备注：已完结
类型：喜剧
主演：马塞洛·马斯楚安尼 安娜·加列娜 玛丽莎·佩雷德斯 梅尔维尔·珀波 阿
导演：拉乌·鲁兹
语言：法语
年代：未知
简介：导演:拉乌·鲁编剧:巴斯可·波尼茨/拉乌·鲁兹主演:马塞洛·马斯楚安尼/安娜·加列娜/玛丽莎·佩雷德斯/梅尔维尔·珀波/阿丽尔·朵巴丝勒类型:喜剧/犯罪制片国家/地区:法国/葡萄牙语言:法语上映日期:1996-05-15片长:France:123分钟/Germany:120分钟又名:Troisviesetuneseulemort/ThreeLivesandOnlyOneDeathIMDb链接:tt0117968三生一死的剧情简介······ 跟随着导演观众来到巴黎展开一场充满悬念的旅程。一个拥有四个不同名字与身份的男子引出四段风格迥异的故事：有关爱情、欲望、犯罪和时间。 第49届戛纳电影节(1996) 主竞赛单元-金棕榈奖(入围) 拉乌·鲁兹 三生一死电影网友评论：太妙了！赏心悦目啊。一个个故事和人物逐渐呈现、交错和丰富。外星人讲故事的方式叫人太兴奋了。外星人跟芙芙全家交情真是太好。Chiara亲吻MM的脸颊说我有小孩了，MM笑得多甜。戏外Chiara是在1996年12月31日生下PierreThoretton的儿子，而MM刚好是12天前去世。由播音员讲故事引出四个巴黎怪谈故事，奇幻、悬疑、爱情、欲望充斥其中，四个故事相互关联层层递进。导演拉乌·鲁兹的视觉风格让人炫目，影片大量使用镜子这一元素，甚至是镜中镜，解构起来相当烧脑，精分的感觉。最后我想说，看了一遍真心没有读懂这部电影的深意，自我调侃，智商真是硬伤啊。故事中的故事，嵌套梦境，套娃结构，剥到最底层，原来四个互有关联的“午夜一千零一夜”，是现实和幻像机锋交错而成的天方夜谭；廿年南柯梦、公墓夜游人、神秘的铃声、线索归拢谜底揭晓，四段式奇谭密密箍箍织成神游太虚；最喜欢第一段“被吞噬的时光”。法国大概是逼格最高的国家了，为了Melvil好不容易下载到这片，却陷进导演的奇谈怪论，天马行空里出不来。我看豆瓣大神分析的头头是道，可我却不知所云，忙着翻译英语字幕就应接不暇了，我还要分析台词背后的寓意，看得真心好捉急阿好捉急用镜像构图制造视觉魔术，诡秘的故事不受现实逻辑的束缚，但其内在又是紧密连接的。多重身份，几段人生，双关语，回到单独的每个故事，多少都有点现实的讽刺性。是个好的游戏，但回味不多。@FSLC马斯楚安尼回顾展越想越迷/谜很令人着魔马斯楚安尼生前最后一部作品外形上不怎么变来演绎三重人格很是厉害父女俩齐上阵也是别有一番感觉梅尔维尔当年一头nerd卷发真是嫩出水广播剧形式牵引主线，旁白、独白、对话完成文本的多样性，短篇志怪故事集搭建影片内在结构。牛在讲故事的方法，不拘一格天马行空，强烈的文学色彩。 跟随着导演观众来到巴黎展开一场充满悬念的旅程。一个拥有四个不同名字与身份的男子引出四段风格迥异的故事：有关爱情、欲望、犯罪和时间。这不是“维罗妮卡的双重生活”，这是“马斯楚安尼的四重生活”。智利大师拉乌·鲁兹的电影迷宫，不玩结构玩人物。魔幻现实的画面惊艳四方。年纪大了，这种神抽抽废话太多节奏太慢的电影实在看不来咯，虽然马塞洛瞪大眼的样子还是那样可爱，虽然巴黎风情还是那样迷人。播音员讲述故事的方式有如聊斋志异和天方夜谭，吊诡的情节和精密的圆形结构将四个故事串联在一起。马斯楚安尼仍是如此有魅力构造迷思确实是天马行空，然而过分萃取的匠气冲淡了故事本身拥有的张力，四星。PS：一如既往费脑
备注：已完结
类型：喜剧
导演：马尔科·费雷里
语言：法语
年代：未知
简介：费雷里拍的第一部西部片，或者更确切地说是对西部片的讽刺。主角是卡斯特将军，1879年他率领部队对说苏人语的印第安人无情讨伐，但是后来被印第安人在小大角歼灭。费雷里一方面明确表现了大多数西部片里避而不谈的政治、思想背景，另一方面又赋予影片冷静的讽刺：大部分情节是在巴黎的一处建筑工地展开的。影片还表现了拆房的过程。演员似乎是通过模仿来嘲弄其扮演的角色。影片并不高明，但使人愉快，有时是费雷里式的粗野，且兼有许多戏剧效果。不要伤害白种女人电影网友评论：感谢下面第一篇影评的背景科普，原来这么有意思。CD两口子和Piccoli叔叔差不多二到了东成西就水准，Noiret相比起来还算正常个人觉的和MM演的片都还成啊，除了LIZA，不谈大的意义，就观感这部挺轻松有趣的。1.5.乱七八糟.德纳芙那个死法想起“蜘蛛巣城-1957”把三船都吓尿的一箭。你们俩谈恋爱谈傻了吧？不过德纳芙在里面确实容光焕发野蛮人，讽得不轻；德奶奶很夸张地发春鸟！因为德纳芙看的也只能给两星不能多了这两个演员是想随便玩玩才接这片吧看不下去啊啊啊啊，睡着了除了CD，其他无法欣赏故事和影像一样淡而无味诶老了的德纳芙105.15
