨很认真甚至是刻板，濒于崩溃的女主角在走道里走过来走过去都可以拍的如此细腻。有时候真的是很绝望为什么有些人生来就是难逃一死呢，几番挣扎最后还是这样的结果，是宗教害了她吗，是欲望害了她吗，亦或是她命该如此。。。這個結局，比2013年重拍版大膽得多，難怪當年要禁，也難怪新版被批！利生其實拍得很摩登（試看音樂、剪接），我以為是個對資本主義企業黑暗囚牢的大寓言：避無可避，任你去到天涯海角都是一樣。因為，「人」總是無處不在呀。4½.-“DoyoubelieveinGod?”-"Yes.",''''Didyoupinchme?''''-''''Yes."翻过修道院表意的墙，依打不破苦难世界之外的墙，对自由的迷恋....有许多东西未充分表现出来，可能是演技欠缺，也可能是里维特缺乏独特的阐释，技术是正常的，但在此类题材中实在算是平庸之作，无甚夺人之处；里维特可能只想靠结尾来挽救他这部拍得非常短的冗长作品三星半。跟赫本的修女传对照会蛮有意思。几乎不用特写。另外略差法国文化史和生活史，当时贵族女成为修女确实普遍的现象，这片子没有点背景解读，确实会有些奇怪。被迫进入女修道院的女子试图冲破宗教的禁锢，抵抗女同性恋诱惑，此片对宗教生活的描写和还原还是很到位的，台词很精彩，安娜的表演有比起在戈达尔的电影里有突破不断反抗，讨饶，如此循环，直至呼吸到一丝墙外的空气，却也臭味熏天，人性因压抑而产生畸变。转而失望，随后自戕。令人触目的女教徒史，卡里娜表现得真好。1966年參加坎城電影節時是禁播的，這套電影在當時引起非常大的影響，由於禁播反而更引起了關注。而其主題我覺得是非常Challenging的。漫长的135分钟前面和中段几乎要睡过去所以结尾突然加速的时候简直要鼓掌了所有的事不是人之常情却都在情理之中那么讽刺哪里有自由根本没有自由上帝背后的修道院如车轮隆隆，无数细尘飞舞、上升和被碾过。寂寞的女人扎堆都容易变态，真正悲剧不是死亡，而是失去了对生活的希望。
备注：已完结
类型：剧情
主演：安娜·卡里娜 马修·加里瑞 罗杰·范·胡尔 布鲁·欧吉尔 BobyLa
导演：安德烈·德尔沃
语言：法语 德语
年代：未知
简介：1917年战争在激烈进行着，本来要去巴黎学钢琴的Julien不得不参加这场战争。他的朋友Jacques，以前是名音乐家，现在是个飞行员，邀请他去他位于Bray的房子度过几天。房子的女主人邀请他们等待另一位迟到的客人，在这段时间，Julien回忆起战前和朋友们以及Jacques的女友Odile一起度过的时光 相约巴依电影网友评论：缺失的约会，异样，神秘，迷茫。andrédelvaux年轻的时候在搞音乐，这里配乐就像油画之于mauricepialat，显然是重中之重，我非常喜欢。普鲁斯特曾写道''''Lesvraisparadissontlesparadisqu''onaperdus.''''andré让他的人物讲，''''leparadisn''estpaspourtoi,leparadisestpourleroi.''''音乐贯穿全剧，整体基调幽暗神伤气氛神秘梦幻，回忆部分又多谐趣。大背景是一战荒谬悲剧，不断触景闪回片段，插入为默片方托马斯配乐；由SoniaDanidov发疯故事转到女仆徘徊；凝视伯恩琼斯的考费杜阿王和乞丐女名画；三人急切脱衣跳水游泳。。AnnaKarina的欲言又止，BulleOgier的率性调皮都好棒哦特别得不像法语电影，法国电影实在太多所以它被淹没了。导演走的是脱离潮流之外的典雅路线。低调矜持的气氛，精致的服饰与家居，厚重深色背景中精心安排的灯光...图底互衬中高光受控，且因主角是音乐家顺理成章地使用高质量配乐印象派音乐电影，人美，镜头美。贫穷的卢森堡钢琴家与巴黎贵族作曲家及其女友的友情被一战中断，家国、青春、阶级皆融和在梦一般的回忆与流水般的钢琴乐音中。马修那身算是穷人做派的大衣围巾特好看。凄婉动人的音乐流淌在整部电影中。战争中的Bray恍惚近于梦境而战前的回忆在故地重游中越显真实。非常美的电影。为了我对MathieuCarrière的爱再加一星=_=没字幕看不懂…但是看的时候蛮顺畅的。娜娜的眼睛真的是美丽动人，男主角是演青年特尔勒斯的那个吧？穿着白色的高领毛衣…为默片伴奏那段我要窒息了。钢琴配乐，AnnaKarina的蓝色睡袍，幽暗神秘的色调，时不时如梦的闪回，一切都像从油画里走出来般的美。流畅极了。音乐也好听。等待约会的一夜不断地闪回过去的一起度过的时光。安娜神秘又迷人。诗意魔幻的安德烈德尔我！！心心心！！伯恩琼斯的讨饭女人长的和卡丽娜还挺像的我看过的最美的电影之一，可能把之一去掉也问题不大~~~8。方托马斯的伴奏即可看出德尔沃音乐家的属性回忆往事之夜。德尔沃的幻想-对位手法！
备注：已完结
类型：剧情
导演：卢奇诺·维斯康蒂
语言：法语 意大利语
年代：未知