备注：已完结
类型：剧情
主演：马塞洛·马斯楚安尼 尼瓦多·莎瓦特利 加布里埃拉·佐洛杰里 Folco
导演：马里奥·莫尼切利
语言：意大利语
年代：未知
简介：主演：马塞洛·马斯楚安尼/尼瓦多·莎瓦特利/加布里埃拉·佐洛杰里/FolcoLulli/伯纳德·布里尔/拉法艾拉·卡拉/弗兰索斯·皮埃尔/VittorioSanipoli/MarioPisu/KennethKove/安妮·吉拉尔多/埃达·费德罗娜奥/AnnaDiSilvi导演：马里奥·莫尼切利语言：意大利语地区:意大利/法国/南斯拉夫编剧：富里奥·斯卡派利/艾根诺尔·因克鲁西/马里奥·莫尼切利类型：剧情/犯罪上映时间：1963-10-25(意大利) 别名：TheOrganizer/Camarades,Les/同流者用户标签：意大利,CC,1963,意大利电影,马里奥·莫尼切利,MarioMonicelli,1960s,CC版片长：Spain:130分钟/USA:126分钟/Argentina:130分钟/UK:125分钟imdb编号：tt0056945影片讲述了在世纪转折期间，意大利都灵被压榨的纺织厂工人开始争取改善工作环境，西尼加利亚教授（马斯杜安尼）被社会主义者派遣到那里帮助工人组织罢工和斗争。第37届奥斯卡金像奖最佳原创剧本(提名)艾根诺尔·因克鲁西 / 富里奥·斯卡派利 / 马里奥·莫尼切利组织者电影网友评论：还是莫尼切利一贯的以喜剧之眼凝视现实中的悲剧，轰轰烈烈的罢工之后还是一切如初(莫尼切利的大部分喜剧结尾都以是失败告终)。与其说是喜剧不如说是悲剧，依靠工人群像的嬉笑怒骂来进行社会批判，颂扬人民力量之伟大，具有整体性的反讽与反思精神。马切罗的锋芒完全被一帮非职业演员给取代了。除了悲喜结合，嬉戏加讽刺的风格外，这部电影还有莫尼切利一贯的拿手的描绘一个群体，然后再重点抓住人物典型代表进行刻画的手法，悲剧的是主要人物的都没有好下场，死的死，牢的牢，逃的逃，最后小屁孩昂首阔步地步入工厂的镜头真是“悲壮”。很久没有看这么正的意大利电影了！20130614雖是嚴肅議題，但導演把感情處理得很冷靜，喜歡哥哥和弟弟的戲。突然發現以前的導演對於群戲的場面調度都非常厲害啊...流暢度和美感都兼顧／怕冷的教授很萌，想吃麵包也很萌，還和男人睡同一張床...太痛了太虐了哭到上气不接下气，注定失败却又无所畏惧的一切都让我无比痛苦……第一声枪响让人们拿起石块，第二声则留下一具尸体。看着最后工厂的门在他们身后合拢，在这场斗争中他们失去的唯有锁链。野心很大，完成度也很不错，但教授的形象有点弱了（左派知识分子似乎特别难写，尤其是对于同情他们的作者来说）。此外Raoul和Omero弟弟的结局先后出现总有种互相干扰的感觉。事实证明有产阶级才是革命的中坚力量，只有足够的资源才能组织和利用无产阶级去争夺想要的权利，否则只能是一群乌合之众。推荐；#6101080pBlu-rayAVCLPCM1.03.5马斯楚安尼多半没从同一年的昨天今天明天中游荡出来左派文学读法兰西，左倾电影看意大利。有几分钟无字幕，不开心～想吃汉堡的马切洛一定要团结起来
备注：已完结
类型：剧情
主演：索菲娅·罗兰 马塞洛·马斯楚安尼 柳德米拉·萨维里耶娃
导演：维托里奥·德·西卡
语言：意大利语 英语 俄语
年代：未知
简介：主演：索菲娅·罗兰/马塞洛·马斯楚安尼/柳德米拉·萨维里耶导演：维托里奥·德·西卡语言：意大利语/英语/俄语地区:意大利/法国/前苏联编剧：托尼诺·格拉/乔治·姆季瓦尼类型：剧情上映时间：1970-03-14 别名：真爱不流泪/向日葵/Sunflower用户标签：意大利,德·西卡,意大利电影,索非亚罗兰,1970,VittorioDeSica,爱情,Vittorio_De_Sica片长：101分钟/Portugal:98分钟(cutversion)imdb编号：tt0065782在二次世界大战期间，一名意大利男子应征入伍，从此音讯全无，他的爱人一直等待着他的归来。战争结束后，他的爱人不远千里到苏联去找他，当她经过千辛万苦终于找到他的时候，发现他已经和一名苏联女子同居了。第43届奥斯卡金像奖最佳原创配乐(提名)亨利·曼西尼第二个月亮电影网友评论：习惯的德西卡煽情，习惯的意大利黄金搭档，直到柳德米拉出现那刻我的内心才有了一波情感高潮，她纯洁如天使，如雪国霜冻里淡金色的阳光，她温柔的忧伤仿佛刹那唤起了那片土地深重的苦难，战乱岁月从意大利到俄罗斯万里奔忙的创痛才终于落到了实处…至于Marcelo和罗兰还有什么可说的呢，为男神和柳德米拉难得的跨国交集打一个四星…德西卡＋罗兰＋马斯楚安尼的经典搭配似乎总能让人笑中带泪。煽情性是必然的，演绎的生动再现了战争带来的尖锐矛盾，当死亡与情感的消灭交织，女人的所言所行表露了她最本真的一面，而由两地战争引起的两个女人，三个人的感情纠葛时，或许这就是死亡与情感带来的一种现实。向日葵多么亮丽，却早已暗淡。为啥别人家的反战片都是男人上战场，深爱的女人因为各种无奈委身他人，马斯楚安尼大叔你却是自己在外面组了新家庭……你们意大利男人都这么不靠谱么（给德·西卡和编剧点赞）！索菲娅·罗兰在火车站的四场戏，还有她和柳德米拉·萨维里耶娃屋里屋外的那段对手戏，真叫人肝肠寸断……无语了，马叔-索菲亚绝对是宇宙最强影人组合。绝望，崩溃，沮丧，喜悦，欢腾，无奈，悲苦，深情，二人联手完美展现了人类这一系列最丰富的情感互动。无法不为之沉醉动容忘我投入。晚年的德西卡拍出了影史最顶级反战片。从未见过摄影机的移动能具有如此千钧爆发之力。第二个妻子好美！！！但是我觉得这个电影。。。不知道它想表达什么=_=以为结局会有什么亮点结果到最后都好乏味。。。我觉得就是讲述了一个普通的故事，于我来说这是学意大利语两年多以来外教给我们放的电影里最不好看的一部....德·西卡镜头下，男女一往情深抵不过世事造化弄人，又一次煽情得恰到好处，罗兰再一次演得直击心底、催人泪下，快成他两的脑残粉了。MM角色不讨喜但看着比八部半时期还年轻。主题曲很动听，但看完才明白为何是那么忧伤的调子。人如时间上的蚯蚓，被战争这把利刀拦腰斩断，而创口随着战后时间的蔓延也逐渐愈合，人重生并且过得很好，但过去的肢体仍清晰可见。一端是现在的幸福，一段是无法继续的痛苦，在情感的天平上摇摆不定，只能亲自斩断过去的情缘。德西卡作品里最俗套的故事-战争中小人物对生命、人生的无法左右。不过，难得的是，虽讲男女之情，却有着大时代的宏伟与悲悯。两段车站戏份，敬罗兰演技。都是在站台上哭泣，眼泪水化了百样的情感，映出不同的人物内心。前一大半都很喜欢。从他回意大利就开始无聊了。主要这两人感情本身只是情欲，第二苏联老婆相比之下更可怜。回来和旧情人腻腻歪歪这些老套的扯皮没意思。同样的故事结局，《瑟堡的雨伞》那种处理才叫酷。重回德西卡+马斯楚安尼+罗兰的经典搭配，[雁南飞]式的战时爱情和山田洋次日后扬名立万的小物件（黄手帕，向日葵）大量铺陈的煽情法。火车在片子里有角色成分的，从[终站]开始的德西卡的独特趣味。德西卡催泪之作.意大利和苏联倾情奉上的反战题材.国宝级演员的出演,罗兰的两次送别演绎的催人泪下.配乐拿捏的恰到好处.向日葵花海,战争亡灵的纪念碑.红旗遮映的战斗场面.战争残酷无情战争是残酷无情的，逝去的生命已安息，牺牲的爱情却永远铭心。德西卡擅长的煽情故事，开头的配乐响起，就给人一种哀伤感。影片中有几处特别打动人，尤其索菲亚罗兰的表演非常令人动情~
备注：已完结
类型：剧情
主演：马塞洛·马斯楚安尼 阿诺克·格林布戈 MyriamBoyer
导演：贝特朗·布里叶
语言：法语
年代：未知