简介：主演：马塞洛·马斯楚安尼/安娜·卡里娜/伯纳德·布里导演：卢奇诺·维斯康蒂语言：法语/意大利语地区:意大利/法国/Algeria编剧：GeorgesConchon/SusoCecchid'Amico类型：剧情上映时间：1967-10-20 别名：TheStranger用户标签：意大利,维斯康蒂,LuchinoVisconti,局外人,Luchino_Visconti,1960s,意大利电影,法国片长：104分钟imdb编号：tt0062310《局外人》改编自加缪同名存在主义小说，说的是一个在阿尔及利亚的法裔小职员，孤独内向，不善与人沟通，而且周围也没有人关心他。他对社会的一切事情漠不关心，甚至母亲的去世也没有让他过于伤感。后来他不慎枪杀一个流氓，却第一次引起了社会对他的关注，法庭也以他在母亲的葬礼的表现、平日生活的行为等等推断他本质顽劣。他不接受神父的告解，却对自己的生死有着肯定的看法。现实生活的荒谬，使得这个小职员成为一个无意中与法律和传统习俗格格不入的局外人。维斯康提根据法国存在主义哲学家加缪的名著《局外人》改编，却惨遭滑铁卢，不但恶评如潮，导演自己也不满意。影片主题很鲜明，有冲击力，非常忠实原著，但显得笨拙、拖沓。(此评论转自时光网，仅供参考)本片提名当年威尼斯电影节金狮奖和奥斯卡最佳外语片。局外人电影网友评论：看完了原著中文版直接去看电影，给4星是因为原著，不过作为电影是不是安排地有点拖沓？演员的表演和书里看到的人物形象似乎冷漠程度不太一样，不过因为开了VPN看就没有仔仔细细全看。很有老电影的味道，不是在夸，背景音乐怎么像鬼片一样一惊一乍的……演员表现得挺不错，有些小细节，感情丰富……建议还是看书吧，推荐孟先生译本~當初知道馬斯楚安尼的角色就默默給好評，他沒有個性的臉簡直爲Morceau而生，然而觀後卻發現不然，卡謬小說電報體，在閱讀的當時腦海畫面自動調用布烈松扒手手術刀般冷峻感，67年的馬斯楚安尼已經有晚年時的村夫氣息，實在可惜，過於寬大的身架對淺色西裝也是一次負面示範。Visconti太恭敬，欠缺靈光。相比60年代、我所謂的古典主義手法，現在或許有更多的電影技巧來展現臨刑前他所感悟到的，或許沒這麼搶眼的配樂，那麼多語言（瞧，這不是“輸給”文學了嗎）。有人說布列松或安東尼奧尼更合適。畢竟是改編加繆呀，為抓取到的精髓和嘗試的勇氣多給一星！加繆不是存在主義者，而是人文主義者。去TM的主義个人觉得忠实于原著，很容易败于原著，但存在主义文学本来就具有较大的抽象性。令我吃迷的地方就在于还原了阿尔及利亚的真实风情，而无数个快速推拉的镜头，使其恰好蒙上了一层荒诞感。安娜对于玛丽的阐释与马塞洛对于莫尔索的演绎堪称忠实到完美，维斯康蒂对于人物的挑选每每令人惊喜。忠实正是致敬。电影基本上是按照原著小说的发展脉络拍摄的，但是小说充满了大量人物心理方面的描写，这些在电影里是没办法客观还原的，所以震撼力减弱了不少。前半部分有些无聊，直到主角杀了人被关进监狱之后才开始精彩起来，情节相对也发展到了高潮。加缪存在主义哲学在影片的后半部分有了精彩的呈现。或许是符合加缪意图的重构略写了默尔索杀人前的生活状况详写了法庭审判我开始领会到了默尔索先生是多么正直诚实的人，他看到的是事情本身，而我似乎正是他的反面。感谢马斯楚安尼向加缪先生致敬——————————————————————讲了一个更好的故事，但缺少了文本的疏离感前半段表现默尔索在母亲葬礼的表现和他是个对一切随心，无所他求的人的小事上铺垫的不够，而且是是很乱。后半部分从入监开始到结束还是不错的。高度还原原著，但是没读过小说应该还是看不懂，鉴于原著大部分是心理描写，很难拍，以及当时的技术，这样已经很好了。剧情走向和书本简直是一模一样的，选马塞洛·马斯楚安尼演默而索还挺合我意的，他那张游离的脸也确实能和默而索联系得上，但是文字里传达出的那种“空洞”的状态电影真得挺难表现的，而最后默而索的爆发又因此显得很无力。有遗憾，但是维斯康蒂有勇气，值回一星。名著改编，中规中矩，就如同逆水行舟，偏偏维斯康蒂颇好这口。其实《局外人》真的难以影像化，单一句开头“今天，妈妈死了。也许是昨天，我不知道。”之奇崛就非文本表现不来。启用马斯楚安尼是因为他那张“毫无个性”又带点漫不经心的脸么？德语英字。马斯楚安尼神似加缪本人有木有，可能不像默尔索，当然这不重要了，他不懂假戏真做，忏悔，祈祷，擅沟通，信上帝，都没有意义，什么论调都会指向死刑，枪是他迎着烈日开的，若有新生，希望再抚弄一次玛丽的头发。刺眼沙滩惨白建筑，不停流汗的距离感。维斯康蒂小心翼翼还原了原著的面貌，并没有做出任何丰富的解读，文字表达中冷静淡漠的艺术效果并没有通过电影改编呈现出来。有些名作改编为何少人问津不是没有原因的。马斯楚安尼对于牢狱之中的莫尔索的演绎算是微乎其微的精髓。胶片版色彩够好。作为一个尽职的的Mastroianni粉，我恰到好处的在第二段泳装戏出现前睡着了，不忍直视。Karina身材简直太棒了！！！疙瘩儿当年多幸运。这个拍的时候是用法语拍的吗？有的Si口型明显是Oui.