简介：导演:贝特朗·布里编剧:贝特朗·布里叶主演:马塞洛·马斯楚安尼/阿诺克·格林布戈/MyriamBoyer类型:剧情/喜剧制片国家/地区:法国语言:法语上映日期:1993-08-18片长:France:104分钟又名:1,2,3,SunIMDb链接:tt01084351,2,3,太阳的剧情简介······ 一个姑娘叫维克多莉娜，她在马赛郊区长大。她的父亲是从异邦迁居马赛的老移民，成天喝酒。她的母亲是一个爱挑事儿的神经兮兮的女人。左邻右舍有不少移民的后代，他们的父母来自隔海相望的非洲。维克多莉娜喜欢与小伙们来往。她有一片爱心。有时，她会摘下胸罩，让他们按住她的胸部安然人睡。她最关心柔弱的小保罗。也有心术不正的大男孩，像苍蝇一样追着她。放学走过空地的时候，他们就想着和她粘乎。后来，她无抑制自己的怒气，就往无耻的男人身上泼汽油。她为区区小事教训了母亲，她因为厌恶父亲总是喝酒而踢他的屁股。有一天，她遇到了莫里斯，他后来成了她的丈夫，她给他生两个小孩，郊区又多了两个没人注意的小东西。维克多莉娜成了人。她怀念着小保罗，她担心莫里斯失业，她为一天到晚醉酒的父亲发愁…… 123太阳电影网友评论：马赛是个美丽的城市，也是被阿拉伯人占领的城市，让人有种在北非的感觉。这是一部讲述马赛郊区的片子，也是一部神神叨叨的片子，不是说Bertrand拍的不好，但是不是我喜欢的类型：现实的与想象的，拥有的和渴望之间的差距，是因为生活的残酷。一次口唇期的梦吗？整部戏都在说抚摸着妈妈的乳房获得温暖的情感，虽是法国，因在马赛又有浓浓的北非味。好搞的片子，原来法国也有这样的尝试，而且还算是名导之作，马塞洛也是名家。没细看已感觉浓浓的人情味。很别致又有些复杂的少女成长故事。复杂，一是角色不管年纪状态如何都由一个演员扮演，二是时间线、真实虚幻的打乱、混合。她艰苦成长，缺乏爱渴望爱，孩子、父亲以及爱人的形象、互动、变化贯穿其中。越往后走越有种诡异的乐趣，布里叶的习惯是朝荒诞多走一步，全片不着调，但是总还是感人的。阿诺克·格兰贝尔这种角色好像也单成一个系列了。这真是我特么看的最糟糕的电影之一了，一查导演发现还导过浪得过火，我就一个白眼。和《浪的过火》一起对照看，就知道这个只是荒诞版原型罢了，向格林布戈致敬喜欢这电影的原因大概是因为自己也像维克多莉娜那样神神叨叨，生活一团乱麻神经叨叨的片子，往往不是垃圾就是牛逼。阿诺克·格林布戈看着可真小啊挺有意思的，富有想象力的影片想想就行了为什么要拍出来呢非常富有想象力的电影
备注：已完结
类型：韩剧
主演：马塞洛·马斯楚安尼 安妮塔·艾克伯格 阿努克·艾梅 伊冯·弗奴克丝 N
导演：费德里科·费里尼
语言：意大利语 英语 法语
年代：未知
简介：《甜蜜的心跳》是一部讲述因被迫受到伤害而不在相信爱情的人和渴望家庭之爱的人，以及遇到另外的家人后过上幸福生活的人们掉入命中注定的爱情中。甜蜜的心跳电影网友评论：带有悲伤与虚无的命题。精疲力尽里，男主选择虚无，电影的情感取向偏向对虚无的积极面的肯定，而甜蜜的生活投注的更多是对其消极面的深切同情与冷峻审视。通篇马切罗通过不停歇的游走与狂欢，填补空虚与爱无能。而他的朋友斯坦尼直面恐惧，选择悲伤，又着实令人唏嘘沉默。费里尼向我们展示了这两者的极端，人物的生活似乎没有出路。美好生活的定义界限被无限模糊，道德与欲望置之枉然，人生规则不复存在。可这种状态何以如此真实，深入骨髓。这两个人物像一对双影，两者的精神、人格、取向、抉择与情感都可被深切感知。这两个人物都足够激起观众内心深刻的同情与审视。尤其直面恐惧而痛苦自抑的斯坦尼，更是引人哀默垂怜。结尾女孩所代表的简单纯真，被阻隔在欲念的墙垒外，听不到声音。万事万物都有与之对等的代价，无论主动选择还是无法改变＊把新闻业黑了个遍，乱写一通的记者，摆拍的摄影，失实的报道＊“给你30000里拉，你会怎么写？”“你是马龙白兰度的化身”“40000里拉呢？”“你是约翰·巴利摩”“100000里拉呢？”“你先付钱吧”＊“你除了会做饭和做爱还会干什么？！我要的不是母爱！”流连于上流社会，浪漫一夜情，家里的是一头母猪，对婚姻的不屑一顾＊“当你知道你爱他生活他爱你时，你应该感到幸福”三个女人三种完全不同的韵味：希尔维亚性感的皮囊之下是天真烂漫，艾玛深爱着马切罗却因爱变得狂躁并迷失自我；马达琳娜理智而充满智慧。影片以马切罗的个人视角出发，周围的一切都荒诞而淫乱，马切罗的内心世界也因此发生改变，短暂的夜，无数风光而寂寞的人在互相慰藉。斯泰纳的死更是让马切罗的思想变得更为复杂（话说我居然有点心疼马切罗…）2008年7月25日加“看过”，今天加重看，没想到正好隔了9年。费费显灵。之前只是觉得美，很梦幻很好玩，这次完全被震了。太会讲故事，每个段落单独拿出来都很有讲头。信息量超大，宗教、媒体、爱情、父子、“甜蜜的生活”，超多的命题集中讲出，不带批判充满幽默和个人情趣。天才的表现！开创历史的人。重温。日夜轮转忽明忽暗。生活甜蜜与悲伤在腐朽里生长。若沉醉于甜蜜便永远甜蜜，若沉醉于悲伤便永远悲伤。人性总是如此善变，我爱你也爱风流。马戏团，派对，香槟，上流社会有上流社会的迷茫。祈祷，宗教，小丑，底层社会有底层的愚昧。最后海边的女孩在叫Marcello，天使在叫他，他却未回头。电影结构完美到极致，美学层面也找不到破绽，比起《八部半》，更倾向于这部，全片用段落式情节来叠印马塞洛这个人物，然而每个段落都选择故事中间选取，如同雷乃《莫里埃尔》的开头一般，完全不用交代“起因”的传统叙事学理论。不管是在表现技法上，还是在叙事手段上，本片都是完全现代的电影。看完即想到《大开眼戒》，两部电影有些相通的地方，就是对上流社会的描写，他们的某些行为突破了所谓边界，是普通人想之不敢想的，对观众来讲足够猎奇，这也是两部影片吸引我的地方。若对比一下，《大开眼戒》内容更加露骨、刺激（删减版看不到），大概因为两部影片制作时间相差39年的缘故。看着看着，有几个瞬间，我觉得这电影是彩色的。与这部电影相比，法国新浪潮那些人只是文艺工作者，意大利新现实主义还是些学生。还有一些所谓的大师，变成了匠人。我脑子里逐渐明白了真·大师是怎么回事。当然，没法忽略我个人喜好问题。喜欢就是喜欢，看完了睡不着觉就是睡不着觉。觉醒者无力地继续沉沦：费里尼把酒肉池林的奢华与炫目的一面展示出来，再淫乱也感受到一股扑面的典雅艳丽。而主人公像是蜂群里的一只，清醒却无力独自离去，所以他明白了---最悲惨的生活都好过于在一切事情被精确计算好的有组织的社会里受保护的生活。(20140422一刷没给分：超超超大场面)五体投地，以前比较能看懂《浪荡儿》《大路》，这部就有难度了，现在理解得好一些。必须三四刷，拉片那种。虽然没什么同期声(意大利“传统”)，但声音设计上太细心了。想说的太多，就先不说了。费里尼用阶段时间选取叙事的方式，来营造男主的变化，以此承担对上层生活的讽刺。这样阶梯式的时间截取让人物转变也有明显的改变，也很容易放入不同的内容。唯一的缺点是，剧情上有些许的不连贯，更不要说是前后联系较大又时间较长的影片中。对艺术电影感到厌烦，这些片子太折磨观众了，情节的理解都要事先做足导演的功课，这又何必。马斯楚安尼当然是不错的，众多女星都是一时之选。演最后自杀身亡的男演员气质很不错。但是故事情节太散漫了一点，这永远是个无底洞
备注：已完结
类型：剧情
主演：米歇尔·皮寇利 菲利浦·诺瓦雷 马塞洛·马斯楚安尼 乌戈·托格内吉
导演：马尔科·费雷里
语言：法语 意
年代：未知
简介：主演：米歇尔·皮寇利/菲利浦·诺瓦雷/马塞洛·马斯楚安尼/乌戈·托格内导演：马尔科·费雷里语言：法语/意大利语地区:法国/意大利编剧：FrancisBlanche/马尔科·费雷里MarcoFerreri/拉斐尔·阿斯科纳类型：剧情/喜剧上映时间：1973-09-01别名：饕餮之徒/饕餮大餐用户标签：法国,意大利,情色,法国电影,Marco_Ferreri,cult,1970s,MarcoFerreri片长：130分钟imdb编号：tt0070130马塞洛（马塞洛·马斯楚安尼MarcelloMastroianni饰）、菲利普（菲利浦·诺瓦雷PhilippeNoiret饰）、雨果（乌戈·托格内吉UgoTognazzi饰）和米歇尔（米歇尔·皮寇利MichelPiccoli饰）是四个事业有成但心灵空虚的中年男人，面对再无可恋的世界，四人决定以一种极其夸张的方式在极致的快感中迎来他们的死亡。  四人驱车来到了一幢地处偏远的别墅中，这里就是他们的死地，紧接着，一场十分荒唐却又极尽奢华的狂欢盛宴开始了，四人彻底抛弃了作为人的属性，任凭兽性肆虐。为了给这场死亡之宴增加亮点，他们邀请了三个妓女和一个小学女教师加入他们的行列。很快，对屋子里的一切忍无可忍的妓女们离开了，但小学女教师的兴致似乎比这四个疯狂的男人还有过之而无不及。第26届戛纳电影节主竞赛单元金棕榈奖(提名)马尔科·费雷里第26届戛纳电影节费比西奖马尔科·费雷里极乐大餐电影网友评论：哎昨天刚好是聊这片子的时候无意中聊到了莫罗去世的消息，就好像这片儿是杀她的凶手一样。芙芙一周没跟MM说话是RogerEbert说（或听说）的，Chiara的吐槽则是“holdon,youmadeLaGrandeBouffeandwerefartingforalltosee,sohowcanyoubegivingmehellforabitofmascara?”这绝对是我看过最"恐怖"的电影，远胜于同时期的[感官世界]与[索多玛120天]。影片通过讲述由飞行员/法官/大厨与工程师组成的中产阶级团体，以向死而生的滥交/暴食/屎尿屁，言说向往感性愉悦的极端追求。恋母/嗜肥症/自大与张狂。面对了无新意的平凡人生，机械般的食色性又怎能带来真正的解救。伊壁鸠鲁主义者的极限体验和终极实验意大利导演拍法语片还是一股意大利味Michel拿着牲畜的头喊tobeornottobe的场面可以看作本片核心理念的标志他们徘徊在生死之间通过肯定生(食色)来肯定死生比死还虚无如果说他们贪婪也是贪婪地寻找生活的意义以一种看似堕落的方式而不是仅仅贪恋物质【资产阶级的饕餮暴食/8.8】荒诞喜剧中的意式无政府主义。看似是伊壁鸠鲁式的末日狂欢实则为一场父权资产阶级的虚无集体自杀。食物和性填满的是痛苦挣扎的灵魂，堵塞喷出的粪便和胀气是神经癫狂的怒吼。从某种意义上可是说是现代文明压制原始欲望所致而出的一套死亡哲学的复演。本能欲望对人的刺激，成为生存的动力，奋斗的目标。在漫长的一生中，当你遵从着世俗的价值标准时，也许会觉得自己还很成功。但是当浓缩后，看看得到的是什么呢？也许感觉就没那么好了！人渴望得到的，除了物种强加给你的，还应该有点别的享受，你自己可以自由选择的享受！疯狂至极的70年代，不知道的还以为是布努埃尔和帕索里尼合拍的。《审慎魅力》吃不到，在这里饕餮鲸吞；这里吃食，《索多玛》吃粪，也算承上启下。有趣的是本片主角为自愿赴死之人，背后还有线索可循，基调上悲伤更多荒诞反而少。马斯楚安尼的演技简直震惊。整部电影其实就是一个时长两个多小时的厌恶疗法。走出电影院的观众，或多或少都会带着不同程度的食物与厌恶感的联结。不是我的菜，三星半。以及终于发现为什么喜欢Mastroianni了，大概是和ConlinFirth是同款帅哥，都是我喜欢的型！这种复古胶片拍出来的劣质感的食物偏偏最能刺激感官猪骨髓肘子菜羹烤鸭栗子每一道菜都让人垂涎欲滴再加上一点小情色的剧情作佐料躺着的女人正捧着肘子大口啃着俯在她夸下的男人嘴上也没有消停过这片的中文译名应该叫饮食男女所谓食色性也哈哈好堕落刚看完《活着》，里面的人是拼尽全力去求活，真是巧合，这个电影里面的人却是生无可恋，一心求死！常言道，好死不如赖活着，而他们这吃到死的过程也饱受折磨了，理解不了！食色性也，但是不要偏激，平常心对待。生肉不好消化，将就着吧为啥我还，挺喜欢的…一部关于食与性的片子，竟然让人一点想观看的欲望都没有，本身就是一种意义了。放屁而死自不待言，临近那一顿伴着呻吟的吃戏简直让人无限作呕…最后靠那个把食性两欲统摄起来的布丁，真的，绝了…兴许是受到萨德主义的影响，片中人物对于美食、性爱、排泄与死亡的自由追求与沉迷另观者瞠目结舌，当音乐、美食、排泄物与肥硕的裸体同时向你袭来时，真是无从招架，应该可以打消一些网友希望暴饮暴食致死的美好愿望。又是一则在封闭空间里表现资产阶级物质过剩纵欲过度的悲观寓言，但是没有什么新意。有一个角色说他如果在外面开餐馆可以因此暴富，这证明这些人本身还是有创造力的，但是为什么要偏执地故此一隅呢，没人能讲清楚。
备注：已完结
类型：剧情
导演：卢奇诺·维斯康蒂
语言：法语 意大利语
年代：未知
简介：主演：马塞洛·马斯楚安尼/安娜·卡里娜/伯纳德·布里导演：卢奇诺·维斯康蒂语言：法语/意大利语地区:意大利/法国/Algeria编剧：GeorgesConchon/SusoCecchid'Amico类型：剧情上映时间：1967-10-20 别名：TheStranger用户标签：意大利,维斯康蒂,LuchinoVisconti,局外人,Luchino_Visconti,1960s,意大利电影,法国片长：104分钟imdb编号：tt0062310《局外人》改编自加缪同名存在主义小说，说的是一个在阿尔及利亚的法裔小职员，孤独内向，不善与人沟通，而且周围也没有人关心他。他对社会的一切事情漠不关心，甚至母亲的去世也没有让他过于伤感。后来他不慎枪杀一个流氓，却第一次引起了社会对他的关注，法庭也以他在母亲的葬礼的表现、平日生活的行为等等推断他本质顽劣。他不接受神父的告解，却对自己的生死有着肯定的看法。现实生活的荒谬，使得这个小职员成为一个无意中与法律和传统习俗格格不入的局外人。维斯康提根据法国存在主义哲学家加缪的名著《局外人》改编，却惨遭滑铁卢，不但恶评如潮，导演自己也不满意。影片主题很鲜明，有冲击力，非常忠实原著，但显得笨拙、拖沓。(此评论转自时光网，仅供参考)本片提名当年威尼斯电影节金狮奖和奥斯卡最佳外语片。局外人电影网友评论：看完了原著中文版直接去看电影，给4星是因为原著，不过作为电影是不是安排地有点拖沓？演员的表演和书里看到的人物形象似乎冷漠程度不太一样，不过因为开了VPN看就没有仔仔细细全看。很有老电影的味道，不是在夸，背景音乐怎么像鬼片一样一惊一乍的……演员表现得挺不错，有些小细节，感情丰富……建议还是看书吧，推荐孟先生译本~當初知道馬斯楚安尼的角色就默默給好評，他沒有個性的臉簡直爲Morceau而生，然而觀後卻發現不然，卡謬小說電報體，在閱讀的當時腦海畫面自動調用布烈松扒手手術刀般冷峻感，67年的馬斯楚安尼已經有晚年時的村夫氣息，實在可惜，過於寬大的身架對淺色西裝也是一次負面示範。Visconti太恭敬，欠缺靈光。相比60年代、我所謂的古典主義手法，現在或許有更多的電影技巧來展現臨刑前他所感悟到的，或許沒這麼搶眼的配樂，那麼多語言（瞧，這不是“輸給”文學了嗎）。有人說布列松或安東尼奧尼更合適。畢竟是改編加繆呀，為抓取到的精髓和嘗試的勇氣多給一星！加繆不是存在主義者，而是人文主義者。去TM的主義个人觉得忠实于原著，很容易败于原著，但存在主义文学本来就具有较大的抽象性。令我吃迷的地方就在于还原了阿尔及利亚的真实风情，而无数个快速推拉的镜头，使其恰好蒙上了一层荒诞感。安娜对于玛丽的阐释与马塞洛对于莫尔索的演绎堪称忠实到完美，维斯康蒂对于人物的挑选每每令人惊喜。忠实正是致敬。电影基本上是按照原著小说的发展脉络拍摄的，但是小说充满了大量人物心理方面的描写，这些在电影里是没办法客观还原的，所以震撼力减弱了不少。前半部分有些无聊，直到主角杀了人被关进监狱之后才开始精彩起来，情节相对也发展到了高潮。加缪存在主义哲学在影片的后半部分有了精彩的呈现。或许是符合加缪意图的重构略写了默尔索杀人前的生活状况详写了法庭审判我开始领会到了默尔索先生是多么正直诚实的人，他看到的是事情本身，而我似乎正是他的反面。感谢马斯楚安尼向加缪先生致敬——————————————————————讲了一个更好的故事，但缺少了文本的疏离感前半段表现默尔索在母亲葬礼的表现和他是个对一切随心，无所他求的人的小事上铺垫的不够，而且是是很乱。后半部分从入监开始到结束还是不错的。高度还原原著，但是没读过小说应该还是看不懂，鉴于原著大部分是心理描写，很难拍，以及当时的技术，这样已经很好了。剧情走向和书本简直是一模一样的，选马塞洛·马斯楚安尼演默而索还挺合我意的，他那张游离的脸也确实能和默而索联系得上，但是文字里传达出的那种“空洞”的状态电影真得挺难表现的，而最后默而索的爆发又因此显得很无力。有遗憾，但是维斯康蒂有勇气，值回一星。名著改编，中规中矩，就如同逆水行舟，偏偏维斯康蒂颇好这口。其实《局外人》真的难以影像化，单一句开头“今天，妈妈死了。也许是昨天，我不知道。”之奇崛就非文本表现不来。启用马斯楚安尼是因为他那张“毫无个性”又带点漫不经心的脸么？德语英字。马斯楚安尼神似加缪本人有木有，可能不像默尔索，当然这不重要了，他不懂假戏真做，忏悔，祈祷，擅沟通，信上帝，都没有意义，什么论调都会指向死刑，枪是他迎着烈日开的，若有新生，希望再抚弄一次玛丽的头发。刺眼沙滩惨白建筑，不停流汗的距离感。维斯康蒂小心翼翼还原了原著的面貌，并没有做出任何丰富的解读，文字表达中冷静淡漠的艺术效果并没有通过电影改编呈现出来。有些名作改编为何少人问津不是没有原因的。马斯楚安尼对于牢狱之中的莫尔索的演绎算是微乎其微的精髓。胶片版色彩够好。作为一个尽职的的Mastroianni粉，我恰到好处的在第二段泳装戏出现前睡着了，不忍直视。Karina身材简直太棒了！！！疙瘩儿当年多幸运。这个拍的时候是用法语拍的吗？有的Si口型明显是Oui.
备注：已完结
类型：剧情
主演：马塞洛·马斯楚安尼 NadiaMourouzi 塞尔日·雷吉亚尼 Je
导演：西奥·安哲罗普洛斯
语言：希腊语 法语
年代：未知
简介：电影从异常沉闷的养蜂人斯皮罗女儿婚礼开始，婚礼结束后斯皮罗依旧跟着养蜂人的队伍南方放养蜜蜂，他已经习惯这样的飘泊，所以他准备告别家人，从此独自在路上。半道上他遇到了失恋的少女搭车，他好心让无处可去的少女在旅馆住了一夜。继续上路的他遇见了儿时的玩伴，他们追忆着年轻的日子，同时他在少女青春的张扬和活力里重新有了生命存在的确定，他甚至忘记了自己的年龄，有着“老夫聊发少年狂”的冲动。然，相聚是短暂的，当少女再度上路的时候，斯皮罗内心涌动着太多的伤感，他明白对于自己没有什么可以依恋的了，于是，在阳光下他打开了所有的蜂箱…… 养蜂人电影网友评论：始于婚礼，春天到来的日子，开始流浪，跟随在花的后面。面朝大海，谈论起从前的记忆，深沉寡言的养蜂人邂逅失恋少女被勾起内心的孤独只是一场短暂的梦，到达地图的另一端，曾经的家，黑暗中走进的酮体缠绵在老旧的电影院，只是对方生命中的过客，一切存在的意义是什么？绝望的捶打着草地在一片蜂鸣中～想起了《饮食男女》。情欲从来都是个很好的着力点，即使对老年人来说。安哲的片子总能让人惆怅，剧中人物不停歇的脚步，既是安哲的寻找，也是剧中人走向生命新旅程的暗示。生命不是轮回，是想追忆的时候发现力不从心，是想开始的时候发现已经没有再不顾一切的勇气。养蜂，是守护，是信仰，也是禁锢。养蜂只是男人不愿承认激情岁月已经逝去的幌子。宁愿抛家舍子也要流浪养蜂。当经历过和女孩儿的一路旅程和激情后，女孩儿(青春激情的意象化象征)离开了男人。最后，男人放飞了一直放养的蜜蜂(以往坚持的青春)。结束打点在带着婚戒的手手，暗示还是回归家庭。总结:青春激情易逝，家庭亲情长存呐！安哲电影的特质就是永远看不到边际忧郁的海、诗歌一般的旁白、冗长的镜头，失落时的口哨与忧伤乐曲。这样的镜头很容易将观众带入他营造的孤独中去。他的电影你可以说很丧，因为注定每段关系都最终走向分离。也可以说治愈，因为每个挫败的主人公都想施救于比他更不幸的人。或者说期望获得共同的救赎。电影配乐、开头的布景色调压抑灰暗寒冷中的一撮樱桃红；压抑沉闷的电影，恐怕只有作曲家E在婚礼舞曲钢琴伴奏上的配乐，才有那么一丁点活气。养蜂人与少女的相遇，不同于《永恒与一日》中老人与小男孩的相遇，在这里，少女的青春是为养蜂人送上的最后一曲甜蜜蜜的送葬曲，内心涌动着太多悲伤和徒劳。和《爱》有得一比，但却又不仅关乎老年，更通过老年的象征，探讨残酷淘汰的时代。于是，老人的自杀成为保有最后一丝尊严的决绝。除此之外，还能做什么呢？这两部片子一结合，似乎保有尊严，唯有自我了断，真的绝望透顶了。幸好我一直记得另一部法国电影中那位穿粉红色套装在长椅上阅读的老太太。横移开篇/室内旋转长镜/雾与公路/失落口哨与呢喃自白/旧影院旧故事。“我什么都不要，只是碰巧路过”；颓靡孤寂的养蜂人邂逅年轻少女，仿佛一缕春风触燃了灰色生命中的转瞬星火，可短暂的心灵慰藉真能冲散长久岁月磋磨后的空虚吗？孤独的释放是充斥着性的冲动，这份冲动里有丝毫的爱吗？主题永久的是旅行、寻找与怀念，用海和疯癫表示对一个姑娘的爱真是再合适不过了。安哲的配乐用的是钢琴嚒？总是很有爱琴海的味道。开头的那个镜头（要算上配乐），很赞，如果再有点雨就更好了。接受不了新的是因为旧的不去，最终那个用撞玻璃来和过去的安娜告别，真的是...太神了。安哲罗普洛斯最热烈的电影了吧，他避开了政治话题，把重心放在了一个老而未死的养蜂人和一个陌生女孩的命运上。她问他为什么总是那么悲伤，因为他知道她最后也会离开他，就像他的儿女，像他的妻子，最后孑然一身的他掀翻了所有的蜂箱，掀翻了家族和时代放在他身上的一切。唤醒生灵与自由，哪怕耗尽最后一丝气力。对待心灵自由的方式，压制还是解放。如若解放，就请承受肆意挥发带来的撕扯与悲喜吧。女孩是老人的另一面，是女儿也是妻子，是曾经拥有的大海（对应河道上的雾）。蜂箱放置的方式像一座座希腊神庙，封闭爱的牢笼。蜂王，并不幸福世界上最难忍受的就是孤独和衰落，斯皮罗本就是麻木的等待着生命的结束，年轻的流浪女的出现一度唤醒了他青春的回忆、生命的热情，肉体的欲望，可当年轻女孩离去后，对斯皮罗而言就是生命热情的得而复失，他再也无法麻木的等待死亡，提前结束生命是他的必然归宿。一个月以前看的电影了。他放走所有蜜蜂的那一幕，到现在也没忘掉。他已经失去了全部，再没有什么值得留念的了。故事情节和蜜蜂箱一个个被打开，直到最后故事结束了，蜂箱都打开了，他也离开了。怪我看这部影片的时候心情不好，看完陷入自闭了hhh
